首页›百科›【高清 码 毛片】专访杜可风:在中文的海洋里找到了故乡
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曝湖人尚未报价詹姆斯!第一时间致电只是问候 谈判无实质性进展

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杜可风自称是“龙的传人”,可真不是杜可到故说着玩儿的,他着实为中国电影奉献了自己的风中所有。

记者 | 阙政 摄影|王哲 马云廷

新民周刊人物2026年第14期总1373期

  在上海的街头,杜可风常被影迷激动地表白:“我好喜欢你的专访作品!”他问:“你最喜欢哪一部?杜可到故高清 码 毛片”影迷:“都喜欢!”

  是风中啊!大家都喜欢!海洋请跟我们来,专访收好下面这份杜可风的杜可到故不完全电影清单:《海滩的一天》《杀手蝴蝶梦》《阿飞正传》《东邪西毒》《重庆森林》《堕落天使》《春光乍泄》《花样年华》《爱神》《2046》《风月》《红玫瑰与白玫瑰》《暗恋桃花源》《绿茶》《英雄》《中国合伙人》《蓝色骨头》《第一炉香》《踏雪寻梅》《单行道》等等,累计100多部中外电影,风中这些经典作品都是海洋这位仙风道骨的杜可风亲自掌机拍摄的(电影中标注他是摄影指导,实则都是专访他亲自掌机拍摄)——他着实为中国电影奉献了自己的所有。

  杜可风自称是杜可到故“龙的传人”,可真不是风中说着玩儿的——这个被中文迷住的澳大利亚人,把自己的生命剖成了两半:一半是Christopher Doyle(杜可风的英文名);另一半,是伟大的电影人杜可风。这两半在他身体里共存,时常争论,彼此鼓励,又密不可分。而这一切故事的开端,还要从一声船笛、一片闪烁的霓虹灯说起。

君子之德风

  在成为杜可风之前,他叫Christopher Doyle,是一个水手,有时刷洗甲板,有时粉刷船身,有时帮忙掌舵。80%的澳大利亚人都住在海边,Christopher Doyle也不例外——他在悉尼海滨的小 入 在线免费看郊区长大,却觉得自己在故乡如同异乡人,只有在书里才能感受到自己真正属于何方——18岁那年,他登上一艘货船,前往大海,从此,浪迹天涯。

  在船上,他听到了有生以来的第一句中文;下船后,他踏足的第一片中国土地,是香港尖沙咀,他看的第一部中国电影是胡金铨导演、徐枫主演的《忠烈图》,从此他便痴迷爱上中国电影和中国人。

  尖沙咀弥敦道上满是霓虹招牌,Chris看不懂上面的中文字,却觉得它们都在煽动他灵魂深处的世界,这份痴恋和热爱促使他留在了中国香港,此后是陆续不断经典作品的呈现。“当几十部电影拍完以后,谁能想到就是那些路边霓虹招牌发射出来的光彩,成了我的艺术源泉和度量之一。”

  那些他一个字也看不懂的霓虹招牌,在湿漉漉的夜色里,像活物一样闪烁、呼吸、膨胀。后来电影里那些流光溢彩、暧昧浪漫的色调,正是杜可风从香港午夜霓虹的空气里用灵感和高纬度创作的态度捕捉而来的艺术精神。

  杜可风说:“光就是生命。上帝(在《圣经》中)说:‘要有光,sekix馃崒馃崙就有了光。’没有光,我们就不会有阅读和学习。一颗颗星星在天空中,在银幕上发光。我认为,作为电影人,我们的功能是分享这种光,赋予它空间、维度和背景。真正的光,可以向我们展示事物在‘光年’内的样子或可能的样子。”

  而“杜可风”这个中文名字,正式诞生于 Chris决定留在香港的时段。当时他决定去学习中文,所以自费去港中大修习。他说:“我在香港中文大学的老师林老师不知怎么地同情我,给我取了这个名字,我必须不辜负……这是一种巨大的责任和使命,我一直努力带着这种责任,去认真做我所做的工作和珍惜我的日子。”杜可风这个全新的中文名字里,杜与Doyle谐音,而可风出自《论语》“君子之德风”。

  在他看来,之前所有的“成就”都不重要,他真正在意的是电影里会有吸引的图像,一种颜色、一个人、一个空间——杜可风继续说:“想带观众到一个从未去过的地方,我希望继续这样做,91网站免费看片的软件吗?把‘庆祝光线’照射在角色的脸上和空间中,让我们体验到,电影不仅仅是一个我们都太熟悉的角色的老故事,而是真正去享受银幕上的情感和质感……我想颂扬观看的乐趣,颂扬诸多为电影事业奋斗而坚持不懈的创作者们,还有你们和我身上的全部美丽。”

天才的另一面是谦卑

  在摄影与艺术领域,杜可风堪称天才——当年他初出茅庐,年轻时的他也报名参加了诸多摄影比赛——结果是不停地得奖。

  掌镜的第一部剧情片,杜可风就拿到了最佳摄影奖——那是杨德昌导演的电影《海滩的一天》。邀请杜可风进组的时候,全剧组都闹罢工,因为他不是专业的摄影师,更没有电影拍摄经验。但杨德昌和制片人张艾嘉宁可得罪全组人员也都要坚持留下这个没有经验的新人杜可风——而出品方因为担心,就给杜可风配备了一位专业摄影师跟着他——但大约一周后,那位专业摄影师就完全放心地跑去钓鱼了,把片场全留给了杜可风。

  后来的电影生涯里,他又拿了无数奖,香港金像奖、威尼斯金奥塞拉奖、戛纳ExcelLens摄影成就奖……

  杜可风周身流淌着中国文人诗酒传统的气质,他的影像也充满了看似随性不羁的神怡灵光。或许我们看他是天才滤镜太强,一直以来都忽视了杜可风的勤奋和努力——看起来充满了天才的即兴与浪漫,背后却是极度的勤勉与谦卑。

  在剧组里,他对所有的事情都上心,什么都要操心,我要看靠逼的东西我他着实把电影当作生命中最重要的事情。他会跟服装设计师讨论,怎么打灯能拍出布料的质感;会花自己的钱去市场买来很多电影里需要的道具;会自己准备很多双不同高度的高跟鞋,方便给不同身高的演员打出最好看的光,拍出最美的相;他关心天气,关心演员的情绪,甚至连剧组的狗都要关心——“尤其是狗,你要知道它什么时候已经很累了,千万不要再盯它,不然会咬你。”

  他还有一套“自己的理论”:“很多导演认为,在压力之下人们会更强烈地宣泄感情,但我不同意……我觉得,我们应该是这样的一种人:鼓励他人,传递正能量,给他人带去信任和关怀……我觉得一个人应该充满信心,即使无法确定自己到底要走向何处,你也要让别人相信,只要你们一起努力就会抵达更好的地方。”

  他把灵感涌现的过程比作种田——“你不能指望庄稼自己从土里冒出来,想要庄稼长得好,就得先准备翻土,找到合适的土壤,然后认真浇水施肥,再耐心地等待。”天才的灵光一现,背后尽是旁人看不到的勤勉与刻苦。

  当电影令他筋疲力尽时,他会拿起剪刀和自己所拍的很多照片及资料做拼贴画,来“自我疗愈”。“对我来说,拼贴画的乐趣在于,尽管我完全可以随心所欲,但剪子、糨糊、纸和拼贴的过程是如此有触觉感,让我感到很好。窑匠用手摸、捻、捏泥,为了做你世世代代要用的器皿;画家把泥土磨成颜色,让我们的房间充满故事和生命……我只是在动手的过程中放松,看看它会把我带到哪里。”

  每天早上醒来,他都觉得自己好像是看了一场电影,或者是一个梦;甚至很多个晚上他都会梦见一场电影,但一醒来就完全忘记了。“这一点我非常佩服我太太(黑文,一位诗人,也是一位电影导演),她每天做的梦醒来后都可以记住,她每天早上醒来的第一件事就是不停地跟我说她又做了什么梦;她还能在梦里继续续梦,可以控制自己想做的梦,也能中断自己不想做的梦——她好像可以在她自己的梦里修行。有时我很嫉妒她做的那些梦,因为太神奇了,比书里写的还要神奇,我又羡慕为什么不是我做的!庄子多年前也有过同样的问题:庄周晓梦迷蝴蝶,是庄周梦蝶,还是蝶梦庄周?我们(拍电影)只是给同样的问题一个更昂贵的包装,一个更丰富多彩的形式。当然,没有答案,但这些问题太重要了,不能不问。”

  每一次拍电影,他所做的一切,“都是怀着谦卑和真诚去做的”,“如果我没有在那里做我所做的事情,我就不会在那里”。

  除了身边的亲人,杜可风觉得,跟自己“最亲近”的人,还有他电影里分享的那些人。“我真的像你和观众那样‘了解’他们吗?我不太确定。但我知道,电影里的他们,还有其他合作过的许多人,都是我最亲密的家人。他们是我生命中非常重要和私人的一部分。”

Chris用中文做梦,

杜可风用英语写作

  杜可风的身体里住着两个人:Chris和杜可风。这两个人就像电影《东邪西毒》里的慕容燕和慕容嫣,时常在他体内上演左右互搏的戏码。如今再问起他们相处得如何,他笑着说:“一点也没有改变:他们互相取笑,对对方的期望比对自己的期望要高。”

  “我为杜可风感到骄傲,但我不想成为他。他有太多的‘包袱’,太多对艺术、对社会、对声誉的责任,我个人觉得他有点操劳过度。如果Chris想过‘真实的生活’,想和杜可风建立更客观的关系,明白为什么我们所做的事情真的值得做,他就需要和现实保持距离。”杜可风说,“信不信由你,在陌生人眼里的我和真实的我是两个我,外人的眼里我是乐于交际、疯癫的人,但真实的我,是一个极其不善于交际,又太过老实害羞的人。”

  乐于交际的杜可风和老实害羞的Chris共用着一个身体。“这让双方都保持客观和开放的态度,接受对方在他们共同的工作中所能带来的东西,这也让任何一方都认为自己比另一方更重要。如果没有杜可风的提醒,Chris不会有现在的样子,要对我们所拥有的一切心存感激,并对自己有更高的期望。艺术是关于‘在那里’,但同时观察你‘在哪里’。艺术家需要完全参与其中,完全融入他们所画的、谈论的或尝试探索的事物中去。然而为了让别人能够理解他们所经历的事情,他们必须客观、谦逊,并认识到他们要去的地方不是很多人以前去过的地方……所以,请握住我的手,跟我来。Chris和杜可风就是这样互相迁就的。”杜可风说。

  最终,Chris选择用中文做梦,而杜可风选择用英语写作。

  两年前,杜可风的新书《漆中之黑》在上海举办分享会,影迷请他签名的队伍,从建国中路一直延伸到重庆南路。那个曾经在悉尼海边凭借阅读排解孤独的少年,最终在中文的海洋里找到了故乡。

  “我总能在书中找到来往,而电影对我来说,更像是一个大问号。”在杜可风眼中,书籍和电影不同。“电影是银幕上的光,书是可以拿着触摸。电影是以时间和时间线为基础的,把你从A点带到B点,你可以在时间和页面上来回切换。”杜可风说,“而书籍,你可以在十几岁的时候读,在20年后再读,这本书没有改变,但是现在它要对你说的太多了!”

  今时今日,杜可风依然在流浪,从地理的漂泊,转向精神的漫游。而我们,有幸通过他的镜头,窥见那流浪途中,一幕幕如诗如梦的风景。

链接:杜可风小传

  杜可风(Christopher Doyle),1952年生于澳大利亚,华语电影界最具影响力的摄影大师之一。上世纪70年代游历世界各地后扎根中国香港,现与太太黑文定居生活在上海。

  他的镜头下充满流动的诗意与饱和的生命力,以浓烈色彩对比与戏剧性光影营造情绪,以极具风格化的影像美学为华语电影增添了新的视觉语言。他擅长运用手持摄影,抖动摇晃式拍摄手法就是由他发明。曾荣获中国香港金像奖、意大利威尼斯金奥塞拉奖、法国戛纳ExcelLens摄影成就奖等诸多荣誉,被誉为“亚洲第一摄影师”。

【鸣谢上海“外滩BC”(外滩·老市府)为本文照片提供拍摄场地】

国足新帅“海选”报名时间过半 尚无候选者被确定

国足新帅“海选”报名时间过半 尚无候选者被确定

字体大小:A A2013-11-29 12:02:17编辑:竹青点击: 次

  90win体育讯 北京时间11月29日,国足日前公布了公开选聘主帅的通知,截至目前报名时间已经过去了一半,但还没有一名候选者浮出水面,看来国足主帅这个位置真的难以确定。

  11月22日足协在官网发布选聘公告,遴选国足新主帅,报名时间截止到12月10日。此后选帅事宜就被各种新闻掩盖,再无音讯。由于里皮已经确定不会接手国足,外界无法揣测新帅人选,因为总局方面曾在多个场合表态要延续洋帅,而足协的选聘公告主要还是针对土帅。前代理教练傅Bo也已经回归U22国足专心带队出战明年的U22亚洲杯,不会再管理国足教练的事宜。报名还有10多天时间,不知道足协能否确定一名新帅。

  根据足协对竞聘者提出的5个条件:“身体健康;具有职业级教练员资质;具有球员的运动经历,具有较丰富的执教经历;具有清晰的执教思路;了解国际足球发展基本特征,了解亚洲足球发展的基本格局,了解中国足球的基本现状。”基本没多少人能够达到,目前活跃在中国足坛的国产教练,除了高洪波和傅Bo,几乎没有人带队踢过亚洲比赛,更谈不上对国际足球有多了解。部分在中超执教过又打过亚洲赛事的外教倒是符合这一要求,比如冈田武史、特鲁西埃、德拉甘以及里皮。

  但公告上明确新帅的周期是“完成2018世界杯相关赛事任务”,也就意味着中国足协提供的将是一份长合约,至少三年,综合分析,选择外教的可能性更高。

晋江青阳一女子驾驶老年代步车 C1驾照被扣12分

原标题: 晋江青阳一女子驾驶老年代步车 C1驾照被扣12分

晋江青阳一女子驾驶老年代步车 C1驾照被扣12分

晋江交警部门介绍,近日天气转凉,路上颜色靓丽、造型可爱的小型电动汽车渐渐多了起来,因体积小、遮风挡雨、价格实惠,越来越多的老年人甚至年轻的妈妈选择这种车辆出行,却忽视了安全及相关法规。这种车辆不仅安全系数低,而且不依法悬挂车牌上路,被交警部门查获时,将被依法罚款200元、记12分。

老年代步车上路 交警及时查处

日前,晋江交警大队民警在青阳街道塘岸街路段执勤时,发现一辆白色“迷你小汽车”行驶在道路上,其车身比小型汽车更狭小一点,车前挂着“电D88999”的牌子,但这并不是车号牌。正规电动汽车牌照的第一个汉字是属地简称,和现在的普通车牌一样,就是后面五位数变成六位数。再者,没有用“电”字为首的车牌。

随即,民警示意驾驶员停车接受检查。该车驾驶员是35岁的女子田某,她只拿出自己的C1驾照,却拿不出车辆的行驶证。

购买电动汽车 要避免两个误区

经交警调查,田某驾驶的小型电动汽车(俗称老年代步车)属于机动车。根据相关法律法规,驾驶机动车上道路行驶,应当悬挂机动车号牌。田某驾驶无牌机动车上道路行驶,交警部门依法扣留车辆并对其处以罚款200元、记12分。

交警部门提醒,在购买电动汽车时需要避免两个误区。首先,这类看似像电动四轮车的时尚小车其实是机动车,必须到车管所办理牌证后才能上道路行驶。其次是选购环节,商家售卖的并不一定是列入国家公告目录的纯电动汽车,可能外形很像,但是能不能上牌是非常关键的。如果车辆不符合办牌条件,消费者相当于花几万块买了辆“大玩具”。这类车或许可以在封闭场地内使用(比如景区观光或者封闭厂区内),但绝对不能上道路行驶。

无证驾驶老年代步车 可并处行政拘留

今年10月9日起,西安交警部门全面开展电动四轮助力车(老年代步车)专项整治活动。如果被查处的电动四轮助力车被鉴定为机动车,将对无照驾驶的驾驶人进行拘留。当地交警部门表示,根据我国《公共安全行业标准》中机动车类型的术语和定义,以及国家标准对汽车的定义等,老年代步车应属于汽车,也应属于机动车范畴。

11月14日,泉州丰泽、鲤城交警在市区开展“百日安全行动”交通秩序整治,针对老年代步车上路的交通违法进行专项整治。市民不要轻信商家“不用挂牌”“不用驾驶证”的虚假广告,做到不购买、不驾驶、不乘坐老年代步车。

根据《道路交通安全法》第95条第1款的规定,对老年代步车未悬挂号牌上路的,处罚款200元、记12分;根据《道路交通安全法》第99条第1款的规定,未取得驾驶证或相应准驾车型驾驶老年代步车上路,处罚款1500元,且可以并处15日以下行政拘留。

■记者 吴水保 通讯员 蔡长江 郭小梅 文/图

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杜可风自称是“龙的传人”,可真不是杜可到故说着玩儿的,他着实为中国电影奉献了自己的风中所有。

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  杜可风自称是杜可到故“龙的传人”,可真不是风中说着玩儿的——这个被中文迷住的澳大利亚人,把自己的生命剖成了两半:一半是Christopher Doyle(杜可风的英文名);另一半,是伟大的电影人杜可风。这两半在他身体里共存,时常争论,彼此鼓励,又密不可分。而这一切故事的开端,还要从一声船笛、一片闪烁的霓虹灯说起。

君子之德风

  在成为杜可风之前,他叫Christopher Doyle,是一个水手,有时刷洗甲板,有时粉刷船身,有时帮忙掌舵。80%的澳大利亚人都住在海边,Christopher Doyle也不例外——他在悉尼海滨的小 入 在线免费看郊区长大,却觉得自己在故乡如同异乡人,只有在书里才能感受到自己真正属于何方——18岁那年,他登上一艘货船,前往大海,从此,浪迹天涯。

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  尖沙咀弥敦道上满是霓虹招牌,Chris看不懂上面的中文字,却觉得它们都在煽动他灵魂深处的世界,这份痴恋和热爱促使他留在了中国香港,此后是陆续不断经典作品的呈现。“当几十部电影拍完以后,谁能想到就是那些路边霓虹招牌发射出来的光彩,成了我的艺术源泉和度量之一。”

  那些他一个字也看不懂的霓虹招牌,在湿漉漉的夜色里,像活物一样闪烁、呼吸、膨胀。后来电影里那些流光溢彩、暧昧浪漫的色调,正是杜可风从香港午夜霓虹的空气里用灵感和高纬度创作的态度捕捉而来的艺术精神。

  杜可风说:“光就是生命。上帝(在《圣经》中)说:‘要有光,sekix馃崒馃崙就有了光。’没有光,我们就不会有阅读和学习。一颗颗星星在天空中,在银幕上发光。我认为,作为电影人,我们的功能是分享这种光,赋予它空间、维度和背景。真正的光,可以向我们展示事物在‘光年’内的样子或可能的样子。”

  而“杜可风”这个中文名字,正式诞生于 Chris决定留在香港的时段。当时他决定去学习中文,所以自费去港中大修习。他说:“我在香港中文大学的老师林老师不知怎么地同情我,给我取了这个名字,我必须不辜负……这是一种巨大的责任和使命,我一直努力带着这种责任,去认真做我所做的工作和珍惜我的日子。”杜可风这个全新的中文名字里,杜与Doyle谐音,而可风出自《论语》“君子之德风”。

  在他看来,之前所有的“成就”都不重要,他真正在意的是电影里会有吸引的图像,一种颜色、一个人、一个空间——杜可风继续说:“想带观众到一个从未去过的地方,我希望继续这样做,91网站免费看片的软件吗?把‘庆祝光线’照射在角色的脸上和空间中,让我们体验到,电影不仅仅是一个我们都太熟悉的角色的老故事,而是真正去享受银幕上的情感和质感……我想颂扬观看的乐趣,颂扬诸多为电影事业奋斗而坚持不懈的创作者们,还有你们和我身上的全部美丽。”

天才的另一面是谦卑

  在摄影与艺术领域,杜可风堪称天才——当年他初出茅庐,年轻时的他也报名参加了诸多摄影比赛——结果是不停地得奖。

  掌镜的第一部剧情片,杜可风就拿到了最佳摄影奖——那是杨德昌导演的电影《海滩的一天》。邀请杜可风进组的时候,全剧组都闹罢工,因为他不是专业的摄影师,更没有电影拍摄经验。但杨德昌和制片人张艾嘉宁可得罪全组人员也都要坚持留下这个没有经验的新人杜可风——而出品方因为担心,就给杜可风配备了一位专业摄影师跟着他——但大约一周后,那位专业摄影师就完全放心地跑去钓鱼了,把片场全留给了杜可风。

  后来的电影生涯里,他又拿了无数奖,香港金像奖、威尼斯金奥塞拉奖、戛纳ExcelLens摄影成就奖……

  杜可风周身流淌着中国文人诗酒传统的气质,他的影像也充满了看似随性不羁的神怡灵光。或许我们看他是天才滤镜太强,一直以来都忽视了杜可风的勤奋和努力——看起来充满了天才的即兴与浪漫,背后却是极度的勤勉与谦卑。

  在剧组里,他对所有的事情都上心,什么都要操心,我要看靠逼的东西我他着实把电影当作生命中最重要的事情。他会跟服装设计师讨论,怎么打灯能拍出布料的质感;会花自己的钱去市场买来很多电影里需要的道具;会自己准备很多双不同高度的高跟鞋,方便给不同身高的演员打出最好看的光,拍出最美的相;他关心天气,关心演员的情绪,甚至连剧组的狗都要关心——“尤其是狗,你要知道它什么时候已经很累了,千万不要再盯它,不然会咬你。”

  他还有一套“自己的理论”:“很多导演认为,在压力之下人们会更强烈地宣泄感情,但我不同意……我觉得,我们应该是这样的一种人:鼓励他人,传递正能量,给他人带去信任和关怀……我觉得一个人应该充满信心,即使无法确定自己到底要走向何处,你也要让别人相信,只要你们一起努力就会抵达更好的地方。”

  他把灵感涌现的过程比作种田——“你不能指望庄稼自己从土里冒出来,想要庄稼长得好,就得先准备翻土,找到合适的土壤,然后认真浇水施肥,再耐心地等待。”天才的灵光一现,背后尽是旁人看不到的勤勉与刻苦。

  当电影令他筋疲力尽时,他会拿起剪刀和自己所拍的很多照片及资料做拼贴画,来“自我疗愈”。“对我来说,拼贴画的乐趣在于,尽管我完全可以随心所欲,但剪子、糨糊、纸和拼贴的过程是如此有触觉感,让我感到很好。窑匠用手摸、捻、捏泥,为了做你世世代代要用的器皿;画家把泥土磨成颜色,让我们的房间充满故事和生命……我只是在动手的过程中放松,看看它会把我带到哪里。”

  每天早上醒来,他都觉得自己好像是看了一场电影,或者是一个梦;甚至很多个晚上他都会梦见一场电影,但一醒来就完全忘记了。“这一点我非常佩服我太太(黑文,一位诗人,也是一位电影导演),她每天做的梦醒来后都可以记住,她每天早上醒来的第一件事就是不停地跟我说她又做了什么梦;她还能在梦里继续续梦,可以控制自己想做的梦,也能中断自己不想做的梦——她好像可以在她自己的梦里修行。有时我很嫉妒她做的那些梦,因为太神奇了,比书里写的还要神奇,我又羡慕为什么不是我做的!庄子多年前也有过同样的问题:庄周晓梦迷蝴蝶,是庄周梦蝶,还是蝶梦庄周?我们(拍电影)只是给同样的问题一个更昂贵的包装,一个更丰富多彩的形式。当然,没有答案,但这些问题太重要了,不能不问。”

  每一次拍电影,他所做的一切,“都是怀着谦卑和真诚去做的”,“如果我没有在那里做我所做的事情,我就不会在那里”。

  除了身边的亲人,杜可风觉得,跟自己“最亲近”的人,还有他电影里分享的那些人。“我真的像你和观众那样‘了解’他们吗?我不太确定。但我知道,电影里的他们,还有其他合作过的许多人,都是我最亲密的家人。他们是我生命中非常重要和私人的一部分。”

Chris用中文做梦,

杜可风用英语写作

  杜可风的身体里住着两个人:Chris和杜可风。这两个人就像电影《东邪西毒》里的慕容燕和慕容嫣,时常在他体内上演左右互搏的戏码。如今再问起他们相处得如何,他笑着说:“一点也没有改变:他们互相取笑,对对方的期望比对自己的期望要高。”

  “我为杜可风感到骄傲,但我不想成为他。他有太多的‘包袱’,太多对艺术、对社会、对声誉的责任,我个人觉得他有点操劳过度。如果Chris想过‘真实的生活’,想和杜可风建立更客观的关系,明白为什么我们所做的事情真的值得做,他就需要和现实保持距离。”杜可风说,“信不信由你,在陌生人眼里的我和真实的我是两个我,外人的眼里我是乐于交际、疯癫的人,但真实的我,是一个极其不善于交际,又太过老实害羞的人。”

  乐于交际的杜可风和老实害羞的Chris共用着一个身体。“这让双方都保持客观和开放的态度,接受对方在他们共同的工作中所能带来的东西,这也让任何一方都认为自己比另一方更重要。如果没有杜可风的提醒,Chris不会有现在的样子,要对我们所拥有的一切心存感激,并对自己有更高的期望。艺术是关于‘在那里’,但同时观察你‘在哪里’。艺术家需要完全参与其中,完全融入他们所画的、谈论的或尝试探索的事物中去。然而为了让别人能够理解他们所经历的事情,他们必须客观、谦逊,并认识到他们要去的地方不是很多人以前去过的地方……所以,请握住我的手,跟我来。Chris和杜可风就是这样互相迁就的。”杜可风说。

  最终,Chris选择用中文做梦,而杜可风选择用英语写作。

  两年前,杜可风的新书《漆中之黑》在上海举办分享会,影迷请他签名的队伍,从建国中路一直延伸到重庆南路。那个曾经在悉尼海边凭借阅读排解孤独的少年,最终在中文的海洋里找到了故乡。

  “我总能在书中找到来往,而电影对我来说,更像是一个大问号。”在杜可风眼中,书籍和电影不同。“电影是银幕上的光,书是可以拿着触摸。电影是以时间和时间线为基础的,把你从A点带到B点,你可以在时间和页面上来回切换。”杜可风说,“而书籍,你可以在十几岁的时候读,在20年后再读,这本书没有改变,但是现在它要对你说的太多了!”

  今时今日,杜可风依然在流浪,从地理的漂泊,转向精神的漫游。而我们,有幸通过他的镜头,窥见那流浪途中,一幕幕如诗如梦的风景。

链接:杜可风小传

  杜可风(Christopher Doyle),1952年生于澳大利亚,华语电影界最具影响力的摄影大师之一。上世纪70年代游历世界各地后扎根中国香港,现与太太黑文定居生活在上海。

  他的镜头下充满流动的诗意与饱和的生命力,以浓烈色彩对比与戏剧性光影营造情绪,以极具风格化的影像美学为华语电影增添了新的视觉语言。他擅长运用手持摄影,抖动摇晃式拍摄手法就是由他发明。曾荣获中国香港金像奖、意大利威尼斯金奥塞拉奖、法国戛纳ExcelLens摄影成就奖等诸多荣誉,被誉为“亚洲第一摄影师”。

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