大家好，天塌了这几天手机里比较热闹的咋活事，应该就是成上瞿颖翻红了吧。

瞿颖很爱用“上世纪末”这个词。

节目里papi酱问她，天塌了你朋友好多，咋活91n官网最新版入口页百度你跟谁天下第一好？成上瞿颖说，我有几个朋友，世纪上世纪末就是天塌了朋友了……

有人吐槽她早年总是在夜总会走秀，瞿颖说，咋活上世纪末只有夜总会有灯光，成上省钱又好用，世纪我发唱片都在那办。天塌了

可以说，咋活瞿颖再次让现在的成上年轻人见识到了老辈艺人的魅力，有才华有业务能力有阅历有活力。

也让保持上网冲浪习惯20几年的8090后们意识到，原来，我们这帮自诩归来仍是少年的人，已经是出生在上世纪的古董了。

相比大明星的松弛，说起上世纪末云淡风轻，对于我们普通人来说，年纪大了真是做什么和不做什么都心酸。

路边看到招聘保安，你问都要些什么条件，对方说年龄在25岁以下，末了对方问你，是不是帮你孩子问的？

网上找人帮忙代购东西，发了身份证过去后，对方说，男女91网站要本人的，父母的不行。

还有就是看到孩子在作文上写““我的妈妈出生于上世纪80年代末……”

第一次听到8090后出生于上世纪末，那种震撼不亚于第一次听到慈禧坐过奔驰，李鸿章去过美国，溥仪在故宫里打网球，张学良在2001年去世前能听到2000年出道的周杰伦的歌。

难以置信，又事实摆在眼前，原来这就是亚洲色亚洲活在新旧交替的时代的感觉，我们还没活明白呢，就先活成了历史了。

另一次感到震撼的话是马上就有30后了，而8090后还搁这儿讨论自己还像个没长大的孩子呢？

又一群自诩前卫的人成为了前朝遗老。这种感觉真的很曼妙！

只是夜深人静时会有些恍惚，人类真的有必要进化那么快吗？真的是上帝欲使其灭亡，必先使其疯狂吗？

我们明明是初代掌握互联网密码的人。那时候我们偷菜，用火星文，神秘电影91在天涯贴吧微博舌战群儒，是数字时代的弄潮儿。

我们简直是人类科技文明的活化石。眼睁睁看着眼前的世界从贫瘠到富有，从座机到大哥大再到智能手机，2G到5G，从手搓一切到AI生成一切。

可这份百年难得一遇的阅历，换来的却是孩子一句句令人哭笑不得的疑问，“你们古时候没有电，晚上都是怎么过来的？”“你们古时候没有手机，想找人是不是得靠飞鸽传书？”

在他们眼里，上世纪8090年代跟侏罗纪白垩纪没什么区别。

有一天我清理QQ聊天记录，想起十几年前上班时，只要有同时说了一个老梗，就会被我们揶揄“你真是一个IE”（IE浏览器，表示一个人反应慢），那时候google取代了IE，用google才更时髦。

谁能想到有一天google被chatgpt取代了呢。

除了我们银行卡上的余额增长速度缓慢，世界真是在飞速发展呐。

不过仔细想想，我们跨过过20世纪迈向21世纪的那一秒，而下一次跨世纪敲钟要再过974年，也是可以写进简历里的牛逼经历了，也不枉来人间走一遭。

还有一个残酷又骄傲的事实，据说8090后大概是最后一批还保有阅读文字习惯的人了。现在的孩子习惯于15秒的感官刺激，早已对文字失去了耐心。而我们，是读着金庸古龙张爱玲莫言余华看博客看公众号长大的人。

我们这群活在上世纪的人，手里还攥着文字这根最后的灯芯，人类文明最触动人心的火种！

只要我们还坚持阅读，文学就不会消失，出版行业就不会灭亡，心灵就不会麻木，这样想着想着是不是就燃起来了？

上世纪人也有上世纪人的使命感！

“让我看看有多少上世纪的人？”

打造金融服务新高地 泉州市海丝金融中心项目奠基

26日，位于泉州东海片区的泉州市海丝金融中心项目举行奠基活动，市委常委、常务副市长黄景春参加活动。

泉州市海丝金融中心项目是泉州金控集团贯彻落实市委“强产业、兴城市”双轮驱动部署的重要载体，也是助推中央商务区繁荣发展的重点项目。项目落成后将打造成集银行、保险、证券、基金、资产管理为一体的金融服务新高地，也将成为“两江一湾”海丝新城的新地标。该项目总投资15亿元，定位为高端金融办公综合体，占地35.12亩，总建筑面积15.1万平方米，其中主塔楼37层高约180米，附塔楼16层高约81米，建筑设计将充分融合泉州海丝元素，呈现“汇丝绸之意、聚海波之形”意境，主附双塔相互呼应、形如帆船，寓意泉州海丝新城扬起风帆、乘势而上。

泉州金控集团自成立以来，深耕全周期产业投资、综合金融服务、国有资本运营三大业务板块，不断整合金融资源、创新金融供给，已成长为资产优质、运营稳健、盈利能力强的“综合性投融资与资本运营平台”。目前，该集团总资产达383亿元，年营业收入136亿元，成为泉州市首家入围福建省综合百强的国有企业。（泉州晚报记者 王树帆 实习生 蔡凯霖 通讯员 谢宜萱）

室内歌剧新形态赢得观众盛赞

　　记者 王润

　　一座粘满“血迹”的巨大人形雕像从舞台深处一直延展到观众席上方；演员们身穿设计感十足的“网状架构”服装一边吟唱，一边行走在环形舞台四周；乐队和字幕则安排在舞台中间的凹陷空间当中……由瞿小松作曲、编剧、翻译，叶聪指挥，易立明导演的独幕歌剧《俄狄浦斯之死》，作为北京首届室内歌剧节开幕大戏，近日在大华城市表演艺术中心歌剧院首演。该剧不仅吸引濮存昕、郭文景、郝维亚、谭韶远等众多专业人士前来观看，也让观众欣赏到不同于传统歌剧的当代室内歌剧独特风格。

　　和传统歌剧常见的庞大制作、经典故事、华丽舞美服装、大段咏叹调明显不同，独幕歌剧《俄狄浦斯之死》的舞台和服装都很简约，但又充满极具当代审美的视觉冲击力和隐喻色彩；剧中音乐和演唱也非常大胆新颖，风格多变。整场演出不到1小时，没有太复杂的人物和情节，但无论是中西兼具的人物造型，还是融入中国民歌的多元音乐，以及融合了西方哲学与东方禅意的艺术表达，都给人一种兼顾古今中外的当代感。

　　众所周知，俄狄浦斯试图逃避注定的命运，最终却一步步实现预言的故事，是古希腊悲剧的重要篇章。歌剧《俄狄浦斯之死》虽然改编自古希腊悲剧，但并没有把重点放在众所周知的“弑父娶母”情节和悲剧性的宿命感上，而是带领观众跟随双目失明的俄狄浦斯孤独的脚步，感受他自我流放的20年岁月中难以割舍的爱恨情仇，见证他在弥留之际梳理自己的人生，最终超脱世间的束缚，坦然接受命运，进入另一个境界……观众通过俄狄浦斯人物的命运和人生的困境，会思考“我是谁？我从哪里来？我要到哪里去？”的人生终极哲学问题。

　　在剧中扮演俄狄浦斯的赵一峦和扮演克瑞翁的宋沣润都是中央歌剧院演员，他们平时经常演出的基本都是传统宏大的歌剧，这次也是第一次尝试这种“很先锋前卫”的室内歌剧，都觉得非常有意思：“这对我们来说也是一个学习的机会，因为这样新颖的作品和传统歌剧绝对不一样，让我们对人物会有很多新的理解，演唱方式也扩宽了很多。”他们都笑称，整个舞台就像是一件当代的“先锋装置艺术”“我们还是第一次看到乐队在舞台中间！而且也是第一次离观众这么近演唱歌剧，观众估计都能看到我们脸上的汗水，还是挺有挑战性的！”

　　“文化有各种各样的形态，艺术家也都在挑战自己表达的极限，包括智慧的极限，想象力、理解力的极限，还有对世界认知的极限。特别是现代音乐，更是在扩展边界。”中国戏剧家协会主席、演员濮存昕对“室内歌剧”的演出形式和艺术探索表示非常支持，“中国话剧当年出现《绝对信号》，还有实验戏剧，都是让大家慢慢接受现代性。音乐界也是这样，谭盾、瞿小松他们的创作是有一定超前性的，不是所有观众都能接受和喜欢。但无论是创作者，还是观众，我们不能老停留在自己的舒适圈里。”

　　《俄狄浦斯之死》首演也引起了观众的热烈反响。观众美纱看完后感叹道：“室内歌剧的形式不同于传统歌剧，让人很惊喜，能让中国观众更好地沉浸式接受。很多念白和吟唱令人耳目一新。第一次见到字幕和乐队在舞台的中间，看起来很舒适，而且能更好地融入剧情中。”

　　主创访谈

　　“盲人拐杖细节改编有两个隐喻”

　　“看《俄狄浦斯之死》之前，观众对于古希腊悲剧《俄狄浦斯在克隆勒斯》知道多少并不重要。”该剧作曲、编剧、翻译，著名音乐人瞿小松多年来行走于国际之间，被西方乐评称为“无法归类的行者”，他表示，“古希腊悲剧以神话传说为基，人的命运由众神决定。东方却有一个系统理论，人的命运取决于自己。”

　　瞿小松在《俄狄浦斯之死》中突出了俄狄浦斯对女儿、对舅舅克瑞翁的强烈情感。“俄狄浦斯对女儿们的情感，是他与这个世界的最后纽带。另外，我保留了俄狄浦斯对舅舅克瑞翁强烈的愤怒和仇恨，把他当作不可饶恕的宿敌。而当这些情感纽带最终脱钩，俄狄浦斯也就彻底无所束缚。”

　　原剧本中，大女儿安提戈涅一直伴随父亲俄狄浦斯20年的流浪生涯，成为父亲的“眼睛”和“拐杖”。而在瞿小松的剧本中，则假设俄狄浦斯20年来一直独自流浪，只有一根盲人拐杖。“这个细节的改编有两个隐喻，一是我们大家生活当中其实都依赖着不同意义的拐杖；二是每个人最终都无可回避地要独自面对自己的生命。俄狄浦斯也是如此。”

　　《俄狄浦斯之死》的结局是开放式的：俄狄浦斯最终将拐杖缓缓举向天空，又缓缓放回大地，从而抵达坦荡空阔的大自由，进入一个新的起点。瞿小松说：“我猜想，超人俄狄浦斯在历经20年风雨艰辛的黑暗思索后，其灵魂之眼最终开悟。他最终解脱了生死的循环，一如禅师，在漫长的苦难之后抵达了最终的彻悟。”

　　大华城市表演艺术中心艺术总监、院长易立明不仅导演和设计了众多话剧作品，在歌剧领域同样创作颇丰。酷爱音乐的他在创建大华城市表演艺术中心时，就特别重视“歌剧院”的声场环境建设：“我们的歌剧院不算很大，但是声音很好。歌剧也不一定都是复杂的大制作，我们今天这个作品的舞台其实挺简单的，但很有视觉冲击力。大家也不用觉得歌剧很神秘，欣赏门槛很高，其实对音乐的感受就像对美食一样，是人的本能，谁都可以有自己的喜好和见解。”

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