在发布会上，便捷国家发展改革委副主任李春临表示：“综合研判，平安全社会跨区域人员流动量预计将达95亿人次，温暖有望创下历史新高。有序运保”
今年春节假期共计9天，多部返乡探亲与旅游出行需求将持续攀升。门共高清无码APP李春临指出，话春在总计95亿人次的便捷出行总量中，自驾仍将是平安主要方式，占比约八成；铁路和民航客运量预计分别达5.4亿人次和9500万人次，温暖整体规模及单日峰值均有望突破历史同期纪录
李春临指出，有序运保受学生放假、多部88在线观看永久假期持续时间长及节后返校返岗等影响，门共今年春运出行呈现出“节前相对分散”“假期旅游需求旺盛”“节后客流集中回升”等新特征
“如今流行的话春不仅是父母前往子女家中过年的现象，也就是便捷所谓的‘反向春运’，还有‘先回家、再出游’等新趋势逐年兴起。”李春临指出
近日，国家发展改革委联合春运工作协调机制相关成员单位，召开全国春运电视电话会议，并发布《关于全力做好2026年春运工作的意见》，对春运各项任务进行整体规划与动员部署
李春临指出，今年春运将加强重点区域、黄色软件下载热门线路及高峰时段的运力投放，统筹保障重要物资运输，尤其是能源物资、民生物资以及春耕备耕所需物资；各相关部门将持续推进重大风险隐患排查整治，重点关注客货运输源头隐患、重点路段安全问题及严重交通违法行为引发的肇事风险；同时优化购票、安检、换乘等环节服务体验，切实打通旅客出行“最先和最后一公里”堵点
实施多项便利出行措施
目前，春运火车票预售正迎来高峰时段
“如果旅客朋友们在12306客户端购票时，因时间紧、看片网站版未看清或误操作等原因导致误购车票，在支付成功后30分钟内且距离开车时间4小时以上，可申请退票而免收退票费。”国铁集团客运部主任朱文忠表示，此项措施系今年春运首次推出的便民新政策，未来将常态化实施
针对老年人等重点群体的购票需求，朱文忠介绍，对于不熟悉互联网购票的老年旅客，可直接拨打12306客服电话，铁路部门已配备人工服务，能够协助老人选票、黄游推荐订票，并支持线上或线下两种方式完成票款支付
春节期间，自驾出行人群较为集中。交通运输部运输服务司负责人高博表示，近年来交通运输部门持续推进高速公路充电网络建设。“截至2025年底，全国高速公路服务区已建成电动汽车充电枪7.15万个，其中2025年新增2万个。”高博介绍
针对新能源汽车出行需求，高博指出，将采取增设移动式应急充电设备、利用高速公路出入口周边充电设施开展补电、优化单车充电时长等多项服务措施；同时升级“e路畅通”小程序，使司乘人员可通过该程序实时查询全国高速公路服务区充电桩的运行状态，全国范围内的可变情报板及地图导航软件也将同步动态更新并发布充电设施信息
为满足游客返乡与旅游衔接的出行需求，中国民航局运输司司长徐青表示，民航局正指导航空公司着力增加往返于境内外客源地与国内旅游目的地之间的航班；推动优化适老化无障碍出行服务，提供老年人引导陪护、专属休息区及敬老候机座位等便利措施；同时鼓励推出儿童机上餐食预订服务，并配备益智玩具和儿童读物
“机场已经成为文旅体验与消费的重要场景。徐青指出，民航局正支持更多文创产品、国货‘潮品’、非遗好物”进入航站楼及机上购物目录，鼓励各地机场联合景区、商圈、酒店等推出新春跨场景优惠，打造航空与文旅融合的组合产品
综合施策确保春运安全畅通
春运期间的天气动态备受关注。中国气象局减灾服务司司长王亚伟指出，2月2日至14日正值人们集中返乡时段，我国北方、华东、华中及西南局部地区将先后受到两股冷空气影响
王亚伟建议，春运期间，北方地区应加强防范阶段性强降温及强降雪引发的道路积雪和结冰对交通与旅游出行的不利影响；华东、华中及西南地区须关注阶段性雨雪冰冻和低能见度天气对交通运输带来的挑战；琼州海峡可能遭遇阶段性大雾，需注意海上航行安全及渔船作业防护；华东南部、华中南部、华南东部以及西南地区西部气温偏高，气象干旱可能加剧，应重点做好林区火灾风险防控
春运安全是重中之重。应急管理部新闻宣传司司长申展利指出，国务院安委会、国家防灾减灾救灾委员会及应急管理部已督促各地及相关单位，聚焦道路交通事故高发路段和桥梁隧道、临水临崖、急弯陡坡、团雾频发等隐患区域，紧盯客船技术状况、铁路沿线行车环境以及民航航班设备维护等关键环节，并重点排查交通枢纽等易引发消防风险的场所，全面推进安全隐患整治工作
针对低温雨雪冰冻灾害，申展利指出，有关部门已全面备足应急救灾物资，在重点区域部署了除雪、融雪及破冰专用设备，配备了充足的应急指挥通信设施，并提前配置了直升机、无人机等航空救援力量，确保应对需求
“春运承载着亿万人民群众回家团圆的热切期盼，我们将与相关单位通力协作，细致落实各项春运举措，全力保障群众平安返乡、欢度佳节。”李春临表示
《魔力歌先生》谁让你快乐
潘卡
一档音乐综艺收官一个多月了，站内外“呼唤第二季”的声量不降反升。线下巡演广州场、沈阳场预售几分钟全部售罄，社交平台上到处是抢不到票的哀嚎。
这档让观众追着买票、追着催更的节目，叫《魔力歌先生》（以下简称“魔力歌”）。
如果你在2026年春天打开过它，大概还记得这个“震荡眼球”的画面——台上三个东北大汉摇头晃脑地唱着“扛扛扛扛扛过枪，放放放过羊”，台下的“评委”们非但没有皱眉，反而集体蹦迪，大张伟甚至跑到舞台下面跟着扭。弹幕飘过最多的两个字是：“上头”。在一众拼高音、拼编曲、拼小众品位的音综里，为什么是这档把“洗脑神曲”打在公屏上的音综破了圈？
总导演贺世攀说过一句话，或许就是答案——“音乐的本质是情绪表达和快乐传递，不应该只有专业的圈层能欣赏”。听起来朴素，但在整个行业都在教观众“什么是好音乐”的时候，它选择了问观众“什么让你快乐”，这种态度本身就是一种突破。
从“谁唱得好”到“谁让我快乐”音综评价体系的一次松绑
过去十年，音乐综艺在中国经历了从大众狂欢到圈层割据的完整周期。《歌手》把竞技推到了极致，《乐队的夏天》让独立音乐破圈，《中国新说唱》炒热了说唱文化。这些节目无一例外地在做同一件事：教育观众什么是“好音乐”。在这个过程中，一套隐性的审美等级秩序逐渐成型——能飙高音是高级的，能唱冷门是高级的，懂得花式改编的是高级的……
但“魔力歌”选择了一条相反的路。
它不问你唱得多高、转了多少个音，而是问：你唱完以后，我是不是想跟着动？“着魔团”的拍灯逻辑，与其说是评判，不如说是“身体投票”。大张伟会因为一首歌让他想喝啤酒配鸭脖而拍灯，龚琳娜会因为心跳加速而尖叫，吉克隽逸会因为看得太投入而忘记拍灯——这种“不专业”恰恰是节目刻意为之的设计。
节目监制赵婧这样理解这件事：“音乐本身就是大众与生俱来的情绪表达载体，曲高和寡的小众品类只是其中的一部分。”换句话说，节目不是在审美降级，而是让音乐从需要鉴赏的艺术品重新回归到普通人的生活乐趣。
这种回归带来的效果立竿见影。节目播出后，社交媒体上最常出现的一类评论是：“这节目治好了我的听歌羞耻。”所谓“听歌羞耻”，指的是很多人手机里有两份歌单——一份用来展示品位，一份偷偷自己听。“魔力歌”做的事情，就是把后一份歌单放到了聚光灯下，然后告诉所有人：喜欢这些歌，不丢人。
这种“不丢人”不只是节目给的一句安慰，它背后确实有生理层面的依据。从神经科学的角度看，这类结构简单明快、副歌高频重复的歌曲，能精准地击中大脑的“愉悦中枢”。大张伟在节目里说过一句大实话：“让你禁不住地喜欢。”这就是“魔力歌”的运作原理——它绕过了你的审美判断系统，直接跟你的身体对话。
那些被算法选中的人终于等来了属于他们的追光灯
如果你仔细看“魔力歌”的选手名单，会发现一个非常有意思的现象：这里面很多人，你已经“听”过他们很久了，但从来没有“见”过他们。
付豪就是典型的例子。他的《他真的对你好吗》是短视频平台的超级BGM，被无数情感类内容反复使用，但你走在街上，没人能认出他就是那个声音的主人。“魔力歌”之前，付豪最大的骄傲不是数据，而是线下开演唱会时，“有这么多朋友愿意来听我唱歌”。
金润吉的故事更耐人寻味。他曾经是阿里郎组合的主唱，拿过《中国好声音》庾澄庆组的冠军，在华语乐坛的唱片时代和短视频时代都留下过自己的印记。这样的资历坐镇“着魔团”都够了。但他选择以选手身份参赛，理由很简单：他需要拿出更多原创作品，让观众重新认识自己。
还有邓典，2018年在《明日之子2》被华晨宇评价“唱功教科书级别但没感情”，七年后再站上舞台，他对音乐的理解也变了：“唱功和情感相辅相成，别过分关注音乐之外的事情。”范泰西，一个尼日利亚人，因为在长沙街头唱《我们不一样》走红。但他承认，一年只有10到20场商演，“目前的收益不能支撑我安心做音乐”。亚森，从新疆草原到上海舞台，从酒吧驻唱到音乐剧演员再到魔力先生，他最享受的是“站在舞台上的每一刻”。
这些人的共同点是什么？他们都有实力，都有作品，都有被算法验证过的受众基础，但在传统的音乐综艺体系里，他们处于一个尴尬的中间地带——不够“素人”，也不够“明星”；不够“高级”，也不够“另类”。他们是短视频时代批量生产出来的“熟悉的声音，陌生的面孔”。
但他们也都有自己做音乐的坚持。付豪说，他不会为了流量去做特定的音乐，但也“不会抵触市场喜欢听的流行情歌这种标签”。杨润泽说，他要“跟上传播规律，但不让算法操控创作”。范泰西说，“网红歌手并不影响你成为一个实力唱将”。这些表述背后，是一群在流量与生存之间认真寻找平衡点的人。
“魔力歌”做了一件看似简单、实际上需要巨大勇气的事：给他们一个专业的、全开麦的、能面对真实观众的舞台，让他们不只是“被看见”，更有机会证明“网红”和“实力派”可以是一个人的两面。歌手满江曾讲过一个细节：导演组对魔力先生的甄选长达一年，在全国进行招募，每一首歌的聆听、每一次试音、每一轮录像，导演组核心成员全部到场。这种认真，在追求“快进快出”的综艺行业，本身就是一种奢侈。
魔丸打架，名场面在这档节目里成了“日用品”
如果用一个词来形容“魔力歌”的舞台观感，最贴切的可能是——“野生”。
这不是一个精致到每一帧都像MV的节目。恰恰相反，它刻意保留了大量的“不完美”：选手会在备采间里耿直地说“你说，老妹”；换衣服的时候服装老师会笑到倒地；纪海星会在台上讲自己差点掉进粪坑的故事；哈哈曹能把韩磊的《等待》唱成脱口秀，间奏还来一段“感谢致辞”。
但这些“不完美”恰恰构成了节目最珍贵的质感——活人感。
我们再来看看几个名场面是怎么诞生的。曾一鸣，2013年《中国最强音》的冠军，曾经让罗大佑和章子怡为他吵架、让陈奕迅再也不当音乐综艺评委的“孤狼”，在“魔力歌”里跳舞了，网友评论“年纪大了慈眉善目，队友想怎么练唱跳都配合”；邓典在李维嘉要求下，咬牙切齿地完成了一个鬼畜级别的表情；平安，那个唱《我爱你中国》的歌手，在节目里摇起了花手；白凯南一本正经地唱《大貔貅》，把张宇吓得夹着本子遁走……这些人有故事、有表达能力、不怕出糗。把他们放在一起，不设置太多条条框框，名场面就自己长出来。
被顺其自然的记录下来的，还有这些歌手之间的兄弟情。满江在讲述初舞台录制的场景时说，70多组魔力先生在三天三夜里一组一组上台，他在台下“疯狂地听到了所有歌，看到了来自全国各地的、几乎都不认识、叫不上名字的人”。三天三夜之后，他的嗓子不是唱劈的，而是“为这些伙伴鼓掌呐喊”喊劈的。比赛的后台，他们还相互指导、跨组帮忙，哈哈曹被赵骏手把手教拿麦的姿势，曾一鸣帮其他组抠细节。到了总决赛，被淘汰的选手都回来了，台上台下一起流泪。庆功宴上，所有人又哭又笑。
这大概就是节目最核心的“魔力”——它让一群本可能互相视为竞争对手的人，跨组互助、倾囊相授、赛前互相鼓励、赛后约定“常联系”，变成了一个彼此托举的共同体。
一档音综从“节目”变成了“事件”
“魔力歌”第一季在5月中旬收官。但节目真正的续篇，不是在腾讯视频的播放列表里，而是在线下演出的抢票页面上。
第一季收官后，“魔力歌”开启线下巡演，广州、沈阳两场演出票，几分钟内全部售罄。对于一个第一季刚刚结束的全新音乐综艺品牌来说，这个成绩足以让整个行业重新审视“音综变现”这件事。更值得关注的是，这种全民参与感不只体现在买票上。贺世攀提到，观众会“自发组建‘魔力歌’追更群，编排魔力舞蹈，为节目推人推歌”。节目收官后，站内外的“呼唤第二季”声量没有消退，反而愈演愈烈。
这说明了一个很重要的事实：当一档音乐综艺真正触达了大众的情绪需求，观众就不再是被动的接收者，而是主动的共建者。他们不是在“追”一档节目，而是在“参与”一个文化事件。这种“自传播”的背后，是节目精准地切中了当下社会的某种集体情绪——在压力越来越大的日常里，人们需要一种没有门槛的、不被审视的、可以全家一起参与的快乐。
其实我们一直都知道，在这个被算法、流量、KPI精密计算的时代，一群人愿意为了“让大家开心”这件事认认真真地疯一把——这本身就足够有魔力，也足够动人。
[ 责编：张晓荣 ] 阅读剩余全文（）泉州市公安机关破获首例高空抛物案件
福建法治报—海峡法治在线3月24日讯 泉州一名27岁男子刘某吃完梨子后，将吃剩的梨核，直接从29楼丢下，险些砸中路人。结果刘某因涉嫌高空抛物罪被警方依法刑拘。据悉，这是3月1日高空抛物罪入刑以来，泉州市公安机关破获的首例高空抛物案件。
3月7日中午11点多，魏先生带着小女儿在泉州市区城东学府上城小区8号楼旁边行走时，突然身边响起“嘭”的一声，一物体从高空坠下，“炸”得稀烂。险些被砸到的魏先生缓过神来后，在附近找到马铃薯残块，因此他当时判断有人从楼上扔马铃薯下来。魏先生随即报警。
警方仔细勘查后发现，马铃薯是之前别人掉落的，而从高空扔下的，其实是一个梨核。民警经过缜密调查，最终锁定了犯罪嫌疑人刘某。
3月10日，民警传唤犯罪嫌疑人刘某到派出所接受调查。经查。当天刘某在自家房子吃了个梨后，随手把梨核往楼下扔。刘某坦言，此前对高空抛物入刑略有耳闻，但没想到会发生这么严重后果。
目前，刘某已被泉州警方刑事拘留。
警方提醒，《刑法》修正案已于3月1日生效，高空抛物罪成为一个独立罪名。从建筑物或者其他高空抛掷物品，情节严重的，处一年以下有期徒刑、拘役或者管制，并处或单处罚金。（记者 叶华南）
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