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◎唐山

“过程全错，低智结果全对，商犯验算还错，罪难结果还对。用意义去”“这部剧的解读黑色幽默不是为了搞笑而搞笑的堆砌，而是低智特别黄的视频带着尖锐讽刺内核的‘鞭子式喜剧’，用荒诞笑点为刀，商犯剖开贪欲与伪善。罪难”“如果你只是用意义去当喜剧看，那只能说明你吃包子只吃了皮，解读没吃馅。低智”热播剧《低智商犯罪》已落幕，商犯可关于它的罪难争论仍在继续。这是用意义去一部太另类的刑侦剧：内容荒诞，却被许多网友赞为“真实”；标明“黑色幽默”，解读又遭质疑“哪里幽默了”；有人夸剧中演员“演技在线”，也有人认为“用力过猛反而失真”……

浏览网友的剧评，如看剧般让人产生荒诞感，让人不禁会想：也许我们都钻进了创作者布下的圈套，我们所议论的，正是创作者要推倒的。在我看来，《低智商犯罪》并非“黑色幽默”，而是一部有存在主义意味的写实剧，它试图呈现的，正是被“过度阐释”层层包裹的现实，坚持从意义角度去解读，男生和女生的软件恐怕难与它共情。或许，放下“拍它的意义是什么”“它想表达什么”之类，才能真正走进《低智商犯罪》。

既不真实，又很真实

《低智商犯罪》的不真实在于，现实生活中可能没有荣城集团这么潦草的涉黑公司，老板周荣作为黑社会头目，却陷在狂躁症中无法自拔。他从平淡的生活中不断“发明”新威胁，持续给自己加压，几乎每个动作都偏离现实，却自带完美解释。为破解一起意外车祸背后的“阴谋”，周荣成功地把小麻烦变成大麻烦，再把大麻烦转化为灭顶之灾，直到被吞没。他全程有智商，却换来了一个高度反智的结局。

不真实性还来自剧中的正面人物警察局副局长张一昂。他的人生被一次失误改写——从领导栽培的得意门生，变成边缘角色。几年“冷板凳”坐得他心灰意懒，动辄当众吟诗，还都是些虽经典却略显“俗套”的诗。张一昂用做作逃避他人的一级一片免费观看凝视，而这层神秘感也创造了无限的“误读”空间，他的疏忽、失误、迷茫，被年轻下属“过度阐释”为别有深意，他也因此成为“神探”。

然而，这两种不真实性叠加在一起，又带给人强烈的真实感：人类社会的组织形态决定了我们必须在“社会的我”和“个人的我”的双向拉扯中生存。“社会的我”有一套意义编码系统，“个人的我”亦有一套意义编码系统，二者转译间必然会产生大量“误读”，正是这些“误读”，塑造了真实的人生。而文艺的价值就在于，点醒身在其中的人——你并非自主，而是受造者。

若将镜头从三江口拉回现实，荣城集团的模式其实并不少见。在许多公司，都能遇到一个耽于自我的周荣式老总，一个有能力、被信任却未必绝对忠诚的胡建仁式“二当家”，一个梅东式貌似强大的资源外挂，一个郎博文式有才能却居心叵测的“逍遥派”，甚至一个自知被过度重用、男生和女生在一起德不配位的窝囊废陆一波，一个绝对忠诚、想上位又常把事情办砸的李棚改……

还有剧中自以为行事缜密却活成笑话的贪官方庸，暴躁凶狠却假装深通江湖之道的文物贩子朱亦飞，励志书读得太多的蟊贼方超，深陷主角幻想的蟊贼搭档刘直……太多被封印在虚假的“社会的我”，乃至丧失了“个人的我”的人们，构成了凡常时光中的每一个曾经、每一次擦肩而过，《低智商犯罪》用夸张的表述，将它呈现了出来。

自我困境造就了“低智商”

为什么周荣、胡建仁、梅东、郎博文、陆一波、朱亦飞等一众坏人走向了“疯狂”？因为他们崛起于草莽时代，不论价值，只论实操，靠着有行动力迅速取得成功，可随着社会日渐秩序化，他们又遭遇了自我阐释的危机，甚至连郎博文都在抱怨“如今坏人都这么不讲礼貌了吗”。自以为是“老江湖”的他们并未得到想要的尊重，反而屡屡栽在小蟊贼的手中，除了更深的51吃瓜在线视频猜疑、更多的套路、更大的阴谋论，他们无法给出更合理的答案。

在周荣自己眼中，他睿智、重逻辑、办事缜密、警惕性强、对人性有深入了解。可事实上，他长期被隔绝在相对封闭的空间内，身边除了讨好的马仔，就是强壮的健身女教练。以人性恶示人者，人必以人性恶对之，这让周荣感到绝望——他无法接受低层次的重复，在非法文物交易时，朱亦飞的手下反复点钱、逐一码好的操作，终于激怒了周荣，他吼道：“你就不能把钱倒（行李箱）里面吗？”

在茨威格的《象棋的故事》中，主角遭遇了同样的困境：被纳粹单独关押，极端无聊，他趁受审之机偷走了一本书，竟然是棋谱，不爱下棋的主角只好反复阅读它，竟成了能打败世界冠军的高手，可冠军很快意识到他的问题，之后在行棋时反复拖延时间，导致主角精神崩溃……

人间不尽是趣味，还有很多无聊的重复。所谓成年，就是学会与无聊这一存在本质和解。周荣以为天天看笑话书，就能得到快乐，结果适得其反：笑话书反而变得越来越不好笑。

现实与曾经的岁月落差太大，这让周荣不能明白，在他盘踞的三江口，为何会有他办不成的事，甚至重重设防的私宅也能被轻易突破。周荣真正无法忍耐的是“世界在逻辑之外”，而“我只是常人”。在实在界【注：在拉康的精神分析体系中，实在界被定义为符号秩序（象征界）与想象秩序（想象界）之外的第三个维度，具有不可符号化的特质。它既是主体心理结构中的创伤性内核，也是符号化过程中无法被完全整合的残余物】的大荒漠中，周荣绝望地打捞着自己，可所有努力无非进一步印证了他只是个“低智商”的犯罪分子。

吞噬他们的是自以为是

周荣的成功不可复制，他需要的是有能力、忠诚的工具人，而非自我醒觉者，可只顾私利的工具人往往是变态人格。

在荣城集团，没有胡建仁还真干不成事，可胡建仁常操练低端套路，比如用赝品冒充真品，再高价卖给周荣。他以为，天天在和自己内心作战的周荣无暇计较这种小事，而真正让胡建仁迷恋的，是由此而来的掌控感。对胡建仁的小动作，周荣也有所觉察，只是胡建仁在“关键时刻”能表现出忠诚度——更多来自习惯，乃至对未来收益的预期——看上去很义气。在公司一人之下的处境也塑造了胡建仁的双重性格：对周荣百依百顺，对下属穷凶极恶。马仔李棚改模仿胡建仁的风格，只是抄袭比不上原创，频频暴出智商短板——他未必愚蠢，只是层级低，要伺候的主子太多，心理重压造成了行为扭曲。

在《低智商犯罪》中，充斥着千奇百怪的自以为是：朱亦飞想不明白，为什么他稳坐钓鱼台，周荣就是不主动找上门来；在盗墓贼刘背的生活中，情怀太稀缺，反而更渴望，并因此一再受骗；贪官方庸戏精附体，天天骑着破自行车上班，内心的得意源自家中满屋子的古董；蟊贼方超与刘直靠横冲直撞搅局，自以为是悍匪，可好容易到手的一笔巨款，又瞬间被更缺乏理性的横冲直撞者劫走……

坏人之所以是坏人，正因为他们主动泯灭了自我，甘于被自我表演乃至自己的影子绑架，在“还讲不讲道理”和“你看我像讲道理的人吗”的两难中左支右绌。事实证明，只靠功利主义不仅无法支撑起社会，甚至都无法支撑起一个人的生命之重。

能否接受单纯的黑色幽默

《低智商犯罪》呈现了存在主义困境，也难免引发质疑：既然大家都陷于荒诞之中，好人和坏人又有什么区别？文艺作品的社会责任如何呈现？

事实上，“写真实”与“写理想”并不矛盾：存在的困境是客观事实，无法回避，在今天，“写真实”仍是文艺创作应恪守的金线，以真实为基础，“写理想”才能站得住，才能发挥作用。

在《低智商犯罪》中，张一昂同样面对荒诞，在不按常理出牌的两对小蟊贼（毛宏伟与夏挺刚、方超与刘直）面前，屡屡判断失误；在自己的人生中，遭遇一连串的无奈；在新单位，还一度被同事孤立、怀疑……困境面前，张一昂有时也会表演，比如故作神秘，但他的动作多出于公心——他心心念念的不是自己，而是忠于职守、维护正义。

只从个体出发，存在主义困境不可超越，因为生命只有一次，它如此短暂，没有重生，经验只是经历，无法转化成意义。这也意味着，拒绝寻找、融入整体的人生，约等于镜花水月。张一昂之所以能超越这一困境，正因为在他的内心深处有两柄“思想的铁锤”：一是“怀疑怀疑的怀疑”，消解了社会表演对个体的绑架——怀疑之后，人才能成为真正的人，才能获得对抗环境塑造的能力；二是选择，好人不是因为他看起来像好人，而是个体主动选择的结果。张一昂并非完人，但他呈现了超越荒诞的可能，从而具有了立体感。

《低智商犯罪》的创作也有不尽如人意处。如网友指出的，剧集有时为搞笑而搞笑，反成尬聊；张一昂的性格逻辑阐释略牵强，缺乏真实感；收束部分急于将原本荒诞的情节逻辑化，略显牵强……凡此种种，其实暴露了创作者的焦虑：观众能否接受一个单纯的“黑色幽默”故事？会不会有人质疑本剧的价值立场？如何才能让不同的观众都笑起来？……

探路之难，源于很难回应专业之外的批评，欲突破这一瓶颈，需要观众能在看意义的同时看趣味，但愿《低智商犯罪》这样有想法、有个性的剧能越来越多。

泉州市第34届戏剧会演拉开帷幕 14台新创剧目轮番上演

华灯初上，丝竹声声。昨晚，泉州市第34届戏剧会演开幕式暨现代高甲戏《围头新娘》首演仪式在泉州影剧院举行，拉开了第八届福建艺术节泉州分会场活动暨泉州市第34届戏剧会演活动的帷幕。

为推动戏曲传承发展和文艺精品创作，全面展示泉州“闽南戏窝子”的独特魅力，11月25日起至12月8日，泉州市将举办第八届福建艺术节泉州分会场活动暨泉州市第34届戏剧会演活动。本届会演是历届参演剧目最多、规模最大的一届，戏剧名家荟萃，演出阵容强大，将上演14台新创剧目。

昨晚，现代高甲戏《围头新娘》首演举行。

现代高甲戏《围头新娘》首演

泉州市文旅局相关负责人介绍，泉州市戏剧会演每三年举行一届，目前已成功举办33届，在展示创作成果、促进艺术交流、打造戏剧艺术鉴赏平台等方面发挥了积极作用，提升了“闽南戏窝子”品牌效应。“会演既检阅了舞台艺术创作水平，也锻造锤炼了演员队伍，同时为今后参加第八届福建艺术节和全国性重要艺术赛事储备了一批新剧目。”

昨晚开幕式后，现代高甲戏《围头新娘》隆重登场。现代高甲戏《围头新娘》由泉州市高甲戏传承中心创排，讲述的是与金门隔海相望，地处祖国东南沿海因1958年的“八二三”炮战而闻名于世的泉州湾围头半岛从“炮战第一村”发展成“两岸通婚第一村”，实现两岸通邮、通商、通航，再到以通婚、通水为背景，讲述当“万炮震金门”的硝烟远去后，激荡在围头的两岸婚恋热流，从“冤家变亲家”浪来潮去，两岸人民携手共建家园的传奇故事。

据了解，《围头新娘》以及《南侨机工》《倪氏教子》等剧目，入选2021年度国家艺术基金资助项目、福建省舞台艺术精品工程重点扶持剧目。

参演剧目题材丰富形式多样

“所有参演剧目是从去年以来泉州市各文艺院团创作、抢救和复排剧目中优选出来的14台新创剧目。”市文旅局相关负责人介绍，本届会演参演剧目题材丰富，形式多样，既有革命历史题材作品，也有现实题材作品，既有新编传统戏曲，也有创新的实验戏曲。

其中，优秀现代戏占据半壁江山。比如高甲戏《围头新娘》《莫耶·延安颂》《许书记借金记》《惠女颂》、舞剧《南侨机工》、梨园戏《英雄虎胆》、掌中木偶戏《黄继光》等作品，均具有鲜明的时代性、群众性。

同时，本届会演中还将有一批新编历史剧和整理改编的传统戏上演，如梨园戏《倪氏教子》、提线木偶剧《小金刚传奇》、布袋戏《衣衫换江山》、打城戏《真假美猴王》，以及南音《阔阔真》等剧目。

值得一提的是，此次参演剧团除国有院团外，还有民营院团，彰显了泉州各类艺术院团的创作热情和群众性戏剧活动的蓬勃发展态势。其中，泉州市艺华戏韵文化有限公司整理改编的梨园戏《商辂》是根据小梨园流派传统折子戏《雪梅教子》和下南流派传统剧目《商辂》，进行剧目策划、剧本整理改编、音乐整编、排练和演出；“南安市咏吟女子南乐坊”现有成员15名，全是非职业南音爱好者，其中有教师、企事业单位员工，还有3位是家庭妇女，她们凭着对南音艺术的热爱认真参加节目编排。（泉州晚报记者 张素萍 吴嘉晓 通讯员 何奕斌 文/图）

龙眼再好吃也别上树摘 一个多月有十多人因采摘龙眼摔伤

原标题：龙眼再好吃也别上树摘 一个多月有十多人因采摘龙眼摔伤

小心！龙眼再好吃 也别上树摘

一个多月来已有十多人因采摘龙眼摔伤，医生提醒采摘时借助工具不要爬树

眼下正是龙眼成熟的季节，市民朋友们品尝美味龙眼的同时，却有多人因采摘龙眼不慎摔伤。一个多月来，解放军第180医院骨一科19病区就收治了十多名此类患者。病情较轻的四肢骨折，严重的全身多处合并损伤。■记者 许奕梅 通讯员 吴彤艳

采摘较高枝头的龙眼时，最好借助工具，避免爬树危险。（潘登 摄）

给临产儿媳补身体 婆婆摘龙眼摔成重伤

“现在既伺候不了儿媳坐月子,还要全家人来照顾我，真是反给家里添乱了!”躺在解放军第180医院骨一科19病区的陈阿姨一想起受伤的原因，就懊悔不已。

龙眼又称“桂圆”,烘焙成的桂圆干具有益气补血的效果,适合妇女产后食用。前不久，56岁的陈阿姨想趁龙眼丰收,采摘一些烘焙成桂圆干,给即将生产的儿媳补身体。

采摘当天，当她肩挑两大篮沉甸甸的龙眼准备回家时,不慎从山坡摔下,巨大的冲击力造成手臂骨折,折断的骨头刺穿皮肤。沉甸甸的龙眼还压住陈阿姨的下半身,造成陈阿姨骨盆骨折。

事发后，家人紧急将陈阿姨送到医院，医院先后为陈阿姨进行了两次手术,目前正处于康复期。

龙眼树上摔下 腰椎骨折险瘫痪

55岁的谢阿婆家屋后也有一棵龙眼树,龙眼成熟后她时常到屋后采摘。

8月26日下午，谢阿婆采摘龙眼时不慎从树上摔落，当即感到腰部疼痛，双脚麻木无法站立。但由于树不高且摔落时恰巧坐在树旁的木桩上,并未直接伤及腰部,谢阿婆以为没有大碍，并未引起重视。

但到了夜里，谢阿婆的腰痛不断袭来,大小便也无法自理,才在家人的劝说下来到解放军第180医院检查。

检查结果显示，谢阿婆为“腰1椎体压缩性骨折伴截瘫”,入院后，医生紧急为谢阿婆实施了急诊手术。

“为何腰部没有磕碰却造成腰椎骨折？”阿婆对此感到疑惑。医生告知，罪魁祸首是那根竖在地上的木桩。谢阿婆从树上摔下后正好坐在木桩上，反作用力给了脊柱沉重一击，不仅造成腰椎压缩性骨折，还伤及椎管内的神经。若不及时手术，谢阿婆可能面临终身瘫痪。

采摘龙眼时摔伤的患者（吴彤艳摄）

摘龙眼注意防护 避免攀爬树木

骨一科19病区尤瑞金主任介绍，每年一到龙眼或杨梅成熟季，科室里都会接诊不少因采摘果实而意外摔伤的患者。有的本是想采摘售卖贴补家用，未承想反倒让家庭困境雪上加霜。

尤主任提醒，农户采摘时需做好防护措施，一定要避免攀爬树木，尽量借助工具。一旦遇到从树上摔落的伤员，要保持冷静，切忌慌乱，立即拨打急救电话。

在确保环境安全的情况下，最好不要移动患者，原地展开救援。对有伤口出血的患者，可先用干净的毛巾或衣服包扎加压止血。

对不得不搬运或转送的患者，要几个人同时移动患者，使脊柱伸直，切勿摇晃患者头部，保证患者颈椎、胸椎和腰椎在一条直线上，不能前屈或扭转，“绝对要避免一个抬肩一个抬腿的搬法，以免加重患者伤情发生截瘫”。移动患者时要使用硬板担架，快速平稳地送到医院救治。