文人画如何成为中国绘画的历史勒元主流？“诗、书、原境画、中立印”结合的体勾方式为何能够成为中国画的经典范式？怎样在历史发展中理解明代绘画中的“浙派”与“吴派”？如何看待寺观壁画在元、明、明清清时期的代绘3D羞羞漫画发展？
在元至清这长达六百余年的历史过程中，绘画蓬勃发展，发展传世画作与画论浩如烟海。轨迹延续“中国绘画”系列，历史勒元《中国绘画：元至清》跳出传统画史写作的原境窠臼，在历史原境中展开对元、中立明、体勾清三代绘画作品的明清细读与梳理，不止围绕名家名作展开，代绘亦将目光投向女性画家与女性题材绘画、发展风俗画和人物画，探讨图像创造者的不同身份和性别，以及图像在不同场合中的应用和流通，剖析文人画、樱桃官网登录入口无需下载百度宫廷绘画与商业绘画的交融互动，揭示绘画在不同时期的发展状况，以及地域文化对绘画发展的影响，以更全面、立体的视角重新理解中国绘画。
《中国绘画：元至清》，[美]巫 鸿 著，世纪文景·上海人民出版社2025年3月出版
>>内文选读：
总 论（节选）
本卷涵盖的时期——元至清（1279—1911年）——构成中国古代绘画史的第三段也是最后一段。
从历史发展的宏观角度看，元、明、清三朝构成中国朝代史的最后一个时期。元与清分别由蒙古人和女真人建立，之间的明代由汉人掌权，但这三朝都是以儒家政治思想为主导的统一国家，政权的交替也没有造成以往历史上如南北朝、五代十国那样的长期分裂局面。因此在这个长达六百余年的91直接打开看历史过程中，作为多民族共同体的国家不断重组和扩大，包括视觉艺术在内的中华文明持续发展，以卷轴画为主的中国绘画也适应着社会、政治、文化、商业的诸多变化而不断更新。这一朝代史框架中的持续发展在19世纪中期被打断：此时，已进行工业革命近百年的欧洲走上了扩张的道路，加剧了中西之间的政治冲撞和文化渗透。随着中国进入半殖民地半封建社会，摄影、石印、画报等新型视觉形式通过通商口岸和租借地被引进，迅速地重塑了中国视觉文化的面貌。
本卷的研究方法和撰写方式沿袭了本系列中的前两卷。如笔者在《中国绘画：五代至南宋》中提出的，我们需要在两个基础上确定各段中国绘画史的研究和叙述方法，一是大雷插大狙绘画发展的阶段性，二是历史资料的留存状况。从叙述方法看，所采取的方式应该尽量全面地揭示绘画在不同时期的发展状况，不但关注形象和风格的特点，而且注意到媒材、内容、样式、画家、观者、社会环境等诸多因素。从历史资料看，由于有关画家的文字记录和具有明确画家归属的作品在五代至南宋这一时期都还相当贫乏，笔者在前书中倡议改变以画家为线索撰写绘画史的传统方式，转而立足于新发现的考古资料和可信的传世作品，将其作为重新构建画史叙述的基础。这一情况自元代以降发生了很大变化：与代表性画家有关的文献在此期间大大增多，不但有不少同代记录，画家本人也常常留下大量文字材料，91视频官网包括画论、诗文和题跋等。这些材料使研究者能够在相当程度上重构重要画家的生活经历、社会关系和思想变化。此时期的另一重大变化是可靠的传世画作数量大大增加，许多作品具有确切的纪年并带有画家本人、观者、收藏者的题跋和诗文。这两类材料为绘画史研究提供了一个全新的基础，使美术史家能够以单个画家和重要画作为对象，将这类个案研究发展为美术史写作的专门体裁，并取得了许多成绩。
在这类材料的基础上，许多由现代美术史家编写的元、明、清绘画史聚焦于单个画家，进而根据艺术成就和影响力将之分为三六九等，重要者占据单章，次要者集中叙述，再次者简单提到或从略。这些著作中不乏典范之作，提供了富有价值的历史材料和艺术史的真知灼见。但从方法论的角度看，以独立画家为纲的叙事方法延续了传统画史的局限，由于不把宏观历史潮流作为主要观察对象，难免会出现见木不见林之感。写作者对画家的选择也多因循传统看法，习惯性地将大量篇幅给予最著名的文人画家，如赵孟頫、钱选、董其昌（1555—1636年），或是“元四家”（黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙）、“吴门四家”（沈周、文徵明、唐寅、仇英）、清初“四僧”（弘仁、髡残、八大山人、石涛）、“四王”（王时敏、王鉴、王翚、王原祁）等群体；非文人画家和女性画家或从简，或付之阙如。本卷希望尽力改变这种情况，给予后者更多的讨论篇幅；但更重要的是把单个画家纳入整体艺术潮流之中，在讲述更广阔历史运动的过程中呈现出画家个案。
由于元、明、清三代绘画在诸多方面具有各自不同的社会和文化条件，本书也据此分期，但尝试在朝代史框架中建立一个基本的分层叙事结构，以便对绘画的自身发展进行更为系统的考量。延续《中国绘画：五代至南宋》的做法，这一分层叙事结构的最基础的层面是媒材。这是因为我们讨论的绘画并不仅仅是图像，而且涵盖了承载图像的不同物质形式、不同的展示和观看方式，以及不断发展变化的图像、题款、印章之间的关系。通过对这些因素的综合讨论，我们才能理解绘画在功能、意义及美学价值上的变化。
由此观之，经过宋代的发展，卷轴画在元、明、清时期终于牢固地占据了绘画创作的主流。但这并不意味壁画全然消失或不值一提。实际上，元、明两代仍留下了一些宗教壁画杰作和富有时代特点的墓葬壁画，在中国绘画史中具有不可忽视的地位。而清代的许多宫廷绘画是为了营造完整建筑环境创作的，其中包括一些大型的贴落。由于这些建筑绘画与可移动的卷轴画有着不同的社会功能、画家身份、内容构图及技术要求，我们既不应该忽视二者的并存，也不能将其不加区分地混为一谈。本卷的做法是在以卷轴画为主线的同时，另辟专门章节介绍重要的宗教、墓葬和宫室壁画实例。在讨论“可移动绘画”的时候，我们需要继续注意手卷和立轴的使用场合、社会功能和相互之间的关系。如在“元代绘画”一章中，我们将注意到文人对这两种形式的搭配使用。适应着创作和流通的新需要，册页、折扇、条屏等绘画媒材也在明清时期得到普及。
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詹姆斯离队后湖人主场优势或失 东契奇能否抬高季后赛上限？
湖人正在经历一次围绕卢卡·东契奇展开的阵容重组。詹姆斯离开后，球队获得了超出预期的财务灵活性，得以在自由球员市场上更主动地调整策略。由于提前得知詹姆斯不会回归，湖人把运作重点转向奥斯汀·里夫斯，并利用现有薪资空间，通过交易得到戴森·丹尼尔斯和德文·卡斯特顿。为了填补詹姆斯离开后在身体对抗和防守端留下的空缺，湖人还送出大量选秀资产，换来了防守型中锋尼古拉·克拉克斯顿，同时引进卡姆·雷迪什。
东契奇被视为湖人新的建队核心
这次针对性补强，目标是围绕新核心卢卡·东契奇打造一套可靠、且正在成长的年轻阵容。东契奇来到湖人，开启了一个围绕其顶级天赋和巨大国际影响力重新构建的新阶段。他天赋极高，却不是那种喜欢高调发声的领袖。他不会陷入社交媒体带来的常规噪音，而是把全部注意力都放在赢球上。这种沉稳、专注的处理方式，对于应对湖人特有的高关注度环境至关重要。从商业角度看，东契奇扩大了湖人的全球影响力，带来了可观的赞助与营销机会，也让球队在媒体市场上保持高度活跃。与此同时，东契奇已经意识到自己作为球队核心领袖的责任，不仅以巅峰身体状态亮相，还在积极打磨自己的防守。因此，他完全有能力成为湖人未来方向的核心人物。
新赛季的现实预期与季后赛上限
尽管阵容组合大幅调整，湖人仍将面对竞争严峻的西部——雷霆和马刺的强力阵容主导着榜首位置。分析人士预计，目前湖人最终可能排在西部第五或第六。虽然与顶级球队相比，湖人的整体阵容深度被公认仍有差距，但只要拥有东契奇，他们在任何一轮系列赛中的下限都会明显提高。新赛季将是东契奇在湖人确立统治力的关键机会，球队也需要借此证明重建后的防守能力。季后赛面对森林狼这样的补强对手时，这些比赛将成为重要检验标准，揭示这套新阵容是否真正具备争夺NBA总冠军的实力。
雷迪克如何应对执教湖人的压力
湖人主教练JJ·雷迪克展现出了一种不张扬、注重细节的执教方式，既赢得了球员的尊重，又最大限度提升了阵容效率，正在迅速证明自己的执教能力。雷迪克成功激活了多名球员的个人表现——例如进一步开发奥斯汀·里夫斯冲击篮筐的能力——还增加了挡拆和防守的使用，以针对性弥补球队的防守漏洞。值得注意的是，雷迪克也坚持了明确的原则：严格按照对待一名正在成长的新秀的要求来对待布朗尼·詹姆斯，而不是仅仅把他视为勒布朗的儿子，这让这位年轻球员真正获得了常规赛出场时间。雷迪克显然愿意承受湖人高关注度环境带来的巨大压力，他投入大量精力研究比赛录像。严格要求的执教风格便能看出其不知疲倦的工作态度，同时也展现了他从媒体评论员成长为一名职业篮球战术大师的转变。
即将到来的所有权更迭对湖人意味着什么
湖人正在经历一次具有历史意义的所有权更迭，从巴斯家族长期掌控的“家族作坊式”时代，转向更加强硬、以利润为导向的公司化运营体系。亿万富翁帕特里克·贝索斯和安东尼·库里安正在收购多数股权，这将从根本上改变湖人的日常运营理念。这次公司化转型已经开始结构调整，包括本赛季G联赛的投入，以及大力开发新的广告收入来源。与此同时，珍妮·巴斯与其兄弟姐妹之间的内部财务纠纷，可能让巴斯家族与湖人之间几十年的联系就此彻底终结。从根源上看，这次更迭意味着湖人将以更严格、更精简的商业方式运作。
申花西迁无望卖王大Lei还债 老牌球队面临解散?
申花西迁无望卖王大Lei还债 老牌球队面临解散?
字体大小：A A2013-12-29 15:54:56编辑：009点击: 次
90win体育讯 北京时间月29日消息，上海申花西迁云南一事一直炒在半空，此前上海市足协明确表示不会给申花批示：“同意主场转出”函件。而申花也从中国足协方面得到确切消息：申花留沪已定，西迁无望。
中国足协明确表示：“申花西迁昆明尚差两个重要条件，一是五大股东必须全部同意申花西迁，二是申花必须在昆明办理准入之前，注销在上海的公司。”对于这两个条件，申花在中国足协给出的各队最终必须递交准入的日子前，显然根本无法完成。
西迁无望，对于上海申花来说，意味着眼下唯一生存下去、缓解资金危机的希望破灭了。记者从云南方面了解到，赛季中期云南方面给申花提供了一笔为数不小的资金，支持俱乐部正常运营，不过申花当时与云南所签订的合同中有规定，如果最终无法将球队西迁云南，申花必须予以赔偿，除了本金之外，还要支付一定的利息。
申花方面之前就曾毫不讳言的表示2013的申花俱乐部资金状况非常艰难，已经无法支撑着生存下去。一位知情人士谈到：“申花现在没有任何非卖品，如果能有好的价格，俱乐部也会把对应的球员卖掉变现。”由此可见，王大Lei加盟鲁能，高额的转会费对于陷入窘境的申花来说，犹如一根救命稻草。来自申花方面的说法是：“本来真是不舍得卖掉大Lei，最近几天才下了决心的。”
最近申花爆出的一系列动荡甚至让人联想到了这支老牌强队会不会散架。本就人员流失严重的申花又失去了这两名大将，这无疑又给新赛季球队的前景蒙上了阴影。上海申花这支1995年以犀利进攻流打法震撼了全国球迷的老牌球队，亟须反省近20年来俱乐部在管理层面先后犯下的巨大错误。
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