作者：钟菡 张熠

“三年时间过去了，笨办法我想让大家来看看我们的中国成长。”在飞往上海的奇谭航班上，《中国奇谭2》总导演陈廖宇写下这段话，用讲准备放进预告片里对观众诉说心声。新中

昨日，笨办法歪歪羞羞漫画入口由上海美术电影制片厂、中国上影元、奇谭哔哩哔哩与陈廖宇工作室共同出品的用讲动画短片集《中国奇谭2》在沪举行超前看片会，将于2026年1月1日起在哔哩哔哩独家播出。新中

三年前，笨办法融合中式美学与新颖叙事的中国《中国奇谭》一经上线便掀起热潮。面对观众日益增长的奇谭期待，《中国奇谭2》将在中华优秀传统文化的用讲现代表达上迈出怎样的新步伐？又将如何实现艺术创新与情感共鸣的双重突破？

以“笨方法”践行“新中式”

作为《中国奇谭》系列的新一季，《中国奇谭2》集结了12位导演，新中呈现九部风格多样的动画短片，既延续了原创作团队的匠心，也注入了崭新的创意力量。

在延续中式奇幻美学的基础上，《中国奇谭2》以九个独立成篇的短片和多样化的艺术风格，拓展中国动画在视觉表达与叙事手法上的边界。其中《耳中人》导演胡睿、《大鸟》导演杜鹏鹏、《三郎》导演欧阳仲泓、《今日动物园》导演杨雅词、《拜山》导演张俊杰均为海归背景。陈廖宇指出，高清乱码 免费女女海归身份并不等同于西化或现代风格，多元的成长经历与文化积淀反而为创作注入更开阔的视野。“过去提及‘中式’时，常联想到国画、水墨线条，但‘中式’本身也在演进。中国导演在本土创作中国故事，本身就是中国动画生态的重要组成。正如服装设计中的‘新中式’兴起，艺术表达也始终处于动态生长之中。”

比如《大鸟》以暗黑童话的形式讲述一段守护之旅，杜鹏鹏采用类似版画的美术风格，表面看似陌生，实则诸多笔触汲取自国画中的枯笔与焦墨技法。故事中“捡羽毛”的情节灵感源自其祖母的真实经历，而作为关键道具的“磨喝乐”则出自宋代典籍，“我在调研时发现，它颇似现代手办的前身，觉得非常有趣”。

胡睿本科主修真人电影拍摄，在现实主义、奇幻等类型片的实践中逐步建立起对电影艺术的独特视角。他将中式志怪题材与真人电影的拍摄手法相融合，从首部作品《鹅鹅鹅》到第二部《耳中人》，一以贯之。其创作突破动画固有认知，妖精动漫在线阅读免费观看全集不拘泥于传统动画表达方式，正是其作品呈现出强烈“怪奇”气质的关键所在。

《耳中人》以《聊斋志异》中的奇闻轶事为基底，深入刻画人物内心的欲望。相较于《鹅鹅鹅》，胡睿在本次动画语言上实现了升级，但因《耳中人》是9部作品中唯一需手绘上色的项目，制作过程面临诸多挑战。为实现打斗场景的自由镜头调度，他尝试多种方案，最终仍选择了“笨办法”——将场景本身也做成动态效果。“从《鹅鹅鹅》起，我就意识到，有时候最原始的方法反而是效率最高的：不靠技巧、不玩心机，反而更能达到理想效果。”

继首部作品《林林》之后，导演杨木再度投身《中国奇谭2》，带来新作《如何成为三条龙》，借小蛇追寻仙道的旅程，探问自我与成长的命题。作为本季首个播出的作品，他坦言压力不小，“仿佛接力赛的第一棒”。虽然《林林》采用三维定格动画形式，而《如何成为三条龙》转为二维手绘，91n馃敒表面看是风格上的转变，但杨木强调，选择何种技术手段，核心在于是否契合故事本身。在美术处理上，这部作品也突破传统二维平涂的框架，例如运用国画中的皴法来呈现干旱之境，“我借鉴了林风眠等艺术家的手法，但并非照搬其风格，而是经过学习与尝试，将其内化为一种创作直觉”。

陈廖宇认为，《如何成为三条龙》与《浪浪山小妖怪》在某一点上具有共通之处：对二维动画的创新更多体现在观念层面。“过去艺术片通过还原画意来借鉴国画，而如今则是将国画的手法与元素主动服务于镜头语言和叙事结构。创作中总会遇到许多预料之外的情况。”他透露，初期看到画面风格时，团队都以为这会是个“小成本作品”，但当最终成品呈现后才意识到，其整体格局与视听气势极为恢弘，尤其在高潮段落，竟展现出强烈的电影大片质感。

比起“突破”，更在于“成长”

从多重维度来看，《中国奇谭》系列无疑是男人的 伸到 里51动漫对上美影开创的“中国动画学派”的传承与致敬。在《中国奇谭2》上映前夕，周克勤、凌纾、姚光华等上美影艺委会专家组成员专为这批新作创作了数幅作品。画中，葫芦娃与《如何成为三条龙》中的三条蛇同框出现；舒克和贝塔也与《大鸟》的主角珍儿一同拾捡羽毛。

总监制速达认为，在《中国奇谭》的创作过程中，年轻导演与上美影艺委会专家之间并非单向的“传帮带”，而是双向互动的“相互启发”。专家们凭借深厚的藝術积淀，在人物塑造、故事节奏、美学表达等关键环节提供指导；而年轻导演则以当代视野和实验精神，运用创新的叙事手法与大胆的艺术风格，反过来激发了专家团队的新思考。

过去，“中国动画学派”之所以享誉全球，正源于“不模仿别人，不重复自己”的执着追求，开创出水墨、剪纸、木偶等独树一帜的动画语言。而在《中国奇谭2》中，速达再次看到了这份探索的勇气。“这一系列的创作，其根本目的是重拾中国动画短片创作的多元实验精神，并以现代视角重新激活中国文化基因。”

从《中国奇谭》到《中国奇谭2》，陈廖宇更倾心于用“成长”来形容这一过程，而非强调“目的性”过强的“突破”。在他看来，只要创作者怀揣真诚与求索之心，让《中国奇谭2》如孩童般自然生长——即便途中难免有成功，也必会面临挫折，但正是勇敢直面每一次探索与未知，才真正彰显出成长的意义。

在《中国奇谭》口碑与收视双双爆棚的基础上开启续作，陈廖宇认为团队面临的挑战是彻底从零出发、推倒重来。“比如《耳中人》，我特别希望它在声音设计上能有充分的创作自由，真正凸显独特风格。”他透露，《耳中人》的声音部分先后重做了三次。“影片中的声音实际上包含三个层次：一是人物正常的听觉体验；二是秀才获得顺风耳后的感知；三是其耳中居住小人所产生的主观听觉。如何在不同段落精准区分这三层声音，让观众不仅听得到，更能切实感受到并融入叙事与情感表达之中，正是我们反复攻克的难点。”

在《耳中人》中，胡睿意外寻得一种与自己电影语言理念高度契合的艺术形式——中国戏曲。影片刻画主人公美好愿望的场景，恰巧采撷了昆曲《牡丹亭》中的念白。“我住的单元楼隔壁是别墅，邻居就有一个大花园。”谈及这一幕，胡睿坦言，画面浮现的瞬间，脑海中便自然闪现出《牡丹亭》的意境。

陈廖宇用三个“奇”来概括《中国奇谭2》的创新尝试：“奇在故事，奇在形式与技术，更奇在视角”。他举例指出，《耳中人》延续了典型的中国民间传说叙事结构，从现实切入，渐入魔幻，最终回归真实，模糊了现实与幻想之间的界限，堪称“故事的奇”。“《小雪》首次尝试毛毡定格动画的表现形式，而在我看来，《大鸟》则将二维手绘动画推向了极致，在探索艺术边界的道路上，彰显出真正的‘奇’。”

他还剧透：“《今日动物园》讲了一个小熊的故事，却做成了类似纪录片的形态；而《三郎》建立在武侠片典型类型片的基础上，加了科幻元素，这是一种非常奇特的角度。”题材和地域的表达也进一步拓展，例如《拜山》将客家民俗与奇幻想象相结合，探寻乡土记忆与远方意境之间的呼应，“作品中融入了不少典型的中国南方风俗，相信身处那片土地的观众会有所共鸣”。

在陈廖宇眼中，《中国奇谭2》无论多么“奇”，本质上讲述的始终是每个人在成长途中如何探寻自我、确立自我，并实现更佳自我蜕变的历程。

把故事讲好，即便观众一时不理解也无妨。

与第一部相比，第二部在叙事打磨上显得更为系统且倾注心力。“制作动画短片时，人们常更关注风格的创新和技巧的新颖，但创作者同样需为大众呈现一个易于接受、理解并喜爱的作品，核心在于讲好一个故事。”陈廖宇表示。

对许多观众而言，《耳中人》《大鸟》等作品的情节或许显得较为晦涩，但他对此并不忧虑，“有一种故事是传统线性叙事，情节和细节一目了然；还有一种则更侧重唤醒观众的共情或内在体验，比如《耳中人》，只要你在这部作品中感受到恐惧、欲望，或其他某种情绪，你就已经读懂了”。

胡睿介绍，《耳中人》的灵感源自他阅读《聊斋志异》时的感悟，故事逻辑并不复杂：“一个人耳朵里长出一个妖怪，他与妖怪抗争，最终取胜。”他认为这个设定没有门槛，但“有些人看懂了，反而会觉得没看懂”，因为想要传达的部分并非直接呈现，而是通过剧中人物的台词点题、暗示，或由某个人物之口道出。他表示，自己敢于如此创作，正是基于《中国奇谭》的整体氛围。

对于《大鸟》，陈廖宇将其视为“第三种故事”。他坦言：“或许比《耳中人》更难懂的人会更多，但我并不担心。”他比喻说，就像远眺群山，有些山脉从山顶到山脚一目了然，而有的则如水坝横立，仅露几处山头，其余尽藏于水面之下。“在《大鸟》里，观众能看到零散的线索与情节，需要你顺势潜入水下探索，才能发现那连绵起伏的山体。水下的存在是真实的，只是不易察觉。只要知道它在，我就无所畏惧。”

自2023年首播以来，《中国奇谭》系列逐步建立起兼具持久活力与延展空间的“奇谭宇宙”IP。以中华传统文化的当代诠释为核心，凭借各自独立却又精神贯通的篇章，为我国动画创新实践提供了关键推动力。（钟菡 张熠）

泉州3个卫生健康领域项目 获补助资金7000万元

为进一步加强公立医疗卫生机构建设，加快优质医疗资源扩容和区域均衡布局，近日，省发改委转下达卫生健康领域第一批中央预算内投资资金。记者从泉州市发改委了解到，此次泉州共有3个项目位列其中，获补助达7000万元。

具体补助情况为：安溪县疾病预防控制中心检测能力提升工程获补助1000万元，其中总建筑面积400平方米，并购置设备14台（套），预计今年建成；南安市疾控中心迁建项目获补助1000万元，其中总建筑面积2.8万平方米，预计2023年建成；南安市总医院梅山院区获补助5000万元，将进行迁建，总建筑面积1.35万平方米，预计2024年建成。（记者黄晓燕通讯员　姚振溢）

进一步增强双循环活力 三大展会将在石狮同期举办

东南网12月14日讯（本网记者 谢玉妹 通讯员 许晓城）12月17日至20日，第二十三届海峡两岸纺织服装博览会（简称海博会）暨2020石狮国际时装周、第二届中国校园服饰国际博览会（简称校服展）将在中国休闲服装名城——石狮市举办。

对于石狮这样的外向型城市而言，在2020年即将结束的最后时间，以“三大展会”引领产业潮流，重塑闽派服饰、印染、辅料三大核心品牌的创新能力，旨在以市场采购贸易试点为契机，充分发挥展会经济、外向型经济和实体经济的正向叠加作用，加快形成国内主体大循环，增强双循环活力，为明年迎来更好的发展机遇做铺垫。

第二十三届海博会由中国纺织工业联合会、中国服装协会、中国服装设计师协会联合主办，以“融合创新，共享时尚新生活”为主题，以国家级市场采购贸易方式试点为契机，将突出面辅料着力点，力求全方位展现海峡两岸纺织服装行业的新技术、新产品、新机遇，打造具有闽派特色的行业交流展示平台。

本届海博会采用市场和展会结合的方式举办，主展区以店铺为展位，分为ABC三个区，带动石狮国际轻纺城2000多家商铺共同参与。同时设立校服馆、台湾馆、网商馆、裤业馆、面料馆、辅料馆等6个特装馆。面料馆和辅料馆是本届海博会最大的展馆，届时，20家本土龙头面料企业组成的“石狮面料展团”将以独特的布局及时尚前卫的表现手法，向客商诠释“时尚之源”。

第二届校服展以“健康引领 美丽校园”为主题，由中国教育装备行业协会学校后勤装备管理分会、全国工商联纺织服装商会、福建省教育装备行业协会联合主办。除了校服特装馆，主办方还将设立三处标准展位，展示面积将超过3万平方米，现场邀请600+品牌参展企业。展示的内容包括幼儿园园服，小学、初中、高中（含职高）、大学男女校服的春秋装、夏装、冬装，款式包括制服、休闲服、运动服、民族服装等；学生鞋、学生书包、袜子等校园服饰，床上棉被等后勤物品；新型安全环保校服面料、校徽辅料等。

2020石狮国际时装周以“闽派传奇 引领时尚”为主题，将打造四大主题日——闽派传奇日、原创品牌日、校服童装日、时尚潮牌日，涵盖传统与创新，兼具成人与儿童服装的多场时尚发布。时装周开幕秀上，8位中国服装“金顶奖”设计师将到场，以高水准的设计作品，多元诠释时尚的新趋势，打造契合消费市场需求的闽派时尚文化。代表着闽派服饰新锐力量的多个品牌也将亮相时装周舞台。同时，时装周还搭建了时尚创意空间SHOWROOM展，为新锐设计师作品、网商品牌提供服装展示区域。值得一提的是，本届时装周还设立“闽派服饰电商好物节”，邀请本土网红主播现场直播，形成前展后秀促交易的模式，为企业找买手，为买手找商品。

近年来，石狮先后获得了国家级、省级改革试点12项，其中仅市场贸易采购试点，今年前10月就实现了出口总额226亿元，拉动当地外贸出口逆势增长26.66%。此外，一大批新兴业态也从无到有、从有到优，优势突出，比如电商产业。乘着“互联网+”东风，石狮主动“触网上线”，今年以来，石狮启动了打造一座网红城市、建设十个直播基地、汇聚百家直播机构、链接千家生产企业、带动万个直播商铺的“一十百千万”网红城市发展计划，带动一批闽派服饰快速发展。据统计，今年前10月，石狮电商零售总额达到662.34亿元，增长53.1%。