《桃花扇·逢舟》
◎寄溟
编者按：
著名剧作家罗周于去年携六部新创剧目亮相北京，常情常理其展演的当昆开幕式剧目，是才情她与昆剧表演艺术家石小梅合作的“三部曲”的最终章《六道图》。本文作者梳理了石小梅的诗意表演之路，还分析和评论了与石小梅密切合作的常情常理剧作家罗周的创作，从而探讨罗周笔下“诗化戏曲”的当昆有哪些看片地址利与弊。
石小梅的才情冷与旁观
石小梅的表演风格以冷峻著称。
虽说在石小梅的诗意表演中，人物的常情常理喜怒哀乐其实都更加放大，情绪的当昆表演色彩更浓，节奏尺寸的才情变化更大，但总归来说，诗意还是常情常理更突出冷的一面，哪怕是当昆大笑，其底色也是才情冷的。她的表演似乎永远都带有一种旁观性，与其他角色总有一段不可逾越的心理距离。她作为表演艺术家的“我”一直都比较明晰地存在于舞台之上、角色之外，并对剧中人投下一种冰冷的俯视目光。在悲剧人物的表演中，石小梅的冷与旁观体现在人物似乎“已经读过剧本”，这些人物对自身悲剧命运有了认识，从而体现出一种接受命运的勇气，这更加深了人物的悲剧性和英雄特质。
石小梅最擅长、演出效果最好的人物，都是这种类型的悲剧英雄，如《桃花扇》中的侯方域，《白罗衫》中的徐继祖。侯方域面对的是一个无法挽回的王朝，在巨大的世变之中，他无法拯救国家，无法把握个人的命运，也无法把握与李香君的情爱。他批判权奸，襄助史公，做了相当多的17被嗯啊大巴网站视在线观看免努力，可是无补于大厦将倾的悲剧结局。而徐继祖则更是一个被悲剧命运所塑造的英雄——生养之恩与血亲之仇如山之重，都压在他一人身上，成为他无法拒绝、必须面对的命运。虽然在原本《白罗衫》剧情中，徐继祖的选择可能并不困难，儒家的价值取向自然使他顺遂地选择为血亲报仇。但在当代观念中，我们无法回避养育之恩的事实。正如石小梅版本中，新加的曲牌“江儿水”里面所说的“心头一杆秤，情义两难平”。徐继祖被持续地放置在生育之恩与养育之恩相龃龉的两难情境中，以《诘父》而非《报冤》来命名最后一折，即认可徐能为父，同时反复强调徐能十八年当爹又当妈的养育之苦，持续凸显徐继祖面对的这种无解的道德困境。
《桃花扇》《白罗衫》这两部戏的最后一刻是比较一致的，石小梅饰演的角色化成“纪念碑”，成为戏剧的终点，凭吊着之前的一切——送走了李香君的侯方域，得知养父徐能自尽的徐继祖，都独自站在舞台中央，茫然、失神。戏剧高潮过去了，所有舞台的追光都在他的身上，他承受着所有人的注视，化成一座“纪念碑”，成为时代过去之后的孑遗物，纪念时代和命运所造成的悲苦。
不过，如果这种“纪念碑”式的、带有某种冷峻的超越性的表演流于平庸，则会显得符号化，乃至只是大雷擦打狙在线观看免费版高清百度网盘下载表演某种“高冷范儿”，因而不“入戏”。其实，冷峻的超越性的前提是内心的丰盈，只有体尝人物的艰辛，才能谈得上对人物处境的旁观。而体尝、共鸣于这种极端情况下的悲剧人物，是一种极高的要求。《桃花扇》的末场，最后两人隔着一扇庙门，但终于未能相见，石小梅饰演的侯方域看似白水一样的没有身段的表演，其实是波涛汹涌。虽然无言，但那种醇厚的感情，完全要通过演员的内心和全部的身体机能展现出来。
编剧追比古人是可能的
时代造就的演员如此，编剧亦然。
石小梅的艺术有突出的当代性。与汪世瑜、岳美缇、蔡正仁等其他小生表演大师相比，她在传统折子戏方面的代表作，并不算多。其代表作以新编戏为主，如《桃花扇》《白罗衫》，以及后续跟罗周合作的诸多作品，如《二胥记·哭秦》《春江花月夜·乘月》和《六道图》“三部曲”，都能够在舞台上立得住。可以说，在当代昆曲界的艺术家中，能够为昆曲舞台留下如此多可以持续演出的新编戏作品，还是罕有其匹的。戏曲从来有新编，但是新编戏作品如何在当代中国的语境下能够在舞台上留得住，是中国戏曲长期以来的课题。就昆曲而言，樱桃官网登录入口无需下载百度江苏省昆剧院的新编戏作品应该是当下观众最买账的。这不仅与演员的素养有关，更与张弘与罗周两位编剧的前后相继、师生相传的努力分不开。
石小梅最重要的合作者是她的先生张弘，她最重要的作品《桃花扇》《白罗衫》，包括精华版《牡丹亭》，都出自张弘的改编。不单是为石小梅量身定做、扬长避短，贴合她的表演风格气质，也给其他的角色以充分的塑造。这当然与改编的原作本身具有经典性有关，人物塑造自然丰富立体。但同时，这也与改编者的创作素养有关。笔者曾经论述过张弘与石小梅合作的“一戏两看”《桃花扇》，除了“修旧如旧”、主要采用传统剧本和曲谱的《题画》，我以为最好且最有意义的一折是《逢舟》。《逢舟》对原作有极大的改动，但以折子戏演出的视角来看，真是大作手改动的好作品，张弘塑造了一个令人印象深刻的最终沦为社会底层的女性李贞丽。
而罗周则恰恰相反，擅长写男性。
罗周是石小梅后期最主要的编剧合作者。在近十几年的戏曲舞台上最具有代表性和影响力的剧作家，大概非她莫属。她创作的一百多部戏曲剧本，不仅涵盖了昆剧、京剧和众多地方剧种，还多次获奖，并能在市场中获得良好的表现，戏曲界遂有“罗周现象”之称。毫无疑问，罗周是91直接打开看一个有着良好文学素养的编剧，在当下戏曲创作者普遍较为缺乏古典文学修养的状况下，她充满才情的古典文字，自然显得光芒四射。有戏曲学者曾认为，我们今天不可能写出有古典文学美感的戏曲作品，因为我们的古典文学素养连古代的三流文人都赶不上。而罗周证明了在戏曲写作上，文字追比古人是可能的；“罗周现象”证明了，编剧对文字美感的追求，以及提升自身的古典文学素养是应该的。这是评价罗周及“罗周现象”的一个基本前提，戏曲界需要文学素养，尤其是文学的审美素养。
“诗化戏曲”走向极致化
罗周与石小梅合作的“三部曲”是三出折子戏，其中《哭秦》源于罗周早先的话剧《春秋烈》。《春秋烈》的故事框架应源于明代孟称舜所著的《二胥记》，笔调有鲁迅《故事新编》之余绪，语言中机锋时见。因此，罗周在最终拿出《春秋烈》的最后一幕并改编为昆曲折子戏的时候，也就很自然地采用了《二胥记·哭秦》的名称。《春江花月夜·乘月》则改写自罗周的成名之作《春江花月夜》的末场，因此也有全本的名称在前，而这一“全本”是可供当代剧场一晚演出体量的传奇作品，与孟称舜《二胥记》全本的意涵很不一样。《六道图》其实被称为折子戏还有点不恰当，因为这部戏并没有“全本”所在，是一个独立成章的短戏。
总的来看，《哭秦》虽完成最早，但我以为却是这三部中最好的一部，而《乘月》次之，《六道图》再次之。
《哭秦》的好当然与石小梅的表演风格有密切联系。申包胥同样是一个悲剧英雄，原作《二胥记》本就带有某种历史剧本的命定色彩。伍子胥亡楚，申包胥复楚，在开始就经由他们两人口中说出，具有某种“谶”的色彩，《覆楚》《复楚》分别成为上本和下本临近结尾的折目标题。这种戏剧性在罗周的《春秋烈》中也保留着，而且更加直白地多次用剧场和角色做譬喻，给历史行动者以动机。因此，《哭秦》中的申包胥，同样是在完成一个命定的、早已写就的人生剧本。当伍子胥完成了“亡楚”的部分，申包胥便开始行动了：来到秦邦，身形瘦削，无水无食，七日七夜，苦乞苦求。“求”的过程，罗周采用的是一个相当简单，但却精妙的戏剧结构，即仁不能动人，说义难以成事，一说利字，十万秦师，顷刻便至。虽然申包胥最后如此乞来了秦师，光复了楚国，但是“天下熙熙，皆为利来；天下攘攘，皆为利往”，申包胥坚持的“仁”“义”终究是消亡了。因此申包胥虽然完成了任务，但是他的结局终究是悲剧，价值被践踏，精神被蹂躏。他形销骨立，终于成为乱世中曾经存在过的“仁义世界”的纪念碑。“长揖别江汉”，从楚地独自踏上求助征途的申包胥，最后对着自己也对着台下，念叨“愿来日，直向人心挽狂澜”，我看到此处，心有戚戚焉。而同是“九转货郎儿”的曲牌，在江苏省昆剧院的另一部作品《眷江城》中却毫无这样的动人魅力。
从《哭秦》《乘月》到《六道图》，以及罗周后来所写的《诗宴·唐才子传》，都有一个比较明显的变化——“戏”所依傍的“事”变小，“诗”与“艺术”逐渐成为核心。在《乘月》和《诗宴·唐才子传》中，这一点体现得尤为明显。《乘月》谈不上是悲剧，而只是“淡”，辛夷的“淡”、游魂张若虚的“淡”，大唐盛世一去不复返也只有“淡”，其核心只有一曲由昆腔呈现的《春江花月夜》。因为“淡”，所以表演也就容易变成某种姿态的展示。诗人行吟，大概只有昆曲《太白醉写》写出了戏剧效果，而又只有书卷气十足的俞振飞能演好。而且《太白醉写》并不是只为诗所写的戏，其中李白、高力士、贵妃的形象都鲜活生动。但后来的《诗宴·唐才子传》，基本上是为了诗歌所写的戏，这一点倒是与电影《长安三万里》有点像。可是戏毕竟不是诗，中国戏曲的文辞确实是具有诗性特质的，但文辞之上的戏同样重要。
罗周后来的这类创作可以被归为某种“诗化戏曲”，但这些“诗化戏曲”或许更适合被命名为“以戏为形式的诗”：美好的文辞，有一点柔柔淡淡的故事，加一点“小情调”。这可能是她对之前的浪漫故事类戏曲写作的自然延伸。而浪漫的抒情，如杨柳拂过水面，但没有投下石子激起的浪花，和风三月，却不痛不痒，倒是能给观众带来轻松愉悦的体验。在这个意义上，戏曲的“诗化”“浪漫化”可能与舞剧的流行是同一症候。
才情不该是目的
如果说《乘月》是“淡”，那么《六道图》便是“阴”。不少观众都觉得看完《六道图》觉得寒意阵阵，这大概是因为《六道图》所秉持的艺术观所致。
《六道图》的故事源于唐代笔记小说《酉阳杂俎》，其中关于吴道子的故事很短，简而言之，吴道子忌惮同行皇甫轸之技艺，故而买凶杀人。在《酉阳杂俎》的叙述中，吴道子和皇甫轸甚至没有直接的接触和联系，两人只是“同时”的关系，因为“同时”处在时代的舞台中，不一定需要有直接的过节，二人客观上就存在竞争关系。吴道子以卑劣手段除去竞争对手，不是为了绘制《地狱变》，而是为了自己的才名和地位。不过这则故事的真伪向来争议颇多，很可能只是野史杂谈。这与宋之问因抢夺“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句诗而杀害侄子刘希夷的传说相似，都是为了一己的才名和地位，而起了杀心，哪怕这个竞争对手是自己的亲人也在所不惜。这两个故事的真伪并不重要，但确实能反映出那种希望在文学和艺术上求名求利，甚至名垂青史的心态。
罗周对《酉阳杂俎》的故事有明显的改造：一方面，被杀者从吴道子的同台竞争者皇甫轸变成了吴道子的老师卢罂公；另一方面，吴道子杀人的动机有追求才名和地位的心理，也有艺术创作本身的需要。吴道子一开始想要自尽的原因就是因为画不出《地狱变》，会导致“盛名儿从此消，宫阙远、长安遥，落得个乡贱终老”的凄惨结局，他自“村野来”，不愿“穷乡去”，所以不如饮下鸩酒，“愁烦全消”。但为了一幅画不出来的画就自尽，好像自尽就可以免除同代和后代的讥诮，颇难被共情和理解。此外，吴道子与其师卢罂公由回忆过去的美好到迅速反目成仇，似乎也显得缺乏必要的动机。
观众若要共情于该戏，恐怕要先接受两个大前提：一是作画者自己需要体会“恶极”“苦极”才能绘制《地狱变》这种体验派的创作观；二是观众也具有“把这幅画看得比自己的生命更重要”的艺术人生观。但这似乎离中国戏曲的情感结构太远了些。
我以为中国传统戏曲是在情境上有传奇，但是人事上确是常理常情，是常人遇奇事。即常人在传奇的情境所产生的斗争、调适、安慰，成为了中国戏曲之“戏”。因为是奇事，才能对观众产生观看的吸引力。因为是与人伦日用、民众生活相一致的常理常情，所以是便于理解的，才能在不同时代的观众中引起共鸣。也正因此，中国戏曲总的色彩是明媚坦荡的，哪怕是复仇和自尽，也是慷慨磊落的。而《六道图》的浪漫主义艺术观，确实如其在最后一支曲牌“江儿水”的唱词中所说，是令人“骨立毛森”的：艺术与艺术家的关系是献祭，不仅需要献祭别人的生命，最后也献祭了自己的生命。
在艺术观的意义上，《乘月》与《六道图》具有某种一致性，张若虚的传奇为的是“孤篇压全唐”的《春江花月夜》，吴道子的经历为的是一幅《地狱变》的画作。只是这首诗和这幅画，相较于《哭秦》中乱世失坠的仁义人心，相较于《桃花扇》中世变难存的忠诚与抵抗，相较于《白罗衫》中人生成长“情义两难平”的情理悖论，不仅不是常理常情的深刻化，反而更像是某种小时代的“矫情”。这恐怕也是“诗化戏曲”走向极致的必然结果。
“诗”是昆剧写作的技术基础。文艺创作需要才情，但“诗”和“艺术”能成为人生唯一的、终极的目的吗？含纳盛唐气象的张若虚、吴道子恐怕亦非如此作想。广阔天地，实是大有可为。
摄影/丰收 供图/江苏省昆剧院
泉州：“卢碧”台风登陆 三日来全市转移危险群众9020人次
闽南网8月5日讯（闽南网记者 尤燕姿 实习生 周真真 通讯员 吴文霞 王韬）今日上午11时20分许，“卢碧”台风在广东汕头南澳县沿海登陆，福建省防指召开防御台风“卢碧”视频会商调度会，泉州市常务副市长洪自强在视频会上作汇报。
面包车抛锚在水中，消防人员将驾驶员营救出来
【台风防范】
记者从会上获悉，泉州市防指共组织五次会商研判，召开三次全市视频会议进行部署，各级各部门落实防范措施。今日上午9时，发布全市地质灾害气象风险橙色预警。
王永礼书记、蔡战胜市长分别到晋江、石狮实地检查指导台风防御工作，蔡战胜市长还到市防汛指挥部进行会商，了解台风变化，提出具体工作要求。
在宣传引导方面，运用各地媒体及时向公众发布预测预警预报的信息，及自救常识，提醒公众在台风影响期间注意自身安全，主动防灾避险。
8月2日14时，启动防暴雨Ⅳ级应急响应；8月3日15时，启动防台风、防暴雨Ⅳ级应急响应；8月4日17时，提升防台风的应急响应到Ⅲ级。
昨日18时前，全市86艘海上作业渔船已全部进港避风，船上人员全部上岸，两只鱼排上的174人全部上岸，加强人员管控，严防私自返回。昨日16时前，65个码头港口，滨海的景区景点、离岛离岸旅游景点全部关闭，沿海客渡航线3条全部停航，919个沿海在建的海上施工平台已全部停工。
昨日，县市区四套班子成员全部到挂钩的乡镇指导防台风工作，县乡村主官全员在岗在位。水库、山围塘、堤防等共14800多位防汛责任人全部到位，做好指挥调度及巡查排险等防范工作。
三日来，全市累计下沉干部13111人次，进村入户指导防范，累计转移危险群众9020人次。当前20座大中小型水库总的蓄水量5.768亿立方米，较7月28日增加7707万立方米，最大的山美水库，从去年开始蓄水调控，维持在较高水位运行，其他中小型水库蓄水量总体偏低。山美水库昨天开始发电预排1500万立方米。但是根据今天的雨情分析来看，预排和发电先停止。
此外，全市还动员各地专业化、社会化救援力量和民兵组织者，备勤待命，提前预置移动式抽排水装备，抢险器材，遇到突发险情能够迅速果断地处置。
【积水情况】
8月5日上午7时31分，泉州市洛江区万安街道金威酒店后面的江滨路上积水严重，一辆面包车行驶到该积水路段时突然熄火，由于不明水下状况，被困人员只好报警求助。
泉州台商投资区洛阳消防救援站接到调令后，迅速赶到现场，
发现江滨路一处低洼路段积水严重，一辆银色面包车停在积水中进退不得。
根据现场情况，两名消防员缓缓靠近车辆，询问车上人员的身体状况，得知被困人员准备开车去上班，以为积水不深，便冒险行驶，没想到积水太深，面包车就抛锚了，因积水路段情况不清，只好留在车上等待救援。
了解情况后，消防员在探明积水路况后，协助被困人员下车，并搀扶他到安全路段。
暴雨红色预警信号：泉州沿海局部乡镇短时强降雨
原标题：暴雨红色预警信号：泉州沿海局部乡镇短时强降雨
海峡网5月7日讯 泉州市气象台5月7日13时57分变更发布暴雨红色预警信号：泉州市沿海局部乡镇已经出现50毫米以上短时强降雨，预计未来3小时降雨仍将持续。请注意防范！
泉州市气象台5月7日10时45分发布雷电黄色预警信号：预计未来6小时泉州市有雷电活动，局地伴有强雷暴、7-9级雷雨大风、短时强降水等强对流天气。请注意防范！
泉州天气预报(发布时间：5月7日10时)
7日 小雨,24～30℃,西南风4-5级转3-4级
8日 中雨转小雨,21～29℃,东北风3-4级,阵风5级
9日 阴,18～25℃,东北风4-5级,阵风6级
10日 多云,19～26℃,东北风4-5级转西北风<3级
11日 阴转多云,21～27℃,东北风3-4级转西北风<3级
12日 多云转晴,22～31℃,偏南风3-4级转西南风<3级
13日 多云转阴,24～32℃,偏南风3-4级转西南风<3级
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