记者探访丨加拿大不列颠哥伦比亚山火侵袭 居民大规模疏散

中国青年报客户端讯（· 李梓昂）日前，耐克公司发布2026国家队系列球衣，年新中国国家队“新战袍”首次亮相。球衣爱妻71010百度视直接看

中国国家队本年度的亮相新球衣采用全新科技面料，同时，国足农夫导航快播中国队的年新动画片大全百度影音历史传承、文化底蕴与身份认同也被融入设计当中。球衣

本周，亮相多支国字号球队再度集结，国足国足将身披全新队服奔赴澳大利亚参加国际足联系列赛。年新

“新球衣上的球衣绿色代表着春天与希望”。新任国足主帅邵佳一表示，亮相“新的国足北京打飞机战袍，新的年新气象，这本身就是球衣十分钟舞蹈视频一种激励，鼓舞我们国家队继续勇往直前。希望国家队在新的周期里焕发新貌，打出让国人满意的比赛。”

中国青年报客户端

柏松《醉时梦里看花》上线 柔情演绎中国风

　　新锐唱作人柏松，凭借一首《世间美好与你环环相扣》火遍全网，温暖的声线及略带慵懒的唱腔直击心灵，迅速圈粉无数在华语乐坛占领一席之地。

　　6月12日，柏松全新单曲《醉时梦里看花》在网易云独家上线，新单曲依然由老搭档尹初七作词，柏松作曲演唱。该歌曲不同于柏松以往的音乐风格，首次尝试中国风，洒脱演绎家国天下背后的相思情长。编曲上特意选择古筝作为主旋律贯穿整首歌曲，搭配柏松特有的细腻唱腔及声线，迅速把听众带入歌曲意境，画面感十足。城外残霞落下，烟笼纱，落一地芳华，《醉时梦里看花》歌词写尽孤寂苍凉，感叹着爱情轮回的生死契阔。青山埋骨一生一刹那，相思藏于相思下，将生死别离描写的含蓄而又婉转细腻。

　　柏松作为乐坛冉冉升起的新星，并没有因为一首《世间美好与你环环相扣》火遍全网而停止不前，反而更加努力投入到创作中去寻找新的突破和尝试。因为疫情原因，大部分活动受到影响，也给了柏松更多的时间用来创作。据经纪公司美梦成真音乐负责人透露，按照公司规划，接下来平均每个月柏松都将会推出新的音乐作品上线回馈歌迷。疫情结束后，也将继续启动全国巡演，在多个城市与歌迷近距离见面，凭实力宠粉绝对是认真的！让我们一起期待疫情结束，期待柏松，迎接美好与世间万物环环相扣！

今年全国音乐剧票房有望超16亿元

　　为期两天的2024北京·天桥音乐剧盛典论坛前天起在天桥艺术中心举办，来自音乐剧行业的20多位资深从业者、专家学者通过三场高规格论坛，共同探讨中国音乐剧的新发展与新机遇。

　　论坛中，中国演出行业协会、北京天桥艺术中心及灯塔专业版联合发布《2024中国音乐剧市场年度报告》。《报告》显示，2024年1月至10月，全国音乐剧演出场次1.36万场，观演人数582.13万人次，票房达13.96亿元，较2023年同比增长26.7%。《报告》预测，2024年全年我国音乐剧演出场次将达1.7万场，观演人数有望超700万人次，票房有望超16亿元。

　　市场

　　北京成为创作演出重要阵地

　　近年来，音乐剧在我国演出市场比重逐渐提高，是商业演出市场中较为活跃的组成部分。中国演出行业协会副会长兼秘书长潘燕介绍，今年1至10月，国内市场引进原版音乐剧目42部，上演中文音乐剧目225部，中文音乐剧数量占多数。“从市场表现来看，优秀的国外原版作品拥有地道的音乐剧形制、风格，且有国际知名主创、国际音乐剧明星加持，在国内音乐剧消费中仍占重要地位，其票房占国内音乐剧市场总票房的50.2%。而中文音乐剧的发展还有很大潜力。”

　　从题材上看，目前中文音乐剧基本分为本土原创、国内文学影视IP改编、国外音乐剧作品本土化改编、国外文学影视IP改编四大类。截至10月末，2024年首演的音乐剧剧目达68部，共计1369场，票房突破4200万元。“这说明国内创作团队对于音乐剧这一综合性的舞台艺术形式的运用越来越得心应手，使得音乐剧可以承载更为多样的题材。”潘燕高兴地提到，今年也有原创作品如小剧场音乐剧《蝶·变》，不仅在国内市场票房成绩优良，还实现版权输出、开启海外驻演。

　　从地域分布上看，当前音乐剧消费仍集中在一、二线城市，但已出现向三、四线城市拓展的趋势。今年1至10月，北京音乐剧市场热度持续上升，票房收入占全国票房的14.1%，是音乐剧创作和演出的重要阵地之一。北京作为中国音乐剧的重要发源地和创作中心，吸引了国内外优秀音乐剧作品和人才汇聚，对全国音乐剧市场具有重要引领作用。

　　受众

　　“95后”“00后”是消费主力军

　　当前演出市场消费呈现出年轻化趋势，“95后”“00后”逐渐成为线下演出消费的主力军。音乐剧同样吸引了年轻人的关注和喜爱，尤其是女性观众在中国音乐剧市场占比相对较高，自2019年以来一直稳定在75%以上。

　　《报告》显示，今年前10月，音乐剧观众中女性占比为77.4%。对比来自美国百老汇联盟的报告，中国音乐剧女性观众占比相较于美国百老汇高出约10个百分点。大麦总裁、阿里影业首席运营官何弭提到：“虽然音乐剧的受众年轻人占比很高，但在其他年龄段的分布也在增加，这说明音乐剧的观众年龄分布变得越来越均衡。”

　　在人均消费方面，2023年音乐剧消费金额主要集中在200元至499元区间，占比为54.7%。2024年前10月，500元以上高价位消费占比较2023年总计增加6.5个百分点。此外，大多数音乐剧观众年观演频率为1次，观演2次及以上的观众占比为23.3%。同样类比美国百老汇的报告，33.7%的观众观演2至4次。由此看来，国内音乐剧市场在培育观演习惯、增加观众黏性等方面还有更大发展空间。

　　“虽然看起来高频次观众只占23.3%，但从大麦后台的综合数据可以看出，这个占比已经高于很多其他品类的观众占比。”何弭发现，音乐剧的观众是所有观演观众中在观演后评论、分享意愿最强的人群。他建议音乐剧的创作方关注演后评论，并根据观众意愿优化日后的演出内容、巡演安排。

　　创作

　　要注重对剧作内涵的挖掘

　　中国音乐剧正彰显出愈加广泛的影响力和热烈的活跃度，进一步推动中国音乐剧行业健康化、产业化发展正逢其时。目前，行业已逐渐形成共识，成为市场“顶流”的核心驱动力在于打造好作品，与会专家学者纷纷共享从业经验。

　　在中国煤矿文工团团长靳东看来，中国音乐剧已从初创阶段、引进经典剧目制作中文版阶段，发展到纷纷推出原创作品的3.0阶段。“我们找到了方法，去呈现中国自己的题材和故事。”靳东也提醒从业者，创作者不要只停留在追求技术技巧和舞台形式的层面，要注重对剧作内涵的挖掘。曾推出《阿波罗尼亚》《蝶·变》等作品的“一台好戏”的创始人汉坤也提到，制作方要踏踏实实做剧，关注观众的审美偏好，但不要被“要做爆款”的功利性思维主导。

　　本次论坛还将音乐剧行业与艺术院校深度链接。中国国家话剧院制作人李东，北京舞蹈学院音乐剧系教师、音乐剧导演肖杰，北京电影学院表演学院音乐剧教研室主任、女高音歌唱家王莉纷纷表示，北京拥有充沛的艺术高校资源，应在教育教学阶段充分挖掘年轻的创作者、表演者，为音乐剧人才建立健康的成长路径。

　　为响应行业需求，天桥艺术中心在多年开展音乐剧专业人才研修项目基础上，推出涵盖138位音乐剧表演人才的2024北京·天桥音乐剧年度盛典——音乐剧表演人才库，希望通过系统化、信息化的管理方式，高效整合业内资源，不断为中国音乐剧输送储备高质量人才。（北京日报记者韩轩）