杨丽萍新版舞蹈剧场《十面埋伏》重塑项羽悲情英雄形象

(演出方供图)

时隔十年，中国力量由杨丽萍担任总导演与艺术总监的今天舞蹈剧场巅峰之作《十面埋伏》迎来全新迭代。今晚，众需该剧将登陆上海北外滩友邦大剧院，中国力量开启全国巡演，今天俄罗斯等地邀约正在洽谈中。众需免费 成人 免费菠萝视频从《孔雀》到《春之祭》，中国力量再到《十面埋伏》，今天杨丽萍的众需作品始终深植中华优秀传统文化，兼具先锋实验性，中国力量并以民间商业模式成功出海，今天实现盈利而非“送出去”，众需印证了中国原创舞台作品的中国力量国际竞争力。

自2015年首演以来，今天《十面埋伏》历经全球多轮巡演淬炼，众需已成为中国当代舞蹈剧场的标杆之作。去年12月，杨丽萍正式启动该剧的复排工作。谈及复排的原因，她给出了两个直接的答案：一是时间节点的自然推进——首演于2015年，十年后正是重新打磨的恰当时机；二是当下的观众审美正在发生变化，“现在的观众，越来越喜欢看到真正具有‘中国力量’的艺术作品。”

“站着死”的悲情英雄

《十面埋伏》取材于家喻户晓的楚汉相争，却跳出历史故事的表层复述，将刘邦、项羽、韩信、虞姬、萧何等历史人物置于更广阔的色虎app视频时空维度，以纯粹的肢体语言，刻画人在权力、欲望、恐惧裹挟下的内心冲突与命运纠葛。杨丽萍以冷静而悲悯的东方视角，借这两千年前的历史人物，叩问每一个现代人都无法回避的命题：欲望与恐惧，究竟何为因，何为果？

在所有角色中，项羽是最具感染力的核心人物之一。杨丽萍认为，项羽满足了中国人心目中对“悲情英雄”的一切想象——他战败了，但他站着死去。“中国人从来不只看成败。”她说，“我们更看重一个人的品格、情义、尊严。项羽宁死不过乌江，重情重义，这种人格力量，比胜负更打动人心。”

近期，关于历史或古代将军形象的讨论在影视领域尤为热烈，一些被网友戏称为“粉底液将军”的角色，因过度美化、精致化而引发争议。当被问及如何看待这一现象时，杨丽萍给出了明确的18 免费看片回答：“本质上的不同，在于你是从‘人’出发，还是从‘好看’出发。”在杨丽萍看来，项羽的悲剧英雄气质，恰恰在于他的“不完美”和“不精致”。他刚愎自用、优柔寡断，却也重情重义、宁折不弯。这种粗粝感和真实感，才是人物打动人的根本。“将军身上要有风沙、有伤痕、有重量。”

为了塑造这个“站着死去”的英雄，杨丽萍在视觉与肢体表达上做了精心设计。服装由叶锦添操刀，将京剧武生的“靠旗”进行艺术化放大，转化为裙装式设计，既保留其风骨与威仪，又实现舞台化再造，让项羽在静止时也有千军万马的气势。舞蹈动作则以古典舞与武术为基底，突出霸气、野性的一面，追求扑面而来的原始力量感。

“即使没有影视剧里的真马、真刀、真枪，17c视频合集舞蹈剧场也一样要表达出人物的独特气质。”杨丽萍强调，“这是艺术家对观众的责任——我们不能依赖道具，必须用身体说话。”

剧中其他角色的设定同样富有深意。韩信以“光明”与“黑暗”双身呈现，善恶共生、互依互斗，精准描摹人性的复杂撕裂与永恒博弈。唯一女性角色虞姬沿用东方戏曲男舞者反串的传统，在杀伐纷争中如微光易碎，成为乱世里最温柔的希望与慰藉。

东方美学的极简表达

《十面埋伏》的舞台上，最令人过目不忘的视觉符号，莫过于凌空悬挂的万把剪刀。杨丽萍曾用“剪不断，理还乱”来形容这一装置——它既是东方式的隐喻，也是一种普世的心理压迫。剪刀随剧情变换阵势，时而如乌云压顶，时而如利剑悬垂，营造出无处不在的危机感，对应着每个人心中那柄“达摩克利斯之剑”：欲望、恐惧、算计，随时可能落下。

与剪刀形成对照的，是满台飘落的羽毛。极轻、b站在线打开极柔，却隐喻着“一将功成万骨枯”的沉重代价。一刚一柔，一重一轻，杨丽萍用最极简的物料，实现了最强烈的视觉与精神冲击。

这些设计深深根植于中华传统文化：剪刀意象取自民间剪纸艺术；演员妆容溯源京剧程式；服装造型萃取中华经典美学元素；韩信的阴阳双身源于东方哲思；虞姬的反串延续戏曲传统。“我们并不是把传统文化搬上舞台就完事了。”杨丽萍说，“要取精华，不取全貌；要再造，不要复制。”正是这种“取意不取形”的方法，让《十面埋伏》既有浓厚的东方底色，又具有当代的先锋气质。

整台舞美仅需3辆货车运输，完全适配国内外巡演的硬件条件。舞台上唯一的机械装置就是剪刀的机械变动，用的还是十年前就成熟的技术。在她看来，科技永远是工具，最终拼的是审美、理念与艺术内核，而观众真正爱看的，永远是“拳拳到肉”、有真实情感的真人表演。

杨丽萍新版舞蹈剧场《十面埋伏》重塑项羽悲情英雄形象

(演出方供图)

时隔十年，由杨丽萍担任总导演与艺术总监的舞蹈剧场巅峰之作《十面埋伏》迎来全新迭代。今晚，该剧将登陆上海北外滩友邦大剧院，开启全国巡演，俄罗斯等地邀约正在洽谈中。从《孔雀》到《春之祭》，再到《十面埋伏》，杨丽萍的作品始终深植中华优秀传统文化，兼具先锋实验性，并以民间商业模式成功出海，实现盈利而非“送出去”，印证了中国原创舞台作品的国际竞争力。

自2015年首演以来，《十面埋伏》历经全球多轮巡演淬炼，已成为中国当代舞蹈剧场的标杆之作。去年12月，杨丽萍正式启动该剧的复排工作。谈及复排的原因，她给出了两个直接的答案：一是时间节点的自然推进——首演于2015年，十年后正是重新打磨的恰当时机；二是当下的观众审美正在发生变化，“现在的观众，越来越喜欢看到真正具有‘中国力量’的艺术作品。”

“站着死”的悲情英雄

《十面埋伏》取材于家喻户晓的楚汉相争，却跳出历史故事的表层复述，将刘邦、项羽、韩信、虞姬、萧何等历史人物置于更广阔的时空维度，以纯粹的肢体语言，刻画人在权力、欲望、恐惧裹挟下的内心冲突与命运纠葛。杨丽萍以冷静而悲悯的东方视角，借这两千年前的历史人物，叩问每一个现代人都无法回避的命题：欲望与恐惧，究竟何为因，何为果？

在所有角色中，项羽是最具感染力的核心人物之一。杨丽萍认为，项羽满足了中国人心目中对“悲情英雄”的一切想象——他战败了，但他站着死去。“中国人从来不只看成败。”她说，“我们更看重一个人的品格、情义、尊严。项羽宁死不过乌江，重情重义，这种人格力量，比胜负更打动人心。”

近期，关于历史或古代将军形象的讨论在影视领域尤为热烈，一些被网友戏称为“粉底液将军”的角色，因过度美化、精致化而引发争议。当被问及如何看待这一现象时，杨丽萍给出了明确的回答：“本质上的不同，在于你是从‘人’出发，还是从‘好看’出发。”在杨丽萍看来，项羽的悲剧英雄气质，恰恰在于他的“不完美”和“不精致”。他刚愎自用、优柔寡断，却也重情重义、宁折不弯。这种粗粝感和真实感，才是人物打动人的根本。“将军身上要有风沙、有伤痕、有重量。”

为了塑造这个“站着死去”的英雄，杨丽萍在视觉与肢体表达上做了精心设计。服装由叶锦添操刀，将京剧武生的“靠旗”进行艺术化放大，转化为裙装式设计，既保留其风骨与威仪，又实现舞台化再造，让项羽在静止时也有千军万马的气势。舞蹈动作则以古典舞与武术为基底，突出霸气、野性的一面，追求扑面而来的原始力量感。

“即使没有影视剧里的真马、真刀、真枪，舞蹈剧场也一样要表达出人物的独特气质。”杨丽萍强调，“这是艺术家对观众的责任——我们不能依赖道具，必须用身体说话。”

剧中其他角色的设定同样富有深意。韩信以“光明”与“黑暗”双身呈现，善恶共生、互依互斗，精准描摹人性的复杂撕裂与永恒博弈。唯一女性角色虞姬沿用东方戏曲男舞者反串的传统，在杀伐纷争中如微光易碎，成为乱世里最温柔的希望与慰藉。

东方美学的极简表达

《十面埋伏》的舞台上，最令人过目不忘的视觉符号，莫过于凌空悬挂的万把剪刀。杨丽萍曾用“剪不断，理还乱”来形容这一装置——它既是东方式的隐喻，也是一种普世的心理压迫。剪刀随剧情变换阵势，时而如乌云压顶，时而如利剑悬垂，营造出无处不在的危机感，对应着每个人心中那柄“达摩克利斯之剑”：欲望、恐惧、算计，随时可能落下。

与剪刀形成对照的，是满台飘落的羽毛。极轻、极柔，却隐喻着“一将功成万骨枯”的沉重代价。一刚一柔，一重一轻，杨丽萍用最极简的物料，实现了最强烈的视觉与精神冲击。

这些设计深深根植于中华传统文化：剪刀意象取自民间剪纸艺术；演员妆容溯源京剧程式；服装造型萃取中华经典美学元素；韩信的阴阳双身源于东方哲思；虞姬的反串延续戏曲传统。“我们并不是把传统文化搬上舞台就完事了。”杨丽萍说，“要取精华，不取全貌；要再造，不要复制。”正是这种“取意不取形”的方法，让《十面埋伏》既有浓厚的东方底色，又具有当代的先锋气质。

整台舞美仅需3辆货车运输，完全适配国内外巡演的硬件条件。舞台上唯一的机械装置就是剪刀的机械变动，用的还是十年前就成熟的技术。在她看来，科技永远是工具，最终拼的是审美、理念与艺术内核，而观众真正爱看的，永远是“拳拳到肉”、有真实情感的真人表演。

14岁少年肇事逃逸 从香港返回投案受罚

原标题：14岁少年肇事逃逸 从香港返回投案受罚

□讲述人： 晋江交警大队 蔡长江 吴思玲

□记录人：早报记者 吴水保

14岁少年驾驶电动车撞伤行人，因为害怕驾车逃离，当天就去了香港。日前，这名当事人终从香港回晋江投案，被处罚款2300元的处罚。

晋江交警大队民警介绍，7月28日上午7时许，在晋江市陈埭镇鞋都路贵人鸟路段，一辆电动车碰撞正在过马路的行人，导致行人右腿断裂伤。电动车驾驶员下车看了一眼伤者，因为害怕便驾车逃离现场，往青阳方向骑至某小区其同学家，吩咐同学将该车还给车主后，当事人当天下午便去了香港。

接到报警后，值班民警连续加班调查，通过多次走访，于7月30日找到肇事者的同学苏某，核实了解肇事者今年14岁，尚未成年。根据苏某提供的线索，民警在泉州浮桥找到肇事电动车，并在陈埭镇坊脚村找到了肇事者亲属。民警通过给亲属做思想工作，肇事者从香港回晋江投案，并于8月23日到交警中队接受处罚。

根据交通安全法规定，肇事者将面临依法被处罚款2300元的处罚，因其是未成年人，免于行政拘留，事故案件正在进一步调解中。民警提醒，未满18周岁无证人员严禁骑电动车或摩托车上路，请家长注意看管好自己的孩子。

泉州市区：七旬老伯公交车上晕倒 暖心驾驶员伸援手

原标题：泉州市区：七旬老伯公交车上晕倒 暖心驾驶员伸援手

海峡网2月3日讯（福建日报新媒体·闽南网记者 陈玉玲 通讯员 庄丽珊 文/图）今天上午11点多，泉州公交K201路从南安客运北站发车，准备前往泉州客运中心站，经过江滨小区时，一名70多岁的老伯突然晕倒，好在驾驶员苏清水师傅及时反应，伸出援手。

泉州市区：七旬老伯公交车上晕倒 暖心驾驶员伸援手

苏师傅发现不对劲后，马上冲过

泉州市区：七旬老伯公交车上晕倒 暖心驾驶员伸援手

老伯坐在爱心座位上

这名老伯原先坐在爱心座位上，不知为何突然发出了一声长长的呻吟，身体斜躺在椅子上，随后整个人直挺挺地滑落到车厢地板上。坐在后方的家人发现后，惊慌得大叫。正在驾驶室开车的苏师傅听见喊声后，马上靠边停车，大步赶来查看情况。

苏师傅说，当时老伯脸色非常苍白，整个人已经没有意识了。事发突然，车上的乘客都不知道应该如何处理。苏师傅赶紧扶起老伯，让乘客帮忙拨打120急救电话。他一边让老伯躺在自己怀里，检查是否还有呼吸，一边让老伯家人用力掐住老伯的人中。

3分钟后，昏迷的老伯才逐渐清醒过来。很快，120急救人员也赶到了，现场对老伯做了些检查。看到老伯恢复过来，大家都松了一口气。

老伯家人说，这是老毛病了，可能因为年纪大了加上没吃早餐才晕倒，以前也发生过这样的情况。在苏师傅与医生的劝说下，老伯才同意到医院做进一步检查。

为不耽误其他乘客的出行，苏师傅送走了老伯后，又继续投入运营。事后回想这一切，苏师傅说他“紧张得手心都出汗了”。其面对突发情况临危不乱的处理方式，也获得了不少乘客的赞许。