20日在香港举行的机遇经济建2026全球繁荣峰会上，多位与会嘉宾认为，香港香港香港可充分发挥金融、发展法律、太空科研及国际化枢纽优势，迎机遇期亚太重点发展太空专业服务、错位91N路Cnm前沿技术创新与卫星数据商业化，布局错位布局赛道，打造打造亚太领先的枢纽太空经济枢纽。
去年4月神舟二十号载人飞行任务举行发布会，机遇经济建宣布入选第四批航天员训练的香港香港港澳航天员作为载荷专家，最早将在2026年首次执行飞行任务。发展当前，太空香港发展太空经济迎来新的迎机遇期亚太机遇期。
“香港太空产业已发展超35年，错位麻豆传媒18拥有并运营多颗卫星，数量超过很多国家。”亚洲卫星控股有限公司行政总裁唐舜康表示，香港太空产业根基深厚，供应链辐射整个亚太区域。“香港要做太空经济，而非单纯太空工业——不是蜜桃传媒91造卫星，而是用卫星创造价值。”唐舜康提出差异化发展思路：香港可定位为太空方案架构师，重点保留高附加值产业环节。
香港科技大学空间可持续发展人工智能与机器人研究中心主任高扬认为，全球在太空领域仍存诸多技术瓶颈，亟需更经济、更可持续的黄色q网站解决方案。她建议香港构建跨学科协同生态，推动多领域融合赋能产业发展，“推动技术、经济、金融、法律多方协作，形成系统解决方案。嫩草91免费”
在她看来，“新太空”时代为香港实现产业弯道超车创造窗口期。香港应精准聚焦高端环节，聚焦关键技术、核心部件、AI算法等方面，由香港做设计和研发。
峰会召集人、香港特区行政会议非官守议员召集人叶刘淑仪认为，香港应尽快设立太空办公室，统筹协调产业发展。香港服务业体系成熟、国际化优势突出，可深耕太空下游服务领域，为航天企业提供金融、法律、仲裁配套服务，深挖卫星遥感数据分析的商业化应用场景。
高扬也表示，香港科研力量已从国家航天工程的参与者，成长为重要力量，来自香港的航天员也将执行空间站飞行任务。国家“十五五”规划纲要提出“航天强国”建设目标，今年政府工作报告将航空航天定位为“新兴支柱产业”，香港应牢牢把握此次发展机遇。
泉州市纪委监委组织五个督导组深入一线督导防疫工作
为保证防疫工作高效、有序运转，泉州市纪委监委坚持把监督挺在前面，8月4日起，组织五个专项督导组，采取“四不两直”方式，深入各县（市、区），一线监督压实防疫责任。
6日，记者跟市纪委监委第二督导组深入安溪，了解疫情防控情况。在安溪县凤城镇下西社区，督导组询问了解当前疫苗接种数量、人员物资保障和应急处置预案等情况，督促该社区进一步落实属地责任，强化疫苗接种宣传动员，提升群众主动接种意愿，守好安全底线，做好服务保障；在安溪县医院核酸门诊，督导组针对现场排队群众过多、人员间距过密的情况，要求加强管理，引导群众有序排队；在城关南市场门口，督导组发现部分群众没戴口罩，要求测温人员使用喇叭循环提醒群众提高防范意识；在安溪县疫情防控指挥部、凤城镇疫情防控指挥中心、参内乡集中隔离点，督导组详细了解疫苗接种、高中风险地区返乡人员排查、居家隔离和集中隔离医学观察举措等情况，要求进一步完善疫情防控措施，织密织牢防控网络。
“督查组每到一个地方，都要现场协调解决、指导整改一些具体问题，现场核查是否存在干部作风不实的问题，切实确保疫情防控各项措施落实到位、人员工作责任到位。”市纪委监委相关负责人表示，下阶段，各督导组将根据第一轮督导情况，列出问题清单，督促整改到位，以监督实效保障疫情防控工作大局。（泉州晚报记者 许雅玲）
落足心力 十年终成——音乐剧《大状王》的创作探索
袁 婵
自1972年《白娘娘》始，香港原创音乐剧已走过50余年历程。从早期的摸索前行，到1994年潘光沛《风中细路》等作品实现曲词本交融、迈向艺术成熟，再到1997年《雪狼湖》借张学友明星效应成功探索商业模式，香港原创音乐剧逐步发展出中西交融、兼容并包的创作风格，也映照出香港这座城市的开放气质与深厚底蕴。
近日，由香港西九文化区、香港话剧团联合制作的原创音乐剧《大状王》开展内地巡演，场场爆满。《大状王》的成功，不仅得益于它对香港“公堂喜剧”传统的承袭与重塑，还在于巧妙唤起香港流行文化深植内地观众心中的审美经验与情感记忆。“申冤”“翻案”“终审”三场公堂戏构成清晰的情节推进线，契合观众对翻案叙事的熟悉感，让人联想到周星驰喜剧《审死官》《九品芝麻官之白面包青天》等。主角方唐镜这一市井讼师的形象，巧舌如簧，既有讼师语言英雄的特质，也与港片中的律师形象有某种延续性。
音乐剧《大状王》剧照。夏 冬摄
香港西九文化区管理局、香港话剧团供图
《大状王》并未受限于流行文化的类型框架，将惩恶扬善、因果报应作为表达终点，而是借助人物精神世界的变化，引领观众走向更深层的哲理与情感叩问。方唐镜唱起《道德经》，意识到自己“半生作茧”，在功利和虚妄中迷失，唯有看清物极必反、无欲则刚，才能由迷入悟，修得新生。阿细原是为了复仇，缠身方唐镜数十年，不断将他引向歧途，最终也因看到方唐镜的转变，唱出《撒一场白米》，“爱恨从来/或许相抵”，心无挂碍，才能摆脱心魔，寻得觉悟，抵达新的境界。最动人的是阿细母亲宋大妈所唱的《有阵时》。失去幼子，岂不伤心？但尝遍人生苦辛，最终修炼出的是对苦难的体悟：“人係有高低处/也望我心淡然”——将达观系于“豆豉同白菜”的日常生活之中。
艺术表达的深度，也通过音乐形式的融合与突破得以深化。作词坚持以粤语正字入词，挖掘粤语在音乐剧表达中的潜力；作曲充分发掘粤剧元素，把以对白为主导的公堂戏改为唱段推动剧情，实属一大创新。此外，该剧融合南音、圆舞曲、摇滚等近30种曲风，通过西洋乐器演奏中国民乐，中式旋律搭配西式和声，粤剧唱腔演唱西方歌剧宣叙调等处理，探索音乐剧的多种可能。《大状王》的创作历程也是一次探索：创作人自行发起，通过剧本围读和工作坊修改剧本，再预演收集观众意见不断微调，经历10年打磨，可谓落足心力。这改变了香港音乐剧“先有委约后有作品”的传统模式，为锻造精品提供了足够的时间和空间。
内容、形式和创作机制的持续探索，令《大状王》呈现出成熟的艺术面貌与开阔的情感格局。它不仅展现出香港原创音乐剧发掘地方经验、唤起集体记忆、融合跨文化风格的实力，也为华语音乐剧的未来实践，提供了鲜活而极具辨识度的创作范式和发展路径。
[ 责编：张晓荣 ] 阅读剩余全文（）
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