“十五五”开局之年，视频多项国家能源专项规划陆续发布。丨蕴氢能、藏万场机新型储能、亿规遇氢算电协同如何落地发展？模市记者深入产业一线，解读规划部署如何转化为产业现实。何落差差差很痛30分钟无遮掩的软件

　　氢能储运瓶颈加速打通

　　“十五五”时期，视频氢能首次被纳入非化石能源供给体系，丨蕴正式成为我国清洁能源的藏万场机重要组成部分。跟随记者镜头一起了解。亿规遇氢

　　氢气和氧气在车里“握了个手”，模市反应一下，何落电出来了，视频成为汽车的丨蕴黄色软下动力，剩下的藏万场机只有水。而这是氢和煤、油最不一样的地方。干净，是氢最根本的特点。而不只是干净，氢还能让车跑得更远。这辆正在加氢的重卡车，一次可以加注37公斤的氢气，能跑500多公里。

　　氢虽然干净，能量大，但它特别轻，黄色91下有个小缝隙就能钻出去，要想将它储运起来，比油、比电都费劲。储运一度是阻碍氢能产业发展的拦路虎，不过现在这只拦路虎正在被除掉。

　　总台央视记者 孙渊：这是目前市场上最主流的储氢罐——35兆帕储氢罐，罐内压力是大气压力的350倍，相当于3500米深海底的水压。为什么压这么狠？因为氢太“轻”，不压根本运不出去。

　　这样一个储氢罐里能装11公斤的氢气，而为了能装下更多的黄色91.氢，在这家企业里，液态氢的储存罐正在研发。

　　不只是储存，运输氢能的设施也越来越完备。眼下，我国首条跨省区、大规模、长距离的纯氢输送管道——西氢东送大通道正在加紧建设。目前，全国已建成及规划在建的输氢管道总里程突破1.3万公里，曾经“存不住、运不动”的氢，一个个瓶颈正在被打破。91精

　　氢能首次写进五年规划 跻身能源主力阵容

　　凭借清洁低碳、能量密度高的突出优势，氢能首次被纳入五年规划，在我国能源格局中的地位也实现重要跃升。

　　身份之变，背后是产业之变。不久前发布的《中国氢能发展报告（2026）》给“十五五”氢能发展定了调：锚定“规模化发展新阶段”，氢能正在从“政策驱动”迈向“市场驱动”。在张家港，上半年氢能产业签约投资金额达到20.3亿元，半年时间就比去年一年翻了一倍。

　　如今，我国一年的氢产量3900多万吨，稳居世界第一；可再生能源制氢产能占到全球一半以上。产能提升的同时，氢能的应用场景越来越多。在张家港，一个氢光互补的智能微电网正在稳定运行。

　　氢能的应用不止局限于电网。在山东潍坊一家养老机构的餐厅里，厨师们正在准备午餐，灶台上，掺了氢气的火苗更蓝。

　　在《新型能源体系建设“十五五”规划》里，输氢管道被纳入国家新型能源基础设施重点工程，这也是输氢管道首次被纳入重点工程，未来五年，将会有更多的氢走进千家万户。

　　中国电力企业联合会规划发展部主任 张琳：目前我国绿氢产能占全球一半以上，氢能正从“示范应用”迈向“规模化发展”。未来五年是氢能转向“市场驱动”的关键时期，氢能“制储输用”全产业链的崛起，蕴藏着绿色转型与万亿规模的市场机遇。

　　氢能新职业带来发展新机遇

　　不久前，人力资源社会保障部公示了一批新职业。名单里，出现了两个与氢能产业相关的名字：“电解水制氢工”“氢燃料电池制造工”。新职业会打开怎样的发展空间？

　　在内蒙古锡林郭勒盟多伦县，国内首个风光制氢项目正在运转。在这里，记者碰到了电解水制氢工陈越奇，他正在向青年工人讲解绿电制氢装置的工艺特性。

　　正是看中发展空间，干了十多年煤化工的小陈，转岗当上了电解水制氢工。刚开始，新工作挑战可不小。传统化工生产稳当、好把控，而绿氢生产得跟着风光发电走，时强时弱，对操作和安全要求更高。为了适应新工作，他连续一个多月泡在现场，一遍遍试、数据一条条记，摸出一套操作办法。

　　如今，内蒙古的绿氢产能产量已占到全国三分之一，位居第一。不断壮大的产业规模，也让当地加快了职业人才的培养。在内蒙古这家职业技术学院的实训教室里，学生正在学习从制氢到发电的全流程。这所学校不但新开设了氢能技术应用专业，新专业还和原来的光伏、化工专业合成“风光氢储”新能源专业群。

　　如今，像这样开设氢能技术应用专业的高职院校，内蒙古已经有了3所，其中，超八成学生与本地重点产业进行对接。氢能产业正在转化成当地高质量发展和百姓就业的新机遇。

　　监制丨王琰 岳群制片人丨刘颖 吴昊 丁雅妮记者丨孙渊 杨曜语 杨光 徐大为 呼和牧仁摄像丨朱振海编辑丨杨晓波 张昊协拍丨苏州广播电视总台 张家港市融媒体中心

泉州市文旅局要求：暂停旅游专列业务

近期，国内多地出现疫情，加上天气转冷，旅游安全形势严峻，我市即日起暂停经营旅游专列业务。昨日，市文旅局提醒广大游客，关注疫情动态，安全理性出游。

按照国家文旅部的要求，旅行社及在线旅游企业不得经营出入境团队旅游和“机票+酒店”业务，不得以任何形式搞变通。市文旅局要求各旅行社及在线旅游企业从严从紧、从细从实做好游客招徕、组织、接待等环节的疫情防控工作，严格控制旅游团队规模，即日起暂停经营旅游专列业务。同时，严格执行跨省旅游经营活动管理“熔断”机制。对出现中高风险地区的省（区、市），立即暂停旅行社及在线旅游企业经营该省（区、市）跨省团队旅游及“机票+酒店”业务。

市文旅局提醒，游客要密切关注国内疫情动态和中高风险区变化情况，不要前往中高风险地区旅游。提前了解出发地、目的地防控政策。旅游行程中自觉遵守查验健康码、测温、规范戴口罩等防控措施要求，勤洗手、勤通风，养成“一米线”好习惯。乘坐交通工具、入园游览时自觉与其他游客保持间距，避免扎堆。就餐时使用公筷公勺。出现感冒、发热等症状时，应停止游览并及时就医。自涉疫地区返回的游客应主动向所在社区报告，自觉进行核酸检测，并居家隔离。

游客要合理规划出游线路，不到存在安全隐患，以及未开放的景点和未开发的区域旅游。了解旅游目的地天气变化情况，特别是暴雪、冰冻等天气预警信息。户外活动时，加强个人防护，做好防寒防冻，不在草木繁盛、树叶堆积等易燃物聚集地或有防火提示的地方吸烟、烧烤或者使用明火。打卡网红景点时，要遵守公序良俗和法律法规，不任性而为，始终把安全放在第一位。 （泉州晚报记者 王金植）

室内歌剧新形态赢得观众盛赞

　　记者 王润

　　一座粘满“血迹”的巨大人形雕像从舞台深处一直延展到观众席上方；演员们身穿设计感十足的“网状架构”服装一边吟唱，一边行走在环形舞台四周；乐队和字幕则安排在舞台中间的凹陷空间当中……由瞿小松作曲、编剧、翻译，叶聪指挥，易立明导演的独幕歌剧《俄狄浦斯之死》，作为北京首届室内歌剧节开幕大戏，近日在大华城市表演艺术中心歌剧院首演。该剧不仅吸引濮存昕、郭文景、郝维亚、谭韶远等众多专业人士前来观看，也让观众欣赏到不同于传统歌剧的当代室内歌剧独特风格。

　　和传统歌剧常见的庞大制作、经典故事、华丽舞美服装、大段咏叹调明显不同，独幕歌剧《俄狄浦斯之死》的舞台和服装都很简约，但又充满极具当代审美的视觉冲击力和隐喻色彩；剧中音乐和演唱也非常大胆新颖，风格多变。整场演出不到1小时，没有太复杂的人物和情节，但无论是中西兼具的人物造型，还是融入中国民歌的多元音乐，以及融合了西方哲学与东方禅意的艺术表达，都给人一种兼顾古今中外的当代感。

　　众所周知，俄狄浦斯试图逃避注定的命运，最终却一步步实现预言的故事，是古希腊悲剧的重要篇章。歌剧《俄狄浦斯之死》虽然改编自古希腊悲剧，但并没有把重点放在众所周知的“弑父娶母”情节和悲剧性的宿命感上，而是带领观众跟随双目失明的俄狄浦斯孤独的脚步，感受他自我流放的20年岁月中难以割舍的爱恨情仇，见证他在弥留之际梳理自己的人生，最终超脱世间的束缚，坦然接受命运，进入另一个境界……观众通过俄狄浦斯人物的命运和人生的困境，会思考“我是谁？我从哪里来？我要到哪里去？”的人生终极哲学问题。

　　在剧中扮演俄狄浦斯的赵一峦和扮演克瑞翁的宋沣润都是中央歌剧院演员，他们平时经常演出的基本都是传统宏大的歌剧，这次也是第一次尝试这种“很先锋前卫”的室内歌剧，都觉得非常有意思：“这对我们来说也是一个学习的机会，因为这样新颖的作品和传统歌剧绝对不一样，让我们对人物会有很多新的理解，演唱方式也扩宽了很多。”他们都笑称，整个舞台就像是一件当代的“先锋装置艺术”“我们还是第一次看到乐队在舞台中间！而且也是第一次离观众这么近演唱歌剧，观众估计都能看到我们脸上的汗水，还是挺有挑战性的！”

　　“文化有各种各样的形态，艺术家也都在挑战自己表达的极限，包括智慧的极限，想象力、理解力的极限，还有对世界认知的极限。特别是现代音乐，更是在扩展边界。”中国戏剧家协会主席、演员濮存昕对“室内歌剧”的演出形式和艺术探索表示非常支持，“中国话剧当年出现《绝对信号》，还有实验戏剧，都是让大家慢慢接受现代性。音乐界也是这样，谭盾、瞿小松他们的创作是有一定超前性的，不是所有观众都能接受和喜欢。但无论是创作者，还是观众，我们不能老停留在自己的舒适圈里。”

　　《俄狄浦斯之死》首演也引起了观众的热烈反响。观众美纱看完后感叹道：“室内歌剧的形式不同于传统歌剧，让人很惊喜，能让中国观众更好地沉浸式接受。很多念白和吟唱令人耳目一新。第一次见到字幕和乐队在舞台的中间，看起来很舒适，而且能更好地融入剧情中。”

　　主创访谈

　　“盲人拐杖细节改编有两个隐喻”

　　“看《俄狄浦斯之死》之前，观众对于古希腊悲剧《俄狄浦斯在克隆勒斯》知道多少并不重要。”该剧作曲、编剧、翻译，著名音乐人瞿小松多年来行走于国际之间，被西方乐评称为“无法归类的行者”，他表示，“古希腊悲剧以神话传说为基，人的命运由众神决定。东方却有一个系统理论，人的命运取决于自己。”

　　瞿小松在《俄狄浦斯之死》中突出了俄狄浦斯对女儿、对舅舅克瑞翁的强烈情感。“俄狄浦斯对女儿们的情感，是他与这个世界的最后纽带。另外，我保留了俄狄浦斯对舅舅克瑞翁强烈的愤怒和仇恨，把他当作不可饶恕的宿敌。而当这些情感纽带最终脱钩，俄狄浦斯也就彻底无所束缚。”

　　原剧本中，大女儿安提戈涅一直伴随父亲俄狄浦斯20年的流浪生涯，成为父亲的“眼睛”和“拐杖”。而在瞿小松的剧本中，则假设俄狄浦斯20年来一直独自流浪，只有一根盲人拐杖。“这个细节的改编有两个隐喻，一是我们大家生活当中其实都依赖着不同意义的拐杖；二是每个人最终都无可回避地要独自面对自己的生命。俄狄浦斯也是如此。”

　　《俄狄浦斯之死》的结局是开放式的：俄狄浦斯最终将拐杖缓缓举向天空，又缓缓放回大地，从而抵达坦荡空阔的大自由，进入一个新的起点。瞿小松说：“我猜想，超人俄狄浦斯在历经20年风雨艰辛的黑暗思索后，其灵魂之眼最终开悟。他最终解脱了生死的循环，一如禅师，在漫长的苦难之后抵达了最终的彻悟。”

　　大华城市表演艺术中心艺术总监、院长易立明不仅导演和设计了众多话剧作品，在歌剧领域同样创作颇丰。酷爱音乐的他在创建大华城市表演艺术中心时，就特别重视“歌剧院”的声场环境建设：“我们的歌剧院不算很大，但是声音很好。歌剧也不一定都是复杂的大制作，我们今天这个作品的舞台其实挺简单的，但很有视觉冲击力。大家也不用觉得歌剧很神秘，欣赏门槛很高，其实对音乐的感受就像对美食一样，是人的本能，谁都可以有自己的喜好和见解。”

[ 责编：张晓荣 ] 阅读剩余全文（）