腾讯视频综艺的愿景正从节目即产品升级到IP即资产，而群像方法论，即生正是态腾这句话的内容支撑。一个故事的讯视像群像生态，才是频综能反复增值的资产。顺着现有的艺群可可影音布局往下看，沉浸式群像会是长期下一个方向。
作者：小杜
编辑：倪兰
版式：王威
综艺行业正在经历一场从个体高光到群像爆发的主义深层转向。
观众对固定人设的群像审美疲劳，连带对剧本设计的即生免疫，让一群人的态腾真实化学反应开始取代精心编排，成为综艺最核心的讯视像吸引力。当CP感和团魂这些词频繁出现在综艺评论区，频综以及当弹幕里刷屏的艺群从“某某好帅”变成了“这群人在一起也太好了”，这些现象，长期预示着行业已经悄悄换了一条赛道。
这场转向的发生早早有迹可循。短视频把完美人设的滤镜一层层撕掉，观众在别处早就看够了表演，回到综艺里，只想要一点真的东西。但真实的关系是最难制造的。也正因如此，谁能把这件事做成一种生态，谁就握住了这轮转向里最稀缺的能力。
在这条转向的路上，腾讯视频综艺走出了一套自己的体系。从2023年的《现在就出发》到2026年的《魔力歌先生》，以四年连续不缺席的代表性头部新综，勾勒出一条清晰的黑料 app进化路径，从依赖核心人物，到形式驱动，再到关系的自然涌现，最终沉淀为一套可复制的方法论。当腾讯综艺成为观察行业群像方法论的一个样本，它的组队逻辑与创新公式经历了怎样的迭代？眼下被频繁提及的沉浸式群像，又会被它带向哪个方向？
群像方法论：由上半年最佳成果“魔力歌”拆解
《魔力歌先生》主创的一句话，可以概括整档节目的气质——“就让大家感受到快乐”。
这句话听起来很简单，但在音综赛道的语境里，确实是很多节目都在追求的事。过去几年，音综陷入了严重的技术内卷，舞台阵容变大，选手的编曲和唱法越来越复杂，可如果问一个普通观众记住了谁，却只有寥寥几个名场面。在满屏的炫技里，人被淹没成了背景板。
《魔力歌先生》的做法很直接：换个赛道，不卷了。
节目提出的自创概念“魔力歌”，主创给它的定义很直白，“朗朗上口，一听就会跟唱，旋律特别熟悉或者特别魔性”。这个概念一出来，来自完全不同背景的音乐人就站在了同一条起跑线上。满江唱自己的香蕉windows7版更新了摇滚代表作《阳光下》，坐在“着魔团”席上的戴军心潮澎湃，三十年的老友，在舞台上重新认识了彼此。张玮唱《别错过》，弹幕瞬间梦回2012年《中国好声音》第一季，那个靠一首歌惊艳全场的少年。费宇涛用一首《我很好骗》让着魔团成员落泪，一个不知道什么是”标准、科学“的天赋型选手，在舞台总想着“下一轮估计就淘汰了”……
这些人放在一起，观众根本没法比谁唱得更好。排名焦虑就此被打破，音综的评判标准从技术转移到了感染力，人才有机会从技术的阴影里走出来。
而选角逻辑也在这个基础上跟着改变。传统音综找最好的人，《魔力歌先生》反过来找最对的人。代际之差上，满江这种出道近三十年的大前辈和费宇涛这种“白纸冠军”同台，一边是三十年舞台经验的沉淀，一边是初生牛犊的莽撞。成长有别上，张玮这种传统唱片工业出身的和半吨兄弟这种抖音原生音乐人并存，一面是对品质的打磨，一面是对短视频传播的讲究。风格上，民族唱腔、电子实验、民谣叙事你能想到的免费下载成人视频软件大全纯净版风格基本都有。阅历上，从在校学生到酒吧歌手到选秀遗珠到退休复出，人生百态。
节目的包容性，正如主创所希望的“五花八门的人都能进来”，各行各业的人聚在一起，每个人代表一个生态位，合在一起就是一幅完整的行业切片。
群像的核心是关系，但关系不能靠剧本写，要靠规则搅动。
节目的赛制设计极简，爆灯晋级。11位着魔团成员每人一盏灯，满灯11灯直接晋级，六灯及以上待定，六灯以下淘汰。规则简单，但戏剧张力极强。
更关键的是，三次公演三次切换模式。一公4V4团战，八人一组PK，目标是让原本陌生的音乐人在短时间内建立合作关系。节目组选人的时候非常看重性格、表现，因为团战模式下化学反应直接决定了舞台效果。如郑晓峰、傲日其愣、JM 下载崔云峰、张嘉钧的《迷魂记》国标配拉丁，反差感极强，唱段层层递进，但却无缘晋级，也成了一公“意难平天花板”。
二公双人对决，队伍打散重组，旧队友变成新对手——目标是深化关系，既有竞争又有合作，既有默契又有张力。这种状态最能暴露人的真实面目。尼日体哈与旦增曲培的《送流水》被不少乐评人视为二公最佳，彝族与藏族歌手自带的藏地生死哲学质感，让歌曲本身有了对抗宏大时间的意境；满江与蔡淇的《岁月里的花》则透过年龄差，把一首爱情歌转变成了代际的对话，双人模式下，这些舞台既要有撕裂感，又要有融合度。
三公1V1个人战，每个人独自面对舞台，没有队友可以依赖；此时的目标来到了个体觉醒阶段，在经历了集体的温暖和竞争的压力之后，每个人都对自己有了更清晰的认知。傲日其愣用蒙古长调改编《天堂》，其感染力让观众纷纷折服。而从初舞台亚森的《荒漠上行走》那种年轻人很喜欢的随性自由气质，到半吨兄弟《扛过枪，放过羊》的洗脑魔性上头，再到三公的《天堂》，这些舞台之所以能持续打动人，正因为前面两轮的团战和双人战已经为每个选手铺垫好了情感基础，观众看到的不再只是一首歌，而是一个人在集体中淬炼过后的完整呈现。
而群像不能只在正片里存在，它需要在更长的时间维度中持续生长。节目构建了三层内容架构。正片承载核心叙事，舞台竞演与关系演进；衍生内容《魔力sir超会变》把魔力sir们聚在一起做游戏，展现舞台之外的日常互动；《魔先堡》对准后台生活碎片，记录排练等待、玩笑争执的真实瞬间；选手日常直播则让音乐人褪去妆造，回到更自然的状态中与粉丝直接互动。
这种矩阵式延展的本质，是让群像从被观看变成陪伴。观众在碎片时间里刷衍生、看直播，群像因此在观众的生活中拥有了更持久的位置。节目结束了，但群像还在，这正是离场感的真正含义。
四年连续不断档的创新：群像能力的进化线
把《魔力歌先生》的方法论放在时间轴上看，近几年腾讯的代表性新综——《现在就出发》《喜人奇妙夜》《地球超新鲜》《魔力歌先生》都把群像玩出了新花样。从2023年到2026年，几乎一年一档，更难得的是，出一档成一档，播放量、热度、口碑多维度领先市场。它们串起来，正好是新一代综艺群像能力从萌芽到成熟的一条进化线。
这条线的起点，是一个如今已经很熟的词——含腾量。2023年登场的《现在就出发》，沈腾就是那个驱动一切的核心。他毒舌锐评范丞丞的穿搭，范丞丞回怼他叫“死老头”。沈腾金晨躲桌下偷吃新疆烤包子，被镜头抓个正着。第二季沈腾学天鹅步，魔性步伐人传人，白敬亭被练出移形换影步。一群人凑在一起根本不用剧本，节目组只给场景和任务，不预设笑点，真实的化学反应就是最大的看点。
在这样的状态下，此档节目呼应上彼时初初起势的“活人感”时代情绪，是新一代综艺群像精神的重要标点。与此同时，它的成功也指出了下一步的挑战方向：如果寄托于一个人的驱动，显然不足够向外复制；单点不能长久地撑起一张网，方法会需要继续往前走。
2024年开始的《喜人奇妙夜》换了条路，让“形式”自己当发动机。形式上，Sketch喜剧的即兴属性天然逼着人快速反应，20组喜人小队，一批批出圈的节目也接连出现，从《小品的世界》《八十一难》到后面的《技能五子棋》，喜人们在想梗救场的彼此托举中，拼出了一张真实的社交网。有观众在收官后说，自己犯了戒断反应，而节目后续推出喜人全国巡演，也让这份空缺有了线下回应，更让群像有了立住的证据。
形式驱动把活力从某个人挪到了某种机制上，这是一大步；既实现了去中心化，下一步就要走向纵深连接。
于是又一层突破在2025年。《地球超新鲜》把孙红雷、刘宇宁、龚俊、陈星旭等八个人扔进一场环球旅行，半熟局加无剧本，节目组干脆放弃了对叙事的掌控，关系涌现。孙红雷和刘宇宁初次见面就成了“一见对方就笑”的搞笑担当，70后的江湖气碰撞90后的网感，互怼里全是真实的代际张力。陈赫给综艺新生李乃文一遍遍解释规则，自己反倒成了笑点的源头；陈星旭面对孙红雷紧张到手足无措，i人属性暴露无遗，那份“一分熟”的尴尬成了最真的看点……这个阶段，群像也完成了从设计感到自生长的关键一跃。
到了2026年的《魔力歌先生》，前期攒下的经验继续收拢成更成熟的方法。更要紧的是，这套打法已经开始外溢，轻叙事重互动的模式渗进了后续项目。群像从某档节目的特色，变成了一种能被规模化的创作范式。
回头看，这种步步迭代本身就说明，腾讯综艺做的是长期投入。代表性作品连起来，也能提炼出一个核心公式：群像化学反应+品类微创新。《现在就出发》是沈腾引力配轻社交慢综，《喜人奇妙夜》是即兴反应配Sketch喜剧，《地球超新鲜》是熟人局配无剧本旅行，《魔力歌先生》是生态选角配魔力歌的音综新概念。两样相加，就是这四年标杆节目的底层密码。
顺着现有的布局往下看，沉浸式群像会是下一个方向，它至少含着三层意思。画面上，临场感越来越强；关系上，追一档群像综艺会越来越像追一部群像剧；参与上，观众也在从单纯的投票者，慢慢变成共创者，不只决定谁去谁留，甚至可能去搅动剧情，影响整个群像的走向。
2026腾讯视频V视界大会上，腾讯综艺的愿景从节目即产品升级到IP即资产。群像方法论，正是这句话的内容支撑。一个故事的群像生态，才是能反复增值的资产。
这片生态其实已经能看到雏形。《地球超新鲜》第二季定档那天，《现在就出发》的官方账号跑来给“地球仔”打call助阵，两档节目的人和关系开始彼此串门，观众也乐意追着熟悉的面孔，从一档节目一路走进另一档。一个个原本各自封闭的群像被慢慢打通，连成了一张更大的网。到了这一步，节目和节目之间就不再是孤岛，而是同一片水域里彼此相望的岛屿。
THE END
泉州首个“非机动车待行区”启用
市区温陵路与涂门街交叉路口实施新通行模式
泉州首个“非机动车待行区”启用
非机动车停在待行区域内
非机动车通过灯控指示行驶
为了化解机动车与非机动车交通之间的矛盾，规范道路通行秩序，温陵路与涂门街路口成了泉州市区首个设置“非机动车待行区”的试点路口。目前，该路口已正式开启新通行模式。
设置非机动车待行区
泉州市区温陵路与涂门街交叉路口处的天桥于2008年1月正式通行，由于通行不便，电动车骑手大多选择借助天桥下的机动车道通过该路口，导致机非混行，存在交通安全隐患。
昨日上午10点半，记者看到，该路口4个方向在机动车停车等待区的前方都设有非机动车待行区，标志标线已施划完成。待行区的车道不等，涂门街一侧和津淮街一侧各设有3个车道，温陵路方向的则多一些，每个方向的车道都设有直行和左转车道。同时，4个方向都增加了一个非机动车的红绿灯，现场工程人员正在对路口的灯控进行最后的调试。
工作人员正在将路口处护栏拆除，让非机动车可以从非机动车道顺利进入待行区。在非机动车进口道处，还设置了一个车道的红绿灯，上面装有LED引导屏，引导非机动车进入待行区等候。
看灯控进入待行区
对于新的通行模式，市民是否适应？记者观察发现，不少市民到达路口时有点不知所措。在温陵路由北往南的非机动车道上，多名市民到达路口处就愣住了，“能不能过去？”市民询问了现场执勤的交警后，才将车驶入非机动车待行区。
民警介绍，在非机动车道上行驶的市民，当看到路口LED引导屏显示红灯，且提示“非机动车禁止驶入待行区”时，应该在非机动车道内原地等候；当出现绿灯，且提示“非机动车驶入待行区”时，请从入口有序驶入待行区域，随后根据路口的非机动车信号灯指示通行。
“非机动车请按非机动车信号灯指示通行，驶入待行区要选择相应的左转或直行待行车道。”民警说，这一路口添加的非机动车信号灯，采取4个方向单边顺时针轮流放行的方法，且机动车灯较非机动车灯延迟启动，目前，东西向机动车灯较非机动车灯延迟4秒，南北向机动车灯较非机动车灯延迟1秒。非机动车通过路口后，要按照指示，从就近路口驶入非机动车道。目前，这一新通行模式正处于试点阶段，后续还将根据实际情况进行优化调整。
“以后通过这个路口就不用到机动车道上与小车抢道，大家各行其道，安全多了。”市民黄先生对增设非机动车待行区表示支持。
增设机动车右转灯控
记者注意到，与原来不同的是，路口还增加了一个机动车右转的单独红绿灯，也就是说，原本想要右转的机动车可以直接右拐，如今要等交通信号灯为绿灯时才能右拐。而在该路口处，有一些小车已习惯了原来的通行方式，没有看新增的右转向灯控，在红灯亮时右转通过路口，被路口执勤的民警拦了下来。
也有一些驾驶员把车停到了非机动车待行区内，占用了非机动车的待行区。针对这些车辆，民警都一一上前进行提醒，给他们分发了路口通行宣传单。
（记者黄枫 通讯员王唯佳 文/图）
2013中超先生候选人曝光 孔卡埃尔克森武磊齐竞争
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字体大小：A A2013-10-29 10:31:09编辑：竹青点击: 次
90win体育讯 北京时间10月29日，中超联赛虽然还有两轮赛事才结束，但各项最佳评选工作已经悄悄展开。广州恒大无疑是各项最佳奖项的最有力争夺者，2013中超先生候选人日前已曝光，恒大的孔卡和埃尔克森呼声极高，来自上海东亚的武磊也被列入候选名单。
2013赛季中超联赛，广州恒大所向披靡，以极大的优势提前问鼎冠军，因此这一年度的中超各项最佳评选，恒大球员无疑是最有力的争夺者。据悉，本赛季的中超先生评选中，来自恒大的孔卡和埃尔克森呼声较高。孔卡去年惜败达纳拉赫无缘年度最佳，本赛季却奉献出25战12球9助攻的联赛数据，成为恒大的重要功臣。埃尔克森则27场打进22球，基本锁定联赛金靴，同时他还为恒大卫冕奉献了11次助攻，既能担任核心位置又能甘愿充当“绿叶”，冠军队的最佳9号半、最佳9号同时入围中超先生的竞争，看似也的确顺理成章。
除此之外，还有一位来自上海上港的中超先生候选人，那就是本土球员武磊，截至目前，武磊在今年联赛已经出场25次，进球15个并且有6次助攻，在中超射手榜上成为本土球员的第一位，极有希望获得本赛季银靴奖。但现年已经22岁的武磊由于不符合中超年度最佳新人21岁以下的规定，他将无缘竞争最佳新人奖项。
据内部消息Tou露，职业联赛理事会执行局已经基本确定孔卡、埃尔克森和武磊作为本赛季中超先生的三位候选人，预计11月初正式完成计票工作。
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