当人工智能开始从屏幕走向现实世界，突破人机交互正经历一次升级时刻。两年联合
无论是面壁手机、汽车，创始还是人李人机正在加速落地的机器人与可穿戴设备，过往以你问我答为核心的大海91欢迎观临官网入口最新版本更新内容回合制交互，正逐渐暴露出响应迟缓、新代感知割裂、交互上下文中断等问题。已现这种交互方式的曙光先天缺陷，正在成为AI进入物理世界的突破关键瓶颈。
2月2日，两年联合面壁智能联合创始人兼CEO李大海接受包括《每日经济新闻》记者在内的面壁媒体采访时表示，新一代人机交互的创始方向已经出现曙光，但真正的人李人机跃迁不会一蹴而就，而是伴随着云端与端侧模型能力的持续提升逐步发生。在这一过程中，全模态模型是安卓破解否能够成为连接数字智能与物理世界的具身大脑，正在成为产业关注的核心问题。
图片来源：面壁智能
全模态不是功能叠加，而是交互范式变化
随着AI开始进入物理世界，当其驱动机器人或可穿戴设备时，传统的人机交互模式开始显现弊端。
清华大学计算机系长聘教授、面壁智能联合创始人兼首席科学家刘知远认为，对人类而言，听、说、看本身是多通道并行的，人可以在说话的同时继续听、继续看，这些过程并不会彼此阻碍。但在人机交互层面，此前的大多数模型都很难具备这种能力，“一旦你开始说，shaonianabin就没有办法看了，有这样那样的问题。”
这种交互方式的缺陷，限制了AI走向具身智能的深度。在刘知远看来，拟人化、高度自然的交互能力，是让机器人、智能终端更像人的关键一步。“它（全模态模型）和让我们未来的机器人、智能终端能够像人一样去进行自然交互，可能离得更近。”
依照这一判断，具身智能并不是一个独立分支，而是对模型交互能力提出了更高要求的应用场景。刘知远强调，在具身、婷婷色播电影智能终端等场景中，其实同样需要类似的模型，才可能让它更好地服务人类。刘知远在采访中判断，具身智能在能力层面的快速迭代，可能并不遥远。“如果说还有多久，我估计可能也就是这两三年时间。”
落到产业层面，端侧模型与AI硬件的结合，正在成为一个现实而复杂的命题。
在李大海看来，随着大厂下场、智能体进入手机等终端形态，新一代人机交互的形态已经看到曙光，但这也并不意味着拐点已经到来。他判断，yy直播下载这一跃迁不会是一次性完成的，“大家会在这个方向上不断地探索，这个要伴随着云端模型和端侧模型的持续提升。”
即便在当前被广泛讨论的手机场景中，技术本身仍存在明显约束。李大海表示，像豆包手机背后依托的是目前行业里最优秀的模型之一，但它对人类复杂任务的完成率其实也没有完全达到可用的理想状态。
李大海进一步分析称，一方面，纯云端方案难以绕开隐私问题；另一方面，端侧资源的算力等消耗，使得全模态能力在手机上的落地需要更长时间。李大海直言，模态越多，资源消耗越大，这决定了不同终端形态的节奏差异。
手机目前的交互仍主要以语音和触控为主，模态相对受限。李大海介绍，以豆包手机为例，其核心突破是让智能体可以像人一样操作手机，代替用户完成复杂任务，这相当于解决了像人一样输出的问题。而下一个重要的演进方向，则在于输入方式的变革。
“目前手机与人的上下文同步，依赖人在屏幕上的主动操作。如果未来手机能直接聆听、观看真实世界，它就能更好地与主人同步、共享上下文。”李大海认为，这是手机迈向真正智能体的关键一步，但也将直面功耗与隐私保护的双重挑战，对产品设计提出了更高要求。
相比之下，汽车、机器人等场景，由于资源条件更宽松，也被李大海认为是全模态模型更具潜力的落地方向。而在具身智能领域，他认为，当前的瓶颈不在本体，而在大脑，一旦模型能力出现突破性进展，具身智能很可能迎来类似“ChatGPT时刻”的跃迁。
行业将快速见证模型专业能力与交互能力爆发
在这种判断下，面壁智能对自身的定位并不着重关注某一个产品或硬件形态，而在于是否能够持续产出高质量模型。
在AI领域，Scaling Law（规模定律）曾是公认的铁律，但关于其是否会碰壁的争论从未停止。面壁智能曾经提出另一个视角：Densing Law（密度法则），即大模型的保鲜期极短，能力密度每100天左右提升一倍。这意味着，重要的不是开发出一个优秀的模型，而是具备持续开发优秀模型的能力。
面壁智能将自己定位为“做大模型的光刻机”。李大海解释说，这个光刻机指的是不断训练出更高能力密度的大模型。
刘知远补充表示，密度法则的逻辑与芯片行业相类似：大模型未来的趋势是尺寸越来越小、密度越来越高。进而极致地降低模型成本，同时用更小的尺寸让其更有可能在距离用户更近的终端上运行。
李大海强调，端侧模型的商业化，本身也是能力验证和数据飞轮的一部分。单纯依靠商业化的路径销售模型，来实现将模型部署到百亿台设备的目标可能比较困难，更现实的路径是通过生态和开发者，共同推进这一过程。
关于与大厂之间的竞争，在李大海看来，创业公司的机会并未因为大厂入场而消失。AI仍然是一个产业级机会，创业公司面临的考验是，选择在一个非常广阔的赛道上占领比较小的份额，还是在比较小的市场去争取头部，“我相信还有很大的空间给大家去发挥。”
对于未来的技术趋势，刘知远提出了两大主旋律：一是智能能力的持续增强；二是智能的使用持续高效。他认为，接下来一两年，行业将快速见证模型专业能力越来越强，以及与世界交互能力的爆发。“它（指模型）作为一个智能体，具备了更强的自主学习能力，这是接下来一两年非常重要的发展趋势。当它具备了自主探索、学习成长的能力之后，再下一步的突破，其实就是多智能体的协同。”
刘知远表示，在未来的五到十年，全球一定会进入多智能体互联互通、高度协作，并涌现出群体智能的状态。
泉州不动产登记多个事项实现“一站式办结”
记者从市资源规划局获悉，为持续优化提升全市不动产登记营商环境，提高不动产登记工作质量和服务效能，泉州市全面梳理涉及多部门联办服务事项，推动多个不动产登记事项“一站式办结”。
推行“二手房交易登记‘一站式办结’”事项服务。办事群众只要在1个专办窗口提交1套材料，就可实现水电气广电同步过户。目前，全市已办结约7.8万宗。
推行“不动产登记+金融‘一站式办结’”模式。通过与银行等金融机构联合设立抵押直连便民服务点，实现不动产抵押贷款和抵押登记一并申请、贷款结清和不动产抵押权注销登记一并申请。目前，全市已办结约14.4万宗抵押登记事项，办结约9.3万宗注销登记事项。
下一步，市资源规划局将要求各县（市、区）不动产登记中心组织人员对“一件事一次办”事项开展体验式服务，通过办一次手续，走一遍流程，找到“堵点”“痛点”，解决服务群众“最后一公里”问题。（泉州晚报记者 林铭珊 通讯员 郭为嘉）
听音乐会，在现场的乐趣与感动
■任海杰
本届艺术节最近有三场古典音乐的重量级演出：当红指挥安德里斯·尼尔森斯率领维也纳爱乐乐团于10月30日、31日在东方艺术中心上演两场音乐会；杰出的次女高音艾琳娜·嘉兰莎11月1日登上凯迪拉克·上海音乐厅的舞台，开始上海首演。
一
尼尔森斯曾多次率领世界著名乐团到上海演出，此次率维也纳爱乐乐团（以下简称维也纳爱乐）演出，首场演出的曲目是肖斯塔科维奇《第九交响曲》（以下简称“肖九”）、德沃夏克《第七交响曲》（以下简称“德七”），巧合的是，这两部交响曲的作品编号都是70。其次，都不是作曲家最常演出但又别具一格的作品。“肖九”并不是当时的人们所期待的庆祝胜利的喜庆之作，而是在轻巧玩笑中包含苦涩忧伤。“德七”既不是纯粹的民族风格和波希米亚风情（如第六、第八），也不是“新世界”的异国情调而流行乐坛（如第九），它是德奥与捷克民族风格的融合。
尼尔森斯对肖斯塔科维奇和德沃夏克的音乐有着深刻感悟。他指挥“肖九”，从第一乐章的嬉戏调侃转入第二乐章的孤寂悲伤，有一种刻骨铭心的隐忍，独奏短笛持续绵长的尾声犹如深深的叹息（乐手在此的表现非常优异）。后面三个乐章不间断的连续演奏，从嬉闹的谐谑曲到深沉的广板，再到滑稽的插科打诨，最后似乎在一场闹剧中结束。“肖九”并不庄严，也不神圣，而是一种讽刺，折射出肖斯塔科维奇复杂的内心世界。尼尔森斯的指挥结构感清晰，张弛得当。而维也纳爱乐的演奏就像巨无霸，声音结实饱满，音色丰满华丽，我坐在正厅的最后面，都被这满场的音量所震撼，甚至觉得乐手们手中的乐器是由特殊材料制成的——由此说明演奏水平确实出类拔萃。
下半场演奏“德七”，维也纳爱乐换了个“表情”，似乎从“肖九”的喧嚣世界转入更纯粹的音乐内在，即便第一乐章表现悲剧性和戏剧感，也是一种音乐艺术的表达，在第二乐章中更加入了抒情的歌唱性，且在德奥结构的框架内不时涌现民族音乐的溪流。到了第三乐章，捷克民间音调和舞蹈节奏越发彰显、“大张旗鼓”——德沃夏克毕竟是捷克人。第四乐章再度回到首乐章的严正，但那已是更上一层楼，在光明的高潮中结束。维也纳爱乐的演奏在四个乐章的起承转合中既保持了严谨，又不失奔放。弦乐厚韧，管乐明亮丰润。
在全场观众的热烈掌声中，维也纳爱乐安可了两首圆舞曲：约瑟夫·施特劳斯的《我的生活充满爱与欢乐圆舞曲》、小约翰·施特劳斯的《闲聊波尔卡》。那真是原汁原味的维也纳之声了，节奏韵味迷人心醉。而尼尔森斯在指挥第一首圆舞曲时甚至“失手”将身后的座椅都“挥”到了台下，令人莞尔——这也是现场音乐会的乐趣之一。
二
嘉兰莎在歌坛走红二十多年，获奖无数，油管上她的演出视频铺天盖地，可见其受捧的热度。她技艺全面，气质高雅，在意大利、法国、俄罗斯等歌剧中都有出色表现，近些年来甚至出演瓦格纳歌剧主角，广获好评。如此实力，在当今歌坛的次女高音中无出其右。此番她在上海音乐厅的独唱音乐会，由其丈夫、资深歌剧指挥家卡雷尔·马克·奇琼率领澳门乐团伴奏，可谓“妇唱夫随”。
这场独唱音乐会以法国歌剧为主，曲目编排颇具匠心。上半场一开始乐队演奏格林卡的《鲁斯兰与柳德米拉》序曲，接着嘉兰莎款款走上舞台，首先演唱了柴可夫斯基歌剧《奥尔良少女》中的咏叹调《再见，家乡的山丘和田野》，表达女主角告别故乡的不舍、心系祖国的热忱等多重思绪。嘉兰莎的演唱音域宽广，声线优美顺畅，情绪饱满，颇具戏剧张力和爆发力。
接着进入法国歌剧，嘉兰莎分别演唱了圣桑《参孙与达丽拉》中的《我心花怒放》、古诺《萨巴女王》中的《他的默默无闻比戴着冕冠的国王更伟大》，前者是她演唱的代表作，观众耳熟能详；后者表达了女主对情人的赞美和爱情，深情委婉，感人肺腑。
下半场以三首西班牙斗牛士舞曲开场，从玛奎纳的第一首作品中，可以明显听出与比才《卡门》第四幕的斗牛士进行曲的一脉相承，这如同揭开了接下来的《卡门》集锦的序曲。嘉兰莎身换红装靓丽登场，活脱脱的卡门形象，演唱其成名之作《卡门》。她共演唱了五首，其中《爱情像一只自由的小鸟》，她分别演唱了最初的第一版和现在的通行版，这个比较很有意思。接着她演唱了第一幕中的《塞维利亚老城墙边》、第三幕《厄运无法避免》，并将第二幕《波希米亚之歌》作为压轴，且歌且舞，高潮结束。这几段唱，嘉兰莎惟妙惟肖地表现了卡门的放荡不羁、柔美狡黠、脆弱悲哀、热烈奔放等多重形态和心态。嘉兰莎能获得“活卡门”的赞誉，名不虚传。
现场气氛非常热烈，观众的掌声、叫好声此起彼伏，经久不息。嘉兰莎也颇受感动，即兴感言：没想到上海观众这么热情，台下有许多女高音（引起观众笑声——笔者注）。上海音乐厅和欧洲建筑风格很接近，在这里唱歌有种特别温馨的感觉，这场音乐会的氛围真是太好了。
[ 责编：张晓荣 ] 阅读剩余全文（）
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