两年前，直男癌「文娱春秋」发过一篇文章，韩寒题为《韩寒10年导演路｜绑在资本战车上的不治犬儒主义者》。
那时，直男癌《飞驰人生2》刚以33.61亿票房横扫2024年春节档，韩寒成为韩寒十年导演生涯的不治91成人网站成人巅峰之作。在文中，直男癌我们这样说：“曾经意图反抗一切的韩寒少年，过去那位向'文坛大佬'喊出'文坛是不治个屁'的作家，早就成为了'影坛大佬'，直男癌且是韩寒很世故的那种。”
事实上，不治这篇文章发布后，直男癌有网友留言说“作者对韩寒期望太高了”。韩寒的不治确，彼时，还抱有某种期待：或许，这只是商业上的妥协；或许，在某个不经意的瞬间，那个曾经熟悉的韩寒会重新出现。
两年后的而今，当《飞驰人生3》正式官宣定档2026年春节档时，我们发现，韩寒在自己的道路上，越走越远了。
这部电影有二十多位知名演员，却没有任何女性角色（海报以及可查的演员表里都没有）——用十年导演生涯，韩寒完成了对女性的“彻底屏蔽”。
我们没等来他的“矫正回归”，反而等来一场“绝症”——
他的直男癌，越来越严重，已成不治之症。麻豆精品
如果说《飞驰人生3》全男阵容是突然的转向，就太低估韩寒的“直男癌”根基了。
事实上，这是一条清晰可见的轨迹。
2014年《后会无期》中，至少还有三个女性角色：周沫（陈乔恩）、苏米（王珞丹）、刘莺莺（袁泉）。
然而，这些女性角色在电影里的功能相对单一。她们不像是活生生的人，而是男主角取经路上的“妖精”或“菩萨”。周沫代表了虚荣与无奈，苏米代表了江湖险恶与诱惑，刘莺莺代表了身世的真相与宿命。
男主角们路过她们，睡过（或差点睡过）她们，然后抛弃她们，继续上路。女性是“过客”，是用来证明男主沧桑的道具。韩寒借角色之口说出了那句“喜欢就会放肆，但爱就是克制”，某种程度上是在为男性的不负责任找借口。
到了2017年，《乘风破浪》这部电影是韩寒“直男癌”的一次小爆发。
赵丽颖饰演的“小花”，似乎是韩寒心中完美女性样本：她温柔、隐忍、包容一切，哪怕丈夫是蜜桃免费版个不靠谱的混混，经常入狱，也无怨无悔，甚至在临死前还在为丈夫辩护。
最让女性观众诟病的，是那首主题曲《男子汉宣言》（改编自佐田雅志的《関白宣言》及其续作《関白失脚》），歌词里写道：
“你在每天晚上，不能睡得比我早；你在每天早上，不许起得比我晚；饭要做得很香甜，打扮起来要大方……”
女性的角色模糊为“符号化”——一个没有自我、只有奉献的女性。歌曲刚一推出，就被指责是对女性的物化和矮化。
如果说前两部电影里，韩寒还在试图“塑造”女性，那么到了《飞驰人生》系列，他就彻底“不装”了。
在《飞驰人生1》中，张驰没有妻子，只有一个不知哪来的“儿子”，女性角色只出现几秒钟的龙套。 在《飞驰人生2》中，连龙套都少了。
现在拍到《飞驰人生3》，干脆“毫无女性”，步入“无女之境”。
2017年1月21日，就在《男子汉宣言》这首歌发布第二天，韩寒做客腾讯电影沙龙《乘风破浪》专场时，说出了一段“直男癌宣言”：
“我个人的确是有一些直男癌，不能算是一个好男人，说我渣也无所谓。可乐视频”
一片哗然。
上述“自黑”假如可以视作一种坦诚，那么，韩寒紧接着的话，则更暴露了他潜意识里的想法：“大家不要矫枉过正……作为一个异性恋者，在如今的社会环境中时常会感到很委屈。”
委屈——请注意这个词，一个成名于少年、掌握着话语权、在名利场中如鱼得水的男性精英，竟然在公开场合表达“委屈”。
他的委屈来自哪里？是来自女性权利意识？还是来自社会对传统男性特权的审视？依照韩寒的逻辑，这种“委屈”本质上是一种“巨婴”式抗议。
当外界要求他去平视女性、去理解女性时，他感到的不是“尊重”的必要，而是“特权”被剥夺的痛苦。他所谓的“尊重同性恋，尊重女权主义”，更像是一种礼貌的隔离——“我尊重你们的存在，但请你们别来打扰我的世界。”
因此，九年后，《飞驰人生3》的“全男阵容”，就是他对这种“委屈”的反击：既然无论怎么拍女性都会被骂，那就彻底“消灭”掉这个角色类型。
但韩寒拒绝女性“上桌”，不仅是“直男癌”作祟，更像某种隐喻——这具象化了他对现实议题的逃避。
你看，在《飞驰人生》系列里，被嗯啊大巴进来了免费视频不仅女性角色消失，社会问题更是欠奉，只有一群中产男在赛道上追逐对于普通人而言纯属奢侈的梦想。
面对全男阵容的质疑，韩寒支持者们往往会给出这样的辩护：既然“拍不好女性”，干脆就不拍了呗。
这个说法看似合理，却经不起推敲。
什么叫“拍不好”？是技术上的无能，还是意愿上的缺失？
“拍不好”这个说法本身，是对导演职业的一种矮化。导演的工作，不正是要去理解和呈现各种各样的人物吗？如果一个导演声称自己“拍不好”某一类人物，那只能说明他缺乏想象力、缺乏同理心，或者干脆就是不愿意花这个功夫。
有人可能会说，好莱坞也有很多全男阵容的电影啊，比如《拯救大兵瑞恩》《落水狗》，这些电影确实缺少女性角色。不过，这种比较并不成立。
上述电影的故事设定本身，决定了场景中可以不用出现女性（战争、犯罪团伙）。而且，斯皮尔伯格以及昆汀（虽然昆汀也是个“直男癌”患者）的作品里，从来不排斥塑造女性人物，比如《金刚不坏》（昆汀执导）里的女性角色，有着极其强悍的力量感。
而《飞驰人生》系列讲述的是赛车故事——赛车界虽然以男性为主，但绝非没有女性参与其中。赛车手、领航员、工程师、车队经理、赞助商代表……这些角色完全可以由女性来担任，像2025年的好莱坞黑马片《F1：狂飙飞车》重，就有重要女性角色与布拉德·彼特分庭抗礼。
韩寒选择一个女性角色都不要，当然是刻意排斥。
这种“刻意”，与其说是一种创作上的“扬长避短”，不如说是人格的“缴械投降”。它意味着，韩寒放弃了作为艺术创作者的基本责任——去理解、去呈现人类经验的多样性。他把自己的局限性，堂而皇之地包装成一种“风格”，甚至引以为豪。
令人担忧的是，这种“全男叙事”还被部分人吹捧。有评论者声称，“全男电影或者全男网文往往对女性要更友好一些”，因为“这里面有一种敬而远之的情绪，没把人家当挂件”。言下之意是，与其把女性角色写成花瓶和工具人，干脆别写，这反而是一种“尊重”。
这种逻辑的荒谬之处在于：它把“消失”等同于“解放”。
真正的尊重，不是让某个群体在叙事中消失，而是把她们作为平等的、完整的人来呈现。韩寒选择让女性消失，不是他“尊重”女性，而是因为他既缺乏塑造立体女性角色的能力，也没有这样做的意愿。
这不是“敬而远之”，而是“懒惰”+“傲慢”。
韩寒的“直男癌”，在还只是作家时，就存在。
他出版的最后一本“新书”——2013年杂文集《我所理解的生活》中，我们能找到支撑他“直男癌”晚期的病灶。
在《我所理解的生活》中，韩寒花费了大量笔墨去描写他的“狐朋狗友”、他的赛车队友，以及一起混日子的兄弟。他们一起在荒野中撒尿，一起在赛道上拼命，一起对抗这个“操蛋”的世界。
而女性呢？在书中，女性往往以两种面目出现：
一种是“姑娘”。韩寒笔下的“姑娘”永远是年轻、美好、但面目模糊的。她们是用来被追求的，是被男主角的才华或叛逆吸引的奖品。他怀念的往往是那种“单纯”的喜爱，一种不去追究男人责任的喜爱。
另一种是“家人”。当“姑娘”变成了“老婆”或“妈”，她就失去了性别魅力，变成了一个功能性的符号——负责在后方提供安稳，负责在他浪子回头时有一盏灯。
《我所理解的生活》展示了韩寒从“愤怒青年”向“精明商人”转型的过程——从一开始解构崇高，嘲笑宏大叙事，到推崇一种“小确幸”式的个人主义。
这种思维模式的转换，延伸到社会议题（当然包括性别议题）上，就变成了对当下现实的漠视。
如我们那篇《韩寒10年导演路》所言，从《后会无期》到《飞驰人生》系列，韩寒的每一部电影都极其“安全”——没有丝毫敏感内容，没有任何批判性的社会表达，只有段子、金句、怀旧情怀和廉价的鸡汤。
他的电影，并不想“和这个世界谈谈”，只想让世界掏出钞票，看个乐子。
而商人韩寒的“直男癌”，正是他创作理念“脱离现实”的象征。
从商业角度来说，“安全”的选择，就是干脆不要女性角色——全男阵容，既省去了塑造女性角色的麻烦，又避免了可能的性别争议，还迎合了一部分核心男性观众的口味。
何乐而不为？
-5-
两年前，我们把韩寒定义为“绑在资本战车上的犬儒主义者”。
所谓“犬儒主义”，原指古希腊的一种哲学流派，后来演变为一种对理想和价值的普遍怀疑态度。在当代语境中，“犬儒主义者”通常指那些虽然看清了社会问题，却选择沉默、随波逐流、甚至从中牟利的人。
“弃笔从影”的韩寒，完全符合这个定义。
他对社会现实避而不谈，和各路资本深度绑定，成为标准的“影坛大佬”。他的电影越来越像流水线产品——固定的笑点和票房，只有“直男癌”症状在逐步加深。
这是“犬儒主义者”的终点：不是被外部力量打败，而是被自己的精明和世故所吞噬。
所以，我们还能对韩寒期待什么？
一个已经找到了自己舒适区并且沉溺其中的既得利益者——你指望他放弃行之有效的商业模式，冒险去拍一部“直面现实”的电影？
要改变它，意味着要颠覆他赖以成功的一切。
这太不“现实”了。
《飞驰人生3》之后，大概还会有《飞驰人生4》《飞驰人生5》……每一部都能收割几十亿票房。韩寒会越来越有钱，而观众所面临的现实问题，会继续被忽视。
所以，韩寒的“直男癌”，不仅仅是他个人性别观念的问题，而是创作方法论和商业模式的组成部分。他选择了一条省力、安全、赚钱的路线，而这条路线恰好与现实方向背道而驰。
这和他当年批评的那些“回避现实题材”的导演，又有什么本质区别呢？
2011年，还没进入电影圈的韩寒曾指点江山：“电影审查、对现实题材的回避、很多本应该在电视剧甚至电视购物领域发展的人也进入了电影行业，都是影片质量下降的原因。”
讽刺的是，十多年后，“对现实题材的回避”成为韩寒一贯底色。他和所有混迹于当下主流影视圈导演没什么两样——甚而，他走得还要更远（或者说躲得更麻利）。
因为，他不仅规避了社会现实，还摒弃了一半的人类经验——
女性经验。
PS，需要说明的是，本文作者为男性，说“打拳”的可休矣。而且，我们一向反对太过“政治正确”的表达，对于男女对立深恶痛绝，但对韩寒全男化的创作，同样深感不安——这何尝不是另一种男女对立？
撰稿|Jana
策划 | 文娱春秋编辑部
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七旬老人致力公益40年 获评第七届泉州市道德模范
疫情防控期间，筹集防疫物资送往一线；凡事亲力亲为，推动老年人事业的发展；收集老物件，创办特色小岞展馆……日前，热心公益的惠安县小岞镇老年人协会会长林闻绿获得第七届泉州市道德模范（助人为乐类）荣誉称号。
林闻绿在展馆介绍藏品
心系教育
捐资助学40年不间断
今年71岁的林闻绿，小时候家里穷，兄弟姐妹7人时常吃不饱饭，尽管如此，母亲仍坚持给村里的孤寡老人送吃的，陪他们聊天。因为母亲的言传身教，善良的种子从小就埋在他的心底，并逐渐生根发芽，长成参天大树。
家庭经济条件改善后，林闻绿开始支持小岞的教育事业。自1981年至今，他每年都自发慰问一线教师及小岞边防所官兵。2004年起，他又连续12年出资在小岞学区举办“闻绿杯”数学竞赛及篮球比赛。其间，得知小岞中学要成立校董会，他捐资11万元支持。看到学校会议室条件较差，他又捐赠价值5万元的设备。2019年，他又拿出多年积蓄10万元，在小岞中心小学设立教学奖励基金。多年来，不少家境困难的孩子还在他的资助下，顺利完成学业。
敬老爱老
丰富老年人的生活
“我是小岞人，对家乡的爱是炽热的，有一点余热，就要奉献给家乡。”已过古稀之年的林闻绿仍奔走在公益路上。疫情防控期间，他通过各方渠道筹到5万多个口罩、几百桶消毒液和27万多元财物，支持防疫工作。
在林闻绿的示范带动下，小岞镇的老年人公益活动也做得有声有色。1981年，林闻绿捐资支持建设小岞镇第一个老年活动中心——前峰村老年活动中心。2017年5月，他返乡担任小岞镇老年人协会会长，筹集资金50多万元，慰问生活困难老人，成立老年人协会惠女表演队，完善各项敬老设施。“我们表演队每年表演节目可不少。为确保每场演出尽善尽美，从服饰、音响、会场布置、后期制作……会长林闻绿都会把关每个环节，把细节考虑进去。”表演队的李阿婆说，现在表演队的舞蹈编排有《生态小岞美如画》《弄球舞》等节目，每一个都很有特色。
担任镇老年人协会会长以来，林闻绿组织开展较大规模性的老年人活动70多场。他组织并动员家中亲戚、子女捐资举办2019年重阳节系列活动，为红宝石婚（结婚50年以上）老人举行集体婚礼，开展“千名惠女游花灯”、2020年“庆元旦·惠女服饰进校园”等活动。
创办展馆
保护家乡历史文化
为保护弘扬小岞历史文化特色，林闻绿奔赴各地收集老物件，创办特色小岞展馆。迄今为止，展馆收藏了1000多件有历史文化特色和本土生活气息浓厚的物品，每一件都来之不易。“其中一件藏品还是我背着家人，‘偷’出来的。”林闻绿打趣道，有次他偶然发现自家用于研磨花生的工具看起来有些年头，是难得的老物件，便要搬去展馆，谁知被刚好回来的家人“逮”了正着，“我还得用呢！你怎么能搬走？”任凭家里人怎么劝说，他最终还是将其搬到了展馆内。
这个集小岞渔耕、民俗、惠女服饰等文化为一体的特色展馆，已成为继小岞美术馆之后当地的又一个重要对外展示窗口。两年来，特色小岞展馆接待参观人数累计10万多人次，获评惠安县爱国主义教育基地、青少年优秀传统文化实践基地。
“一个人做好事并不难，难的是一辈子做好事。不管是贫穷还是富有，唯有抱着一颗感恩的心，为社会为他人做点力所能及的贡献，生活终会向好的方向发展，人生也会更加充实圆满。”林闻绿说。
林闻绿先后荣获惠安县第四届“美丽惠安人”助人为乐类道德模范、泉州市2017-2019年度文明家庭、2020年度福建省最美家庭等荣誉称号。（泉州晚报记者 廖培煌 通讯员 陈晓晴 文/图）
泉州晋江国际机场扩建顺丰速配中心
记者获悉，在市国资委的领导和指导下，泉州晋江国际机场立足航空主业优势，精心策划以航空物流产业链为主方向的全货机招商项目。11月30日上午，机场方面与深圳顺丰泰森控股（集团）有限公司在机场多功能厅举行“招商季”合作协议签约仪式。
此次合作，泉州晋江国际机场与深圳顺丰泰森控股（集团）有限公司共同出资约5000万元，扩建顺丰速配中心，将全货机货邮保障能力提升至6.5万吨/年。此举将进一步发挥双方在各自领域的资源优势，围绕泉州晋江国际机场打造顺丰区域性航空分拨中心，持续增加全货机运力投放，增开加密货运航线，扩展航空物流辐射范围，更好地服务地方经济社会高质量发展。 （泉州晚报记者 张晓明 通讯员 杨培晓）
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