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2026年夏天，快餐时代《脱口秀和Ta的综艺朋友们3》首期上线就扔出了一个有些疯狂的时长数字——上中下三篇合计逼近6.5小时。这意味着，为何如果你从晚饭后7点开始看，越拍越长得看到凌晨1点半，快餐时代中间甚至来不及点一份宵夜外卖。综艺片看看

同一个档期里，为何《说唱巅峰对决2026》单期轻松突破3小时，越拍越长《奔跑吧》正片拉到2.5小时。快餐时代如果再往前翻，综艺刚结束的为何《乘风2026》，一场公演拆成上下两期，越拍越长加起来超过6小时，快餐时代被观众调侃“姐姐们不累，综艺但我看累了”。为何

把这些数字和剧集放在一起对照，画面就更魔幻了。2025年1至11月，国产剧拍摄备案公示956部，部均集数从2017年的39.8集降到约25集，81部发生集数变更的剧集中，66部选择“减集”，占比超过八成。其中《命悬一生》从40集砍到16集，《樱桃琥珀》从40集砍到24集。

剧集在拼命瘦身，综艺为什么却越拍越长？

竞演类节目是时长的“泛滥区”

如果拉一条时间线，国产网综的时长曲线就像一条步步爬升的登山线。2014年《奇葩说》第一季，一期不到一个小时。2017年《中国有嘻哈》把总决赛推到两个半小时，大家觉得已经到头了。但到了“选秀元年”2018年，《偶像练习生》和《创造101》首次把常规单期拉长到3小时，总决赛更是轻松突破这一时长。

2020年至2021年是综艺集体变长的时期。《青春有你2》从上一季的12期暴增至23期，总决赛逼近4小时；《创造营2020》和《乘风破浪的姐姐》每期稳定在100分钟以上，公演日轻松站上4小时；《这！就是街舞3》总决赛从下午4点半播到次日凌晨，突破8小时，免费无需下载网站被戏称为“综艺界的春晚”。2021年，《这！就是街舞4》决赛又是近8小时，《创造营2021》成团夜4个半小时。此前的《说唱新世代》第9期上下集合计突破300分钟。

在这个过程中，品类之间的分化也越来越清晰：竞演类节目是时长的“泛滥区”，动辄2至4小时起步；慢综艺和观察类节目相对克制，与早期相比波动不过十来分钟；卫视综艺受限于排播表，大多仍控制在85至100分钟之间。

长，是网综的专属特权，而竞演类又是其中膨胀最凶猛的那一个。这种失控的膨胀，是因为复制了一套标准化的选秀赛制模版：“海选一大摊人→分组对战→层层淘汰→超长决赛”。街舞、说唱、脱口秀、喜剧、乐团、舞蹈，每个品类都在这样做。但这套赛制天然就是一个时长“黑洞”——首期要展示每个选手的初舞台，穿插导师点评，塞进真人秀互动，再来点后台花絮和赛前准备，时长就会直线上升。《脱口秀和Ta的朋友们3》就很典型：首期20多段表演，纯享版达到了206分钟。

“超长待机”是一道商业算术题

素材量大之外，多方力量还在往节目里“加东西”。节目组想保留生活化素材和“名场面”，艺人团队不想自己的艺人被删镜头，平台要有足够的物料去铺排播周期和广告位。一位综艺后期从业者形容：“谁的都要听，全都‘收到’‘执行’。”结果就是，一档约十位明星嘉宾参加的综艺需要配三十人的剪辑团队，两组同时开工，18禁免费在线网站最夸张的时候，一期精剪送审的版本长达8小时，比最终播出的成片还要长一倍以上。

真正让时长刹不住车的，是账本。平台比谁都明白，进度条就是货架。拉得越长，排播周期就越长，能卖出去的广告位就越多。一期节目拆成上中下三集，片头片尾的冠名口播就能多刷两轮，中插、贴片、植入跟着水涨船高。综艺的“超长待机”在这个维度上，是一道商业算术题。

观众的两极反应

当平台用时长换取广告位和排播周期时，观众的耐受度分成了两派。

一派是“背景音党”。他们对综艺的忠诚度建立在一个非常朴素的需求上：吃饭时需要点东西看着，做家务时需要点东西听着，不太在意每一分钟的信息密度。这种消费习惯给了综艺拉长的底气。

另一派则越来越不耐烦。豆瓣上有一个热帖标题很值得玩味：“节目时长越来越长本身就是一种作弊。”帖主说的作弊，指的是用体量掩盖密度的不足——“如果我没法十句话逗笑你，就说一百句。”比如去年某档头部喜剧竞演节目，单期接近两小时，通常只播出三四个作品，大量时间被后台排练、演员诉苦、嘉宾尬聊填满。而之前这个团队制作的同类型作品，单期能塞进六个作品，如今数量减半，时长翻倍，豆瓣评分从8.6跌至7.7。甜蜜惩罚无马赛克观众的一句评价很直接：“看完像下班。”另一档做了八季的老牌慢综艺也没能幸免——广告在正片中的占比超过了20%，口碑创下全系列最低。

切片和正片，越来越微妙

但如果我们仅仅把“超长待机”理解为内容注水或者商业企图，可能会错过一个更有意思的维度。在短视频疯狂挤占注意力的时代，一档节目敢把时长做到3小时、6小时甚至8小时，除了“积重难返”之外，还有一个被讨论得太少的逻辑：超长正片本身就是一座素材矿。

要理解这座矿的规模，可以看一组对比。云合数据显示，2025年全网排名前20的综艺，累计正片有效播放量为87亿次。但仅仅在一家短视频平台上，综艺相关视频量突破1000万条，播放量达到3144亿次，近1400万用户发布了超过5800万条剧综IP相关视频。这两个数字揭示的是一个已经被改变了的内容消费结构：综艺的传播力，越来越不取决于有多少人完整看完了正片，而取决于正片能制造出多少个在短视频平台上炸出声量的“高光切片”。观众“刷到高光片段→觉得有意思→搜索正片”的路径，已经取代了传统的“看到海报→打开App→点播正片”。

今天的综艺观众，大部分不是“自己走进来的”，而是“被切片勾进来的”。而这恰恰解释了为什么“超长待机”模式在短视频时代不但没有被消灭，反而活得理直气壮。因为它不是和短视频“抢时间”，它是在向短视频“供血”。

但切片和正片之间的关系正在变得越来越微妙。2025年上新综艺节目数量突破400部（含电视综艺、网络综艺及衍生内容），创历史新高，但全网TOP20正片有效播放量反而同比下滑10％。节目数量在涨、时长在涨、切片在涨，18禁美女免费网站唯独观众的总注意力没有涨。当总注意力成为固定值，切片与正片之间便不再是互补，而是此消彼长。

所以，“超长待机”真正值得被讨论的地方，不是它该不该变短，而是它正在变成一种什么样的存在。它越来越不像是一个“被观看的节目”了。它更像一个内容平台——产出正片给付费会员，产出切片给短视频用户，产出话题给社交媒体，产出IP给后续开发。在平台的战略棋盘上，3小时的综艺不是3个小时的内容，是30个1分钟的内容、30次触达潜在用户的机会、30次把人拉进会员体系里的尝试。可当切片足够精彩、足够自足，它就又变成了正片的竞争对手。用户刷完切片后已经满足了情绪，何必再花3小时追正片？

这盘棋中还漏掉了一个关键角色：为综艺正片付出真金白银的广告主们。切片在传播时，冠名标识、口播和中插广告几乎被剪得干干净净。品牌出钱撑起了综艺的制作成本，流量最汹涌的切片环节却跟他们毫无关系。一旦广告主发现，自己花钱托底的不过是一座只产碎片、不产回报的矿场，最先被按下暂停键的，不会是某档综艺，而是这套“超长待机”的玩法。

2026年夏天，《脱口秀和Ta的朋友们3》首期上线就扔出了一个有些疯狂的时长数字——上中下三篇合计逼近6.5小时。这意味着，如果你从晚饭后7点开始看，得看到凌晨1点半，中间甚至来不及点一份宵夜外卖。

同一个档期里，《说唱巅峰对决2026》单期轻松突破3小时，《奔跑吧》正片拉到2.5小时。如果再往前翻，刚结束的《乘风2026》，一场公演拆成上下两期，加起来超过6小时，被观众调侃“姐姐们不累，但我看累了”。

把这些数字和剧集放在一起对照，画面就更魔幻了。2025年1至11月，国产剧拍摄备案公示956部，部均集数从2017年的39.8集降到约25集，81部发生集数变更的剧集中，66部选择“减集”，占比超过八成。其中《命悬一生》从40集砍到16集，《樱桃琥珀》从40集砍到24集。

剧集在拼命瘦身，综艺为什么却越拍越长？

竞演类节目是时长的“泛滥区”

如果拉一条时间线，国产网综的时长曲线就像一条步步爬升的登山线。2014年《奇葩说》第一季，一期不到一个小时。2017年《中国有嘻哈》把总决赛推到两个半小时，大家觉得已经到头了。但到了“选秀元年”2018年，《偶像练习生》和《创造101》首次把常规单期拉长到3小时，总决赛更是轻松突破这一时长。

2020年至2021年是综艺集体变长的时期。《青春有你2》从上一季的12期暴增至23期，总决赛逼近4小时；《创造营2020》和《乘风破浪的姐姐》每期稳定在100分钟以上，公演日轻松站上4小时；《这！就是街舞3》总决赛从下午4点半播到次日凌晨，突破8小时，被戏称为“综艺界的春晚”。2021年，《这！就是街舞4》决赛又是近8小时，《创造营2021》成团夜4个半小时。此前的《说唱新世代》第9期上下集合计突破300分钟。

在这个过程中，品类之间的分化也越来越清晰：竞演类节目是时长的“泛滥区”，动辄2至4小时起步；慢综艺和观察类节目相对克制，与早期相比波动不过十来分钟；卫视综艺受限于排播表，大多仍控制在85至100分钟之间。

长，是网综的专属特权，而竞演类又是其中膨胀最凶猛的那一个。这种失控的膨胀，是因为复制了一套标准化的选秀赛制模版：“海选一大摊人→分组对战→层层淘汰→超长决赛”。街舞、说唱、脱口秀、喜剧、乐团、舞蹈，每个品类都在这样做。但这套赛制天然就是一个时长“黑洞”——首期要展示每个选手的初舞台，穿插导师点评，塞进真人秀互动，再来点后台花絮和赛前准备，时长就会直线上升。《脱口秀和Ta的朋友们3》就很典型：首期20多段表演，纯享版达到了206分钟。

“超长待机”是一道商业算术题

素材量大之外，多方力量还在往节目里“加东西”。节目组想保留生活化素材和“名场面”，艺人团队不想自己的艺人被删镜头，平台要有足够的物料去铺排播周期和广告位。一位综艺后期从业者形容：“谁的都要听，全都‘收到’‘执行’。”结果就是，一档约十位明星嘉宾参加的综艺需要配三十人的剪辑团队，两组同时开工，最夸张的时候，一期精剪送审的版本长达8小时，比最终播出的成片还要长一倍以上。

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观众的两极反应

当平台用时长换取广告位和排播周期时，观众的耐受度分成了两派。

一派是“背景音党”。他们对综艺的忠诚度建立在一个非常朴素的需求上：吃饭时需要点东西看着，做家务时需要点东西听着，不太在意每一分钟的信息密度。这种消费习惯给了综艺拉长的底气。

另一派则越来越不耐烦。豆瓣上有一个热帖标题很值得玩味：“节目时长越来越长本身就是一种作弊。”帖主说的作弊，指的是用体量掩盖密度的不足——“如果我没法十句话逗笑你，就说一百句。”比如去年某档头部喜剧竞演节目，单期接近两小时，通常只播出三四个作品，大量时间被后台排练、演员诉苦、嘉宾尬聊填满。而之前这个团队制作的同类型作品，单期能塞进六个作品，如今数量减半，时长翻倍，豆瓣评分从8.6跌至7.7。观众的一句评价很直接：“看完像下班。”另一档做了八季的老牌慢综艺也没能幸免——广告在正片中的占比超过了20%，口碑创下全系列最低。

切片和正片，越来越微妙

但如果我们仅仅把“超长待机”理解为内容注水或者商业企图，可能会错过一个更有意思的维度。在短视频疯狂挤占注意力的时代，一档节目敢把时长做到3小时、6小时甚至8小时，除了“积重难返”之外，还有一个被讨论得太少的逻辑：超长正片本身就是一座素材矿。

要理解这座矿的规模，可以看一组对比。云合数据显示，2025年全网排名前20的综艺，累计正片有效播放量为87亿次。但仅仅在一家短视频平台上，综艺相关视频量突破1000万条，播放量达到3144亿次，近1400万用户发布了超过5800万条剧综IP相关视频。这两个数字揭示的是一个已经被改变了的内容消费结构：综艺的传播力，越来越不取决于有多少人完整看完了正片，而取决于正片能制造出多少个在短视频平台上炸出声量的“高光切片”。观众“刷到高光片段→觉得有意思→搜索正片”的路径，已经取代了传统的“看到海报→打开App→点播正片”。

今天的综艺观众，大部分不是“自己走进来的”，而是“被切片勾进来的”。而这恰恰解释了为什么“超长待机”模式在短视频时代不但没有被消灭，反而活得理直气壮。因为它不是和短视频“抢时间”，它是在向短视频“供血”。

但切片和正片之间的关系正在变得越来越微妙。2025年上新综艺节目数量突破400部（含电视综艺、网络综艺及衍生内容），创历史新高，但全网TOP20正片有效播放量反而同比下滑10％。节目数量在涨、时长在涨、切片在涨，唯独观众的总注意力没有涨。当总注意力成为固定值，切片与正片之间便不再是互补，而是此消彼长。

所以，“超长待机”真正值得被讨论的地方，不是它该不该变短，而是它正在变成一种什么样的存在。它越来越不像是一个“被观看的节目”了。它更像一个内容平台——产出正片给付费会员，产出切片给短视频用户，产出话题给社交媒体，产出IP给后续开发。在平台的战略棋盘上，3小时的综艺不是3个小时的内容，是30个1分钟的内容、30次触达潜在用户的机会、30次把人拉进会员体系里的尝试。可当切片足够精彩、足够自足，它就又变成了正片的竞争对手。用户刷完切片后已经满足了情绪，何必再花3小时追正片？

这盘棋中还漏掉了一个关键角色：为综艺正片付出真金白银的广告主们。切片在传播时，冠名标识、口播和中插广告几乎被剪得干干净净。品牌出钱撑起了综艺的制作成本，流量最汹涌的切片环节却跟他们毫无关系。一旦广告主发现，自己花钱托底的不过是一座只产碎片、不产回报的矿场，最先被按下暂停键的，不会是某档综艺，而是这套“超长待机”的玩法。

3月25日至4月14日期间 泉州宏福园清明祭扫必须提前预约

又是一年清明时，今日，记者从泉州宏福园了解到，出于疫情防控和祭祀安全需要，3月25日至4月14日期间，泉州宏福园清明祭扫必须提前预约。需要注意的是，届时每个骨灰格位、墓位只能预约一次。宏福园工作人员提醒，宏福园预计将于3月25日至4月14日迎来祭扫高峰，倡导轻车简行，避免人员聚集。

据了解，按照“预约、错峰、限流”的原则，为降低人流密度，宏福园入园前需提前进入“泉州宏福园”微信公众号进入“预约祭扫”模块，按要求填报相关信息，进行网上预约。无亲属陪同的70周岁以上老年人可通过电话预约0595-22890399，预约后方可入园。

需注意的是，宏福园日常服务时间为8:00-16:00，而3月27日-28日及4月3日-5日、10日-11日的服务时间将延长为7:00-18:00。

记者获悉，宏福园预约祭扫规则如下，如预约成功，请随行备好安葬证或骨灰寄存证及预约码，在预约的时间段入园祭扫，逾期预约码将自动失效； 每个预约时段，骨灰堂每间寄存室、每排寄存位开放1个预约号，陵墓区每区开放8个预约号； 每个骨灰格位、墓位只能预约一次，倡导轻车简行，避免人员聚集。

另外， 为减少祭扫现场人员聚集，2021年3月20日起，宏福园已暂停线下“骨灰寄存费”、“陵园管理费”续缴费服务和骨灰领取、寄存格位更换服务，家属须通过“泉州宏福园”微信公众号自助办理网上缴费和开具电子发票；为缓解道路交通压力，清明期间外来送殡车辆禁止入园； 清明期间所有殡葬服务须通过“泉州宏福园”公众号—【线上服务】—【业务办理】—【业务预约】提前预约，凭【业务预约二维码】入园。

宏福园工作人员提醒，入园者需遵守“三必须”“两不得”，必须提前预约，必须佩戴口罩，必须扫健康码；骨灰堂祭扫，不得将骨灰盒取出祭奠；清明祭扫时，不得燃放鞭炮焚烧纸钱。

记者获悉，宏福园还为不方便到现场祭扫的群众提供“云祭扫”“代祭扫”服务，可关注其公众号进行办理。并且清明节当天（4月4日）上午，该园将会开展一期“集体公祭”公益活动。

另外，记者了解到，皇迹山陵园将于3月26日至 4月14日期间也实行预约制，入园需要提前在皇迹山陵园公众号上预约，每天8:00至18:00。（记者龚翠玲）

来泉务工人员可免费游泉州 就地过年享文旅大餐

来泉务工人员可免费游泉州，景区景点出台优惠措施，多家博物馆推出线上展览，各文艺院团好戏连台

——就地过年 享文旅大餐

留泉过年，逛逛古城，也是一个别有韵味的春节。（陈英杰 摄）

就地过年也可以很精彩。记者从泉州市文化广电和旅游局获悉，春节期间，在严格落实疫情防控要求的前提下，泉州市各地文旅部门、景区景点、文博单位、文艺院团等精心整合本地优质资源，推出各项福利优惠，为在泉过年的人们送上一道安全、欢乐、美味的“文旅大餐”。□记者 黄宝阳

来泉务工人员 可免费游泉州

为了让留泉的务工人员过上一个快乐、祥和、喜庆的春节，泉州市总工会、市文化广电和旅游局、市民族与宗教事务局、泉州清源山风景名胜区管委会将联合开展来泉务工人员春节期间免费游泉州活动。

根据方案，自2021年2月7日（农历十二月廿六）至2021年2月27日（农历正月十六），在泉务工创业的非泉州籍人员可凭本人身份证和工会会员证（“泉工惠”服务卡）或工会介绍信，免费游览含由市直各相关部门所辖的清源山风景名胜区（清源山主景区、灵山景区）、清净寺等景区，各县（市、区）工会也将协调相关部门，向社会公布各自辖区内的“免费游”景区（点）。

博物馆线上展览丰富市民的文化生活（截图）

博物馆线上展览 精彩不断

春节期间，我市的博物馆、图书馆、影剧院等公共活动空间，将保障开放时间，为群众提供丰富多样的文化体育活动。其中，各博物馆即将推出的线上展览活动值得期待。

中国闽台缘博物馆的闽台缘主题展网上展厅常年有线上展览，2月2日—2月7日(农历十二月廿一—廿六)将举办艺揽闽台第50期——陈宝明木根雕展，2月9日—2月28日(农历十二月廿八—正月十七)将举办艺揽闽台第51期——兰全盛艺术陶瓷展。此外，“契约中国——中国闽台缘博物馆、马鞍山市博物馆馆藏契约联展”将延续整个2月份。

据悉，泉州海外交通史博物馆有“刺桐：古泉州的故事”“泉州宗教石刻陈列馆”“阿拉伯—波斯人在泉州”“泉州湾古船陈列馆”等4个固定展览的线上全景展示厅、文本展览资料导览服务及非接触式视频导览服务，可常年观展。春节期间，泉州海交馆还将举办“泉州众神的世界”网上特别展第四期，“文物里的二十四节气”线上合辑展、“文物里的中国色”、“刺桐丹青 时代画卷——迎接建党100周年泉州美术作品邀请展”及“中国船的世界”等多场线上展览。

此外，春节期间我市各地博物馆也将举办各类展览。如南安市博物馆将举办“网上淘保展”、馆藏珍品展、“‘小小讲解员’线上播报”等活动；晋江市博物馆将举办“牛转乾坤——辛丑新春生肖文物图片联展”、全国剪纸艺术家作品展、“海天万里故园情——晋江华侨华人历史展”等；惠安县博物馆将于2月9日（农历十二月廿八）至2月26日（元宵节）举办“盤石之花”第六季美术作品展。

梨园戏《朱文》精彩演出（资料照片）

公益性文艺演出好戏连台

作为全国有名的“戏窝子”，春节期间，我市各文艺院团将举办系列公益性演出活动，南音、高甲戏、打城戏、提线木偶、梨园戏等好戏连台，从年底热闹到元宵节后。

泉州市南音传承中心将于2月5日、7日、19日、21日、28日的19:30，在南音艺苑举办南音专场演出。2月4日、20日的19:30，南音艺苑还有泉州市闽南民间歌舞传承中心带来的综合晚会。

高甲戏、打城戏的经典剧目也将热闹上演。2月5日、6日、7日、19日、25日、26日、27日的19:00，在泉州市高甲戏传承中心（泉州市打城戏传承中心）有高甲打城小戏专场演出。

小朋友们最喜爱的提线木偶戏，春节期间也有多场演出，泉州提线木偶戏传承保护中心将于2月16日、18日、20日、21日、23日、25日、27日、28日的16：00，在通政巷嘉礼馆上演折子戏专场；2月16日、17日、18日的19:30，在泉山路木偶小剧场演出折子戏专场。

喜爱梨园戏的市民朋友们，2月20日19:30，21日的15:00、19:30，22日的15:00、19:30，23日、24日、25日的19:30，在梨园古典剧院，都将有福建省梨园戏传承中心带来的精彩剧目。

市文旅局艺术科有关负责人表示，演出时间或有变化，以现场演出为准，其中通政巷嘉礼馆的演出视道路修缮情况而定，市民最好提前致电咨询各演出单位或关注各演出单位的微信公众号。

精品旅游路线供您选择

春节期间有出游打算的市民，不妨参考一下泉州市文化广电和旅游局推荐的“全福游 有全福 海丝泉州”精品旅游线路，条条都是精品。

“宋元中国 海丝泉州”史迹游

【线路一】

第一站：九日山祈风石刻（中国现存祈风石刻最多的文化名山）

第二站：清源山·老君岩造像（国家自然与文化双遗产地、国家5A级旅游景区。老君岩——中国现存年代最久、雕刻技艺最绝的道教石雕造像）

第三站：开元寺·东西塔（开元寺——福建省最大的佛教寺院，东西塔——中国最高的孪生石塔）

第四站：西街历史文化街区（泉州最早开发的街道和区域）

第五站：中山路历史文化街区（“中国十大历史文化名街”、 联合国教科文组织亚太地区遗产保护优秀奖）

第六站：府文庙（中国东南地区最大的孔庙建筑群）

第七站：清净寺（中国现存最早的伊斯兰教寺）

第八站：德济门遗址（宋元泉州古城七座城门之一）·天后宫（中国现存年代最久、规格最高的妈祖庙）

【线路二】

第一站：洛阳桥（“海内第一桥”、中国现存最早的跨海梁式大石桥）

第二站：泉州海外交通史博物馆（中国唯一海外交通史专题博物馆）

第三站：灵山圣墓（中国现存最古老最完好的伊斯兰教圣迹）

第四站：蟳埔民俗渔村（异域风情的头顶花园“簪花围”、蚵壳厝）·江口码头（宋元时期泉州城区与港区水陆转运的枢纽）

第五站：真武庙（祭祀海神真武大帝的道教庙宇）

“古韵泉州”非遗游

【线路一】

第一站：泉州海外交通史博物馆（联合国“急需保护的非物质文化遗产”中国水密隔舱福船制造技艺）

第二站：泉州非物质文化遗产馆（全国地级市最大的非物质文化遗产馆之一）

第三站：泉州木偶剧院嘉礼馆（联合国“人类非物质文化遗产优秀实践名册”提线木偶戏、木偶头雕刻技艺）

第四站：泉州府文庙南音传习所（联合国“人类非物质文化遗产代表作”、中国音乐的活化石）

【线路二】

第一站：惠安霞飞石雕工艺博物馆（惠安石雕、影雕工艺）

第二站：惠女风情园（“封建头，民主肚，节约衫，浪费裤”惠安女服饰）

第三站：晋江五店市街区（闽南传统民居营造技艺、品尝泉州特色小吃）

“智造泉州”工业游

【线路一】

第一站：德化如瓷生活文化馆或卓越陶瓷

第二站：永春达埔彬达制香厂

第三站：永春老醋文创园

第四站：安溪八马茶业或安溪云岭茶庄园

【线路二】

第一站：南安英良五号仓库或南安东星奢石馆

第二站：安平桥（中国现存最长的跨海梁式石桥）

第三站：南安蔡氏古民居（“闽南建筑大观园”）或晋江来旺良品堂闽南古早味传承基地

第四站：晋江七匹狼中国男装博物馆（国家工业旅游创新单位）