WTT美国大满贯赛落幕，昱又有预运女国乒男单早早全军覆没，备胎王楚钦兼项一冠难求引发巨大争议。双杀而国乒“二王一孙”中另外一个姓王的日本yy6080新院选手王曼昱，处境则更为艰难。劲敌

王曼昱虽然本次大满贯赛搭档蒯曼获得女双冠军，但对于她在国乒内部定位来说却极其不利，趋势因为她的昱又有预运女目标是要和孙颖莎竞争一姐位置，说直白点，备胎就是双杀要在女单方面保持住和孙颖莎“双骄”的态势，一旦有第三人加入进来，日本先锋影音那么以王曼昱背后黑龙江体育的劲敌影响力去评估，那她在洛杉矶奥运会的定奥单名竞争力会大幅度下降。

如果说过去两个奥运周期中，王曼昱一次因为状态起来太晚，昱又有预运女另一次因为关键时刻（沙特站）意外翻车接连错失奥运女单资格的全集网话，那今年伦敦世乒赛决赛中输给张本美和，这次美国大满贯赛输给佐藤瞳，两次接连输给日本的罕见情况让外界质疑其已经在走下坡路了。

蒯曼的崛起有些猝不及防，虽然伦敦世乒赛上她输外战次数较多，水手服饲育但是本站大满贯赛，当王曼昱出局后，蒯曼却能够相继击败佐藤瞳、张本美和两大国乒劲敌，与孙颖莎完成女单会师，久久影视仿佛有一种提前预定奥运女单名额的场景。而王曼昱去配女双本来就是在帮助蒯曼稳住奥运资格，如今王曼昱燃烧了自己，却是白白沦为了蒯曼的备胎。

明眼人都能看出，进入新周期以来，国乒教练组对于蒯曼的重视程度甚至超越了孙颖莎，王曼昱常年伤病，再加上年纪越来越大，蒯曼有资源如今又进步飞快，一旦王曼昱后半程跟不上，那大概率无缘洛杉矶奥运会女单名额了。

所以说，王曼昱现在在与时间赛跑，她既要保证身体健康，也要在大赛中拿到足够多的女单冠军，尤其是世乒赛与世界杯的女单冠军，只要能够稳住大局，那么即便秦志戬和马琳想扶持蒯曼，舆论那一块儿也说不过去！

接下来，就要看王曼昱自身的努力，以及形势发展了。

罗马诺：阿布扎比半岛谈阿斯拉尼，国米拒绝租借

罗马诺报道，阿布扎比半岛已经接触国际米兰中场阿斯拉尼，双方俱乐部已开始谈判。球员方面尚未作出决定，国际米兰坚持永久转会，不接受租借。


当陶瓷遇上中国画 沈岩：让每件艺术品成为孤品

原标题：当陶瓷遇上中国画 沈岩：让每件艺术品成为孤品

当陶瓷遇上中国画 沈岩：让每件艺术品成为孤品

­ 沈岩在创作中。

­ 在当代著名书画家、文化学者沈岩看来，“陶瓷遇上中国画”应该成为一个课题，值得艺术创作者共同深入研究和探讨。

­ 日前，由沈岩主创的“陶瓷遇上中国画”作品展在泉州展出。这次展出的22件陶瓷作品，均为他近期赴德化创作而成。

­ 【国画·国瓷】

­ “作为古代‘海上丝绸之路’贸易产品代表的德化陶瓷，已成为中华文明的传播使者，中国画亦是从千年走来的深远艺术，二者的结合相得益彰。”沈岩说，在白瓷上创作山水花鸟画，既增加了白瓷艺术的附加值，也可以让每一件作品都成为孤品。

­ 沈岩，原名沈逸生，号清流耕夫，1947年出生于福建诏安，现居北京，当代著名书画家，文化学者，著名闽派艺术家，国家一级美术师、研究员。其作品先后在北京中国美术馆、台湾及新加坡展出。

­ 年逾七旬的沈岩与德化陶瓷的“相遇”，要从2015年在德化举办的中外艺术家泉州对话活动说起。那次，主办方邀请了来自德国、英国、美国、加拿大、荷兰、意大利、西班牙、日本、中国9个国家的28位国际知名学者、艺术家重聚中国古代“海上丝绸之路”的起点，在德化瓷的产地与中国千年制瓷历史对话。

­ “当时我受邀参加这场活动，感触很深。”沈岩说，怎么在陶瓷上表现中华民族的东西，应该是我们要思考的，“外国人重视色彩、图案，与陶瓷跨界的作品显得时尚。但是，陶瓷理应和中国画结合更紧密”。

­ 在他看来，“中国白”与中国画的共同点在于文化基因。“民族审美是一致的，笔墨语言是一样的，评价标准也相近。但二者也有不同，陶瓷的表现更为丰富，落笔后可修改，但在瓶型、器形上有所限制。”

­ 有了这次契机，沈岩迷上陶瓷上的绘画。他很愿意在这门既极古老又新鲜的领域多一些探索。

­ 【诗意·新境】

­ 沈岩说，从平面的宣纸上创作，到立体的器皿上绘画，笔法、用色都是不同的，需要创作者一次次揣摩。除此之外，还需要站在文学艺术和学术研究的高度，提升“陶瓷遇上中国画”这个命题。

­ 经过一次次试验，光洁的白瓷“遇见”水墨山水，碰撞出诗意与美好。“将传统的文人画风赋予陶瓷艺术，可以帮助我们树立起中华文化的自信。”沈岩认为，陶瓷上创作，过去是工匠的事，艺术家也许不屑为之。但时代已然变化，“我们应该用笔墨语言，将中国画和陶瓷的哲学情趣、审美思想结合起来。中国画的许多特点，乃至中国自己的文化特点，其实都可以在陶瓷上表现出来”。

­ 其实，在造纸技艺发明以前，有一些最早的中国画，是画在陶器上的。至少在七千年前，中国先民就画出各种线条图案装饰彩陶器皿。追忆古老的中华文明，再谈“当陶瓷遇上中国画”，也许你就会认同，这本身不是一门“新锐艺术”。

­ “在德化陶瓷上创作国画是很有期待感的，区别于宣纸上的描绘。”沈岩介绍说，从材质上看，德化陶瓷有着“中国白”的美誉，它比宣纸还白。从平面的宣纸上创作，转换到立体的白瓷瓷胎上，创作技法本就不同。瓷画完后还需要上釉，再放进炉窑里烧制，成品是未知的过程。

­ 他认为，德化陶瓷与中国画的结合已有很长的历史，但在今天依然是一个值得探讨的课题，那就是如何吸引更多中国艺术家参与到陶瓷画的创作中来，把德化陶瓷推向一个新的艺术高度，为“一带一路”文明对话增光添彩。（福建日报记者 肖榕 文/图）