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记者昨天（21日）从市园林绿化局获悉，端午假期全市公园共接待游客458.04万人次，与去年同期相比增加1.97%，再创历史新高。其中，北京市属公园共接待游客122.78万人次，游客量排名前三位的是天坛公园、颐和园、北海公园。

端午假期，北海公园《印·静心》晚间沉浸式文化活动今年在灯光氛围、演艺节目两大维度全面升级，于6月20日正式启幕。本次活动巧妙融合古典园林移步换景的经典造园理念，精心规划游览动线。游客循着游览路线缓步前行，一路领略园林移步异景、景随步移的独特美学意境，沿途在亭台、水榭、回廊等不同园林景致点位，轮番欣赏民乐演奏、古典舞蹈、传统曲艺等特色演艺节目，实现游园赏景与观演品艺深度融合，让传统文化可感、可赏、可体验。中国园林博物馆满目葱茏，成为市民游客静享仲夏诗意的好去处。“花神映夏”活动持续升温，游客寻访“花神”、完成趣味任务，沉浸式体悟仲夏园林的造园意趣与诗意美学。

路县故城遗址公园推出观展、游园、购物等多重夏日特色体验，为游客打造汉风纳凉休闲空间。博物馆内“珠耀南北——京穗两地汉代珠饰展”持续展出，集中展出玉石、琉璃、玛瑙等汉代珠饰文物，梳理南北汉代商贸与审美脉络，搭配线下“4+1”科普教育活动，让游客近距离品读千年汉代工艺之美。公园南园良工巧匠景点处跳泉在周末及节假日面向游客开放，灵动水景趣味十足，是亲子互动消暑优选。北园复原的汉代水车常态运转，流水带动木轮缓缓转动，复刻汉代先民水利生活图景，成为夏日热门打卡点位。“路城纪”茶肆同步上新多款夏日限定奶昔，消暑解腻；路县故城专属文创雪糕分别以馆藏文物吉语方砖、八思巴文大元通宝为设计原型，将文物上的吉祥铭文、钱币纹饰复刻在雪糕之上，为游客增添夏日滋味。

开门红！1月份泉州港口货物吞吐量同比增长28.2%

闽南网2月19日讯（通讯员 曾晓梅 闽南网记者 陈玉玲）19日，闽南网记者从泉州海事局获悉，今年1月份，泉州辖区货物吞吐量达1181.7万吨，同比增长28.2%；船舶进出港3735艘次，同比增长26.2%。煤炭吞吐量达180万吨，同比增长92.1%，各项数据全线飘红。

进入新的一年，泉州海事局在坚持抓好常态化疫情防控的同时，严格监管、做好服务，船舶到港后按照“优先安检、优先通航、优先办理、优先靠泊”的原则，开辟绿色通道，提高电煤油气等重点物资运输船舶的作业和周转效率。在优化政务服务方面，开启“好差评”工作，做好“一网通办”平台流转业务的运行管控，助推泉州航运经济快速发展。

以琴音藏技巧，让音乐自己说话

　　高建

　　9月4日，叶菲姆·布朗夫曼将重返国家大剧院的舞台，乐迷也将在这场2025国际钢琴系列板块的演出中领略这位当代古典音乐名家的艺术造诣。

　　说是重返，是因为一年前，我们有幸聆听过他堪称一绝的“贝多芬”。2024年金秋时节，享誉世界的维也纳爱乐乐团时隔多年重返北京音乐舞台，国家大剧院的观众在全方位、沉浸式感受“维也纳之声”的璀璨温润同时，也深深沉醉于钢琴演奏家叶菲姆·布朗夫曼在贝多芬《c小调第三钢琴协奏曲》中的精妙阐释。舞台上的布朗夫曼稳重专注，指尖流淌出质朴醇厚的琴音，潇洒的乐句跑动始终保持着清晰的颗粒性。而在开阔的广板乐章中，钢琴与木管乐器的缠绕对话营造出一种时空静止、重力消逝般的玄妙漂浮感，与乐团高贵的音色完美熨帖。

　　叶菲姆·布朗夫曼钢琴独奏音乐会（资料图） 甘源摄

　　也许在大众视野中，布朗夫曼的名字并不在所谓“明星级”艺术家之列，但熟悉古典音乐的朋友应该认同，布朗夫曼在过去四十年间始终是全球顶级乐团最常合作的独奏家之一。在B站和小红书等社交媒体上，如果有人提问以超高难度著称的“拉三”（即拉赫玛尼诺夫《d小调第三钢琴协奏曲》）有哪些版本堪为最佳，那么布朗夫曼与指挥家捷杰耶夫的现场实况一定有资格并肩于霍洛维茨、阿格里奇等传奇大师的演绎，成为资深发烧友强烈推荐的对象。

　　1958年出生于乌兹别克斯坦首都塔什干，父母都是职业音乐家的布朗夫曼，几乎从开启钢琴演奏生涯那一刻起就被视为技巧超群的典范，以严苛著称的苏联钢琴教学体系为他打下极为扎实的基本功，硕大的身形和宽大的手掌让他面对令大部分钢琴家生畏的繁难文献时显得轻松自如。普利策文学奖得主菲利浦·罗斯在小说中精彩描绘了上世纪90年代末的布朗夫曼演奏普罗科菲耶夫作品的画面：“这头‘雷龙’！嘹亮先生！如此的速度与气势……他看起来不像来弹钢琴的人，更像是来搬钢琴的伙计……他以不亚于普罗米修斯的力量带走了他点燃的火焰。”而当代著名作曲家、指挥家萨洛宁则为布朗夫曼量身定制了一部难度骇人的钢琴协奏曲，原因是“这对他来说应该不太难”。更具启示意义的或许是布朗夫曼对技巧的看法，他在采访中分享道：“音乐家要呈现的是音乐，而非困难。世界上不存在‘炫技曲’，每个音符都需要有其音乐上的意义。很多人把技巧看成是演奏快速和大声的能力，这并不正确，把一首德彪西的舒缓乐曲弹好可能需要更高的技巧。”

　　有趣的是，本次他将在国家大剧院呈现的曲目中就包含“德彪西的舒缓乐曲”，即创作于1907年的《意象集》第二卷。彼时作曲家的创作风格已经完全成熟，在钢琴独奏和管弦乐写作领域都确立了被后世称为“印象主义”的标志性语汇。《意象集》第二卷在写作上的一大特点是作曲家使用了三行乐谱的记录方式（而非常见的钢琴独奏作品两行记谱），德彪西充分运用钢琴大跨度的音域营造出色块碰撞的效果，其中“月落荒寺”一段因乐句间的留白而格外富于诗意。布朗夫曼选择在静谧朦胧的《意象集》之后立刻呈现一部反差强烈的保留曲目——俄罗斯作曲家普罗科菲耶夫的《降B大调第七号钢琴奏鸣曲》。这部创作于第二次世界大战期间的作品被学术界评价为“以打击乐的视角审视钢琴”，以戏谑口吻传递极富冲击力的感官体验，第三乐章排山倒海般的音浪翻涌和快速跑动无疑是所有钢琴演奏家手指技巧的试金石。

　　对于录制过普罗科菲耶夫钢琴奏鸣曲全集范本演绎的布朗夫曼而言，把这部热门作品放到作曲家创作的完整坐标中审视更具意义，他希望展示钢铁般的触键下时常被听众忽视的歌唱性。而音乐会上半场具有师生之谊的舒曼与勃拉姆斯作品同样构成了一种内在的关联与呼应。从这套诚意满满、匠心独具的曲目不难看出，年近古稀的布朗夫曼有许多话想对听众讲，可一旦音乐响起，低调的他总是选择隐身于作品之后，让音乐自身的美感打动观众，或许这就是大师的境界所在，用极致的技巧使听众忘记他的技巧。