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冒充军警要求垫资汇款 虽是老骗局但仍有人上当
原标题:冒充军警要求垫资汇款 虽是老骗局但仍有人上当
警方提醒—— 部队采购程序严格 “电话生意”切莫轻信
海峡网7月20日讯 (泉州网记者 廖培煌 通讯员 郭锦火 黄颖鹏 白炯昕)“我是消防支队的后勤处长,有个工程要做……”听到这样的消息,有人会以为接到了大生意。接下来,这个“处长”会要求帮忙垫资买一批物资。不明就里的,就会上当受骗。昨日,丰泽公安分局刑侦大队通报,近期破获多起诈骗案件,其中两起冒充军警的案件虽是老骗局,但仍有人上当。
冒充军官 声称采购铁床 要求垫付钱款
今年6月7日,在泉州市区开建筑工程公司的骆先生,接到了一名自称“丰泽区消防支队后勤管理处处长”男子的电话,“处长”称骆先生的手机是一个朋友提供的。这个朋友,确实是骆先生相熟的,骆先生对“处长”的身份没有怀疑。
“处长”告诉骆先生,部门近期有个路面硬化工程要做,工程量不小,利润可观。两人在电话里商定次日到“支队”签合同。
8日清早,还没到上班时间,骆先生接到了“处长”的电话。“处长”说,他们消防部队临时要采购一批军用铁床,因为比较紧急,需要外面公司先行承办。“处长”报了经常采购的某公司张经理的电话,让骆先生联系,“届时你们还可以挣点差价”。骆先生立即与张经理取得联系。张经理要求先汇货款11.1万元,骆先生随即通过网上银行转账。
转完账,骆先生就再也联系不上“处长”和张经理了,这时他才发觉被骗。
丰泽公安分局刑侦大队接报后迅速介入调查,发现骆先生被骗的11万元流向湖北襄阳一家银行。日前,民警赶赴河南南阳,抓获受上线指派取款的韩某贵。18日,韩某贵被押回泉州。
冒充民警 “警官”来电借钱 生意人上当受骗
丰泽区东海的郑先生是个生意人,朋友多,为人爽快。今年3月21日,郑先生接到电话,对方自称“王警官”。郑先生住的社区确实属于王警官负责辖区,此前郑先生与王警官打过交道。
“你能不能先借我10万元,我急着汇给一个朋友,下午我就把钱还你。”“王警官”说朋友出了大事,但他在外面有公务一时没办法转账。郑先生没有多想就答应了,并将钱转给“王警官”的朋友。转完后,郑先生再打给社区的王警官,王警官十分诧异。郑先生这才发现上当。
丰泽公安分局刑侦大队调查发现,郑先生被骗的10万元,已经层层转移。锁定取款人在广东茂名市电白区后,民警赶去将诈骗取款者姜某抓获。18日,姜某被押回泉州。
警方提醒 部队采购流程严格 不会通过电话确定
此前,针对冒充消防军官采购诈骗的骗局,泉州市反诈骗中心发布过紧急预警,本报也及时进行了报道。但近段时间,这类案件仍屡屡发生,泉州有不少人受害。
民警介绍,这样的骗局漏洞百出。首先是常识问题,消防部队的名称、职务都是错误的,市一级的为消防支队,而非大队,同时大队这类建制没有所谓的“处长”。另外,部队采购有严格制度和流程,不可能凭借一通电话就确定工程、订购物资。
冒充消防军官采购的这些骗局中,有一个统一的特征,就是“垫付”。民警提醒,但凡在电话、网络、微信里,不管在哪个环节,提及钱款的,都要警惕,多向身边亲戚朋友和警方求助,避免上当受骗。
以琴音藏技巧,让音乐自己说话
高建
9月4日,叶菲姆·布朗夫曼将重返国家大剧院的舞台,乐迷也将在这场2025国际钢琴系列板块的演出中领略这位当代古典音乐名家的艺术造诣。
说是重返,是因为一年前,我们有幸聆听过他堪称一绝的“贝多芬”。2024年金秋时节,享誉世界的维也纳爱乐乐团时隔多年重返北京音乐舞台,国家大剧院的观众在全方位、沉浸式感受“维也纳之声”的璀璨温润同时,也深深沉醉于钢琴演奏家叶菲姆·布朗夫曼在贝多芬《c小调第三钢琴协奏曲》中的精妙阐释。舞台上的布朗夫曼稳重专注,指尖流淌出质朴醇厚的琴音,潇洒的乐句跑动始终保持着清晰的颗粒性。而在开阔的广板乐章中,钢琴与木管乐器的缠绕对话营造出一种时空静止、重力消逝般的玄妙漂浮感,与乐团高贵的音色完美熨帖。

叶菲姆·布朗夫曼钢琴独奏音乐会(资料图) 甘源摄
也许在大众视野中,布朗夫曼的名字并不在所谓“明星级”艺术家之列,但熟悉古典音乐的朋友应该认同,布朗夫曼在过去四十年间始终是全球顶级乐团最常合作的独奏家之一。在B站和小红书等社交媒体上,如果有人提问以超高难度著称的“拉三”(即拉赫玛尼诺夫《d小调第三钢琴协奏曲》)有哪些版本堪为最佳,那么布朗夫曼与指挥家捷杰耶夫的现场实况一定有资格并肩于霍洛维茨、阿格里奇等传奇大师的演绎,成为资深发烧友强烈推荐的对象。
1958年出生于乌兹别克斯坦首都塔什干,父母都是职业音乐家的布朗夫曼,几乎从开启钢琴演奏生涯那一刻起就被视为技巧超群的典范,以严苛著称的苏联钢琴教学体系为他打下极为扎实的基本功,硕大的身形和宽大的手掌让他面对令大部分钢琴家生畏的繁难文献时显得轻松自如。普利策文学奖得主菲利浦·罗斯在小说中精彩描绘了上世纪90年代末的布朗夫曼演奏普罗科菲耶夫作品的画面:“这头‘雷龙’!嘹亮先生!如此的速度与气势……他看起来不像来弹钢琴的人,更像是来搬钢琴的伙计……他以不亚于普罗米修斯的力量带走了他点燃的火焰。”而当代著名作曲家、指挥家萨洛宁则为布朗夫曼量身定制了一部难度骇人的钢琴协奏曲,原因是“这对他来说应该不太难”。更具启示意义的或许是布朗夫曼对技巧的看法,他在采访中分享道:“音乐家要呈现的是音乐,而非困难。世界上不存在‘炫技曲’,每个音符都需要有其音乐上的意义。很多人把技巧看成是演奏快速和大声的能力,这并不正确,把一首德彪西的舒缓乐曲弹好可能需要更高的技巧。”
有趣的是,本次他将在国家大剧院呈现的曲目中就包含“德彪西的舒缓乐曲”,即创作于1907年的《意象集》第二卷。彼时作曲家的创作风格已经完全成熟,在钢琴独奏和管弦乐写作领域都确立了被后世称为“印象主义”的标志性语汇。《意象集》第二卷在写作上的一大特点是作曲家使用了三行乐谱的记录方式(而非常见的钢琴独奏作品两行记谱),德彪西充分运用钢琴大跨度的音域营造出色块碰撞的效果,其中“月落荒寺”一段因乐句间的留白而格外富于诗意。布朗夫曼选择在静谧朦胧的《意象集》之后立刻呈现一部反差强烈的保留曲目——俄罗斯作曲家普罗科菲耶夫的《降B大调第七号钢琴奏鸣曲》。这部创作于第二次世界大战期间的作品被学术界评价为“以打击乐的视角审视钢琴”,以戏谑口吻传递极富冲击力的感官体验,第三乐章排山倒海般的音浪翻涌和快速跑动无疑是所有钢琴演奏家手指技巧的试金石。
对于录制过普罗科菲耶夫钢琴奏鸣曲全集范本演绎的布朗夫曼而言,把这部热门作品放到作曲家创作的完整坐标中审视更具意义,他希望展示钢铁般的触键下时常被听众忽视的歌唱性。而音乐会上半场具有师生之谊的舒曼与勃拉姆斯作品同样构成了一种内在的关联与呼应。从这套诚意满满、匠心独具的曲目不难看出,年近古稀的布朗夫曼有许多话想对听众讲,可一旦音乐响起,低调的他总是选择隐身于作品之后,让音乐自身的美感打动观众,或许这就是大师的境界所在,用极致的技巧使听众忘记他的技巧。
[ 责编:张晓荣 ] 阅读剩余全文()想让您的独立站获得谷歌首页排名?
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