黑泽清一直是黑泽杨德昌的粉丝，他在前些年也专门聊过杨德昌导演对自己的清当情影响。这是年疯难前几年的一篇访谈文章，他接受采访聊起对自己比较重要的狂模导演。
杨德昌是对我执导生涯影响极深的一位导演。
这与之前聊过的德昌到自地步9免费版网百度无需下载戈达尔也有所关联，踏入80年代后，己都觉我开始觉得日本电影的黑泽画面实在是不堪入目。
当然，清当情以前的年疯难作品并非如此。60年代那些老片还算不错，狂模但从某个时期开始，仿杨日本电影的德昌到自地步影像质感就一落千丈。走过70年代，己都觉步入80年代，黑泽我已经完全感受不到日本电影在影像上的任何魅力了。
在我刚开始拍摄商业片时，我也曾为如何拍出高品质的唯美画面而绞尽脑汁。
那个年代还在用胶片，李国主不打光就什么也拍不到，稍微疏忽，画面就会泛出一层浑浊的蓝色。为了能让画面尽量贴近西方绘画的质感（虽然这标准颇为刻板），我可谓费尽心思。
看着西奥·安哲罗普洛斯或是戈达尔的作品，我发自内心地赞叹欧洲电影的影像之美，也总在琢磨他们究竟是如何拍出那种画面的。
像维托里奥·斯托拉罗和内斯托尔·阿尔门德罗斯这样赫赫有名的摄影大师自不必说，为马丁·斯科塞斯掌镜的迈克尔·包豪斯，以及与迈克尔·曼合作的但丁·斯宾诺蒂等人，这批欧洲摄影指导纷纷被请去好莱坞效力，这种风潮甚至延续至今。
回想起来，理查德·弗莱彻在执导《亡命杀手》时，也启用了曾与瑞典名导英格玛·伯格曼长期合作的摄影指导斯文·尼科维斯特。
这种宛如欧洲电影般的影像质感，在日本无论如何也拍不出来。天天网
究其原因，建筑风格不同，连空气氛围或许也大相径庭，加上生长的植物、镜头前的人脸面貌全都截然不同。一想到这些，我便断定这在亚洲是绝对行不通的。
正当我几乎心灰意冷时，时间来到了90年代初，杨德昌横空出世。包括侯孝贤在内，当时的台湾电影真的给了我巨大的震撼。
我看的第一部杨德昌作品是《牯岭街少年杀人事件》。
千言万语汇成一句话就是：“天呐！原来在亚洲也能做到。”
看着电影里那些与日本人面貌相差无几的脸庞，看着那些熟悉的植物，以及几乎与日式传统建筑如出一辙的软件破解房屋，我亲眼见证了他们如何在这样的环境里，拍出了甚至超越欧洲电影的绝美画面。
后来，《独立时代》、《麻将》以及《一一》等作品也陆续在日本上映。
90年代，我正忙着拍摄录像带电影，而当时上映的《独立时代》和《麻将》，讲述的都是发生在地地道道寻常街头的现代故事。
《独立时代》
在与我所处环境几乎相同的背景下，他竟然能拍出如此惊艳的画面。那些充满巧思、趣味十足的长镜头和机位调度，居然在东亚的街角巷尾就能实现，这给了我莫大的鼓舞。
因此，如果仔细重看我当年制作的《为所欲为》等录像带电影系列，你会发现随处可见模仿杨德昌的电脑小游戏痕迹。我当时模仿得简直到了令人难为情的地步。
《为所欲为》
另一方面，欧洲电影在80年代或许是过度追求唯美的绘画质感，到了90年代，反而产生了一种反叛心理，画面不再那么讲究美感了。比如拉斯·冯·提尔等人，几乎全靠手持摄像机拍摄。
伴随着数字时代的到来，他们开始用那些看似漫不经心的粗糙影像来构建电影。很显然，他们既不打光，似乎也毫不讲究色彩构图。
到了90年代后半期，这种风格作为一种全新影像语言变得愈发鲜明。两相比较，我不禁回想起70年代深作欣二的手持摄影，那画面是何等地充满张力与动态美感。
《无仁义之战》
眼看着欧洲电影逐渐在粗粝的道路上越走越远，好莱坞固然还是老样子，但其工业化的制作模式又与我当时拍摄录像带电影的实操条件相去甚远。
在那种环境下，我深信以杨德昌为代表的高品质亚洲电影，才是我们孜孜以求的世界最高视觉标杆。
《麻将》
当然，我也曾天真地试图效仿西奥·安哲罗普洛斯或是斯皮尔伯格等各路名导。
但在具体实操中，我最直接模仿的，其实还是杨德昌。
归根结底，还是因为我们同处亚洲这片土壤。为了弄清楚自己能否拍出杨德昌那样的韵味，我反复试错摸索，这也让我觉得当初大量拍摄录像带电影是一件极具意义的事情。
纵观我的个人履历，即便是在非录像带电影的《X圣治》和《超凡神树》里，我在影像构图上依然固执地模仿杨德昌，到了自己都觉得有些难为情的地步。
《X圣治》
特别是《生存执照》这部作品，虽然故事灵感源自《牛郎血泪美人恩》（萨姆·佩金帕执导），但影像风格上模仿杨德昌尤为明显。
具体而言，就是探讨如何拍摄日式房屋狭窄的室内空间。
《生存执照》
在60年代以前，日本电影大多采用影棚搭景，摄像机可以随心所欲地摆放；但进入70年代后，但凡要拍日式房屋，大多只能去实地租借现成的民宅，空间非常逼仄。
大家都陷入了一种思维定势，认为如果想要拍好日本狭小的室内空间，要么只能给特写，要么就必须动用夸张的广角镜头。
然而，杨德昌却用实际行动给出了解法：把摄像机架在窗外不就好了吗？
又或者，从隔壁房间隔着推拉门拍不就行了吗？
虽然前景会出现遮挡物，但只要去窗外、去隔壁房间，甚至去壁橱里寻找机位，拍出来的效果与当年在影棚里搭景拍摄相差无几。
《生存执照》
原来，无需生硬地使用广角镜头，也不用勉强将镜头贴近演员，只要找到合适的机位，就能拍出优秀的电影。
这种换个角度寻找绝佳构图的思路，正是杨德昌教会我最宝贵的一课。
这让我恍然大悟：对啊，原本就该这样。
从那以后直到今天，我经常在量产的日式住宅中取景拍摄，也大多习惯将摄像机架在窗外或者隔壁房间等位置。
只可惜，他的作品实在太少了。
早期的《恐怖分子》后来才在日本公映，那之后如果算上《牯岭街少年杀人事件》，总共也就只有4部作品。
他英年早逝，我不禁常常幻想，如果他还在世，日后又会拍出怎样的风景。
我曾与他有过两面之缘，但并未像和托比·霍珀那样促膝长谈。我常听人说他在片场非常严厉，不过我们在酒会等场合站着闲聊时，他给我的印象却是一位十分温文尔雅、让人如沐春风的人。
前阵子《牯岭街少年杀人事件》重映，我久违地重温了这部经典，结果真真切切地感受到了自己当初受他的影响有多么深，甚至到了让自己感到有些厌恶的地步。
时至今日，我依然坚信电影的影像本该如此，而这种信念的具象化源头，正是来自这部作品。
虽然我心里一直都很清楚，但这次重温，让我对此有了更为深刻的认知。
前三季度泉州市实现地区生产总值6226亿元
经济增长稳定性强，持续运行在合理区间，前三季度泉州市实现地区生产总值6226亿元
记者昨日从市统计局了解到，今年1—3季度，全市实现地区生产总值6226.13亿元，增长8.0%，增速与上半年持平，已连续13个季度运行在8.0%—9.1%区间，经济运行总体平稳，主要指标增速保持在合理区间。
工业大盘保持稳定
工业方面，前三季度，全市完成规上工业增加值3347.14亿元，增长8.6%，增速与上半年持平，总体仍处于较快增长区间。
具体而言，大中小型企业生产全面加快。1—3季度，全市规上工业大、中、小型企业增加值分别增长6.0%、10.6%和14.8%，增速分别比上半年提高3.0个、1.4个和1.9个百分点。
八成以上行业实现正增长。前三季度，全市规上工业37个大类行业中，有32个行业增加值实现正增长，行业增长面达86.5%，其中19个行业实现两位数增长。
重点产业中，建材家居产业继续保持去年以来的较高增速，前三季度规模以上工业增加值增长11.7%，高于全市平均水平3.1个百分点。食品饮料产业发展相对平稳，烘焙、糖果、果冻、饼干、膨化食品占据着全国最大市场份额，规模效应凸显，1—3季度规上工业增加值增长8.2%。
服务业增长8.2%
1—3季度，全市完成第三产业增加值2527.73亿元，增长8.2%，增速比上半年提高0.4个百分点。
分行业看，季度核算的六大行业中，交通运输仓储和邮政业、金融业、房地产业等3个行业增加值增速分别比上半年提高0.4个、1.9个和1.3个百分点。
批发和零售业、住宿和餐饮业、其他服务业等3个行业增加值增速比上半年分别回落0.2个、0.2个和0.6个百分点。
消费对经济支撑作用不断巩固
1—3季度，全市完成社会消费品零售总额2707.59亿元，增长10.8%，增速与上半年持平。
科技含量高的商品零售呈现高速增长态势。前三季度，全市新能源汽车限上零售额增长404.1%，电子出版物及音像制品类增长643.6%，智能手机增长104.8%，能效等级为1级和2级的家用电器增长46.4%，可穿戴智能设备增长35.7%，智能家用电器和音像器材增长21.4%。
健康娱乐类商品零售增长较快。1—3季度，全市中西药品类商品限上零售额增长19.6%，体育娱乐用品类增长23.5%，计算机及其配套产品增长35.3%。
网上零售增幅回升。1—3季度，全市限上商贸企业通过公共网络实现商品零售额174.27亿元，增长26.2%，增速比上半年提高3.3个百分点。
短板领域投资增势向好
1—3季度，全市固定资产投资增长7.8%，增速比上半年提高0.3个百分点。
房地产开发投资持续保持高速增长，成为稳定固定资产投资的主要支撑。石油化工产业和纺织服装产业投资成为拉动工业投资的主要动力。
现代服务业、民生等短板领域投资保持较快增长。1—3季度，全市金融业投资增长49.6%，租赁和商务服务业投资增长174.9%，研究与试验发展投资增长70.5%，水利、环境和公共设施管理业投资增长51.7%，居民服务和其他服务业投资增长93.5%，文化、体育和娱乐业投资增长32.9%。
此外，5000万元以上项目投资拉动较为明显。1—3季度，全市项目投资增长2.2%，其中5000万元以上项目（占75.1%）增长7.9%。
供给侧结构性改革持续推进
前三季度，我市供给侧结构性改革持续推进。其中，部分产能过剩产品产量增速回落。全市水泥和原煤同比分别增长9.6%和4.4%，增速均比上半年回落2.1个百分点。1—8月，规模以上工业企业每百元营业收入中的成本为85.36元，比全省平均水平低1.74元；每百元营业收入中的费用为6.54元，同比减少0.11元，降成本成效明显。
能源消耗保持在低水平。1—3季度，全市规上工业综合能耗下降2.8%，降幅比上半年扩大3.2个百分点；六大高耗能行业综合能耗下降3.1%，降幅比上半年扩大3.6个百分点。
工业技改投资增长20.5%
前三季度，随着我市工业技改投资步伐加快，传统产业生产保持较快增长。全市工业技改投资增长20.5%，增速比上半年提高6个百分点。高新技术产业发展较快，全市规上工业高新技术产业增加值增长11.6%。
新兴服务业增长较快。1—8月，全市互联网和相关服务业、软件和信息技术服务业、科学研究和技术服务业三个行业共实现营业收入23.11亿元，增长28.3%。
财政科技投入力度加大。1—3季度，全市一般公共预算支出中，科学技术支出同比增长17.5%，增幅比全市一般公共预算支出高12.4个百分点。
先进制造业投资方面保持较快增长。1—3季度，全市先进制造业投资增长14.5%，高于制造业投资增速4.1个百分点。与此同时，企业研发费用成倍增长。1—8月，全市规上工业企业研发费用38.66亿元，同比增长247.7%。
此外，全市市场主体持续增长。9月末，全市工商登记企业28.54万家、增长18.5%，其中，民营企业28.25万家、增长18.8%，个体工商户68.12万家、增长28.6%。
利用外资呈现企稳回升态势。1—3季度，全市实际使用外资33.16亿元，增长5.5%，连续2个月实现正增长。新备案外资企业244家，投资总额189.81亿元，合同外资88.91亿元。（泉州晚报记者 蔡紫旻 通讯员 陈雪珍）
泉州古建匠人：剪瓷雕刻街巷风景
曾国伟认真在墙面画出图案
泉州古城修复工程中，古建的传统手工技艺是不可或缺的一部分。在鲤城区中山路，有两幅剪瓷雕作品常常引得游客驻足，一幅是金鱼巷口的《鲤鱼化龙》，一幅是镇抚巷口的《锦上添花》。这两幅作品其中一位创作者名叫曾国伟，记者昨日见到他时，他正在花巷从事修复工作。
从业多年仍会伤到手
曾国伟蹲在脚手架上，拿着笔在一个巷门的晒台上画着。见记者前来，他停下手头的工作，熟练地爬下脚手架。
曾国伟1972年出生，是洛阳镇人，从事古建行业已30余年，2019年开始参与泉州的古城修复工作。“每个工地的需求不同，我们从事古建的，一般都会多种工艺。”迫于生计，曾国伟初中没毕业就跟着姑父到工地当学徒。做了三年学徒，又工作了五六年后，他便开始带徒弟了。
“这确实是个辛苦活。”他说，在工地上干活，不管夏天多热、冬天多冷，都要照常出工。做《鲤鱼化龙》这幅剪瓷雕作品时，正值一年中最炎热的时候。虽然有多人合作，但是为了尽早完成作品，他们顶着烈日，做了近一个月才完工。在曾国伟看来，剪瓷雕是古建传统手工技艺里面工序比较复杂一种工艺，也比较容易受伤，因为剪瓷片时手上没有任何防护，而瓷片的锋利程度和破碎的玻璃差不多，“手被瓷片割破很正常，一般创可贴贴一下就好了。”他笑着说。
镇抚巷口的剪瓷雕作品《锦上添花》
曾参与震后文物抢救
一身工装、一顶安全帽、一个水杯、一个工具包，加上自己的手工技艺，曾国伟带着这些“家当”，去过许多地方，四川、湖南、江西、新加坡等地都留下了他参与创作的作品。
和许多默默干活的工匠一样，曾国伟是个不善言辞的人，“怎么说呢”是他重复最多的一句话。但当提起参与的最有成就感的一个工程时，他的眼睛立马亮了，“最有成就感的肯定是2008年参与四川援建”。
在“5·12”汶川地震中，都江堰二王庙、伏龙观等古建筑群严重受损。为了及时抢救，世界文化遗产都江堰古建筑群抢救保护工程于2008年6月正式开工，这是汶川地震后正式启动的第一个文物抢救保护工程。曾国伟所在的公司是其中一个施工单位，他成为被派往四川的其中一员。
“心情很复杂也很紧张，但是参与国家性的工程，还是有些自豪。”曾国伟回忆，当时他们每天工作近12个小时。印象很深的是，他们在“抢救”工作中遭遇了多次余震。“有时候刚爬到建筑楼顶，余震一来，感觉整个楼房都要倒了。”尽管每天干活时心里都挺慌，但是工程完工时，大家都觉得很有成就感。
金鱼巷口的剪瓷雕作品《鲤鱼化龙》
希望技艺能够传承
“做我们这行需要不断学习。工作时看到好的作品就要去研究、模仿。”多年来，对古建传统工艺的兴趣支撑着曾国伟不断学习。古建修缮涉及的知识面很广，需要慢慢摸索、不断积累。在泉州，除了参与创作《鲤鱼化龙》《锦上添花》两幅剪瓷雕作品外，泉州文庙、天后宫的剪瓷雕和灰塑作品创作时都能见到他的身影。
他说，熟悉剪瓷雕、堆塑等古建筑传统手工技艺的人已经不多了，他周围的工匠几乎都在40岁以上。“从事这个行业这么多年了，也有感情了，如果不能传承下去很可惜。”他表示，如果有年轻人愿意学习，他们非常乐意传授技艺。
采访完，曾国伟慢慢走到巷门下，爬上脚手架继续他的工作。（泉州晚报记者 郭芳蓉 魏晓芳 文/图）
链 接
剪瓷雕亦称嵌瓷、剪黏，其题材以福禄寿喜、花鸟虫鱼、人物故事为主，其工艺兼具绘画的色泽感和雕塑的立体感，可长年经受日曝雨淋、海碱侵袭而不褪色。
剪瓷雕以颜色鲜艳、胎薄质脆的彩瓷器（如碗、盘、壶等）或残损价廉的瓷器为原材料，使用粗钳、铁剪、木槌、砂轮等工具将其剪、敲、磨成形状大小不一的细小瓷片，进而贴雕人物、动物、花卉和山水等，并装饰于寺庙宫观等建筑物的屋脊、檐角、墙面等部位。
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