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群星入短的背后，短剧在内容行业的破浪生态位正发生重要变化，长短剧的姐们剧里绝对界限也已开始模糊。

作者：倪兰

编辑：王子之

版式：王威

“刚在乘风破浪看到何宣林，正短她居然来演短剧啦，高光演技真好。时刻千恋万花”

“星落里的乘风创造青葵公主也来短剧了？”“她还是蒋龙的表演班主任呢，好年轻！破浪”

《乘风2026》正在进入更加白热化的姐们剧里竞赛阶段，一路坚持走了下来的正短何宣林，以“北影学霸”的高光表现，让许多观众对她留下了深刻印象，时刻更实时就在同期热播的乘风创造短剧中见证了这份名副其实的表演实力。

姐姐们出演短剧，破浪其实早已不是姐们剧里新鲜事。走上这个舞台，女艺人们就是希望打破刻板印象，为自己的事业和人生寻找新的发展。而在时代变化、内容消费变迁之下，这份突破的一个重要落脚点，就扎入了短剧领域。本季节目的张月、徐梦洁，往季的张萌、刘芸、贾青等，都留下了颇具知名度的短剧作品。

而最新的进展是，阿娇钟欣潼的18大禁网第一部短剧，改编自麦家小说《风声》的《风声之双生谜局》，也很快将在红果上线。当一些用户可能会惊叹“女神的破壁”之时，更多用户已经适应良好，毕竟“最近李连杰的短剧都上了呢”。

确实，如果说回到两三年前，在大众眼中，短剧可能还是一些不知名演员的“别无选择”，或是一些曾经活跃、现在缺少机会的熟脸演员的“再就业”；那么现在，随着短剧精品化程度越来越高，用户规模持续扩大且审美需求不断提升，短剧成为充满创新活力的内容体系，优秀表演人才的积极进入就走向了常态化。这其中很突出的新变化就在于，一方面，短剧成为了大量年轻科班演员毕业就业的重要方向，另一方面，更具国民性的明星演员，也在纷纷进入。

因为短剧不再仅仅关于市场层面的“流量热度”，而是在成长中真正展现出自身于内容行业的关键生态价值。

内容题材丰富，制作足够精良——吸引众多明星演员踏入短剧

短剧成为新潮头，但对于许多有知名度的影视演员来说，一部能让他们放心的好制作才是更重要的定心丸，让他们能够迈出自己的第一步。

不难看出，一起艹91《风声之双生谜局》的项目硬实力，就是推动钟欣潼的关键。

这部短剧由著名导演曹盾监制，《狂飙》等多部爆款长剧的幕后团队留白影视出品制作。虽然用户现在并不盲目迷信大品牌，但他们一出手，年代、悬疑类型化上的视听语言和细节质感就稳了。从目前红果上该项目的预告cut可以看到，李宁玉受刑，顾小梦陷入困局，众人在日本人高压下各怀心思，这些剪影中的氛围张力，已经散发出这个故事特有的危险感。

《风声》作为谍战大IP，每一次再创作都会吸引众多目光。而这次IP改编中，值得关注的是将重生、灵魂互换元素引入，进行故事新层次的展开。如果是传统影视上做这套改编，估计直接招来的就是骂声一片，但短剧就是能给出这种大胆一试的空间，用户也更没有包袱，愿意尝试各种新鲜感。

事实上，当我们仔细捕捉这两个新元素的改编落点时，会发现很有些用心。它紧扣原著中李宁玉与顾晓梦的肏你逼可贵情感，也理解观众对悲壮牺牲的遗憾，于是创造了重新破局的机会。但与常规的重生逆袭爽剧不同，在预告cut的线索中我们可以预感到，即便再来一次，抗击侵略者的艰难与牺牲可能还是难以避免，这或许也将更好地呼应原IP的精神内核。

而这种新改编，也给到了演员们一些新的表演空间。这个项目中，与钟欣潼搭档的是在《大奉打更人》《天地剑心》等爆款剧集中有过亮眼表现、接下来还会有《十日终焉》等新作的毛晓慧。始终危机重重的黑夜生存，重生后灵魂互换、身份变化的新局面，她们二人带着不同的灵魂，都抱着既完成任务也保住对方的信念，会需要呈现出人物状态的更多层次。

钟欣潼对《风声之双生谜局》项目的参与选择，一定程度上也是当下知名演员们进入短剧的缩影。我们可以看到短剧精品化中的几股动向，正成为他们的进入契机。

首先正如《风声》，影视IP改编的热潮，传统影视团队规模性的入场，会带动明星演员们的加入。比如耀客就在红果开设耀客剧场，《九重紫》大火之时推出衍生短剧《昭世录》，张萌等一众演员都在其中有着重要出演。困困兔在线观看百度网盘

其次，短剧对新的现实主义类型题材进行探索，实现更有“正剧”质感的表达，会更有力地吸引知名戏骨们的参与。如此前抗战题材《山河回响》中何政军再次出演“政委”，反腐题材《长路初心》中吴刚一露面就压稳了表达的主场，反诈题材《云端捕手》中涂松岩则是精彩演绎了一个具有伪装性、反差感的狡诈骗子，近期开机讲述改革开放奋斗故事的《爱在风起燕舞时》还把许久未见的赵文瑄也请了回来。而待播的民国题材《无名者之光》更是聚集了唐国强、许文广、冯雷等一众明星演员，目前用户热情度高，预约已经超过130万。

进一步来看，短剧当下创作意识升级，尤其是让更多的知名女性演员愿意参与其中。此前，杨蓉、安悦溪、叶璇、张月、徐梦洁、刘芸等等演员，都在短剧中收获了自己的代表性角色，她们出演的《二十九》系列、《少夫人来自东北》系列、《大过节的》等作品都是高口碑爆款短剧。

而近期最具代表性的，就是何宣林的几部作品，让用户感受到了好演员与好作品的深度碰撞。比如在《日生夜熟》中，何宣林真正诠释了一个当代成熟女性的冷静睿智，当她发现丈夫出轨时，打破第四面墙向观众诉出的辛辣讥刺，在平静中透出了强大的心理气场。

在最新的爆款剧《主母重生，气运清零这家人》中，她更是将人物前世温婉隐忍、重生后清冷通透、逆袭时气场凌厉的多重反差演绎得精准到位，让用户都感慨“逆袭终于不是靠大声嚷嚷了”。

值得一提的是，如地域性小人物喜剧、传统武打等部分类型题材，在近些年的影视领域发展是比较受限的，而因为短剧的多元内容空间和多元受众市场，它们也重新获得了发展机会。于是就有了李连杰想借助短剧继续传播功夫，潘长江、王劲松等老喜剧演员，也开始贡献新作品。

通过这些梳理可以看到的是，根本上来说，短剧在内容行业的生态位正发生着极为重要的变化，它不仅具有了与其他领域并驾齐驱的市场竞争力，同时不断提升着特有的内容创造力，用更多的好制作提供安全感，更形成了利于演员发展的多元化空间。天时地利因素的完备，就使得它真正走到所有演员面前，成为一份重要选择。

优质生产元素流动起来，内容行业才能多赢

从长期来看，演员个体可以选择坚持自己的路线、坚守自己的安全区，但对于整个影视演员群体来说，却不应当忽视短剧给出的机会。

毕竟，我们面临的是内容行业的重要变革周期。

内容市场流量进行再分配，生产元素必然也要随之进行新流动。现实角度来讲，传统影视领域根据需求变化进行产能调整，直接受影响的就是影视演员的工作机会甚至生存空间。短剧精品化的发展，无疑就是影视演员们新的收入空间与发展可能。

很具典型性的例子，比如杨蓉的突破。因前一代古偶剧的没落，曾主要扎根这一方向的杨蓉在前些年已没有太多作品；在她的转型中，《二十九》系列起到了重要作用，让行业和观众重新看到了她在更成熟复杂、更有当代性的新女性形象上的塑造能力。

与此同时，作为时代为内容行业引入的“鲶鱼”，短剧所承载起的大众需求和内容特质，也正是传统影视在自身内容升级中会关注的重点。影视演员由合适的项目去真正深入短剧，主动进行创作上新的思考、尝试，这也会是面向行业与自身未来发展的一种积极探索。

当然，优质生产元素的流动，带来的必然是双向的积极影响。

在内部制作的互卷，与外部技术升级的冲击之下，短剧也是来到了新的路口。精品化，在一定程度上已跨过影像制作这道基础门槛之后，文本与表演这两道“软实力”的升级，就成为下一步升级的关键。

真人短剧与AI短剧的争论如此火热，其中根本点不在于真人不重要，其实是真人之前没有表现出不可取代的必要性。近期短剧《Enemy》的爆火出圈就为真人“手搓”再度正名，其中那“一眼万年”的表演画面，在传播中起到了至关重要的作用。作为短剧行业的领跑平台，红果短剧总编辑乐力也在近日强调对真人短剧的重视时表示，真人短剧“传递的真情实感是行业行稳致远的核心”——好的表演，在其中将是千钧之力。

因此，我们期待影视演员进入短剧后，不是为了“降维吸金”，而是让演技、艺德的交流打破壁垒，在内容行业充分流动起来。

正如演员许文广所说，“长剧短剧都是剧，我们应该用我们的身心去打造出更好的内容”。富有经验的优秀影视演员，除了自身是优质的内容元素外，他们还会在与短剧演员的彼此激发与互相托举中，将短剧更整体的表演层面提升起来。

于是我们透过《无名者之光》的片场cut就能够看到，当短剧中的演技代表刘萧旭遇到一众戏骨，他们彼此的接抛戏有多令人期待。

唐国强与刘萧旭的父子对戏中，一位爱国企业家在时代中的迷茫与风骨、对儿子的关怀和期待，透过前者几句台词、几分自然的细节表情就真实地传递了出来；而当父亲遭遇不幸时，刘萧旭没有大喊嘶吼，同样是在对真实身体反应的激发中呈现人物的巨大伤痛。

当然，传统影视演员进入短剧之后，在工作心态、合作业态、观众关系等方面可能还需要进行新的调整与适应，并非可以将过去的从业经验完全复制到现在的短剧领域。

在这方面，红果短剧也在进行着实际的保障与推动。当下非常重要的是通过主创分账模式来激励他们在短剧中的表现，发挥出更好的价值，从而也收获更好的从业保障。如近两年在《少年歌行》《暗河传》等高口碑热剧中有着不错表现的青年演员郭迦男，正同步通过红果的主创分账模式，以好的短剧作品获得超保底分账，这无疑是让演员们找到了更强的发展底气。

如此，当短剧的天时地利人和俱全，演员们对长剧与短剧的选择，开始像过去艺人在影视综不同方向上的参与一样，考虑的是合适、兴趣和发展需要；当短剧的大众影响力更强，由短剧中原生走出的演员们近期进入其他影视节目时，也不再被特殊标出“短剧”标签；以及，当近期开启的第33届中国电视金鹰奖，开始迎接众多短剧作品的入围，将短剧与电视剧、网剧同列入“电视剧赛道”评选，平视它们的艺术价值——长剧与短剧真正进一步消融边界，以各自价值共同助力文娱内容整体升级。无论对于行业或是从业者，这都会是更加有确定性、有希望的未来。

（第33届金鹰奖部分入围短剧）

悠然静怡 领略京都过年风尚

　　如果2020年没有发生疫情，那么2019年的那部讲述京都风光治愈系电影《在京都小住》或许会跟《非诚勿扰》一样成为爆款，迎来无数影迷涌入京都。《在京都小住》讲述了一个在东京居住的姑娘去京都看望受伤舅公的故事。故事讲述了女主来到京都后，每天悠然自得的日常。在京都优美的自然风光和古老建筑中，生活得十分惬意，走过百年老店比比皆是的街道，品尝地道美味的传统小吃，如诗如画的日子引起繁忙的都市人深刻的反思。

　　伴随着《在京都小住》悠闲自得的生活方式，电影中出现的很多京都独有的商铺老宅静怡得演绎着古都余韵。京都的大街小巷的商铺多是拥有着100-200年悠久历史的老宅，这些老宅通常被称为“町屋”或“町家”，是日本商人和手艺人工作和居住的传统连体式建筑，也是蕴藏京都更多的韵味和魅力的所在。京町屋的特征是门面入口较窄，而进门之后有狭长的通道，形似鳗鱼侧身躺下的样子，故被称为“鳗鱼的寝床”，房屋设有宽轩、格子窗、垂帘等，在遮风挡雨的同时还具有通风和采光的功效。走进屋内更是“别有洞天”，屋内带有续间、坪庭，庭院的曼妙景色更体现出了京町屋的“侘寂”之美。百年老宅“町屋”让人不由用心体会这座古都真实又纯粹的旧时代风情，尽享京都历经岁月沉淀后遗留下来的悠长余韵。

　　如此古风弥漫的京都每年过年又是一番景象。京都每年以称为“扫煤”大扫除日的12月13日为京都迎新年准备的正式开始日。12月13日旧历中称为鬼宿，是大吉大利之日，旧时日式家庭有在围炉里烧柴的生活方式，日积月累下来的煤灰较多，易使屋内变脏，因此在这日中大扫除使之焕然一新，以此迎接正月及崭新的一年，所以这日也被称为“正月事始”，“正月兴起”。从江户时代传下来的风俗，这日里在祗园(东山区)的艺妓和舞妓们会一起结伴上街问候她们这一年里备受照顾的的技艺匠师和恭喜茶屋老板们在新年里生意欣荣。京都的人们在看到艺妓和舞妓的出行，便会意识到年关将至，纷纷忙碌准备制作年菜，所以出入“锦市场”的人也便陆续开始增多起来。“锦市场”是位于京都市中心街的“锦小路”，是一条400米长的商业街，它也被称为“台所”是京都的旅游景点，也是当地居民们购买年货之地。

　　春节过年各地都有不同的习俗，在京都的除夕夜就有吃新年荞麦面的习惯，而鲭鱼荞麦面发源于京都，是京都的名菜，京都人习惯鲭鱼荞麦面。鲭鱼荞麦面是由“松叶”店铺的第二代店主“松野与三吉”先生开创。“松叶”老铺是自1861年创业至今已有159年历史的老字号。鲭鱼荞麦面的开创者“松野与三吉”先生将当时京都人身体欠缺的蛋白质来源鲭鱼与荞麦面搭配来达到营养均衡，并经过反复试验的结果，将鲭鱼“甘露煮”作为荞麦面的配料，实现了味道和营养都精美绝伦的“鲭鱼荞麦面”。甘露煮是日本传统的一种煮鱼调理法，先素烤鱼，再以焙煎茶加入饴糖浆与酱油一起煮，煮至骨软而不散，是费时但能实现食物保存的风味煮法。自那以后，“松叶”老铺作为“鲭鱼荞麦面”的本家，始终坚守着传统的味道。

　　一到除夕，很多人就把松叶老铺的鲭鱼荞麦面作为过年荞麦面。吃完荞麦面后，伴随着除夕的钟声到就近的神社、寺庙参拜，这已经成了京都过年的惯例。

　　京都为庆祝新年，会在元旦祈求吉祥喝的茶称为“大福茶”。据说在很久以前，京都瘟疫大流行的时候， 僧人“空也上人”给病人喝了加梅干的茶，就此之后瘟疫平息了。当时的天皇为了仿效，每年元旦都饮这种茶，因此也被称为“皇服茶”“王服茶”。之后在煎茶中加入梅干和海带来饮用便成为了主流趋势。根据茶店的不同，将糙米茶和焙茶等以各种各样的包装的“大福茶”也成为了京都人必购年货之一。

　　樱花飘飘，古韵犹存的京都，新年风俗也让人耳目一新，在此辞旧迎新的日子里，让我们以不同的风俗一起喜迎新年，共待春花烂漫。

泉州市区过街路口首设对角斑马线 过街效率提高

市区过街路口首设对角斑马线

昨起试运行，过街效率提高

昨日，记者从泉州交警支队获悉，为了避免行人往来于道路斜对角所需的二次过街，同时减少慢行等待空间上两股垂直过街交通流的相互干扰，泉州市公安局交警支队设施大队尝试在东街与南俊路路口、津淮街与津坂路路口增设了对角斑马线，以提高路口慢行交通过街效率。那么，通过这个斑马线时要注意什么？记者进行了走访。

对角斑马线降低了行人对角过街的等待时间

满足斜对角通行需求节省通过路口时间

昨日9点多，在市区津淮街与津坂路路口，交警部门已经施划了两组对角斑马线，地面上有靠右行驶的标识。对角斑马线的两端，均设置了红绿灯灯控，市民需要按照红绿灯灯控通行。

记者在该路口观察发现，对角斑马线的红绿灯灯控等待时长是130秒左右，通行绿灯时长20秒，在这个等待时长中，其他方向斑马线上也在交替通行。因此在该路口，市民可以选择比较方便的路线通行。

随后，记者来到东街与南俊路路口，该路口的对角斑马线已经施划完成。由于该路口四个方位的斑马线红绿灯灯控，实行的是同时红绿灯转换措施，按照以前，如果市民要从路口到斜对角的另一个路口，最多的等待时间需要200秒。增设了对角斑马线后，市民最多只需等待100秒，就可以到达。

“这个措施太好了，通行上省了不少时间。”市民王先生说，送小孩去上学通过这个路口时，运气不好就得等两个红绿灯，花费不少时间。

根据试运行情况调整 改造符合条件路口

那么，何为对角斑马线？据交警介绍，对角斑马线是指施划于路口中央用于连接十字路口两个斜对角的人行横道线，通常结合行人过街信号灯使用，方便行人直接到达道路斜对面。对角斑马线的设置参照“三角形的两边之和大于第三边”的几何原理，既能够减少行人对角过街距离，又大大降低了行人对角过街的等待时间。通俗地说，增加了对角斑马线（也称为“X”形斑马线），需要通往道路斜对面的行人可以直接途经对角斑马线，不用再沿路口走“L”形斑马线，也不必等待两次人行过街信号灯。

对角斑马线又是如何使用的呢？对角斑马线与路口内常规的四条斑马线同样使用，即行人途经的对角斑马线对应的人行信号灯绿灯时，行人可直接斜穿至路口斜对面而不必二次过街。群众过街时，应根据交通信号并沿斑马线指示方向通行（靠右），避免在路口中心点逗留。交警部门特别提醒，东街与南俊路路口对角斑马线在0—7时处于关闭状态，群众过街按原有模式通行；而津淮街与津坂路路口则是24小时运行，市民通行需注意。

泉州交警支队相关负责人表示，对角斑马线于7日开始试运行，交警支队设施大队将持续观察这两个路口对角斑马线试运行状况并总结分析其利弊，同时还将根据对角斑马线设置条件（一是慢行交通流量大；二是交叉口空间距离适中；三是慢行等待空间充足）对中心市区内信号灯控路口进行摸排，逐步推进符合设置条件的路口对角斑马线施划工作，为群众出行提供安全和便利的交通环境。（泉州晚报记者 黄枫通讯员 赵美缘 文/图）