2026 年 3 月的记分纪录赛场，詹姆斯・哈登用一场现象级表演点燃争议。改写高光面对旧主费城 76 人，骑士他仅出战 29 分钟便砍下 21 分 5 篮板 5 助攻，队史三分线外 8 投 8 中，哈登糖心vlog污不仅成为骑士队史首位单场命中 8 记三分的战创则弱,91黄色软件后卫，更缔造 NBA 历史唯一神迹 —— 成为联盟首位生涯达成 29000 分 + 3000 记三分的残阵球员。这场 21+5+5+8 三分的难撕完美数据，让骑士以一场大胜横扫对手，遇强也让 “哈登能否撕掉标签” 的标签讨论再度白热化。
但争议的焦点恰恰在于对手的成色。彼时的改写高光 76 人正遭遇毁灭性伤病潮：恩比德、戈登等核心赛季报销，骑士A∨72成人网11 名球员因伤缺阵，队史首发阵容全军覆没，哈登最终只能以 8 人残阵应战，其中 3 人还是www.911国产双向合同球员，全队最高年薪仅 209 万美元。这样一支临时拼凑的 “草根军团”，显然难以对哈登构成实质性威胁，也让部分球迷直言：“虐菜刷数据而已，18+蜜桃在线遇到强队照样拉胯。”
“遇弱则强遇强则弱” 的标签，并非空穴来风，而是哈登本赛季表现的客观写照。数据不会说谎：面对胜率 50% 以下的弱队，哈登场均贡献 23.1 分 5.6 助攻，投篮命中率 43.0%，三分命中率 36.7%，正负值 + 5.7；但当对手换成胜率 50% 以上的强队时，他的场均数据降至 22.0 分 8.3 助攻，命中率滑落至 38.3%，三分命中率仅 32.9%，正负值也跌至 + 1.2。
F1学院展开新秀测试，3名亚洲女性车手入选
F1学院宣布进一步扩展2026年新秀测试，并与英国拉夫堡大学合作推出全新的新秀训练营，旨在从全球日益壮大的女性车手人才库中发掘和培养下一代车手。
今年共有 18 位年轻女性车手入选，其中也包括三位亚洲车手：
Kareen Kaur，15岁，新加坡
Sara Matsui，15岁，日本
Kokoro Sato，18岁，日本
她们将于 8月25–27日在拉夫堡大学参加训练营，接受体能、认知和运动表现等方面的科学评估及专业培训；随后于 9月9–11日前往西班牙纳瓦拉赛道参加赛道测试，体验 F1学院车队的工程会议、车手简报及媒体培训，并最终驾驶 F1学院赛车完成测试。
这也是 F1学院在去年首次举办新秀测试后，进一步完善女性车手培养和晋升体系的新举措。
听音乐会，在现场的乐趣与感动
■任海杰
本届艺术节最近有三场古典音乐的重量级演出：当红指挥安德里斯·尼尔森斯率领维也纳爱乐乐团于10月30日、31日在东方艺术中心上演两场音乐会；杰出的次女高音艾琳娜·嘉兰莎11月1日登上凯迪拉克·上海音乐厅的舞台，开始上海首演。
一
尼尔森斯曾多次率领世界著名乐团到上海演出，此次率维也纳爱乐乐团（以下简称维也纳爱乐）演出，首场演出的曲目是肖斯塔科维奇《第九交响曲》（以下简称“肖九”）、德沃夏克《第七交响曲》（以下简称“德七”），巧合的是，这两部交响曲的作品编号都是70。其次，都不是作曲家最常演出但又别具一格的作品。“肖九”并不是当时的人们所期待的庆祝胜利的喜庆之作，而是在轻巧玩笑中包含苦涩忧伤。“德七”既不是纯粹的民族风格和波希米亚风情（如第六、第八），也不是“新世界”的异国情调而流行乐坛（如第九），它是德奥与捷克民族风格的融合。
尼尔森斯对肖斯塔科维奇和德沃夏克的音乐有着深刻感悟。他指挥“肖九”，从第一乐章的嬉戏调侃转入第二乐章的孤寂悲伤，有一种刻骨铭心的隐忍，独奏短笛持续绵长的尾声犹如深深的叹息（乐手在此的表现非常优异）。后面三个乐章不间断的连续演奏，从嬉闹的谐谑曲到深沉的广板，再到滑稽的插科打诨，最后似乎在一场闹剧中结束。“肖九”并不庄严，也不神圣，而是一种讽刺，折射出肖斯塔科维奇复杂的内心世界。尼尔森斯的指挥结构感清晰，张弛得当。而维也纳爱乐的演奏就像巨无霸，声音结实饱满，音色丰满华丽，我坐在正厅的最后面，都被这满场的音量所震撼，甚至觉得乐手们手中的乐器是由特殊材料制成的——由此说明演奏水平确实出类拔萃。
下半场演奏“德七”，维也纳爱乐换了个“表情”，似乎从“肖九”的喧嚣世界转入更纯粹的音乐内在，即便第一乐章表现悲剧性和戏剧感，也是一种音乐艺术的表达，在第二乐章中更加入了抒情的歌唱性，且在德奥结构的框架内不时涌现民族音乐的溪流。到了第三乐章，捷克民间音调和舞蹈节奏越发彰显、“大张旗鼓”——德沃夏克毕竟是捷克人。第四乐章再度回到首乐章的严正，但那已是更上一层楼，在光明的高潮中结束。维也纳爱乐的演奏在四个乐章的起承转合中既保持了严谨，又不失奔放。弦乐厚韧，管乐明亮丰润。
在全场观众的热烈掌声中，维也纳爱乐安可了两首圆舞曲：约瑟夫·施特劳斯的《我的生活充满爱与欢乐圆舞曲》、小约翰·施特劳斯的《闲聊波尔卡》。那真是原汁原味的维也纳之声了，节奏韵味迷人心醉。而尼尔森斯在指挥第一首圆舞曲时甚至“失手”将身后的座椅都“挥”到了台下，令人莞尔——这也是现场音乐会的乐趣之一。
二
嘉兰莎在歌坛走红二十多年，获奖无数，油管上她的演出视频铺天盖地，可见其受捧的热度。她技艺全面，气质高雅，在意大利、法国、俄罗斯等歌剧中都有出色表现，近些年来甚至出演瓦格纳歌剧主角，广获好评。如此实力，在当今歌坛的次女高音中无出其右。此番她在上海音乐厅的独唱音乐会，由其丈夫、资深歌剧指挥家卡雷尔·马克·奇琼率领澳门乐团伴奏，可谓“妇唱夫随”。
这场独唱音乐会以法国歌剧为主，曲目编排颇具匠心。上半场一开始乐队演奏格林卡的《鲁斯兰与柳德米拉》序曲，接着嘉兰莎款款走上舞台，首先演唱了柴可夫斯基歌剧《奥尔良少女》中的咏叹调《再见，家乡的山丘和田野》，表达女主角告别故乡的不舍、心系祖国的热忱等多重思绪。嘉兰莎的演唱音域宽广，声线优美顺畅，情绪饱满，颇具戏剧张力和爆发力。
接着进入法国歌剧，嘉兰莎分别演唱了圣桑《参孙与达丽拉》中的《我心花怒放》、古诺《萨巴女王》中的《他的默默无闻比戴着冕冠的国王更伟大》，前者是她演唱的代表作，观众耳熟能详；后者表达了女主对情人的赞美和爱情，深情委婉，感人肺腑。
下半场以三首西班牙斗牛士舞曲开场，从玛奎纳的第一首作品中，可以明显听出与比才《卡门》第四幕的斗牛士进行曲的一脉相承，这如同揭开了接下来的《卡门》集锦的序曲。嘉兰莎身换红装靓丽登场，活脱脱的卡门形象，演唱其成名之作《卡门》。她共演唱了五首，其中《爱情像一只自由的小鸟》，她分别演唱了最初的第一版和现在的通行版，这个比较很有意思。接着她演唱了第一幕中的《塞维利亚老城墙边》、第三幕《厄运无法避免》，并将第二幕《波希米亚之歌》作为压轴，且歌且舞，高潮结束。这几段唱，嘉兰莎惟妙惟肖地表现了卡门的放荡不羁、柔美狡黠、脆弱悲哀、热烈奔放等多重形态和心态。嘉兰莎能获得“活卡门”的赞誉，名不虚传。
现场气氛非常热烈，观众的掌声、叫好声此起彼伏，经久不息。嘉兰莎也颇受感动，即兴感言：没想到上海观众这么热情，台下有许多女高音（引起观众笑声——笔者注）。上海音乐厅和欧洲建筑风格很接近，在这里唱歌有种特别温馨的感觉，这场音乐会的氛围真是太好了。
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