马年春节渐近，春运超亿出发出游春运也迎来流量攀升的首周第二周。

根据交通运输部公布数据，人次春运首周（2月2日至8日），团圆全社会跨区域人员流动量超14亿人次，家庭激活其中，消费91N下载官网公路人员流动量超13亿人次，春运超亿出发出游铁路客运量超8600万人次，首周水路客运量超490万人次，人次民航客运量超1600万人次。团圆2月14日前后将达到春节前客流峰值。家庭激活

2月8日的消费杭州萧山国际机场，第一波活力满满的春运超亿出发出游中小学生等候乘机出行，有的首周随家庭出游，有的人次则穿着橘色小马甲独自开启旅程。2月7日，杭州中小学开始放寒假，不少家长还有一周的工作日，他们选择机场“无陪”服务，让孩子率先开启安全的春运之路。

一些新的出行趋势也兴起。“反向春运，简直是带娃家庭福音。”一位上海的网友在社交媒体分享。她告诉记者，今年春运，孩子的爷爷奶奶提前反向乘高铁来上海，车票好买，人也少，全家人准备一起感受在上海过春节的氛围，计划2月14日去上海花开海上观梅，2月15日去车墩影视城看非遗表演。以往过年回老家，她需要坐4.5个小时高铁到长沙，再坐2.5个小时的汽车，孩子太小，冬天也冷，路途十分奔波。

今年春运期间，全社会跨区域人员流动量预计达到95亿人次，这一盛大的迁徙图景，既是91年完整版高清观看下载中国人的团圆期盼，更也是中国经济活力的生动侧影。务工返乡、探亲旅游、反向春运等多重需求牵动着全国运力调配，也撬动了交通票务、餐饮住宿等全链条消费。

春运首周14亿人次流动

在春运庞大流量背后，是铁路、公路、民航等多运输方式的协同支撑。

2026年春运自2月2日开始，到3月13日结束，历时40天。交通运输部数据显示，春运首周(2月2日至8日)，全社会跨区域人员流动量超14亿人次。

从12306售票和候补数据来看，今年春运初期客流主要以学生流、务工流、探亲流、旅游流为主，主要集中于广州、深圳、长沙、北京、上海、厦门、成都等大城市或旅游城市间。

各地铁路部门持续加大对春运的运力保障。据国铁广州局客运部相关负责人介绍，自2月7日起，务工返乡流、探亲出行流与周末休闲客流高度汇合，正式形成春运节前第一波客流高峰，出行需求集中、客流密度显著提升。

从民航客流看，民航局数据显示，春运首日全国民航预计保障航班19080班、运输旅客219万人次。春运期间，啪啪影视全国民航旅客运输量有望达到9500万人次。广州白云、上海浦东等机场及多条京沪穗杭间航线为春运首日运行最为繁忙的枢纽与线路。

以广州白云机场为例，2026年春运期间，白云机场接送旅客总量预计达1051.31万人次，日均26.28万人次，同比增长11.77%。节前高峰预计在2月10日至2月15日。

从公路数据看，此前国新办举行发布会介绍2026年春运形势提到，自驾出行将继续处于主体地位，占比达八成左右。公路方面加强对热门旅游地、农村客运等方面的运力投放。

国家发展改革委副主任李春临在上述发布会中表示，今年春运呈现新特点，节前出行相对分散，节后相对集中。从出行方式看，自驾出行规模高位运行，先返乡再旅行成为新趋势。

例如，江苏省交通运输厅预测，春运期间，全省高速公路日均出口流量约为342万辆～359万辆，同比增长约4.5%，再创春节新高；预计2月21日（正月初五）起，高速公路局部路段返程流量增长明显，最高日将出现在2月23日（假期最后一天）。

春运出行活力图景

今年春运客流呈现多流叠加特征，整体以返乡返校、探亲访友和短途通勤等刚性出行需求为主导，假期文旅出游等个性化、弹性需求为补充。可以发现，春运传统出行需求依然稳固，消费型出行正逐步融入春运体系。

学生流、探亲流在春运第一周已经率先出发，随着春节临近，男生和女生软件旅游流和自驾大军逐渐形成春节前密集的出行人流。

父母到子女家过年，就是常说的“反向春运”。美团旅行1月27日发布的数据显示，今年春运期间，“反向过年”的车票预订量增长明显。2月初至2月中下旬，“反向过年”的机票预订量同比增长84%。

今年春运期间，“反向春运”逐渐成为出行新潮流的背景下，铁路部门加大非热门方向旅客列车票价优惠力度，广州、深圳成为重要的到达目的地。

国铁广州局客运部相关负责人许玉婵介绍，为积极响应广东省“请到广东过大年”文旅消费促进活动，铁路部门通过票价的优化调整，吸引更多旅客选择“反向春运”来到广东。

“值得关注的是，今年春运旅客出行需求也更加多样化，‘反向春运’逐渐成为新趋势。有些在深圳的务工人员，因为工作关系，春节无法回老家过年，家人选择反向出行来深团圆。从我们的统计数据来看，也说明了这一点，春运前3天，到达旅客比去年同期增长约19%。”深圳车站相关负责人介绍。

除了“反向春运”带来便利，不少家庭也选择在寒假期间让孩子进行短途出游或参加研学活动，儿童寒假旅行和研学线路正逐步成为新兴的假期出行方式。

2月8日中午时分，一位爷爷陪着孙子、孙女在杭州萧山国际机场无陪接待站等候。临近登机时间，机场工作人员引导两个孩子进行安检，爷爷看着他们安检完、走向登机口才缓缓转身。他告诉记者，“孩子们的黄色抖漫免费下载爸妈在甘肃做生意，小孩留在杭州读书，最近放寒假了先让他们坐飞机去甘肃，和爸妈聚一聚。”

另一位选择无陪服务的家长告诉记者，老家在山西，但今年自己工作要晚一些，先把两个孩子送回爷爷奶奶那边过年，“2个多小时飞机就到了，到时候家人在抵达机场接站。”

在杭州萧山国际机场，记者还看到不少研学机构接站的老师。有些是带队从杭州出发前往全国各地开启寒假研学，有些则是本地研学机构在机场接站，将各地报名的学生集中起来。

不只是机场，早在春运首日，记者在杭州东站就看到了研学的小学生团队赶高铁。他们参加的是合肥研学机构的“AI科技未来营”，从1月31日到2月2日共3天，参观了浙江大学、阿里巴巴等高校、企业，研学结束后当晚赶回合肥。

此外，多种旅游出行成为春节亮点，南下“避寒游”、北上“冰雪游”这两类目的地旅客量有较大幅度增长。美团旅行数据显示，截至2月上旬，广东春节文旅预订增速达29%，粤港澳大湾区灯会首发门票预售量同比增长290%。

不过，春节旅游人群刚刚启程，预计在春运第二周会有明显增加，更多家庭出游高峰也将开启。根据美团旅行数据，春节酒店入住小高峰从2月7日正式开启，首批选择“请6休17”的游客率先入住酒店，春节期间“全家出游订酒店”订单占比超六成。

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OPPO市场份额跻身前三 Reno系列夯实中高端优势

IDC公布了2026年第一季度中国手机市场出货报告，OPPO以16%的市场份额跻身行业前三，在400-600美元的中高端市场，Reno系列的持续发力，成为年轻用户购机首选。

PChome 4月30日消息，IDC公布了2026年第一季度中国手机市场出货报告。该季度国内市场总出货6904万部，同比下滑3.3%，市场表现略高于此前预期，而拉动市场的核心驱动力主要来自中高端机型。

OPPO以16%的市场份额跻身行业前三。之所以能在整体大盘承压下稳住份额，核心得益于在中高端市场建立的领先优势。据IDC数据显示，OPPO手机以372美元的产品均价领跑安卓头部阵营，高端化趋势十分突出。在400-600美元中高端市场，Reno系列持续强势发力；截至2026年第15周，OPPO Reno15系列销量突破340万台，远超市面同类产品，进一步稳固了OPPO在该价位段的市场领先地位。

放眼全球市场，OPPO在500-550美元价格段份额位列全球第一，在全球TOP 8厂商中稳居第三，仅次于苹果、三星，领跑国产头部品牌。依托潮流外观设计与影像技术创新，Reno系列已然成为年轻用户购机首选。同时，Reno系列新品确定将于5月份发布，将进一步夯实OPPO在中高端市场的竞争优势。

另外，OPPO Find N6凭借独树一帜的无感折痕体验，在高端折叠市场收获大量用户好评，市场表现相较同类产品优势明显，成为当季最畅销折叠屏新品。子品牌一加依旧保持强劲增长，季度同比增幅接近30%。

随着OPPO完成品牌架构与产品分工的优化调整，一加与真我也完成了进一步资源整合。未来OPPO全系产品研发打造或将更加高效，品牌综合竞争力有望持续提升，为后续市场突破与高端化布局注入更强动力。

《少年壮志不言愁》现象与影视歌曲创作困境

　　赵朴

　　刑侦探案是近年来影视作品中的重要类型。创作者在结构故事、形塑人物方面各出机杼，但在音乐方面却“所见略同”——《少年壮志不言愁》仿佛成了刑侦题材影视新作共同的主题歌，对这首老歌集中的、反复的使用，成了耐人寻味的现象。

　　为什么是《少年壮志不言愁》？

　　《少年壮志不言愁》是电视剧《便衣警察》的主题歌，由该剧导演林汝为作词、作曲家雷蕾谱曲。这首1987年问世的作品，近年来突然成了“宝藏歌曲”，先后成为电影《追凶十九年》片尾曲、电视剧《三叉戟》插曲、电影《三大队》插曲、电视剧《黑土无言》插曲和电视剧《我是刑警》主题歌。尤其在《三大队》和《我是刑警》中，《少年壮志不言愁》的一再回响，对推动情节发展、释放人物情感、升华主题发挥了突出的作用。

　　《三大队》里，《少年壮志不言愁》在影片前、中、后三个重要叙事节点出现，贯穿始终。开篇，程兵带队出警，途中车载广播正在播放听众小雨点为当警察的父亲点播的《少年壮志不言愁》，通过附着于歌曲前后的对白，既指明警员们已为侦破案件连续作战身心疲惫（审讯中情绪失控的因素之一），也为三大队遭遇变故后重整旗鼓埋下伏笔。中段，程兵出狱，三大队五人重聚，夜宵摊上，马振坤带着醉意唱起《少年壮志不言愁》，逐渐引发共鸣，歌曲仿佛火种点燃了众人胸中渐已冷却的热血，成为剧情转折的关键。尾声，程兵终于将罪犯缉拿归案，他迎着阳光走入熙攘人群，当年夜宵摊众人的酒后放歌作为画外音乐再次响起，歌词“历尽苦难，痴心不改”成为程兵寻遍七省、追凶万里的人生的高度浓缩，也是向人民警察为百姓的岁月静好甘愿负重前行的精神致以崇高敬意。

　　在《我是刑警》中，《少年壮志不言愁》不仅在每集片尾唱响，而且在剧中先后五次出现，成功托举起剧集的主题表达。从秦川一行人破获1·28抢劫案，在庆功宴后雪夜高歌的畅快，到秦川和同事们在叶茂生捐躯献身的墓碑前恸哭“金色盾牌，热血铸就”的悲悼，从老刑警范守良对心灰意冷的徒弟宋绪举杯清唱所诉说的坚持，到宋绪在案件破获后到师父墓前低吟歌曲寄托的缅怀，《少年壮志不言愁》每每出现在酒酣耳热吐露真情之时、或是告慰战友在天之灵之际，都是角色“不由自主”地发声、都伴随着浓烈的情感表达。对《少年壮志不言愁》的这种使用方式部分中和了警察守卫社会安定的功能化定位，而凸显了警察作为人的丰富情感和理想主义的自我精神激励，从而更丰满地展现了“刑警”这一群体的形象。

　　对《少年壮志不言愁》恰当的引用不但成为叙事的关键，为影视作品增色，也仿佛重新激活了这首老歌，让我们再次瞩目于歌曲自身的魅力。

　　首先，歌词对人民警察的使命担当有着深刻的揭示，表述精准而又诗意，既成为大众对警察形象的崇敬想象，也成为警察对自我身份的深切认同与人生追求。寥寥几句歌词，把奉献精神、英雄主义和百折不挠的理想主义情怀加以凝练概括，显现出超越时代局限的人性光辉。这样的品质，在类似题材的词作中实属罕见。

　　在作曲方面，对主旋律叙事的“柔性表达”成为感染力的重要来源。歌中两段主题旋律，都是大气磅礴起势、深情婉转落脚，既表现铁肩担道义的刚强笃定，又导向这种刚性背后深厚的情感基础。作曲家雷蕾最终没有选择原本意向的严肃的男声合唱，而独具慧眼地相中由刘欢用更为通俗的演唱方式来表达歌曲的刚柔并济，实质上是在表演风格上对词曲内涵进一步延伸，也是对剧作着力于人物成长和情感刻画这一创作取向的应和。

　　经过岁月的沉淀，《少年壮志不言愁》已经建立起人民心中“警察之歌”的经典地位。创作达到高品质的同时，又能联通大众情感；词曲唱三者之间，及其与剧作本身，风格与内涵都高度吻合。这些特质使这首歌成为难得的影视歌曲精品。

　　为什么总是《少年壮志不言愁》？

　　仅解读《少年壮志不言愁》本身的经典性，似乎还不足以解释为何在这首歌问世30多年后，一批刑侦题材影视作品突然蜂拥而至、对其青睐有加。毕竟，这期间以“警察”为创作对象的众多影视作品中，也涌现出不少原创歌曲佳作。上世纪90年代，有电视剧《英雄无悔》中的《真心真情》，《刑警本色》中主演王志文献唱的主题歌《我不能输》等歌曲；新世纪之初，《重案六组》的主题歌《风雨人生》，《公安局长》中由主演柳云龙包圆词曲唱的主题歌《一生别无所求》，都以其对“警察”主题的信念感和情感面向的深入挖掘，让我们印象深刻。

　　经过一段时期的回落，当近年来警察、刑侦、涉案剧再次成为影视创作热点后，我们不难发现相关的歌曲创作并未形成同步，甚至越发滞后于影视作品的发展水平。这构成了《少年壮志不言愁》现象更深层次的原因。

　　刑侦题材影视剧火热，对音乐的需求量激增。配乐往往贴着剧情走，营造氛围或渲染情绪，这一层次上，作曲家的技术已相当成熟，音画配合效果上佳；但在需要情感凝练、立意升华的时候——通常由歌曲来实现这一功能——很多创作者一筹莫展。

　　首先，有意愿深入理解剧作内涵、并且有能力用准确而诗化的语言将之概括为文字的词作者不多，对影视歌曲创作而言，没有好词难为无米之炊。更值得引起注意的是，就创作机制而言，如今影视剧的配乐和歌曲往往分包给两组人马分别创作，配乐风格大都服从影像风格，突出场景性，但歌曲的功能不同，要突出主题概括性，如果两者并非同一团队创作，在音乐风格和旋律主题上出现龃龉，歌曲就会显得出戏。

　　一些片方开始动脑筋，以“片尾曲”概念代替“主题歌”。通常，片尾曲和主题歌应该是一回事，在片尾用一首歌提纲挈领，以前还有很多电视剧以片头、片尾双主题歌来强化这一功能。而今，由于创作团队不同，不但片尾曲的旋律并不在正片配乐中出现，而且歌词与影视剧内容关联度也不足，其升华主题的意味淡化，歌曲本身的能见度也大为削弱。那英演唱的《狂飙》片尾曲《藏无可藏》，唱功了得、情感激越，但歌词过于“形而上”，语焉不详，与剧情、人物很难直接挂钩，未能对剧集形成助力，歌曲也被埋没。还有很多歌曲尽管挂着“主题歌”的名头，实际上与剧作主题没多少相关性，其功能恐怕更多在于借歌手的名气引流量，顺便在片尾走演职员表。

　　还有很多片方开始以老歌汇编代替原创，一方面是对原创影视歌曲没有把握，另一方面也是希望借老歌自带的意义来丰富新剧的内涵，使歌曲和影像形成互文。从《繁花》里的《偷心》《执迷不悔》，到《漫长的季节》里的《再回首》，这些与剧情形成共振的歌，都是从怀旧曲库中拿来的。这种方式在年代剧中或许能收获奇效，但像《少年壮志不言愁》这样被一窝蜂似地在刑侦剧中引用，除了略有取巧之嫌，更多是暴露出影视歌曲创作能力贫弱的问题。

　　更有甚者，既然原创影视歌曲不好把握，干脆完全放弃，在片头、片中、片尾都只留配乐。发生在《乌云之上》等新剧中的这一现象令人扼腕。拿掉歌曲，意味着影视音乐的极端功能化，音乐只承担为影像伴奏的作用，沦为附庸。更进一步来讲，这是对“听觉中心主义”的臣服——听就好了，何必在乎意义？以这个角度而言，前述诸多影视作品对《少年壮志不言愁》的集中反复引用，反而有了些倒逼影视音乐创作必须承载主题、建构意义的理想主义意味。

　　曾几何时，影视歌曲是百姓文化生活中一道亮丽的风景，尤其那一首首主题歌，与影视作品中的人物和故事交相辉映，凝结为人们鲜活的记忆。而今，电影电视剧一派欣欣向荣，能给观众留下印象的影视歌曲却越发稀缺。希望《少年壮志不言愁》现象能给影视从业者提个醒，适当调整影视音乐创作的目标导向和机制，让影视歌曲也再度繁荣，绽放应有的光彩。

　　（作者为流行音乐研究专业博士，杭州师范大学副教授）

[ 责编：张晓荣 ] 阅读剩余全文（）