香农夏普怒批詹姆斯G2拉胯！整场毫无侵略性，就站在底角原地待命

对阵尼克斯的马刺第一场，马刺在赛前的总决赢面其实不算大：文班亚马面对雷霆的矮个阵容能做到无差别点名，但碰上尼克斯这样的赛告实太少锋线大阵容，打起来自然费力很多，马刺而在防守端，总决一旦他去外线封杀唐斯，赛告实太少九一麻花传剧免费观看百度云尼克斯的马刺其他锋线便能瞬间冲垮马刺的内线，欺负马刺三后卫体系带来的总决身高和篮板问题。反过来，赛告实太少尼克斯这边虽说只有布伦森这一个持球点，马刺但马刺这边也确实没能能对的总决上他，等到关键时刻，赛告实太少马刺这边的马刺得分能力是天然差一截的。

到了总决赛的第一场，马刺的赛告实太少问题暴露的也算明显：开场阶段，马刺一波提速成功抢了开局，主打的看片的就是一个快，但尼克斯在阵地战阶段的优势实在明显，利用唐斯无限点名的特点死死咬住分差。到了比赛的第二节，节奏开始破碎，马刺这边尚帕尼连续得分，尼克斯这边布伦森连续强打，第三节阿奴诺比的几个错位，都是看片,两支球队放弃了战术，开始尝试利用单点的个人特点来磨比分了，这样的进攻场面，也符合两支球队常规赛进攻端展现出的画风。

到了最后时刻，尼克斯终于不装了，最后一节轰出29比19带走比赛，文班亚马最后两分钟只有两分入账，全场比赛合计6次失误，91片APP马刺最后一节曾轰出9比0的得分高潮，但整体上缺乏稳定的得分手段，布伦森最后一节爆砍13分，强力表现打出了一波流。只看数据，马刺这边尚帕尼三分球9中5射落16分，文班亚马21投6中但罚进12个轰下26分，卡斯尔16中7砍下17分，91片+18但罚球和三分球都没有打开，在纽约的锋线笼罩下，马刺少年打的并不舒服。

真正在尼克斯的锋线下游刃有余的，其实是一年级的哈珀。全场比赛，名宿之子10投6中轻取16分8篮板，在纽约的锋线群身边，大尺寸控卫的哈珀是为数不多的，能在模板上匹配对手的马刺球员，他的球风本就少年老成，处理球冷静，突破和运控极富节奏感，非要给他挑点毛病，也就是他4中1的三分球投射打不死人，外加全场比赛合计1次助攻，没有带着二队打出对位压制，但在第四节几乎被DNP的情况下，在数据层面对哈珀的指控，也就多少有点刻薄了。

到了第二场，马刺的调整空间依旧很多，福克斯的出场时间可以更多的稀释给哈珀，巴恩斯可以更多的来搭档文班亚马，要是想匹配尼克斯的身高，他们甚至可以让文班来到4号位，换上哈珀/瓦塞尔/尚帕尼/文班/科内特的五大组合——但这一切的前提是，波波维奇能在第一场后深度介入马刺的更衣室，以规避米奇临场发挥一般的问题。

作者：西哇体育

来源：公众号

遗珠成“顶流”，《四季》走过300年

　　高建

　　提到古典音乐历史上长达一个半世纪的巴洛克时期（1600年至1750年），人们首先想到的作曲家应该是巴赫与亨德尔。然而有趣的是，今天音乐会舞台上演出频率最高、知名度最广的巴洛克乐队作品却并非出自两位“集大成者”的笔下，反而是与他们同时代的意大利作曲家维瓦尔第写下的小提琴协奏曲《四季》。

　　瑞士格施塔德梅纽因音乐节乐团

　　没有史料准确记载《四季》的创作时间，只知道它所包含的四部小提琴协奏曲和另外八首维瓦尔第创作的同体裁作品一道以《和声与创意的实验》为标题出版于1725年，这也意味着这部古典乐坛的顶流名作问世距今已整300年。

　　从电视广告配乐到咖啡馆背景声，每当与《四季》中“春”的旋律不期而遇，几乎所有人都会精神为之一振、下意识做出深呼吸的舒展动作并随节拍轻轻摆头。而对于拥有这样一首超级金曲的作曲家维瓦尔第而言，人们似乎很难再说出他的另外一首作品，难免会令人生发出类似张若虚《春江花月夜》“孤篇冠全唐”的感慨。事实是，《四季》和“孤篇”的概念南辕北辙，维瓦尔第不止在1725年一次性出版了12首小提琴协奏曲，在整个职业生涯中所创作的器乐协奏曲数量更是超过了惊人的500首！抛开不同时期创作观念与习惯的差异，作曲家的泉涌乐思和勤勉品质足以令人钦佩。正是凭借着海量创作，维瓦尔第巩固了自己在音乐史上的重要地位，他确立并强化了器乐协奏曲的经典结构，以“快、慢、快”三个乐章为框架，通过交替使用独奏（solo）和合奏（tutti）的对比形成一呼百应的奇妙感受，让音乐始终处在变化与流动之中，创造性地突破了18世纪初乐器音量与音色带给作曲家的局限束缚，《四季》所遵循和体现的正是这样的创作思路。

　　真正让《四季》从维瓦尔第作品，乃至所有巴洛克器乐作品中脱颖而出的，是其卓越的艺术想象力。作曲家在乐谱上以十四行诗的形式明确写下了音乐描绘的意象，等于为没有歌词的纯音乐作品留下了“文字说明书”。以此为线索，音乐的叙事结构便清晰明了，诸多巧思也分外迷人。春季的啾啾鸟鸣、午后犬吠，夏日里的闷热沉寂、惊雷暴雨，秋天狩猎队伍的喧天号角，寒冬时节人们跺脚御寒、牙齿打颤的画面，竟然全都被写进了音乐之中，如此生动逼真的描画，如此酣畅浑然的表达，或许直到19世纪末斯美塔那写下《沃尔塔瓦河》时才有作品堪与之比肩。更容易被人忽略的是，四部协奏曲中没有长笛和双簧管的灵动吹奏，没有小号与圆号的嘹亮助威，没有打击乐的磅礴重击，仅凭十几把弦乐和一架羽管键琴就营造出了无比丰富的声音世界，无愧于“和声与创意的实验”之名。

　　维瓦尔第

　　就是这样一部精彩之作，在维瓦尔第去世后的两百年间始终鲜有人问津，除了历史际遇的偶然因素外，“音乐说明文字”之妙很难通过传统的音乐会方式得到广泛传播。直到20世纪中期，立体声录音和唱片工业进入黄金时代，意大利音乐家合奏团、穆特与维也纳爱乐乐团、肯尼迪与英国室内乐团先后录制的立体声版《四季》专辑不断刷新销售纪录，才真正刮起了“四季旋风”，让所有小提琴演奏家都意识到了这部遗珠之作经久不衰的魅力。

　　英国小提琴演奏家丹尼尔·霍普自然也在此列。他刚履新瑞士格施塔德梅纽因音乐节与音乐学院艺术总监，便将于11月16日，搭档格施塔德梅纽因音乐节乐团亮相众星云集的国家大剧院2025“醇·萃古典”板块。此场音乐会不但将再度奏响经典的维瓦尔第《四季》，还将呈现英国当代作曲家马克斯·里赫特重编的当代《四季》。成长于传统音乐学院教育氛围下的马克斯·里赫特大胆选择以电子音乐的方式解构经典，将小提琴等原声乐器与电声合成器融合，熟悉的旋律将以“碎片”的方式回荡于音乐厅中。

　　作为这部作品的首演者，丹尼尔·霍普在2013年录制的新作唱片曾经横扫全球各大音乐榜单与奖项，北京观众此番将现场聆赏两部《四季》跨越近三百年的对话。如果说四季是人们对于时间最清晰的感知与最古老的注解，而作为时间艺术的音乐无疑是最适合展现四季轮回的形式和载体，以音符去重新组合时间，用新的审美去定义传统作品，注定是一场奇妙之旅。

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