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最近这段时间，AI几乎成了所有人绕不开的话题。 打开任何一个平台，你都会看到类似的声音：这是一个巨大的风口，如果现在不抓住，就会错过一个时代。免费观看mv大片高清 很多人甚至将其类比为改革开放、互联网或移动互联网——如果今天不参与这场浪潮，未来也许会被孩子问一句：“当年AI机会遍地的时候，你为什么没抓住？”与此同时，另一种焦虑也在蔓延：如果不学习AI、不更新技能，很多职业可能都会被替代。 这些声音叠加在一起，很容易让人产生一种错觉——仿佛整个时代正在高速向前，而自己却被抛在了原地。
一、 AI到底是不是“风口”？
很多人喜欢把AI称为“风口”。但如果从更现实的角度来看，它更像是一种新的生产力工具，就像当年的互联网、智能手机一样。 当互联网出现时，它并没有让所有普通人都产生巨大的焦虑；智能手机普及时，也没有人每天担心自己会被“手机取代”。 为什么到了AI时代，焦虑突然变得如此普遍？其中一个很重要的原因，是信息环境发生了变化。 三十年前，普通人很难知道硅谷正在发生什么。但今天，一个小学生只要拿起手机，就能看到哪家公司发布了新模型，哪个科技大会在讨论下一代技术。信息不再是少数人的特权，而是所有人随手可得的东西。 信息被无限放大、无限传播，于是很多人误以为：所有机会都在眼前，而自己却没有抓住。 但现实是——真正意义上的“风口”，往往只有在极少数人知道的时候才存在。当所有人都在谈论它时，它其实已经不再是风口了。
二、 普通人和AI的关系
对于绝大多数普通人来说，AI并不是一个需要“押注人生”的赛道。它更像是日本片免费视频软件一种工具，一种像Excel、Word、搜索引擎一样的工具。 回想一下：三十年前，会用Excel是一项稀缺技能，会打字、会做表格，就能找到一份体面的工作。但今天，没有人会因为自己会用Word而感到骄傲。AI很可能也会经历同样的过程。 现在大家还会惊叹：AI写了一段精彩的文案、生成了一张精美的设计图、做了一条爆款视频……但再过几年，这些能力也许就会像“用微信”一样普及。当所有人都能使用AI时，技术本身就不再稀缺。
三、真正稀缺的，从来不是工具
1. 历史的回响：数字摄影机的启示
还记得数字摄影机和放映机刚出现的时候吗？ 当年数字电影摄影机的出现也引起过广泛讨论。它极大地降低了电影制作与发行的成本：首先在拍摄环节，数字电影机省去了购买和冲洗昂贵胶片的费用，支持实时回放和无限次录制。这不仅为创作提供了极大便利，也显著节约了时间和经济成本。从某种角度看，这不亚于现在AIGC技术给电影创作带来的便利。 而在发行环节，数字放映机的出现使绝对成本空前降低。有资料显示，降幅竟高达95%！传统电影发行需要制作大量胶片拷贝并进行物理运输，费用高昂且易损坏；数字电影则通过硬盘、卫星或光纤传输数字电影包（DCP），完全取代了胶片拷贝。 相比之下，这次AIGC的出现并不会使电影发行的成本降低，更加无法降低宣传成本。
2. AIGC来了，好看的电影会更多吗？
数字摄影机和数字放映机带来了诸多便利并降低了成本，但它们出现后，经典电影和电影大师并没有成倍增加，增加的只是电影的数量而已。 这或许说明：技术的普及并不直接等同于艺术成就的爆发。
3. 技术是工具，质量还得靠人
数字电影机极大地降低了门槛，让更多人有机会拿起摄像机讲故事。火影姐姐但这只是第一步。“电影大师”和“经典电影”的诞生，除了掌握技术工具，更依赖于独特的艺术思想、深刻的人文关怀、卓越的叙事能力以及对电影语言的运用与创新。这些内在素养，并不会因为AIGC工具的普及而自动产生。
4. 我们和大师之间就差一个AIGC吗？
当然不是。工具始终是工具，始终听从人的指令,不同的人用同样的工具做出的东西肯定是截然不同的。这就好比很多电影的制作成本都是一样的，但是拍出来的电影却千差万别。技术提升了制作效率和视听体验，但无法替代人类的创造力、情感共鸣和对社会议题的深刻洞察。
5. 这并不是第一次“创作民主化”
数字摄影机和放映技术的进步让更多人能够参与创作，甚至主导创作，这被称为“创作民主化”。然而，这也直接导致了影视内容的海量增长甚至泛滥。当人人都可以拍电影时，作品数量呈指数级增长，但其中能让观众记住的经典影片依然是凤毛麟角。电影艺术的核心始终是人，无论是数字摄影机还是现在的AIGC，都只能降本增效。
电影大师之所以为大师，在于他们能将自己情感洞察力，创新能力和审美感受通过技术工具有效地表达出来。而这些能力并不会因为AIGC技术的成熟或者AI时代的到来就迅速获得了。
过去，很多人有想象力或有丰富从业经验，却因缺乏资金资源、没有名气也拿不到投资而无法组建团队。AIGC的出现让制作一部电影的成本和周期进一步降低，让这些“潜在创作者”第一次拥有了表达自己世界的可能性。换句话说：AIGC不是在创造创作者，它只是让那些原本就存在的创作者，有了更多机会被看见。
6. 算力成本不等于全部成本
近来网络上充斥着“几千元成本做出几亿效果”、“一个人搞定一部电影”、“程序员即将失业”等言论，这显然是为了博取流量而严重夸大其词。 作为实实在在用AIGC技术制作了两年电影长片、见证了工具飞速进步、踩过无数坑、黄色视频网址崩溃过无数次的我们看来，这样的新闻真的有些可笑。 算力成本不等于全部成本。团队人力、办公场所、软硬件工具等开销自不必说；传统电影里需要的“编导摄录美”甚至表演指导，按照目前的技术水平，其实一样也不能少；还有剪辑师、分镜师、人物设定等职务，目前依然不可或缺。这还不算工具背后，千千万万程序员没日没夜地加班以提升工具性能。其进步之快，真可谓“日新月异”，导致像我们这种“做电影长片”的人，有时甚至恨不得将几个月前的成果全部推翻重来。
当然，以上是按照电影长片的标准去考量的，短剧制作的流程确实不需要如此严苛。
三、 当视觉奇观不再稀缺
最近一年来，AIGC生成视频在各个平台非常火爆。各种炫目的画面、复杂的特效、奇幻的世界观不断涌现。但一个很现实的问题是：人们对视觉奇观本身很快就会感到乏味。 当大家都能生成精美画面时，视觉刺激本身就不再稀缺。电影行业早已证明：特效可以吸引观众走进影院，但真正留住观众的，是故事。如果没有故事，没有人物，没有情感，再华丽的画面也只是短暂的惊艳。 经典的作品，几乎都在探讨同样的命题：人是什么、生命的意义、爱与孤独、真实与虚无、秩序与混乱、人与世界的关系、文明的走向……这些问题在人类历史长河中不断被讲述、被重写，只因为它们触碰的是人类群体最深层的共鸣。
这也是免费看片91网站为什么鲜有人去做AIGC长片的原因：并非技术达不到，而是炫目的画面无法给观众一个理由去观看85分钟以上。
四、 我们做了一部讨论AI问题的电影
在探讨这个问题之前，首先需要厘清AI与AIGC的区别：AI指的是人工智能，而AIGC指的是利用人工智能技术生成内容（如画面）。 以上讨论大多集中在AIGC层面，即你的电影画面是用摄影机拍摄的、传统动画制作的，还是靠AIGC生成的？
但AI不一样。AI与过去所有技术的本质区别在于，它掌握了语言。这种语言不仅仅是沟通工具，更像是文明的“操作系统”。AI可以延展人类的思考，它不再是简单的“工具”，而更像是一个队友——一个无所不知、聪明至极、使命必达、情绪稳定、从不生病也不会死去的队友，人类逐渐习惯把越来越多的工作交给AI去完成。 在这样的背景下，我们开始思考一个问题：如果AI继续以指数级速度发展，人类将面临什么？在AI这个超级队友的帮助下，科技必然会更加飞速发展，可无限的欲望怎会满足于有限的资源？当AI有了自己的想法，不再想听从人类的指令时，会发生什么呢？
《玄宇》剧照
于是有了《玄宇》最初的构想。 这是一部关于AI时代的科幻电影，也是一部采用AIGC技术制作去探讨AI未来的电影。
《玄宇》剧照
五、 AI不是终点，而是镜子
也许未来某一天，AI会变得极其强大。但无论AI如何进化，它仍然是从人类的思想、语言和经验中汲取养分去完成自己的跃迁。 它最终呈现出来的，其实是一面镜子。它照见的不是AI的贪婪，而是人类的贪婪；它照见的也不是机器的能力，而是人类的能力。 《玄宇》并不是一部关于"AI威胁人类”或"AI代替人类”的电影。它更像是一个提问： 当技术越来越强大时，我们是否还记得—— 存在的意义究竟是什么？ 人类真正的力量又源自何处？
最近这段时间，AI几乎成了所有人绕不开的话题。 打开任何一个平台，你都会看到类似的声音：这是一个巨大的风口，如果现在不抓住，就会错过一个时代。 很多人甚至将其类比为改革开放、互联网或移动互联网——如果今天不参与这场浪潮，未来也许会被孩子问一句：“当年AI机会遍地的时候，你为什么没抓住？”与此同时，另一种焦虑也在蔓延：如果不学习AI、不更新技能，很多职业可能都会被替代。 这些声音叠加在一起，很容易让人产生一种错觉——仿佛整个时代正在高速向前，而自己却被抛在了原地。
一、 AI到底是不是“风口”？
很多人喜欢把AI称为“风口”。但如果从更现实的角度来看，它更像是一种新的生产力工具，就像当年的互联网、智能手机一样。 当互联网出现时，它并没有让所有普通人都产生巨大的焦虑；智能手机普及时，也没有人每天担心自己会被“手机取代”。 为什么到了AI时代，焦虑突然变得如此普遍？其中一个很重要的原因，是信息环境发生了变化。 三十年前，普通人很难知道硅谷正在发生什么。但今天，一个小学生只要拿起手机，就能看到哪家公司发布了新模型，哪个科技大会在讨论下一代技术。信息不再是少数人的特权，而是所有人随手可得的东西。 信息被无限放大、无限传播，于是很多人误以为：所有机会都在眼前，而自己却没有抓住。 但现实是——真正意义上的“风口”，往往只有在极少数人知道的时候才存在。当所有人都在谈论它时，它其实已经不再是风口了。
二、 普通人和AI的关系
对于绝大多数普通人来说，AI并不是一个需要“押注人生”的赛道。它更像是一种工具，一种像Excel、Word、搜索引擎一样的工具。 回想一下：三十年前，会用Excel是一项稀缺技能，会打字、会做表格，就能找到一份体面的工作。但今天，没有人会因为自己会用Word而感到骄傲。AI很可能也会经历同样的过程。 现在大家还会惊叹：AI写了一段精彩的文案、生成了一张精美的设计图、做了一条爆款视频……但再过几年，这些能力也许就会像“用微信”一样普及。当所有人都能使用AI时，技术本身就不再稀缺。
三、真正稀缺的，从来不是工具
1. 历史的回响：数字摄影机的启示
还记得数字摄影机和放映机刚出现的时候吗？ 当年数字电影摄影机的出现也引起过广泛讨论。它极大地降低了电影制作与发行的成本：首先在拍摄环节，数字电影机省去了购买和冲洗昂贵胶片的费用，支持实时回放和无限次录制。这不仅为创作提供了极大便利，也显著节约了时间和经济成本。从某种角度看，这不亚于现在AIGC技术给电影创作带来的便利。 而在发行环节，数字放映机的出现使绝对成本空前降低。有资料显示，降幅竟高达95%！传统电影发行需要制作大量胶片拷贝并进行物理运输，费用高昂且易损坏；数字电影则通过硬盘、卫星或光纤传输数字电影包（DCP），完全取代了胶片拷贝。 相比之下，这次AIGC的出现并不会使电影发行的成本降低，更加无法降低宣传成本。
2. AIGC来了，好看的电影会更多吗？
数字摄影机和数字放映机带来了诸多便利并降低了成本，但它们出现后，经典电影和电影大师并没有成倍增加，增加的只是电影的数量而已。 这或许说明：技术的普及并不直接等同于艺术成就的爆发。
3. 技术是工具，质量还得靠人
数字电影机极大地降低了门槛，让更多人有机会拿起摄像机讲故事。但这只是第一步。“电影大师”和“经典电影”的诞生，除了掌握技术工具，更依赖于独特的艺术思想、深刻的人文关怀、卓越的叙事能力以及对电影语言的运用与创新。这些内在素养，并不会因为AIGC工具的普及而自动产生。
4. 我们和大师之间就差一个AIGC吗？
当然不是。工具始终是工具，始终听从人的指令,不同的人用同样的工具做出的东西肯定是截然不同的。这就好比很多电影的制作成本都是一样的，但是拍出来的电影却千差万别。技术提升了制作效率和视听体验，但无法替代人类的创造力、情感共鸣和对社会议题的深刻洞察。
5. 这并不是第一次“创作民主化”
数字摄影机和放映技术的进步让更多人能够参与创作，甚至主导创作，这被称为“创作民主化”。然而，这也直接导致了影视内容的海量增长甚至泛滥。当人人都可以拍电影时，作品数量呈指数级增长，但其中能让观众记住的经典影片依然是凤毛麟角。电影艺术的核心始终是人，无论是数字摄影机还是现在的AIGC，都只能降本增效。
电影大师之所以为大师，在于他们能将自己情感洞察力，创新能力和审美感受通过技术工具有效地表达出来。而这些能力并不会因为AIGC技术的成熟或者AI时代的到来就迅速获得了。
过去，很多人有想象力或有丰富从业经验，却因缺乏资金资源、没有名气也拿不到投资而无法组建团队。AIGC的出现让制作一部电影的成本和周期进一步降低，让这些“潜在创作者”第一次拥有了表达自己世界的可能性。换句话说：AIGC不是在创造创作者，它只是让那些原本就存在的创作者，有了更多机会被看见。
6. 算力成本不等于全部成本
近来网络上充斥着“几千元成本做出几亿效果”、“一个人搞定一部电影”、“程序员即将失业”等言论，这显然是为了博取流量而严重夸大其词。 作为实实在在用AIGC技术制作了两年电影长片、见证了工具飞速进步、踩过无数坑、崩溃过无数次的我们看来，这样的新闻真的有些可笑。 算力成本不等于全部成本。团队人力、办公场所、软硬件工具等开销自不必说；传统电影里需要的“编导摄录美”甚至表演指导，按照目前的技术水平，其实一样也不能少；还有剪辑师、分镜师、人物设定等职务，目前依然不可或缺。这还不算工具背后，千千万万程序员没日没夜地加班以提升工具性能。其进步之快，真可谓“日新月异”，导致像我们这种“做电影长片”的人，有时甚至恨不得将几个月前的成果全部推翻重来。
当然，以上是按照电影长片的标准去考量的，短剧制作的流程确实不需要如此严苛。
三、 当视觉奇观不再稀缺
最近一年来，AIGC生成视频在各个平台非常火爆。各种炫目的画面、复杂的特效、奇幻的世界观不断涌现。但一个很现实的问题是：人们对视觉奇观本身很快就会感到乏味。 当大家都能生成精美画面时，视觉刺激本身就不再稀缺。电影行业早已证明：特效可以吸引观众走进影院，但真正留住观众的，是故事。如果没有故事，没有人物，没有情感，再华丽的画面也只是短暂的惊艳。 经典的作品，几乎都在探讨同样的命题：人是什么、生命的意义、爱与孤独、真实与虚无、秩序与混乱、人与世界的关系、文明的走向……这些问题在人类历史长河中不断被讲述、被重写，只因为它们触碰的是人类群体最深层的共鸣。
这也是为什么鲜有人去做AIGC长片的原因：并非技术达不到，而是炫目的画面无法给观众一个理由去观看85分钟以上。
四、 我们做了一部讨论AI问题的电影
在探讨这个问题之前，首先需要厘清AI与AIGC的区别：AI指的是人工智能，而AIGC指的是利用人工智能技术生成内容（如画面）。 以上讨论大多集中在AIGC层面，即你的电影画面是用摄影机拍摄的、传统动画制作的，还是靠AIGC生成的？
但AI不一样。AI与过去所有技术的本质区别在于，它掌握了语言。这种语言不仅仅是沟通工具，更像是文明的“操作系统”。AI可以延展人类的思考，它不再是简单的“工具”，而更像是一个队友——一个无所不知、聪明至极、使命必达、情绪稳定、从不生病也不会死去的队友，人类逐渐习惯把越来越多的工作交给AI去完成。 在这样的背景下，我们开始思考一个问题：如果AI继续以指数级速度发展，人类将面临什么？在AI这个超级队友的帮助下，科技必然会更加飞速发展，可无限的欲望怎会满足于有限的资源？当AI有了自己的想法，不再想听从人类的指令时，会发生什么呢？
《玄宇》剧照
于是有了《玄宇》最初的构想。 这是一部关于AI时代的科幻电影，也是一部采用AIGC技术制作去探讨AI未来的电影。
《玄宇》剧照
五、 AI不是终点，而是镜子
也许未来某一天，AI会变得极其强大。但无论AI如何进化，它仍然是从人类的思想、语言和经验中汲取养分去完成自己的跃迁。 它最终呈现出来的，其实是一面镜子。它照见的不是AI的贪婪，而是人类的贪婪；它照见的也不是机器的能力，而是人类的能力。 《玄宇》并不是一部关于"AI威胁人类”或"AI代替人类”的电影。它更像是一个提问： 当技术越来越强大时，我们是否还记得—— 存在的意义究竟是什么？ 人类真正的力量又源自何处？
魅力中国·文旅周末大集即将启动 百城千景万店轮番上演
突如其来的疫情,让今年的文旅产业遭受严重冲击,旅游行业如何复苏,如何在当前严峻的形势下寻求发展,成了众多旅游从业者最为关心的问题。与线下行业形成鲜明对比,疫情之下互联网演变成了主要营销渠道,此前马云在与白岩松的对话中曾提到,把握住互联网就是把握住了未来发展方向。如何将文旅产业与互联网紧密结合?如何在遍地开花的直播中脱颖而出?如何令生产和消费更趋精准化?盈科美辰国际旅行社有限公司(以下简称盈科旅游)对此进行了深入研究,并联合中国旅行社协会共同发起“百城千景万店 亿人在线直播 魅力中国·文旅周末大集”,并邀请中国旅游研究院(文化和旅游部数据中心)作为活动的指导单位,得到了专业的理论与数据支持,以共享引入流量,让城市抱团取暖。
直播+旅游前景广阔 线上+线下联动发展
2020年伊始,旅游行业便遭受重创,形势不容乐观,但受此限制推出的“云赏樱”“云游布达拉宫”等却收效甚佳。在出行受到限制的当下,“云旅游”已逐渐成为全民流行文化。传统旅游的消费者因受客观因素的限制,在选择之初就对旅游地进行了筛选,而线上云游则令旅游景区更“平易近人”,小到城市周边大到名胜古迹均触手可及。而百城资源共享更是极大地提升了热度与流量,借助数字文旅新经济,助力城市文旅产业发展,帮助中小企业克服疫情影响,实现文旅产业振兴。
前不久,央视主持人朱广权与“带货一哥”李佳琦隔空连线,跨界合作卖货,以直播的方式拉动受疫情影响的湖北经济。根据微博直播数据显示,近两个小时的直播累计观看次数1.22亿次,累计观看人数1091万,点赞数1.6亿,有66万单湖北商品在直播间售出,成交总额约2300万元,直播带货的效力可见一斑。随着5G的开发与推广,直播经济时代已经到来,直播行业的发展前景十分广阔。盈科旅游深入研究消费者的消费诉求,拥抱变化,探索旅游产品的数字化转型,推出“魅力中国·文旅周末大集”,打造大品牌、大流量、大平台、大振兴的文旅共享新模式,帮助线下旅行社拓宽发展空间,在危机中寻求新发展。
百城汇集资源共享 直播加持打造线上云游
“魅力中国·文旅周末大集”是盈科旅游结合当下流行趋势推出的在线文旅推广销售平台,得到了中国旅游研究院的大力支持,湖北十堰、广东茂名、四川凉山州、广西崇左、云南德宏、甘肃平凉、湖北黄冈、重庆南川、山西永济等多地即将陆续登场。打破传统旅游行业与线上的壁垒,通过打造城市朋友圈,汇聚百城资源,共享流量,通过百城云游、百城推介、百城展销的在线直播带货方式,最大化提高城市以及文旅产品品牌曝光和销售转化率,让百城共享资源、共享渠道、共享流量,从而打造中国规模最大的在线文旅展示推广直播销售平台。
据悉,该直播汇聚100个城市、1000个景区、1万个品牌商家,预计于每周六9:00-21:00进行12小时不间断直播。以在推介中穿插“特惠+秒杀+抽奖+红包”的互动形式,提高转化率和曝光度,联盟城市同心协力,让每一场推介都可共享百城流量,通过预热、直播和回放,实现在线观看人次全年达1亿的目标。
云旅游并非只是局限于疫情下的营销手段,更是消费者填补因时间、精力和财力限制所致遗憾的方式。文旅产业也将逐步从门票旅游走向品质旅游,从物质旅游走向身心旅游,从一定人流带来的消费走向品质体验带来的消费。
为打造“百城千景万店 亿人在线直播”,盈科旅游现向全国招募合作,各大城市、文化旅游景区、当地特色美食、酒店、扶贫产品、特色农产品、文旅艺术品展览演出、房地产开发企业等均可合作。此次“魅力中国·文旅周末大集”由盈科旅游联合中国旅行社协会共同发起,计划于新华网、央视网、央视影音客户端、网易新闻等平台播出,直播场次贯穿全年,直播内容可根据城市需要定制,真正做到精准化、人性化推介,扶持传统旅游行业,令城市文旅振兴落到实处。合作招募正在火热进行中,欢迎各大城市和相关从业者积极参与,期待早日在直播中相见!
前8个月泉州外贸进出口比增49.1%增速 居全省首位
记者从泉州海关获悉：今年1—8月，泉州市进出口总值1726.4亿元，同比增长49.1%。其中，出口1343.5亿元，增长54.8%；进口382.9亿元，增长31.9%，进出口增速分别比全国、全省高25.4、12.6个百分点。在全省三大中心城市中，泉州外贸进出口总值居厦门、福州之后，列福建省第三位，进出口增速、出口增速均位居全省第一位。
其中，8月泉州进出口总值256.5亿元，同比增长32.6%；出口195.3亿元，同比增长26.9%；进口61.2亿元，同比增长54.7%。
整体来看，今年前8个月泉州民营企业贡献突出，进出口增长七成，市场采购贸易表现也十分亮眼，进一步巩固泉州外贸稳中提质态势，为经济发展提供了有力支撑。
从贸易方式来看，一般贸易占据泉州外贸主导地位，市场采购贸易蓬勃发展。 1—8月，泉州企业以一般贸易方式进出口1118.4亿元，增长31.0%；市场采购贸易出口值为325.5亿元，增长1.2倍。
从企业性质看，民营企业贡献率超过九成，民营企业主力军作用更加凸显。1—8月，全市民营企业进出口1247.6亿元，增长72.7%，对泉州外贸贡献率高达92.4%，持续位居泉州第一大外贸经营主体；外资企业、国有企业进出口分别为421.8亿元、53.2亿元，同比分别增长8.3%、27.1%。
从贸易伙伴看，对东盟、沙特、美国、欧盟等主要贸易伙伴进出口均增长。1—8月，泉州对东盟国家进出口434.3亿元，增长54.2%；对沙特进出口213.0亿元，增长87.5%；对美国进出口204.9亿元，增长52.9%；对欧盟进出口180.2亿元，增长31.5%。
从主要进出口商品看，泉州出口劳动密集型产品和机电产品保持较高水平的增长，进口原油、机电两大商品主导地位更加巩固。1—8月，全市出口纺织、服装、鞋类、箱包、家具、玩具、塑料制品等7大类出口劳动密集型产品730.4亿元，增长41.1%；出口机电产品268.3亿元，增长84.0%。泉州市进口原油同比增加超六成；进口机电产品55.3亿元，同比增长23.5%。（泉州晚报记者 刘倩 通讯员 洪睿航 黄忠族）
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当然，以上是按照电影长片的标准去考量的，短剧制作的流程确实不需要如此严苛。
三、 当视觉奇观不再稀缺
最近一年来，AIGC生成视频在各个平台非常火爆。各种炫目的画面、复杂的特效、奇幻的世界观不断涌现。但一个很现实的问题是：人们对视觉奇观本身很快就会感到乏味。 当大家都能生成精美画面时，视觉刺激本身就不再稀缺。电影行业早已证明：特效可以吸引观众走进影院，但真正留住观众的，是故事。如果没有故事，没有人物，没有情感，再华丽的画面也只是短暂的惊艳。 经典的作品，几乎都在探讨同样的命题：人是什么、生命的意义、爱与孤独、真实与虚无、秩序与混乱、人与世界的关系、文明的走向……这些问题在人类历史长河中不断被讲述、被重写，只因为它们触碰的是人类群体最深层的共鸣。
这也是免费看片91网站为什么鲜有人去做AIGC长片的原因：并非技术达不到，而是炫目的画面无法给观众一个理由去观看85分钟以上。
四、 我们做了一部讨论AI问题的电影
在探讨这个问题之前，首先需要厘清AI与AIGC的区别：AI指的是人工智能，而AIGC指的是利用人工智能技术生成内容（如画面）。 以上讨论大多集中在AIGC层面，即你的电影画面是用摄影机拍摄的、传统动画制作的，还是靠AIGC生成的？
但AI不一样。AI与过去所有技术的本质区别在于，它掌握了语言。这种语言不仅仅是沟通工具，更像是文明的“操作系统”。AI可以延展人类的思考，它不再是简单的“工具”，而更像是一个队友——一个无所不知、聪明至极、使命必达、情绪稳定、从不生病也不会死去的队友，人类逐渐习惯把越来越多的工作交给AI去完成。 在这样的背景下，我们开始思考一个问题：如果AI继续以指数级速度发展，人类将面临什么？在AI这个超级队友的帮助下，科技必然会更加飞速发展，可无限的欲望怎会满足于有限的资源？当AI有了自己的想法，不再想听从人类的指令时，会发生什么呢？
《玄宇》剧照
于是有了《玄宇》最初的构想。 这是一部关于AI时代的科幻电影，也是一部采用AIGC技术制作去探讨AI未来的电影。
《玄宇》剧照
五、 AI不是终点，而是镜子
也许未来某一天，AI会变得极其强大。但无论AI如何进化，它仍然是从人类的思想、语言和经验中汲取养分去完成自己的跃迁。 它最终呈现出来的，其实是一面镜子。它照见的不是AI的贪婪，而是人类的贪婪；它照见的也不是机器的能力，而是人类的能力。 《玄宇》并不是一部关于"AI威胁人类”或"AI代替人类”的电影。它更像是一个提问： 当技术越来越强大时，我们是否还记得—— 存在的意义究竟是什么？ 人类真正的力量又源自何处？
最近这段时间，AI几乎成了所有人绕不开的话题。 打开任何一个平台，你都会看到类似的声音：这是一个巨大的风口，如果现在不抓住，就会错过一个时代。 很多人甚至将其类比为改革开放、互联网或移动互联网——如果今天不参与这场浪潮，未来也许会被孩子问一句：“当年AI机会遍地的时候，你为什么没抓住？”与此同时，另一种焦虑也在蔓延：如果不学习AI、不更新技能，很多职业可能都会被替代。 这些声音叠加在一起，很容易让人产生一种错觉——仿佛整个时代正在高速向前，而自己却被抛在了原地。
一、 AI到底是不是“风口”？
很多人喜欢把AI称为“风口”。但如果从更现实的角度来看，它更像是一种新的生产力工具，就像当年的互联网、智能手机一样。 当互联网出现时，它并没有让所有普通人都产生巨大的焦虑；智能手机普及时，也没有人每天担心自己会被“手机取代”。 为什么到了AI时代，焦虑突然变得如此普遍？其中一个很重要的原因，是信息环境发生了变化。 三十年前，普通人很难知道硅谷正在发生什么。但今天，一个小学生只要拿起手机，就能看到哪家公司发布了新模型，哪个科技大会在讨论下一代技术。信息不再是少数人的特权，而是所有人随手可得的东西。 信息被无限放大、无限传播，于是很多人误以为：所有机会都在眼前，而自己却没有抓住。 但现实是——真正意义上的“风口”，往往只有在极少数人知道的时候才存在。当所有人都在谈论它时，它其实已经不再是风口了。
二、 普通人和AI的关系
对于绝大多数普通人来说，AI并不是一个需要“押注人生”的赛道。它更像是一种工具，一种像Excel、Word、搜索引擎一样的工具。 回想一下：三十年前，会用Excel是一项稀缺技能，会打字、会做表格，就能找到一份体面的工作。但今天，没有人会因为自己会用Word而感到骄傲。AI很可能也会经历同样的过程。 现在大家还会惊叹：AI写了一段精彩的文案、生成了一张精美的设计图、做了一条爆款视频……但再过几年，这些能力也许就会像“用微信”一样普及。当所有人都能使用AI时，技术本身就不再稀缺。
三、真正稀缺的，从来不是工具
1. 历史的回响：数字摄影机的启示
还记得数字摄影机和放映机刚出现的时候吗？ 当年数字电影摄影机的出现也引起过广泛讨论。它极大地降低了电影制作与发行的成本：首先在拍摄环节，数字电影机省去了购买和冲洗昂贵胶片的费用，支持实时回放和无限次录制。这不仅为创作提供了极大便利，也显著节约了时间和经济成本。从某种角度看，这不亚于现在AIGC技术给电影创作带来的便利。 而在发行环节，数字放映机的出现使绝对成本空前降低。有资料显示，降幅竟高达95%！传统电影发行需要制作大量胶片拷贝并进行物理运输，费用高昂且易损坏；数字电影则通过硬盘、卫星或光纤传输数字电影包（DCP），完全取代了胶片拷贝。 相比之下，这次AIGC的出现并不会使电影发行的成本降低，更加无法降低宣传成本。
2. AIGC来了，好看的电影会更多吗？
数字摄影机和数字放映机带来了诸多便利并降低了成本，但它们出现后，经典电影和电影大师并没有成倍增加，增加的只是电影的数量而已。 这或许说明：技术的普及并不直接等同于艺术成就的爆发。
3. 技术是工具，质量还得靠人
数字电影机极大地降低了门槛，让更多人有机会拿起摄像机讲故事。但这只是第一步。“电影大师”和“经典电影”的诞生，除了掌握技术工具，更依赖于独特的艺术思想、深刻的人文关怀、卓越的叙事能力以及对电影语言的运用与创新。这些内在素养，并不会因为AIGC工具的普及而自动产生。
4. 我们和大师之间就差一个AIGC吗？
当然不是。工具始终是工具，始终听从人的指令,不同的人用同样的工具做出的东西肯定是截然不同的。这就好比很多电影的制作成本都是一样的，但是拍出来的电影却千差万别。技术提升了制作效率和视听体验，但无法替代人类的创造力、情感共鸣和对社会议题的深刻洞察。
5. 这并不是第一次“创作民主化”
数字摄影机和放映技术的进步让更多人能够参与创作，甚至主导创作，这被称为“创作民主化”。然而，这也直接导致了影视内容的海量增长甚至泛滥。当人人都可以拍电影时，作品数量呈指数级增长，但其中能让观众记住的经典影片依然是凤毛麟角。电影艺术的核心始终是人，无论是数字摄影机还是现在的AIGC，都只能降本增效。
电影大师之所以为大师，在于他们能将自己情感洞察力，创新能力和审美感受通过技术工具有效地表达出来。而这些能力并不会因为AIGC技术的成熟或者AI时代的到来就迅速获得了。
过去，很多人有想象力或有丰富从业经验，却因缺乏资金资源、没有名气也拿不到投资而无法组建团队。AIGC的出现让制作一部电影的成本和周期进一步降低，让这些“潜在创作者”第一次拥有了表达自己世界的可能性。换句话说：AIGC不是在创造创作者，它只是让那些原本就存在的创作者，有了更多机会被看见。
6. 算力成本不等于全部成本
近来网络上充斥着“几千元成本做出几亿效果”、“一个人搞定一部电影”、“程序员即将失业”等言论，这显然是为了博取流量而严重夸大其词。 作为实实在在用AIGC技术制作了两年电影长片、见证了工具飞速进步、踩过无数坑、崩溃过无数次的我们看来，这样的新闻真的有些可笑。 算力成本不等于全部成本。团队人力、办公场所、软硬件工具等开销自不必说；传统电影里需要的“编导摄录美”甚至表演指导，按照目前的技术水平，其实一样也不能少；还有剪辑师、分镜师、人物设定等职务，目前依然不可或缺。这还不算工具背后，千千万万程序员没日没夜地加班以提升工具性能。其进步之快，真可谓“日新月异”，导致像我们这种“做电影长片”的人，有时甚至恨不得将几个月前的成果全部推翻重来。
当然，以上是按照电影长片的标准去考量的，短剧制作的流程确实不需要如此严苛。
三、 当视觉奇观不再稀缺
最近一年来，AIGC生成视频在各个平台非常火爆。各种炫目的画面、复杂的特效、奇幻的世界观不断涌现。但一个很现实的问题是：人们对视觉奇观本身很快就会感到乏味。 当大家都能生成精美画面时，视觉刺激本身就不再稀缺。电影行业早已证明：特效可以吸引观众走进影院，但真正留住观众的，是故事。如果没有故事，没有人物，没有情感，再华丽的画面也只是短暂的惊艳。 经典的作品，几乎都在探讨同样的命题：人是什么、生命的意义、爱与孤独、真实与虚无、秩序与混乱、人与世界的关系、文明的走向……这些问题在人类历史长河中不断被讲述、被重写，只因为它们触碰的是人类群体最深层的共鸣。
这也是为什么鲜有人去做AIGC长片的原因：并非技术达不到，而是炫目的画面无法给观众一个理由去观看85分钟以上。
四、 我们做了一部讨论AI问题的电影
在探讨这个问题之前，首先需要厘清AI与AIGC的区别：AI指的是人工智能，而AIGC指的是利用人工智能技术生成内容（如画面）。 以上讨论大多集中在AIGC层面，即你的电影画面是用摄影机拍摄的、传统动画制作的，还是靠AIGC生成的？
但AI不一样。AI与过去所有技术的本质区别在于，它掌握了语言。这种语言不仅仅是沟通工具，更像是文明的“操作系统”。AI可以延展人类的思考，它不再是简单的“工具”，而更像是一个队友——一个无所不知、聪明至极、使命必达、情绪稳定、从不生病也不会死去的队友，人类逐渐习惯把越来越多的工作交给AI去完成。 在这样的背景下，我们开始思考一个问题：如果AI继续以指数级速度发展，人类将面临什么？在AI这个超级队友的帮助下，科技必然会更加飞速发展，可无限的欲望怎会满足于有限的资源？当AI有了自己的想法，不再想听从人类的指令时，会发生什么呢？
《玄宇》剧照
于是有了《玄宇》最初的构想。 这是一部关于AI时代的科幻电影，也是一部采用AIGC技术制作去探讨AI未来的电影。
《玄宇》剧照
五、 AI不是终点，而是镜子
也许未来某一天，AI会变得极其强大。但无论AI如何进化，它仍然是从人类的思想、语言和经验中汲取养分去完成自己的跃迁。 它最终呈现出来的，其实是一面镜子。它照见的不是AI的贪婪，而是人类的贪婪；它照见的也不是机器的能力，而是人类的能力。 《玄宇》并不是一部关于"AI威胁人类”或"AI代替人类”的电影。它更像是一个提问： 当技术越来越强大时，我们是否还记得—— 存在的意义究竟是什么？ 人类真正的力量又源自何处？
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