译者：易二三
校对：覃天
来源：《视与听》
（2022年12月刊）
译者按：
《视与听》2022年12月刊以「当代韩国电影」（Korean Cinema Now）为主题，李沧用整整18个版面深度聚焦当下的东朴大遗韩国电影生态，涵盖《分手的赞郁珠决心》影评、韩国恐怖片类型兴起的评出分析，以及对韩国电影新浪潮的韩国深入探讨。本文将译介的影史91动画18是由李沧东、朴赞郁、李沧郑瑞景、东朴大遗郑朱莉等知名导演与影评人共同提名的赞郁珠《新韩国电影中的30部遗珠》（30 Hidden Gems of New Korean Cinema），其中“新韩国电影”大致指代自80年代末开启的评出韩国电影新浪潮。
需要补充说明的韩国是，以下部分影片可能对国内影迷而言并不陌生，影史如《辩护人》《蜂鸟》《玉熙的李沧电影》等，那么为何仍会被视为“遗珠”？东朴大遗原因在于本文立足于西方或欧美的评价视角，因此榜单中难免会包含一些中国观众较为熟悉的赞郁珠作品。
《想去那座岛》（1993）
导演：朴光洙（原样保留）
作为首部借助1993年言论自由新气象而诞生的电影，朴光洙导演的这部诗意剧情片通过两个时间维度，揭示韩国现代史中的深层创伤。在当下叙事中，奎星岛的居民携手行动，试图阻止将一位上世纪50年代初被驱逐出此地的男子重新埋葬。
在一系列闪回镜头中，当地教师忆起朝鲜战争爆发时岛上曾有的欢愉与恐惧：那是一幅关于自然生活如何被政治背叛摧毁的纯真而绚烂的图景。唯有萨满能够揭示，“抹红”行动究竟如何让一切支离破碎。
——汤尼·雷恩
《对你，我将奉献全部》（1994）
导演：张善宇（）
这部滑稽而粗俗的讽刺片是张善宇在职业生涯中一次刻意为之、令人瞠目的「曲线球」（其上一部作品《华严经》刚在柏林捧得大奖），深入剖析了90年代“解放”背后新庸俗的深层意涵。影片主角包括一位因抄袭定罪而被封杀的小说家（正试图转向色情小说创作）、一名幻想自己逃离沉闷职场、奔赴好莱坞的银行职员，以及一位从左派学生活动中的虐待中幸存下来的聪慧又性感的工人阶级女性。整部电影犹如约翰·沃特斯风格的延续，却注入了更强烈的美学表达、政治自觉，还添了一抹令人愉悦的受虐倾向。
——汤尼·雷恩
《微弱的声音》（1995）
导演：边永柱
边永柱导演的《微弱的声音》纪录片三部曲以一群年迈慰安妇的生活为背景，本片作为该系列首部作品，其节奏由女性们每日在日本大使馆前抗议的行为自然展开，持续要求道歉。糖心vlog官网版下载影片将她们当下的坚韧姿态与昔日被士兵摧残的记忆并置呈现，形成一种直击心灵的情感视觉对话。这是一部深入殖民历史残酷真相的沉重旅程，那些镌刻于身体上的伤痕永不消退，成为她们遭受创伤的不可辩驳证言。
——科莱特·巴尔曼
《黑土白民》（1995）
导演：裵镛均（原样保留）
裵镛均是韩国电影史上最为神秘的人物之一。他仅在本国电影圈外独立执导过两部影片，随后便悄然退隐，几乎过上了与世隔绝的生活。
这部充满沉思意味的影片深深植根于历史与记忆，堪称「新韩国电影」中的杰出代表。故事讲述一位多年旅居海外后重返故土的男人，他如同梦游般在荒芜的小镇中徘徊，与那些生死难辨的居民交谈。这是一部在韩国电影史上罕见、极为独特的「鬼故事」。
——俞云成（Yoo Unseong）
《胜者为王之阿三》（1997）
导演：宋能汉
在首部导演作品中，宋能汉宛如拌制一碗杂糅了B级片各类元素的料理，以辛辣而幽默的手法，直击韩国社会中的等级观念、成功至上主义、势利虚荣与物质崇拜等议题。《胜者为王之阿三》堪称诞生于韩国这片充满不公又反讽十足的土壤上的独特产物，可被视作黑色喜剧或基于人物特质叙事的经典范例。
《胜者为王之阿三》为日后韩国影坛广受欢迎的黑帮喜剧类型奠定了基石，然而此后众多模仿之作在创意层面均未能与其比肩。在第二部作品《世纪末》因风格偏严肃而抽象，遭评论界与票房双双冷遇后，宋能汉移居加拿大，从此在韩国电影圈留下了一道难以填补的空缺。
——李沧东（克莱尔·理查德斯 译）
《鳟鱼》（1999）
导演：朴锺元
《鳟鱼》是一部充满张力、如《生死狂澜》般令人屏息的惊悚之作，每一个细微瞬间都暗藏血腥危机。导演朴钟元在90年代执导的多部作品中持续探索权力关系的复杂图景，从《小校风云》（1992）到本片，这一主题不断深化与延展。
几位城市居民驾车前往山区的鳟鱼养殖场度假，却在第一晚饮酒后遭遇意外，假期就此失控。这部电影是www.199薛景求的首部重要作品，他在片中饰演韩国昔日顶尖女演员姜受延的丈夫，而姜受延已于今年五月去世，年仅55岁。
——李恩智（Eunji Lee）
《毛骨悚然》（2001）
导演：尹宗灿
尹宗灿执导的《毛骨悚然》是一部充满神秘氛围的恐怖电影，讲述了一名出租车司机（金明民 饰）迁入一栋背景深邃的老旧公寓后所经历的一系列诡异事件，令人不禁联想到黑泽清的代表作。
1995年三丰百货倒塌事故造成五百多人罹难，尹宗灿也因此痛失爱人，成为韩国集体记忆中一段难以愈合的创伤。影片对这一事件的呈现并非落入套路化叙事的窠臼，而是着力营造出深沉而真实的悲怆感。金明民与2009年离世的张真英奉献了极具感染力的表演，令人沉浸其中，回味无穷。
——尤金·权（Eugene Kwon）
《猫样少女》（2001）
导演：郑在恩
《猫样少女》描绘了三位二十多岁女孩的生活。走出电影院时，我心中暗想：「只要能帮上拍这种电影的忙，做什么都愿意。」如今回望，影片的魅力丝毫未减——画面精致、叙事亲切，人物也颇为动人。李枖原饰演的角色那点自私仍历历在目，她将猫和别人都丢下独自离去；裴斗娜饰演的角色远眺时鼻梁的轮廓，也一直留在记忆里。即便时隔多年重看，那份淡淡的怀旧感依旧清晰可辨。
——郑瑞景
《马粥街残酷史》（2004）
导演：庾河
「咒骂学校／我渴望所有被禁止的东西／四处闲逛。」这句诗来自诗人兼导演庾河的诗集，精准捕捉了《马粥街残酷史》的核心精神，生动呈现了70年代成长境遇的残酷真实。
影片中年轻的主人公对李小龙与双截棍的热爱，当他转学至一所因暴力欺凌而声名狼藉的学校时，竟成为维系生存的关键手段；然而影片的动作设计并非旨在满足观众的快感，反而致力于营造一种挥之不去的无力感。庾河执导的作品在韩国广受好评，并实现了口碑与票房的双重成功。
——尤金·权
《蜘蛛丛林》（2004）
导演：宋一坤
宋一坤导演的这部作品以经典失忆症惊悚片的叙事风格开场，逐步演化为一场扣人心弦的心理谜局。影片伊始，www.a91江民（甘宇成 饰）在一片幽深森林中苏醒，身旁是遭杀害的一对夫妇，他因头部创伤陷入昏迷后逐渐恢复意识。面对支离破碎的记忆，他不得不拼凑并重构那个被遗忘的自我身份。
这段日益令人不安且忧郁的回溯之旅，不禁使人联想到阿尔弗雷德·希区柯克、阿伦·雷乃与大卫·林奇的作品——记忆的错乱、深重的失落感、无法摆脱的内疚，以及过往幽灵的纠缠，交织成一种迷人的张力；那些原始而强烈的场景，仿佛在诉说永恒轮回的隐喻。
——安东·比特尔
《无脸情事》（2005）
导演：金炅默（）
由于影片中包含施虐与受虐的同性性行为（含一个露骨的恋童癖场景），金炅默的首部作品不仅是韩国独立电影史上争议最大的作品，也使韩国文化最贴近罗伯特·梅普尔索普的照片风格。
《无脸情事》由三个固定机位的镜头构成，分别呈现对「污垢」的沉思，以及蒙面者与「无面人」所遭遇的社会排斥；影片在结构上暗含了视角的挑衅意味，最终以金炅默本人直视观众的特写收尾。令人意外的是，这部作品竟获得了当时执政的韩国左派自由主义政府通过独立厂牌Mediact支持发行DVD。
——汤尼·雷恩
《智齿》（2005）
导演：郑址宇
这部情节剧描绘了一名教师与她的青少年学生之间的情感纠葛，观看之后令人久久回味，其触动之深难以言表。初看《智齿》，似乎只是一段关于初恋的奇想之作，实则更深层地探讨了生命的轮回，以及每一代人如何重蹈相似的选择与错误。片中满是生活中那些稍纵即逝的瞬间——正因它们无法永恒，才显得格外动人。
——克里斯汀·高（Christine Ko）
《绿头苍蝇》（2008）
导演：梁益准（原样保留）
在这部令人震撼且毫无退让的 debut 长片中，梁益准不仅亲自编剧并执导，还饰演了尚勋——一位粗暴蛮横、口出秽语、凡事只信拳头的高利贷催收者。
直到他与一位麻烦不断的女高中生妍熙（金花雨饰）建立起一段不可能的友谊。梁益准以极具说服力的表演诠释了家庭暴力这一令人不安的主题。影片采用手持摄影，频繁运用极端特写，91n.www以粗粝的现实主义手法深刻呈现人物内心深处的愤怒与羞耻。这是一部在两个小时内始终牢牢抓住观众注意力的震撼之作。
——李恩智
《胡萝卜小姐》（2008）
导演：李京美
每当我被外国朋友问及推荐韩国电影时，总会想到这一部。尽管我参与了创作与剧本编写，但这部作品本质上仍是李京美的个人表达。我所做的一切，只是协助她将影片的独特气质完整地呈现出来。它在每一层面都显得格外与众不同。
作为制片人，我建议李京美让这部作品更具个性，甚至可以更加放纵与荒诞一些。“影片以一种极其诚实的方式呈现了女性角色的缺点”，我认为它真实捕捉到了普通女性的情感与欲望，毫无矫饰或美化。“韩国电影中尚无一部喜剧能超越它的趣味性”。
——朴赞郁
《茂山日记》（2010）
导演：朴庭凡
以毫不妥协的创作态度著称的朴庭凡，其作品常聚焦于社会底层群体视角下的资本主义批判。这部引人深思的 debut 之作，直面首尔脱北者全胜喆所经历的严酷现实，毫无掩饰地呈现了他们的生存境遇。
手持摄影机记录下主人公——以导演的一位密友为原型，并由导演本人出演——在冷漠无情的新环境中挣扎求生的境况。我们目睹胜喆每日奔忙劳碌的身心状态，然而影片并未将他简单视为受害者，而是凸显出一位拒绝向绝望低头之人的尊严。
——赵贤珍（Hyun Jin Cho）
《玉熙的电影》（2010）
导演：洪常秀
在洪常秀自1996年开启导演生涯以来拍摄的28部影片中，难以选出哪一部最具代表性或关键性。然而，《玉熙的电影》却在他的「镜厅」中占据独特地位：这部作品是他在毫无预先构思、甚至未写剧本的情况下完成的首部长片，出人意料的是，它竟也成为他结构最为复杂的一部影片，通过四个彼此交织却又界限模糊的故事，深入探讨了一段三角关系。
此外，作为洪常秀首部以女性角色命名的电影，其结构上已显现出向女性视角倾斜的倾向，也暗示了他后续作品的整体走向。影片最后一部分呈现的是玉熙的短片，正如洪常秀本人所言：「事物以我无法理解的差异重复着。」
——丹尼斯·林（Dennis Lim）
《猪猡之王》（2011）
导演：延尚昊
韩国社会的等级结构在课堂中被重新演绎，富裕家庭的孩子通过恶意欺凌手段残酷地打压同龄人。《猪猡之王》采用嵌套式叙事，揭示受害者所承受的创伤如何延续至成年后，进一步放大了既有的社会不平等。
在有限预算下，编剧兼导演延尚昊（他在2016年的《釜山行》中转向真人电影）以充满力量感的画面构图和极具冲击力的动画表现手法，呈现了暴力不断升级的过程。影片虽不讲究细腻，但作为戏剧事件，其恐怖吸引力不容忽视；作为社会批判，更直击问题核心。片尾一句台词令人震撼，配合一个惊人的变焦拉镜头，深刻定格了那种挥之不去的普遍性绝望情绪。
——亚历克斯·杜多克·德威特
《辩护人》（2013）
导演：杨宇硕
以70年代末至80年代为背景的这部法庭片，是韩国有史以来票房最高的20部影片之一。《辩护人》是一部关于卢武铉的传记式作品，他从一名律师和人权活动家起步，最终于2003年成为韩国总统。影片以动人而略带偏见的方式描绘了韩国历史上政治与社会动荡最为严峻的时期，清晰地勾勒出国家走向今日面貌的关键历程。
——克里斯汀·高
《高跟鞋》（2014）
导演：张镇
作为一位著名戏剧导演，张镇不仅以总导演身份带领《周六夜现场 韩国版》前三季掀起全国热议（该节目曾引发广泛社会关注），更亲自撰写剧本并执导了十余部极具创新意识的影片。
《高跟鞋》精准复刻了韩国警匪片中常见的极端暴力与大男子主义叙事，讲述了一名长期受辱的女警察在追查连环强奸案时，逐渐对一位男同事萌生情愫。剧情的关键转折在于，这位男同事（由车胜元饰演，或许也是张镇最钟爱的演员）正秘密筹措资金，计划变性为女性。他在桑拿房中以赤裸姿态首次亮相，成为影片极具冲击力的一幕。
——汤尼·雷恩
《中毒练歌房》（2016）
导演：金尚灿
在破败的「中毒练歌房」里，一群被世界抛弃的灵魂聚在一起，拼凑出一个支离破碎的家。他们曾在失去家庭与尊严后逃至此处，逐渐沉沦于黑暗——直到活泼开朗的娜珠（金娜美饰）出现。她身世凄惨，却怀揣希望，誓要将真正的练歌房（卡拉OK）精神重新带回这片废墟。
金尚灿的这部影片在大部分时段令人联想到50年代的英国伊林喜剧，但其对连环杀手威胁的刻画，以及对受害者命运为何汇聚于同一地点的精妙揭示，却展现出更为阴暗的一面——既引人发笑，又充满危险气息。
——金·纽曼
《小森林》（2017）
导演：林顺礼
《小森林》讲述惠媛一段重返故土的生活旅程，她从东京回到乡间老家，告别了恋人与执教为师的梦想。故事按四季铺展，将她的内心蜕变与自然的更迭紧密相连。尽管母亲未在身边，却始终萦绕于记忆之中——每当季节轮转，餐桌上摆出应季果蔬所制佳肴，往日温情便悄然重现。当惠媛重演母亲曾用心传承的点滴仪式，与友人一同感受其中深意时，她渐渐理解了那份选择背后的爱，并最终获得了直面自我、自主抉择的力量。
——科莱特·巴尔曼
《小公主》（2017）
导演：全高云
全高云以俏皮又讽刺的笔调开启其首部作品，主角美素（李絮 饰）已过三十，曾是音乐人，如今却沦为家政帮佣。面对日益沉重的生活开支，她宁愿舍弃小公寓，也不愿放弃威士忌与香烟这两项心头好。于是，在首尔开启了漂泊生涯，暂住于前乐队成员的家中，亲眼见证昔日同道为追求安稳而不断妥协的真实境遇。
面对经济差距与结构性厌女症这类沉重议题，全高云并未采用社会现实主义的惯常手法，而是转向一种更为私密、引人入胜的人物刻画，其中贯穿着幽默感与独特的创意。美素的生活方式，正是对“一个人该做什么、拥有什么、成为什么”这一命题的现代性反叛。
——赵贤珍
《蜂鸟》（2018）
导演：金寶拉
1994年，韩国刚刚完成民主转型，正摸索自身定位之时，首尔摩天楼宇间的一名少女恩熙却过着并不如意的生活。父母忙于生计无暇顾及，兄弟姐妹关系紧张，而学校更像一台崇尚权力的流水线机器。
朴持厚令人着迷的表演细腻捕捉了自我追寻过程中每一个细微而痛苦的进展，而编剧兼导演金宝拉这部明显带有半自传色彩的 debut 作品，则如一幅交织着微观与宏观情感及意识形态的壁画。这部充满反思意味的回忆录，让历史瞬间悄然苏醒，同时凸显了女性在国家叙事中的边缘处境。
——特雷弗·约翰斯顿
《正义仍未到来》（2018）
导演：李承俊
2014年世越号沉没事故中，304人遇难（其中250人为同一所学校的学生），缘于严重疏忽与对安全预案的漠视。这部纪录短片以简洁有力的结构，将客轮沉没时的航拍影像与同期音频记录并置，揭示了政治人物将视觉判断凌驾于救援行动之上的致命抉择。幸存者、志愿潜水员及悲痛父母的陈述，搭配青少年留下的短信、漂浮的鞋履以及淹没在残骸中的书包画面，令人扼腕唏嘘。
——托马斯·弗洛
《四散的夜》（2019）
导演：金率 / 李智亨
这部影片是近年来对家庭解体最真挚、最细腻的反思之一，充满同情却不煽情，既动人心弦又富有想象力。10岁的秀珉与哥哥镇浩被迫在父母之间做出抉择，无力见证彼此的分离，却始终不愿放弃和解的可能。演员们内敛而精准的表演，搭配自然流畅的对话，生动呈现了家庭关系的真实肌理。影片采用开放且不加修饰的手法，凸显人物间的张力与温情，令观众极易沉浸于他们的困境之中。
——赵贤珍
《金福童》（2019）
导演：宋元根（）
这部纪录片记录了韩国仅存慰安妇之一金福童三十年来的生命轨迹，以及她为促使日本政府正视历史、承担全部责任并正式向受害者道歉而持续奋斗的过程。为了不让战争带来的不公与女性所承受的苦难被遗忘，《金福童》并未刻意煽情唤起怜悯，但金福童那温暖而坚定的身影，展现出的惊人韧性与执着信念，足以撼动人心最深的地方。
——克里斯汀·高
《格赖埃：驻扎的概念》
（暂译，《Graeae: 一种驻留的观念》，2020）
导演：郑仁琳
这部短片以独创手法重构了散文电影的形式，借助丰沛的影像与档案资料，融合导演自身不断变迁的身份——准历史学者、收藏者，以及宝可梦GO（Pokémon Go）玩家——深入探查首尔龙山基地在冷战背景下的历史根源。影片呈现了数字网络、平台与界面如何重塑我们的时空感知与记忆结构，并彰显韩国纪录片在技术与美学层面持续突破的蓬勃活力。
——金智勋（Jihoon Kim）
（译者注：本片创作灵感源自导演在游玩《宝可梦GO》时，于驻韩美军基地附近发现一座纪念碑，而该区域因属机密军事禁区，民用地图将其标记为绿地。导演由此产生疑问：若借助《宝可梦》世界中的纪念碑意象反推现实位置，这片基地究竟是可见的，还是被隐匿的？由于影片主题较为冷门，中文资料稀少，故片名采取直译处理；此外，“Graeae”原指希腊神话中共享一只眼睛与一颗牙齿的三姐妹，而导演在游戏中的玩家名为“GraeaesEye”，因此保留该名称的直译形式。）
《女高怪谈重启：母校》（2021）
导演：李美英
这是《女高怪谈》系列的第六部作品，该系列每一部都讲述一个独立故事，围绕少女时期的校园情感纠葛与矛盾展开。
在这部影片中，恩熙重返童年母校任教，却不断被似有鬼魂萦绕的记忆侵扰。为拯救深陷危险的学生，她不得不直面那段难以释怀的创伤。《女高怪谈重启：母校》以成年视角重述少女时代，呈现出与前作迥异的“阴魂不散”意象，将这一主题根植于被压抑的政治历史，而非单纯的人际纠葛。（）
——科莱特·巴尔曼
《独自生活的人们》（2021）
导演：洪性恩
吉娜（孔升妍 饰）在一家信用卡客服中心任职，过着孤寂的日常。她刻意回避亲密关系，总是独自用餐，独居于狭小的空间，将耳机、电话、网络摄像头与电视机视为唯一能倾诉心声的真实伙伴。
有一天，唯一曾试图搭话的隔壁邻居被发现在其公寓内身亡，尸体多日无人察觉。洪性恩首次担任导演、编剧与剪辑，以细腻手法呈现了都市中的孤独与疏离感，孔升妍更在银幕首秀中贡献出色表演。
——李恩智
《坐推土机的少女》（2022）
导演：朴利雄（）
朴利雄执导的这部影片讲述了一位勇敢少女誓要揭开导致父亲陷入昏迷车祸背后真相的故事。影片最令人称道之处，在于其紧凑的节奏——不容丝毫分神，始终牵引着观众的注意力，紧跟主角步伐，直至最终与她一同直面那尘封已久的答案。
尽管起初我们或许是以半梦半醒的姿态、双臂交叉地注视着她，但很快便会发现自己不自觉地十指相扣，身体前倾，悄然移至座位边缘，默默为她鼓劲。在过去十年中，我几乎再未经历过如此令人心弦共振的观影时刻。
——郑朱莉（克莱尔·理查德斯 英文译）
第四批省级传统村落名录公布 泉州22个村落上榜
记者从市住建局获悉，福建省住建厅、省文旅厅、省财政厅近日公布福建省第四批省级传统村落名录，共有156个村落列入名单，其中泉州22个村落上榜。
据悉，为了更好地保留住历史文化的“基因密码”，去年以来，泉州市对全市42个“中国传统村落”实施挂牌保护，进一步优化传统村落保护利用的实施模式、技术路径，并以“十镇百村”“历史建筑保护修缮”等省、市为民办实事项目为抓手，实施历史文化保护利用提升专项攻坚行动。截至目前，泉州市已拥有1个国家级名城，1条国家级、4条省级历史文化街区，3个国家级、10个省级历史文化名镇，5个国家级、11个省级历史文化名村，42个中国传统村落、90个省级传统村落、31个市级传统村落。
22个传统村落名单
洛江区罗溪镇翁山村、罗溪镇新东村、马甲镇炉田村、虹山乡虹山村；石狮市祥芝镇古浮村、鸿山镇洪厝村；南安市眉山乡天山村、蓬华镇大演村；惠安县辋川镇更新村；安溪县芦田镇石盘村、蓬莱镇温泉村、祥华乡福洋村、感德镇龙通村；永春县蓬壶镇西昌村、石鼓镇吾江村、仙夹镇龙水村、仙夹镇山后村、湖洋镇溪西村；德化县桂阳乡溪洋村、上涌镇桂格村、上涌镇桂林村、葛坑镇湖头村。（记者谢曦）
前三季度 泉州先进制造业投资增长37%
原标题： 前三季度 泉州先进制造业投资增长37%
海峡网11月12日讯 （泉州晚报记者蔡紫旻 通讯员陈雪珍）记者从市统计局了解到，根据日前出炉的泉州经济运行主要数据，前三季度，全市经济运行保持稳中向好发展态势，经济结构持续优化。
前三季度，泉州大部分主要经济指标增长好于预期，在全省位次靠前，完成地区生产总值5684.95亿元，增长9.1%，GDP总量和增速均居全省首位。经济指标向好的背后，是泉州经济结构的继续优化，表现为工业转型升级持续推进、现代服务业发展势头良好、升级类消费品需求旺盛、投资新动能发展加快等。
具体而言，泉州高新技术产业、装备制造业发展加快。1—9月，全市规上工业高新技术产业完成增加值460.7亿元，增长9.6%，增速比上半年提高0.4个百分点。机械装备产业完成规上工业增加值328.01亿元，增长11.8%，增速比上半年提高1.4个百分点。此外，重化产业占比提升，占规上工业增加值比重由上半年的28.5%提高至28.7%；传统优势产业保持较快增长，纺织鞋服业规上工业增加值增长10.3%，建材家居业增长12.3%，食品饮料业增长9.7%，均高于规上工业平均增幅。
现代服务业集中的其他服务业支撑作用凸显。1—9月，其他服务业增加值789.20亿元，对三产增长的贡献率达53.6%，其增加值总量、增速、贡献率均居三产首位。特别值得一提的是，主要支撑指标电信业务总量增长119.9%，其他营利性服务业规上营业收入增长32.4%，均保持较快增长。
不仅如此，今年前三季度，全市升级类消费品需求也十分旺盛。其中，线上市场保持快速增长，网上零售、互联网金融等“互联网+”相关领域、行业增势较好，全市限额以上批发零售业网上零售额增长了33.7%。同时，健康娱乐类消费明显加快，1—9月，限上中西药品类零售额增长32.0%，体育、娱乐用品类零售额增长25.2%，增速分别比上半年提高2.1和14.8个百分点。
投资新动能的快速发展也十分亮眼。先进制造业投资占比不断提升，1—9月，全市先进制造业投资增长37.0%，高于全市投资增幅21.3个百分点，占固定资产投资比重由上年同期的10.9%提高至12.9%。同时，服务消费相关领域投资快速增长，在消费转型升级带动下，全市相关领域投资快速增长，与服务消费直接相关的文化体育和娱乐业投资1—9月增长达到了117.8%，信息传输、软件和信息技术服务业投资增长105.2%，卫生和社会工作投资增长91.8%，教育投资增长 33.2%，均明显快于全市固定资产投资增速平均水平。
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