看过《夜王》的只因人，大都会磕到Mimi和姚生这对组合。角色君豪

2026年春节档杀出的动心的谢这匹港片黑马，7.8分豆瓣高分实至名归，只因票房也突破了2亿元。角色君豪跳出夜场纸醉金迷的动心的谢ADC免费刻板印象，把风月场的只因末路拍出了热血义气的江湖。

《夜王》票房破2亿

片中谢君豪饰演的姚先生，在影片中的动心的谢戏份不算多，却自带“曾经沧海”的只因故事感，商场上是角色君豪克制狠辣的大佬，踏入东日却成了寻旧梦的动心的谢温柔人。这段不狗血、只因不纠缠的角色君豪感情线，是动心的谢带着遗憾的成全，成年人的克制、体面与尊重，也成为不少观众的“意难平”。

谢君豪饰演的姚生和廖子妤饰演的Mini

说起谢君豪，这位“出道即巅峰”的实力派，在香港电影里贡献了百变的银幕形象。他有足够风流倜傥、潇洒帅气的外表，但这份帅气又不会扎眼地抢去角色的风头。1997年他出演的首部电影《南海十三郎》，就凭借对天才编剧江誉镠的传神演绎拿下金像奖最佳男主角，至今仍是影史经典；《仙剑奇侠传》里潇洒不羁的酒剑仙，一壶酒、一把剑，在线高清免费观看国产成了多少人的童年白月光；电视剧《长恨歌》中温文尔雅的程先生，藏着克制一生的深情；《毒舌律师》里的关键角色，又展现出凌厉的气场，与姚先生的内敛形成鲜明反差。

《夜王》上映期间，谢君豪接受澎湃新闻专访，他聊姚先生的台词细节、感情转变头头是道，说起高产直言“只因角色动心”，还会主动琢磨“替身文学”“爹味”这类网络流行语，心态通透又松弛。历经行业沉淀，他依旧保持着对演戏的赤诚。

谢君豪接受澎湃新闻专访(5:18)

【对话】

商界大佬上演的“替身文学”

澎湃新闻：我们先从《夜王》里您饰演的姚先生谈起，这个角色戏份不算多，但看得出来人生阅历很丰富，您会怎么向观众介绍他？

谢君豪：他是一个特别有故事的人，虽然出场不多，但每一场戏的逻辑都很清晰，人物立体又饱满。一方面，他在商场、投资界是个狠辣的霸道总裁，职场就是他的战场；但另一方面，他去东日的时候，又会呈现出温文尔雅的一面，有种“曾经沧海难为水”的感觉。他来夜场其实是免费行情.www免费百度全行搜索视频“寻梦”，夜场梦多，他就是想找回以前的一段回忆。这个角色的两个层面，让我演起来很过瘾。

姚生和Mimi

澎湃新闻：您说他“曾经沧海”，在您的想象里，他有哪些过往故事？

谢君豪：戏里其实有一点线索，也可以跟观众分享。姚先生年轻的时候，在一家叫金凤池的夜场认识了最喜欢的女人。金凤池是真实存在过的，当时很多从上海来香港做生意、定居的人，把老上海的作风和夜场风格带到过来。这么多年过去，他对那个女人念念不忘，后来到了东日夜场，突然发现有个女人特别像她，所以他来东日，本质上是来寻回以前的梦。

澎湃新闻：您觉得姚先生和其他港产片里的大佬有什么不同？新鲜感在哪里？

谢君豪：新鲜感在于他的“克制”。一般我们想象的大佬都是声音大、霸气外露，但姚先生什么都见过，不需要靠外在表现来证明自己的存在。我演的时候声音放得特别小，甚至跟人说话时会凑到耳边，这种感觉和以往的进人身体最新糖心在线大佬很不一样。而且他也是个相对有风度的客人，不是那种张扬的类型。

澎湃新闻：这次的班底很多是《毒舌律师》的老搭档，比如导演、黄子华、王丹妮，和他们再次合作有什么新鲜感？觉得大家有什么变化？

谢君豪：既有熟悉感也有新鲜感。上次《毒舌律师》我们整天在法院、写字楼这些严肃的地方拍戏，导演拍文戏都有种武侠片“舌剑唇枪、刀来剑往”的风格。但这次拍《夜王》，尤其是我那段戏，能感觉到导演对感情戏的琢磨特别细腻。我和廖子妤的相遇、跳舞、互动，都拍得很缠绵、很细腻。没想到表面粗犷的导演，能拍出这么细腻的情感表达，这是很大的新鲜感。

《毒舌律师》剧照

澎湃新闻：姚先生最后让Mimi走了，您如何理解这种感情？不只是以往夜场题材里常见的征服、占有。印象最深刻的对手戏是哪一场？

谢君豪：印象深刻的对手戏很多，每一场都点到为止，恰到好处，男人的 伸到 里火影忍者而且每一场都有不同的层次。比如第一次见面，Mimi喊我“姚先生”，我马上说“别叫我姚先生，叫我Philip”，这句对白特别好，既有一点轻蔑但有底线，带着老派的土气，又藏着深情。第二次见面我送了一件旗袍给Mimi，因为我以前喜欢的女人Tracy特别爱穿旗袍。本来有句台词是“穿给我看看”，后来导演改成了“你试试合不合身”，这一改差别太大了——前者是以自我为中心，后者是以Mimi为中心，一下子就体现出姚先生对她的尊重。还有一场跳舞的戏，Mimi说想起了开心事，我跟她说“以后有什么开心的事，都可以跟我说”，这句台词也让两个人物的关系更近了一步。

不过直到这里，Mimi对姚先生来说还算是“替身文学”，真正的转变在结尾：我在化妆间拿了Mimi一张没化妆、戴着卡通帽子、笑得很天真的照片放进口袋，跟欢哥说“我拿了她的照片”。这时候姚先生欣赏的已经不是替身，而是Mimi最真诚、最原始、最真实的一面，这个人物一下子就更丰富了。

澎湃新闻：结局是开放的，您觉得姚先生还有机会和Mimi修成正果吗？

谢君豪：没有机会不机会的说法，我觉得只要Mimi想怎么样，姚先生都会成全她。

演过的角色之间“遥相呼应”

澎湃新闻：香港八九十年代拍过不少夜场背景的戏，后来沉寂了一段时间，现在《夜王》重新拾起这个题材，您觉得它对传统港片有哪些传承，又有哪些创新？

谢君豪：这么多年没拍这个题材，现在导演吴炜伦重新拍，观众自然会感兴趣。传承方面，影片里有港片经典的侠义精神，比如欢哥像个大家长，所有人为了东日付出很多，姚先生虽然为了自己的利益，但也有恩怨分明的仗义在里面，这都是港片里很珍贵的东西。创新的话，以前的夜场片很多聚焦黑暗面，靠英雄来摆平事情，但《夜王》是“反英雄”的，里面的人不是想干一番大事业，只是想好好保护东日这个地方，让每个人活得有尊严，多了很多人文关怀。这一点和我今年年初演的舞台剧《天下第一楼》有共通之处，都是从人文关怀切入，希望在乱世里给人一点温暖，这可能也是我们文化里共通的东西。

《天下第一楼》剧照

澎湃新闻：说到和过去角色的连接，突然想到您和郑秀文都演过《长恨歌》，她是电影版，您是电视剧版，两位有没有聊过这段缘分？

谢君豪：倒是没聊过，但确实挺有意思的，都是关导监制，电影版的导演和电视剧版的编剧都是关锦鹏。电视剧版的程先生活到了最后，电影版的程先生在60年代就去世了，感觉两个人物在精神上有一点交接。而且程先生对美的追求，和姚先生的感情态度，有一点共通之处——程先生通过照相机看王琦瑶，看到的是对美的追求，姚先生对过去的执念，本质上也是对一种美的坚守。

《长恨歌》剧照

澎湃新闻：您第一部电影《南海十三郎》就拿了最佳男主角，这么高的起点，对您后续的演艺生涯来说，是动力更多还是压力更多？

谢君豪：动力和压力都有。一开始很开心，年纪轻轻拍第一部戏就拿奖，肯定高兴。但随之而来的压力不是能不能保持这个高度，而是我不懂如何应付后续的各种情况——突然发现自己说的话那么多人听、那么多人记录，特别不习惯。后来慢慢想通了，这是我的幸运，很多人没有这样的机会，应该珍惜。既然我的话有人听，就更应该注意自己的言行，想着能帮到别人，这个想法就是从那时候开始有的。

《南海十三郎》海报

心动的角色太多了

澎湃新闻：您这几年在内地很高产，电影、话剧都有涉猎，您属于工作狂吗？

谢君豪：我不是工作狂，其实挺想休息、挺想放假的，我很懒的！之所以节奏这么快，不是故意的，主要是找来的角色都能打动我，只要角色让我心动，我就很有激情去演，不管戏份多少，所以慢慢就变得工作很饱和了。但我也觉得，工作之余应该要有生活，这也是我很向往的。

谢君豪

澎湃新闻：无论主角配角，无论大导演还是新人的作品你都会接，对于这方面你是没有包袱的？

谢君豪：包袱是分阶段的，现在已经没有了。刚开始的时候会不习惯，比如以前一直演人家儿子，突然要演长辈，后来还演父亲、师傅，辈分越来越高，一开始会疑惑“怎么回事”，但慢慢就习惯了。演员会随着自己的成长，接到不同的角色，这是每个演员都要经历的必经阶段。现在我抱着的心态是，演属于我这个阶段的角色，用积累的经验帮衬一下年轻人，挺好的。

澎湃新闻：最近几年采访您，会发现你的用词都很活泼，感觉和网友打成一片了，“中登”“爹味”“替身文学”“白月光”这些网络流行语，您是不是还挺喜欢研究这些？

谢君豪：对啊，“登味”“替身文学”，还有“白月光”……我觉得流行语很有意思，虽然有些标签化，但表达得特别准确，能反映出年轻人关心的东西，也能让我了解社会的一个面貌。比如“登味”这个词，以前也有这类人，但年轻人以前可能不敢说，现在敢表达自己的想法，这个词的出现其实反映了年轻人的诉求，挺有意义的。

谢君豪

澎湃新闻：现在很多老戏骨会演短剧，您对这种新的表演形式怎么看？会考虑吗？

谢君豪：我不太了解短剧到底是怎样的，但我觉得演员只要适合自己、觉得角色好，就可以去尝试，没有什么不可以的。如果有短剧邀请我，我会不会接，关键看角色动不动心，得给我剧本看看才知道。

机械革命耀世18 Pro Ultra 7 270HX Plus+RTX 5070 12GB版本

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（文中图片来源于网络）

“数说”泉州大变化：稳步前行70年 人民生活奔小康

新中国成立70年来，泉州全市经济、社会等各项事业取得了巨大成就，尤其是改革开放以来，泉州经济步入快车道，目前已连续20年GDP总量居于福建首位，在经济快速发展的带动下，泉州城乡居民生活也发生了历史性巨变，收入分配差距进一步缩小，消费结构持续改善，生活质量继续提高，人民幸福感、获得感显著增强。

居民收入跨越式增长正向“富裕”阶段迈进

70年来，泉州城乡居民收入经历从“一穷二白”、排名倒数到“领跑全省”、收入长期位列全省第一方阵的历史性变化。全市城镇居民人均可支配收入从1978年324元增加到2018年46111元，增长141.3倍，年均增长13.2%；农村居民人均可支配收入从1978年75元增加到2018年20277元，增长269.4倍，年均增长15%。

1992至2012年，城镇居民恩格尔系数从1991年61.7%下降到2012年37.5%；农村居民恩格尔系数从1991年56.8%下降到2012年42.7%，步入联合国制定的小康区间（40%~50%）。2013年至今，城镇居民恩格尔系数从2012年37.5%继续降低至2018年32.1%，达到联合国制定的富裕期间（30%~40%）；农村居民恩格尔系数从2012年42.7%继续降低至2018年40.8%，正由“小康”向“富裕”阶段迈进。

收入来源走向多元城乡差距逐渐缩小

2018年，泉州城镇居民人均工资性收入26684元，比2002年增加18879元，占可支配收入比重由2002年77.3%下降至57.9%；人均经营净收入10592元，比2002年增加9922元，占可支配收入比重由2002年6.6%上升至23%。2018年，泉州城镇居民人均财产净收入5248元，占比11.4%；泉州城镇居民人均转移净收入3588元，占比7.7%。

2018年，泉州农村居民人均工资性收入10806元，占比53.3%，1989年职工工资收入占比仅为4.2%，收入结构持续优化。2018年，泉州农村居民人均转移净收入1785元，占比8.8%；泉州农村居民人均经营净收入7354元，占比36.3%。

数据看变化   

2018年，泉州城镇居民人均消费支出28193元，比1990年增长21.7倍，年均增长11.8%；农村居民人均消费支出15511元，比1984年增长58.2倍，年均增长12.8%。

●“食”代变迁，从“吃饱”走向“吃好”：2018年，泉州城镇居民和农村居民人均食品烟酒支出分别为9048元和6333元，分别比1990年增长10.2倍和15.2倍，年均增长9.0%和10.5%。

●百“衣”百顺，从单一化走向个性化、品牌化：1990年，市区居民和全市农村居民人均衣着支出分别为145元和39元。2018年，泉州城镇居民和农村居民人均衣着支出分别为1690元和643元，分别比2002年增长1.7倍和2.5倍，年均增长6.3%和8.2%。

●告别蜗居，迈向“居者优其屋”：1949年，泉州城市居民和农村居民人均居住面积分别仅为5.4平方米和8.6平方米。2018年，泉州城镇居民和农村居民人均住房面积分别为70.5平方米和75平方米，分别比1992年增加53.8平方米和56平方米。2018年，泉州城镇居民和农村居民人均居住支出分别为7372元和4074元，相比改革开放初期有了明显的增长。

（记者 罗倩雯 通讯员 栾佳蓉）