李宗盛的李宗歌，为什么越听越孤单？歌为孤单深夜十一点，高架桥上没几辆车。李宗你 probably 刚加完班，歌为孤单或者刚结束一场不咸不淡的李宗饭局，独自开车回家，歌为孤单
糖心vlog免费看电台里忽然冒出一句“爱过就不后悔”，李宗或者是歌为孤单“我们的爱若是错误，愿你我没有白白受苦”。李宗这时候你突然发现，歌为孤单方向盘握得比平时紧了一点，李宗心里某个地方被轻轻敲了一下。歌为孤单不是李宗难过，是歌为孤单那种更隐蔽的情绪——孤单。奇怪的李宗是，李宗盛的歌明明在讲两个人，讲婚姻、讲分手、讲年少轻狂和中年疲惫，怎么听来听去，最后都变成一个人的事？这个问题我琢磨了很久，后来翻了一些资料，也反复听了数不清多少遍，大概摸到了一点门道。他写的从来不是热恋，而是“关系结束后那半口气”先抛开音乐性不谈，单看文本。市面上大部分流行情歌处理的是正在发生的情感：我爱你、你爱我、我们好痛苦、我们好快乐。李宗盛从早年的《生命中的精灵》到后来的《山丘》，核心场景几乎都是事后——事情已经过去了，人已经走远了，
国产大全香蕉当事人坐在原地，慢慢往回看。《领悟》写的是“当我回首来时路的每一步，都走得好孤独”；《为你我受冷风吹》写的是“不必给我安慰，何必怕我伤悲”；《阴天》虽然不是他原唱，但词是他写的，“感情不就是你情我愿，最好爱恨扯平两不相欠”。这些歌词有一个共同的时间坐标：事情已经结束，但情绪还没过去。心理学上有个概念叫反刍思维（rumination），说的是人会在事后反复咀嚼同一段记忆，像牛反刍草料一样，越嚼越细，也越嚼越苦。李宗盛的词，本质上就是反刍思维的文学化。他不给你糖，也不给你刀子，他给你的是咀嚼完之后的残渣——那种明知道没营养、却忍不住再咂摸一下的味道。一个人反刍的时候，必然是孤独的，因为那段记忆只有你自己在场。歌词里的“你”，其实是一个不在场的人留意一下李宗盛歌词里的人称。他极少用第三人称讲故事，也很少歇斯底里地喊“我”。他用得最多的是“你”。“你可知道对我做过什么最残忍”，“你想没想过去那边看一看”，“我问你几次了，这算不算浪漫”。
麻豆传媒污在线观看这种第二人称营造了一种奇怪的对话感：歌者明明在说话，但那个“你”已经听不见了，或者假装听不见。于是整首歌变成了一场单向的倾诉。社会心理学里有个社会渗透理论（Social Penetration Theory），讲的是亲密关系是靠一层一层自我表露堆起来的。反过来，当关系破裂，最痛的不是失去对方，而是失去那个曾经接收你表露的对象。你习惯了对“你”说话，现在“你”不在了，可说话的习惯还在。李宗盛的歌，就是把这种对着空气说话的状态，写成了旋律。你听《鬼迷心窍》，“曾经真的以为人生就这样了，平静的心拒绝再有浪潮”。表面在讲放下，实际上每一句都在对某个特定的人说话。这种说话方式，听的人不自觉地就会把自己代入那个沉默的“你”，或者代入那个自言自语的歌者。不管是哪一边，结果都一样：房间里只有一个人，但对话还在进行。音乐上的“留白”，比歌词更狠李宗盛的制作风格，懂行的人都知道，叫“减法”。早年在滚石做制作人的时候，他就不是
黄色电影软件那种堆音色、叠音轨的做派。到了中后期，越发明显。拿《给自己的歌》来说，编曲主要是钢琴、木吉他、一点点弦乐，鼓点轻得像怕吵醒谁。人声录得很近，近到你能听见换气、听见齿音、听见那种“老头子就在你耳边嘀咕”的质感。中低频饱满，高频刻意收敛。这种声学特征，天然适合深夜、适合耳机、适合密闭空间。更关键的是节奏。他的歌大量采用叙事性的散板，或者极慢的四拍，BPM（每分钟节拍数）通常偏低：歌曲大致BPM主要配器情绪关键词山丘约72钢琴、弦乐、木吉他回望、释然中带遗憾给自己的歌约68钢琴、大提琴自省、时间的重量凡人歌约82木吉他、贝斯、轻鼓苍凉、宿命感鬼迷心窍约76电钢琴、弦乐铺底执念、自我说服这个速度区间很微妙。太快，
黄APP免费下载情绪来不及沉淀；太慢，人容易走神。李宗盛卡在一个刚好让你不得不面对自己的速度上。再加上他不爱用华丽的转音，旋律线平实得像说话，缺乏“逃离”的空间。你没法跟着嗨，只能跟着想。说白了，他的音乐制作就是一间布置简单的房间，一盏台灯，一张旧沙发，没有电视，没有手机信号。你进去了，除了跟自己待着，没别的事可干。这不就是孤单的物理定义吗？他的歌是“延迟满足”的，而孤独往往是后遗症有个现象挺有意思：二十岁的小年轻听李宗盛，往往觉得“这老头好啰嗦”。三十岁以后再听，忽然就通了。这不是审美突变，而是生活经验的到账时间不同。李宗盛写《爱的代价》，是给张艾嘉的，写的是年轻时为爱付出的代价。但他自己唱这首歌，是在五十岁以后。声带去过了，故事去过了，再唱“那些为爱所付出的代价，是永远都难忘的啊”，味道完全不是感慨，而是陈述。陈述比感慨更残忍，因为感慨还意味着挣扎，陈述是“事已至此”。这种时间差造成了一个效果：你听他的歌，常常是在为过去的某些瞬间补一个注脚。比如某天你忽然听懂“旧爱的誓言像极了一个巴掌，每当你记起一句就挨一个耳光”，那是因为你终于也有了那个“旧爱”和那个“巴掌”。歌本身不制造孤独，它只是把你心里已经存在、但还没命名的东西，准确地叫出了名字。哲学家叔本华有个观点，大概意思是人在欲望满足前痛苦，满足后无聊。李宗盛的歌绕过了满足和无聊，直接写满足之后的虚空——你得到了，或者你放弃了，然后呢？然后一个人回家，关灯，躺下。他的歌就是那个“然后”。我们都在歌里“看见”了不该看见的自己还有一个更深层的原因，可能跟镜像神经元有关。神经科学的研究（比如Rizzolatti等人的镜像神经元理论，以及后来《音乐心理学》期刊的相关论文）表明，人在听到带有强烈情绪暗示的声音时，大脑会模拟出类似的情绪状态。李宗盛的嗓音沙哑、气息不稳、偶尔走音边缘试探，这种不完美反而让听众觉得真实，于是大脑的模拟机制更容易启动。你听张学友，像听一个完美的爱情顾问；你听李宗盛，像听你家楼下便利店老板喝了二两之后跟你掏心窝子。顾问让你仰慕，老板让你共情。共情的代价是，你必须掏出自己心里对应的那块东西来呼应他。而这一掏，往往就掏出了平时不想碰的角落。《我是一只小小鸟》表面励志，实际上满是无力和惶恐；《凡人歌》说“你我皆凡人，生在人世间”，听着像认命，其实是把“不凡”的幻想彻底掐灭。人承认自己是凡人的那一刻，往往是卸下了所有社交盔甲、赤条条面对自己的时刻。这种时刻，必然孤单。孤独不是贬义词，在他的歌里是一种清醒说到这里，可能有人觉得我在把李宗盛的歌描述成一种情绪毒品，越听越抑郁。其实不是。孤独在他的歌里，更多是一种清醒的副产品。你看现在的社交媒体，到处都是“拒绝内耗”“远离负能量”“要爱自己”。《山丘》怎么唱的？“越过山丘，才发现无人等候。”这要是放在短视频时代，评论区肯定一堆人刷“太丧了”“要正能量”。但李宗盛不care，他就这么直愣愣地说出来。因为他知道，人生很多真相，本来就是以孤独为底色的。有意思的是，这种“不给解药”的态度，反而让听的人获得了一种奇怪的安慰。你知道为什么吗？因为大多数流行文化都在贩卖虚假的连接感——“我懂你”“我们都一样”“你不是一个人”。李宗盛不说这些。他说的是“我确实不懂你，但我自己的这摊子破事，也够我受了”。这种各自孤单、互不打扰的诚实，反而成了一种高级的尊重。你听《阴天》里“感情说穿了，一人挣脱的，一人去捡”，多冷静，多残忍。但他不劝，不骂，不说“你会遇到更好的”。他只是把碎片摆在那儿，告诉你：捡起来扎手，不捡惦记，你自己看着办。这种处理方式，让孤单不再是一种需要被拯救的病态，而变成了生活的常态。为什么偏偏是深夜？最后提一个挺实际的点。李宗盛的歌，在声学上就不适合白天。白天有环境噪音，有事务性的焦虑，人的听觉注意力是分散的。深夜的卧室或车厢，环境噪音低于30分贝，人耳会自动捕捉那些细微的动态。李宗盛的歌里，大量的气息声、吉他换和弦时的摩擦声、钢琴踏板踩下去的闷响，这些在白天被淹没的细节，深夜会全部被放大。加上他的歌词信息密度高，叙事性强，需要听者投入语义处理。白天你的大脑被工作占着，没空处理这些。晚上逻辑脑下班了，情绪脑上线，那些句子才一个字一个字地砸进来。所以不是歌本身变得更孤单，而是深夜的你，终于有空孤单了。写在最后，或者说，不写也行前几天我又听了遍《给自己的歌》，听到“岁月你别催，该来的我不推，该还的还，该给的我给”，忽然想起一件旧事。很多年前，有个朋友失恋，.loop 这首歌整整一个星期。我当时不理解，说这不就是老头子碎碎念吗。她回我：“就是因为他在碎碎念，我才觉得我不是唯一一个狼狈的人。”大概就是这样。李宗盛的歌越听越孤单，不是因为他把孤独洒进了歌里，而是因为他先把孤独从自己身上挖出来，摆在桌上，然后发现听众桌上也摆着一模一样的那么一块。两个人隔着时空，对着各自桌上那块东西发呆，谁也没有走过去拥抱谁。这种遥遥相望、各自消化的场景，或许就是成年人世界里，最诚实的温暖。所以下次深夜电台再响起那把沙哑的嗓子，如果你忽然觉得心里空了一块，别急着换台。那首歌只是替你说了一句你平时不敢说的话——“是啊，就我一个人。但那又怎么样呢。”
即日起至2020年3月 泉州全面整治游乐场所
泉州市安全生产委员会印发《游乐场所和游乐设施安全专项整治工作方案》，即日起至2020年3月，全市范围内开展游乐场所和游乐设施安全专项整治。
所有游乐设施纳入整治
此次专项整治范围为全市所有游乐场所及游乐设施，包括全市各商场（超市）、商业综合体、公园、旅游景点、学校、卫生所及临时搭建在室外的滑梯、蹦蹦床、攀爬架、摇摇车、充气式游乐设施等各类儿童游乐设施。
此次专项整治内容为：游乐场所是否按照规定取得有关证照，是否定期进行检测检验。游乐场所及游乐设施经营单位是否落实企业主体责任，是否设立安全管理机构或配备专兼职安全管理人员，是否取得特种设备操作人员上岗证，是否开展从业人员安全教育培训，是否针对儿童游乐设施建立专门的安全管理制度，是否定期进行安全检查并及时消除隐患，是否制定应急救援并定期演练。游乐场所内游乐设施是否为正式商家生产并符合安全质量要求，是否经正规商家进行安装监测和验收，是否设置有效的安全防护设施，是否开展定期检查、维护和保养，是否在醒目位置标明适合游玩的年龄和安全等注意事项。
不合格的停产整顿
各县（市、区）各有关部门将按照分级负责的原则，对辖区内所有游乐场所和游乐设施进行逐个登记、统计，建立台账，全面掌握底数，摸清辖区内游乐场所和游乐设施的数量、状况、类型、分布等情况。
各县（市、区）各有关部门将督导企业开展一次全面自查，对排查出的各类事故隐患，建立问题清单、责任清单、销号清单，实行台账式管理，找准问题和短板，定准对策措施，倒排时间表，做到闭环管理。
由市场监管局牵头，会同教育局、城管局、住建局、文旅局、商务局、卫健委、应急管理局，开展联合检查，加大对游乐场所和游乐设施安全专项整治力度。对排查出的各类事故隐患，实行台账式管理，重大事故隐患要盯紧盯牢，及时整改销号，在整改完成并确认安全后，方可重新投入使用；对发现的各类重大事故隐患和违法违规行为，要严格依法处理；涉嫌犯罪的，要及时移送司法机关。
此次专项整治将严格实施信用惩戒。对在检查中发现的重大事故隐患，不及时整改，仍冒险经营的，发生较大及以上安全责任事故等严重违法违规行为的，严格按规定将负有责任的经营管理主体和有关人员纳入联合惩戒对象，实施有效惩戒，切实提高经营管理主体的违法违规成本。
各县（市、区）各有关部门还将通过各种媒介，针对家长、儿童、学生等重点群体定期开展安全宣传教育，普及安全常识。畅通举报渠道，实施举报奖励制度，广泛发动群众查找和举报游乐场所安全隐患，在全社会营造共同关心和推动游乐场所安全管理的良好氛围。（记者王金植 通讯员张宝城）
泉州市提高参保工伤职工伤保险三项定期待遇
近日，省人社厅、省财政厅联合下发《关于调整全省工伤保险定期待遇的通知》。记者从市人社局、市财政局获悉，泉州对参保工伤职工伤残津贴、生活护理费、供养亲属抚恤金等三项定期待遇进行统一调整提高。
据了解，此次调整的范围为2020年12月31日前，取得按月领取伤残津贴待遇（不含已享受基本养老保险待遇的工伤人员）、生活护理费待遇资格的工伤人员，以及取得按月领取工亡职工供养亲属抚恤金待遇资格的人员，从2021年1月起开始执行。调整标准如下：
一至四级工伤职工伤残津贴月调整标准为：一级伤残增加244元、二级伤残增加230元、三级伤残增加217元、四级伤残增加207元。根据以上定额调整后的一级至四级工伤伤残人员，如其伤残津贴仍低于2757元/月的，按照2757元/月的标准予以发放。
供养亲属抚恤金每人每月增加100元。孤寡老人或孤儿每人每月在上述标准的基础上再增加100元。
生活护理费方面，根据《工伤保险条例》，按照工伤人员护理依赖程度，月调整标准如下：生活完全不能自理的增加200元，增加后低于3795元/月的，按照3795元/月的标准发放；生活大部分不能自理的增加160元，增加后低于3036元/月的，按照3036元/月的标准发放；生活部分不能自理的增加120元，增加后低于2277元/月的，按照2277元/月的标准发放。
此外，按月领取伤残津贴并与用人单位保留劳动关系的五至六级工伤职工，其伤残津贴调整标准按照《工伤保险条例》规定，由用人单位参照通知一至四级工伤职工的伤残津贴调整办法。（泉州晚报记者 吴宗宝 通讯员 李晴虹）
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