「我在这个联盟很久了，浓眉输过球，公开管理冠窗也待过输球的喊话球队。从输球队变成冠军争夺者，层湖午夜影院7cdy非常难。人夺只有一支球队做到过：2008年的口还凯尔特人。」

安东尼·戴维斯周一扔下这段话时，剩多湖人刚结束一个令人窒息的浓眉赛季。这不是公开管理冠窗普通的赛季总结，而是喊话一次罕见的公开施压——一位当家球星，直接向管理层索要明确的层湖看片18今赢球路线图。

为什么浓眉现在摊牌？

时间线很微妙。2026年4月，口还湖人正处于勒布朗·詹姆斯生涯末期的剩多倒计时阶段。戴维斯提到的浓眉2008年凯尔特人，正是看片下载加内特、皮尔斯、雷·阿伦三巨头抱团夺冠的模板——但那需要管理层在休赛期完成精准操作。

他特意点出新奥尔良的经历：「两个输球赛季，第三年进季后赛，这本身就是看片.91巨大飞跃。」

潜台词清晰：他可以接受重建阵痛，但不能容忍没有方向的混乱。

「计划」vs「执行」：浓眉在质疑什么？

这段话最锋利的部分不是抱怨，而是区分了两个层次——

「不是『这是个计划』，而是看片,91我们如何执行？」

这几乎是对湖人管理层的直接拷问。过去几个赛季，湖人的操作逻辑始终飘忽：2023年西决阵容被拆散，2024年季中赛冠军后陷入低迷，2025年交易截止日前又押注东契奇。

戴维斯要的不是口号，是可验证的执行路径。

2008年凯尔特人的幽灵

他反复提及的绿军案例，藏着一层更深的焦虑。

那支凯尔特人从24胜到66胜，靠的是一笔史诗级交易（加内特）和自由市场精准签约（雷·阿伦）。但戴维斯漏掉了一个关键变量：当时的皮尔斯已经28岁，和现在的浓眉同龄。

夺冠窗口不会无限敞开。湖人拥有东契奇这张未来十年的底牌，但戴维斯的问题是现在——他31岁，正值巅峰尾声，等不起漫长的试错周期。

这场对话会如何收场？

浓眉给自己留了退路：「显然，要到赛季开始才知道。」

但压力已经释放。在NBA，当家球星公开谈论「计划」往往预示着更剧烈的动作——要么管理层给出回应，要么……

如果湖人今夏的操作无法回答「我们如何执行」，你认为戴维斯会等到2027年吗？

今年全国音乐剧票房有望超16亿元

　　为期两天的2024北京·天桥音乐剧盛典论坛前天起在天桥艺术中心举办，来自音乐剧行业的20多位资深从业者、专家学者通过三场高规格论坛，共同探讨中国音乐剧的新发展与新机遇。

　　论坛中，中国演出行业协会、北京天桥艺术中心及灯塔专业版联合发布《2024中国音乐剧市场年度报告》。《报告》显示，2024年1月至10月，全国音乐剧演出场次1.36万场，观演人数582.13万人次，票房达13.96亿元，较2023年同比增长26.7%。《报告》预测，2024年全年我国音乐剧演出场次将达1.7万场，观演人数有望超700万人次，票房有望超16亿元。

　　市场

　　北京成为创作演出重要阵地

　　近年来，音乐剧在我国演出市场比重逐渐提高，是商业演出市场中较为活跃的组成部分。中国演出行业协会副会长兼秘书长潘燕介绍，今年1至10月，国内市场引进原版音乐剧目42部，上演中文音乐剧目225部，中文音乐剧数量占多数。“从市场表现来看，优秀的国外原版作品拥有地道的音乐剧形制、风格，且有国际知名主创、国际音乐剧明星加持，在国内音乐剧消费中仍占重要地位，其票房占国内音乐剧市场总票房的50.2%。而中文音乐剧的发展还有很大潜力。”

　　从题材上看，目前中文音乐剧基本分为本土原创、国内文学影视IP改编、国外音乐剧作品本土化改编、国外文学影视IP改编四大类。截至10月末，2024年首演的音乐剧剧目达68部，共计1369场，票房突破4200万元。“这说明国内创作团队对于音乐剧这一综合性的舞台艺术形式的运用越来越得心应手，使得音乐剧可以承载更为多样的题材。”潘燕高兴地提到，今年也有原创作品如小剧场音乐剧《蝶·变》，不仅在国内市场票房成绩优良，还实现版权输出、开启海外驻演。

　　从地域分布上看，当前音乐剧消费仍集中在一、二线城市，但已出现向三、四线城市拓展的趋势。今年1至10月，北京音乐剧市场热度持续上升，票房收入占全国票房的14.1%，是音乐剧创作和演出的重要阵地之一。北京作为中国音乐剧的重要发源地和创作中心，吸引了国内外优秀音乐剧作品和人才汇聚，对全国音乐剧市场具有重要引领作用。

　　受众

　　“95后”“00后”是消费主力军

　　当前演出市场消费呈现出年轻化趋势，“95后”“00后”逐渐成为线下演出消费的主力军。音乐剧同样吸引了年轻人的关注和喜爱，尤其是女性观众在中国音乐剧市场占比相对较高，自2019年以来一直稳定在75%以上。

　　《报告》显示，今年前10月，音乐剧观众中女性占比为77.4%。对比来自美国百老汇联盟的报告，中国音乐剧女性观众占比相较于美国百老汇高出约10个百分点。大麦总裁、阿里影业首席运营官何弭提到：“虽然音乐剧的受众年轻人占比很高，但在其他年龄段的分布也在增加，这说明音乐剧的观众年龄分布变得越来越均衡。”

　　在人均消费方面，2023年音乐剧消费金额主要集中在200元至499元区间，占比为54.7%。2024年前10月，500元以上高价位消费占比较2023年总计增加6.5个百分点。此外，大多数音乐剧观众年观演频率为1次，观演2次及以上的观众占比为23.3%。同样类比美国百老汇的报告，33.7%的观众观演2至4次。由此看来，国内音乐剧市场在培育观演习惯、增加观众黏性等方面还有更大发展空间。

　　“虽然看起来高频次观众只占23.3%，但从大麦后台的综合数据可以看出，这个占比已经高于很多其他品类的观众占比。”何弭发现，音乐剧的观众是所有观演观众中在观演后评论、分享意愿最强的人群。他建议音乐剧的创作方关注演后评论，并根据观众意愿优化日后的演出内容、巡演安排。

　　创作

　　要注重对剧作内涵的挖掘

　　中国音乐剧正彰显出愈加广泛的影响力和热烈的活跃度，进一步推动中国音乐剧行业健康化、产业化发展正逢其时。目前，行业已逐渐形成共识，成为市场“顶流”的核心驱动力在于打造好作品，与会专家学者纷纷共享从业经验。

　　在中国煤矿文工团团长靳东看来，中国音乐剧已从初创阶段、引进经典剧目制作中文版阶段，发展到纷纷推出原创作品的3.0阶段。“我们找到了方法，去呈现中国自己的题材和故事。”靳东也提醒从业者，创作者不要只停留在追求技术技巧和舞台形式的层面，要注重对剧作内涵的挖掘。曾推出《阿波罗尼亚》《蝶·变》等作品的“一台好戏”的创始人汉坤也提到，制作方要踏踏实实做剧，关注观众的审美偏好，但不要被“要做爆款”的功利性思维主导。

　　本次论坛还将音乐剧行业与艺术院校深度链接。中国国家话剧院制作人李东，北京舞蹈学院音乐剧系教师、音乐剧导演肖杰，北京电影学院表演学院音乐剧教研室主任、女高音歌唱家王莉纷纷表示，北京拥有充沛的艺术高校资源，应在教育教学阶段充分挖掘年轻的创作者、表演者，为音乐剧人才建立健康的成长路径。

　　为响应行业需求，天桥艺术中心在多年开展音乐剧专业人才研修项目基础上，推出涵盖138位音乐剧表演人才的2024北京·天桥音乐剧年度盛典——音乐剧表演人才库，希望通过系统化、信息化的管理方式，高效整合业内资源，不断为中国音乐剧输送储备高质量人才。（北京日报记者韩轩）

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今年泉州1281名优秀学生、优秀教师荣获“贤銮奖”

近日，记者从泉州贤銮福利基金会获悉，2021年有1281名优秀学生、优秀教师获得“贤銮奖”，公益事业支出159.9万元。

据悉，今年是“贤銮奖”颁奖的第三十四年，据统计，三十四年来共有17739名优秀学子获得“贤銮奖”，公益事业支出2548.9万元。2021年贤銮福利基金会开展的奖学助学项目主要有：奖励小学优秀毕业生170名，按照“平等、融入、成才”的要求，列出专项名额30名，保障外来工子女的合法权益；奖励初中优秀毕业生135名，为促进义务教育均衡发展，甲等奖各类学校平等竞争，乙等奖根据学校分类，对一般中学适当照顾；奖励高中优秀毕业生98名，甲等奖、乙等奖各类学校平等竞争，丙等奖根据学校分类对一般中学适当照顾；关爱高等学校优秀贫困生，分别在华侨大学、泉州师院、泉州黎明职业大学设立“贤銮优秀贫困生奖”，每年表彰150名；支持职业教育发展，拨出专项资金用于嘉奖中职学生参加各级技能大赛获奖者，促进中职学生职业技能全面提高；支持中小学生参加由教育、科技部门主办的学科竞赛，对参加国际奥林匹克学科竞赛和国家级、省级五科竞赛、青少年科技创新大赛、青少年电脑机器人竞赛优胜学生分别给予嘉奖，促进素质教育深入开展；支持设立福建省科协“贤銮科学教育基金专项奖”、泉州市科协“泉州市青少年贤銮科技奖”、鲤城、丰泽、洛江三区（包括市直中小学）“青少年贤銮科技创新奖”；拨款支持泉州市特殊教育学校、鲤城区开智学校、东海中学、何瑶煌希望小学等学校奖教奖学工作；支持东海中学、何瑶煌希望小学改善办学条件；嘉奖泉州市特殊教育学校考入高等院校的21名盲聋哑优秀学生；积极参与泉州市金秋助学活动，资助鲤城、丰泽、洛江三区特困大学生；与泉州市教育局、中国新闻社泉州支社联合举办第四届“贤銮杯”泉州海丝小记者年度好新闻奖评选活动等。 （泉州晚报记者 陈士奇）