台湾小吃业者冀“小摊位”撬动两岸“大市场”

AI 音乐大火，音乐版权问题为什么成了绕不开的大火坎？最近刷短视频，十条里有八条背景音乐是版权AI生成的。有的问题模仿某位歌手的嗓音唱新歌，有的开的坎直接让“周杰伦”和“林俊杰”合唱一首从未存在过的曲子。评论区吵成一片，音乐黄色网络连接下载有人觉得好玩，大火有人骂“侵权”，版权更多人压根没想过这些歌是问题怎么来的。我用一个笨办法解释AI音乐的开的坎原理：你给它喂一万首情歌，它就能学会“爱来爱去”的音乐旋律套路，然后拼出一首新歌。大火问题是版权，这一万首歌的问题创作者有没有同意？版权费该给谁？现在没人说得清。一个真实的开的坎尴尬案例2023年，一位叫“Ghostwriter”的用户用AI模仿两位知名rapper（Drake和The Weeknd）的声音，生成了《Heart on My Sleeve》。这首歌在平台上疯传，播放量破千万。然后环球音乐集团马上发声明，说这侵犯了版权，要求下架。但有趣的是，这首歌的行情网站无需下载百度搜索歌词和旋律其实是全新的，并没有直接复制原歌。它只是用了两位歌手的声音特征。问题就来了：声音算不算版权？如果算，归谁？如果归歌手本人，那“模仿声音”是不是一种新的侵权方式？法律条文里现在没有明确答案。结果就是，平台下架了事，但没人受到惩罚，也没人拿赔偿。版权法的“祖传框架”撞上AI咱们现代社会用的版权法，核心是保护表达，不保护思想。比如你可以写一个“外星人入侵地球”的故事，因为这是思想；但你不能原封不动抄《三体》的情节和文字，因为那是表达。AI音乐的问题在于，它很难被套进这个框架。训练阶段：AI要“学习”大量已有歌曲，这些歌曲几乎都是受版权保护的。这算不算复制？生成阶段：AI输出的音乐可能没有任何一段旋律和原曲相同，但整体风格、和声进行、节奏型都“很像”。免费看一级片这算不算抄袭？声音模仿：AI可以克隆某个歌手的音色，唱一首新歌。这算不算使用肖像权（或者说声音权）？有研究者做过统计，现在市面上的AI音乐模型，训练数据动不动就是几百万首歌。哪怕其中只有0.1%的歌曲被直接模仿，也是几千首歌的量级。这些歌的原作者大多是普通创作者，他们根本不知道自己的作品在被“学习”。音乐行业的人不是瞎子环球、索尼、华纳这三大唱片公司，其实早就坐不住了。2024年有一次联名起诉，针对的是两家AI音乐生成公司——Anthropic和Suno。原告方说得很直接：“你们用我们的歌曲训练模型，连授权费都不给。”被告方的反驳也挺有意思：“我们学的是音乐规律，不是抄歌。就像人听歌学作曲，难道学歌还要交钱？”这个反驳听起来有点道理，但经不起细想。人去学歌，18禁看学的是氛围和风格，而且正常人听一辈子歌也记不住几百万首的细节。AI是实实在在把所有音符、编曲、混音参数都咀嚼了一遍，甚至能逐帧分析频谱。这种“学习”的强度，远超人脑极限。法院现在还没做出最终判决。但从美国的几个判例来看，法官明显倾向要求AI公司公开训练数据，并且支付合理授权费。“版权开放”的实验：几个小团队怎么破局不是所有音乐人都恨AI。有些独立音乐人反而主动把自己的作品“喂”给AI，然后用分成模式赚钱。比如有个叫Y-Combinator支持的项目，叫LALAL.AI？抱歉，我记错名字了。准确说，是像Beatoven.ai这样的平台，专门做“版权干净”的AI音乐，素材库里的音乐都是创作者自愿授权的。生成一首歌后，51免费看片用户直接买断使用权，创作者拿分成。模式谁受益谁受损现状完全禁止AI学习大型唱片公司AI技术公司，独立创作者法律诉讼中强制授权付费原唱歌手，版权方AI平台（成本上升）部分平台已开始支付开放池+分成独立创作者和AI平台传统分发渠道小规模试点中我认识一个做配乐的独立音乐人，他自己写歌一首能卖300块钱算不错了。但他把50首无人问津的旧作挂到一个AI训练库，一年下来分到了8000多块。他说：“反正没人听我的歌，不如让AI学，赚点算点。”这话听着心酸，但也真实。“听感相似”怎么判定？法律界头大传统音乐抄袭官司，通常靠“音符对比”。比如你抄了8个小节的旋律，那很明确。但AI生成的歌，往往只是和自己的训练集有“统计相关性”。比如它会频繁使用某个和弦进行（比如I–V–vi–IV），因为这种进行在流行音乐里太常见了。你说它抄袭？那全天下流行歌都抄袭了。有个判例值得一提：2024年，美国法院受理了一桩案子，原告说AI生成的歌《Déjà Vu》和他们的歌“过于相似”。法官请了三个音乐学家做专家证人。三个人吵成一团：一个说“听感相似”，另一个说“作曲手法完全不同”，第三个说“从统计上看，和原曲的匹配度只有3%”。最后法官只能让陪审团决定。你看，专业的东西都这么难断。这种不确定性才是真正麻烦的地方。对创作者来说，你没法预期自己的权益能不能受保护；对AI公司来说，你没法预期会不会被告到破产；对平台来说，你没法放心去推AI音乐，因为随时可能要下架。用户的耳朵才不管版权说到底，版权问题之所以“绕不开”，是因为咱们听众的注意力没有被法律挡住。我喜欢听一首歌，我管它是不是AI唱的？而且很多AI音乐确实好听，甚至比一些活人的作品更对胃口。去年有个实验：让听众盲选40首流行歌曲，一半是真人写的，一半是AI写的，结果AI的歌曲平均评分略高于真人作品。但有意思的是，当告诉听众“这是AI写的”之后，评分立刻就降下来了。这种心理反应说明，我们对于“非人类创作”的接受度还在别扭期。作为普通用户，我现在最直接的感受是：AI音乐让“找歌”变成了“点菜”。你输入“夏日、汽车挡风、用宫崎骏的画风取景”这类词，马上就能生成一首氛围感拉满的曲子。这种体验是革命性的，但同时也让我产生一种奇妙的负罪感——我是不是在“偷”某个未知创作者的东西？后来我想通了。真正的偷，是偷别人已经做好的东西。而AI是在把人类过去的音乐精华拿来蒸馏提纯。它的技术本身没有善恶，但它的原罪在于没有事先商量。有人已经在尝试“解决”而不是“对抗”最近有家叫Fair MusE的非营利组织（实际是“Fair MusE”项目），联合了音乐人、AI科学家和版权律师，搞了一套“可追溯训练数据”协议。就是在AI训练时给每个音乐片段打个“指纹”，生成音乐时自动标记哪些风格特征来自哪首歌，然后按比例给原版歌曲分成。听起来很理想，但实际操作起来，光是“风格特征怎么分词”就让工程师想破脑袋。还有更实际一点的方案：平台主动交钱。比如Suno和Udio这两家AI音乐公司，现在已经开始向一些版权代理机构预付“培训费”，然后拿到一个“模糊授权”。意思就是“我付你一笔钱，你别告我，但我也不保证完全不相似”。这种方案被很多独立音乐人批评为“拿钱堵嘴”，但在法律明确之前，好像也只能这样。我翻资料的时候看到一条数据，说目前全球关于AI音乐的版权诉讼，2023年只有12起，2025年已经超过100起。这个增长速度本身就说明问题：大家都是在边用边摸索，边赚钱边扯皮。写到这里突然想到一个例子我喜欢吃火锅。如果我开一家火锅店，用了别人的独门底料配方，那肯定算侵权。但如果我只是去各家火锅店吃了一圈，回来自己调配出一种口味像但配方完全不同的底料，这算不算侵权？人的学习方式和AI的学习方式，本质区别就在这。人可以“吃了一圈”，但记不住每一家的精确投料量；AI可以，它甚至能分析出香菜末的平均直径是多少毫米。这让人想起上世纪采样音乐兴起时的争议。当时大家觉得“用别人的旋律片段就是偷”，但后来形成了“只要改编得足够多，就不算侵权”的惯例。AI音乐大概也会走上类似的路：从早期的野蛮生长，到中期的疯狂诉讼，再到最后形成一套大家都接受的游戏规则。只是这个过程不会太快，因为每个技术迭代都会推翻之前的法律共识。今天你在网上听到的AI热歌，说不定明天就成了某个判决书里的证据。唯一能确定的是，音乐这东西，从来没像现在这样跟法律紧密捆绑过。咱们普通听众能做的，就是一边享受AI带来的便利，一边保留对“人味儿”的喜爱。反正算法再强，也造不出完全没听过的新流派——它只能把旧东西拆了重拼。所以，原创作曲家们暂时不用太焦虑。对了，你最近单曲循环的那首AI歌，事后知道真相后，你还想继续听吗？

泉州市共拆违489宗 面积逾32万平方米

原标题：泉州市共拆违489宗 面积逾32万平方米

围绕“五大类别”“六个结合”

全市共拆违489宗 面积逾32万平方米

逐个图斑督促整改，严拆占耕建筑；拆除景区违建，护航重点项目；拆除高铁沿线及水库周边违建，维护城市形象……

自9月11日泉州召开“两违”治理“百日拆违行动”动员部署视频会以来，泉州市治违办高度重视，按照“治违工作要有大动作、大突破”的总体要求，以“控新增、化存量”为目标，坚持“属地管理、条块结合、突出重点、综合整治”的原则，树立大治违理念。围绕“五大类别”（产业项目类、城市建设类、生态环保类、上级督查类、城市形象类），做到“六个结合”，即与重点项目落地相结合、与高速和高铁沿线以及重要通道环境整治相结合、与环保督查整改相结合、与国土卫片及景区图斑整改相结合、与古城“双修”相结合、与新城片区开发和生态连绵带建设相结合，再掀“两违”治理“百日拆违行动”新热潮。据悉，“两违”治理“百日拆违行动”启动以来，截至9月27日，全市共拆违489宗，面积321473平方米。接下来，各县市区的亮点将陆续登场，我们也将对“百日拆违行动”进行专题跟踪报道。

泉港

拆除高铁及水库周边违建

9月12日，泉港区全面启动全区“两违”治理“百日拆违行动”，掀起了整治“两违”的高潮，实现2018年新增“两违”100%拆除，存量“两违”有效化解。“两高”沿线的非法养殖场，高铁沿线、水库周边违法建筑均进行拆除，形成高压的舆论态势。

近日，泉港区城市管理行政执法局以及界山镇、涂岭镇等400多名工作人员联合执法，依法对辖区内6处违法建设实施强制拆除，总面积约4200平方米。据了解，这些违法建筑为福厦高铁可视范围内及沈海高速（含复线）两侧的“两违”。

据悉，在福厦高铁可视范围内和沈海高速（含复线）两侧零散分布着数座违法搭盖的房屋或养殖场，有的为砖混结构，有的用钢架、彩钢瓦搭建，有的现场部分房屋尚未封顶，仍在建设中。

现场执法人员介绍，这些房屋、养殖场质量低劣。执法人员依法进行查处，要求违建者自行拆除遭拒绝。经过摸底排查，执法人员制定了详细的方案，对6处违法建筑予以拆除。

28日，泉港区涂岭镇泗洲水库边上的农家乐因存在多处违建依法被强制拆除，此次拆除行动，由涂岭镇牵头，联合区执法局、农林水局等相关部门出动执法人员100余人次，动用大型机械7部，共拆除泗洲水库一处农家乐7栋违法建筑物，拆除面积约4300平方米。

据了解，这家农家乐没有合法用地和建设手续，由于紧邻水库，又没有排污设施，长期经营肯定会对水体造成污染。

据了解，执法人员上周就对该农家乐下达了《限期责令拆除通知书》，并入户做思想工作。最终业主同意拆除违章建筑。泉港区将以“两违”治理“百日拆违行动”为契机，对全区库区内农家乐等违法建筑进行全面梳理排查，严打严控违法建设，守护好泉港的绿水青山。

晋江

逐个图斑整改 严拆占耕建筑

晋江以土地卫片执法监督检查为契机，加大国土资源保护和违法行为纠正惩戒力度。

在执法过程中，执法人员以遥感监测数据为基础，以建立整改台账、逐个图斑督促整改、逐个图斑核查销号为基本方法；以处罚拆除破碎复垦复耕，补办手续为整改标准；以彻底消除违法状态，恢复土地原貌为根本目标；对不符合土地利用总体规划的违法用地依法拆除复耕到位，对符合土地利用总体规划和补办用地手续要求的，要求企业配合补办用地手续。

惠安

整治违规石材厂

“百日拆违行动”开展以来，惠安县积极响应，迅速行动，对辖区内的“两违”进行摸排整改。

针对违规石材厂堆放荒料造成“两违”图斑点多、整改难度大等问题，山霞镇村干部多次与业主进行沟通、宣传相关土地政策等。对石材厂整治以督促业主自行整改为主取得成效，腾出土地面积1333平方米，并对土地完成了复垦，打响了山霞镇“百日拆违行动”第一枪。

安溪县行政执法局组织拆除违法搭建

安溪

拆除用诈骗所得建成的房屋

9月21日，安溪县行政执法局、公安局、国土局等部门深入尚卿乡的青洋村、尤俊村、中山村等地，对6宗违法占地、违法搭建或使用电信诈骗非法所得款建造的房屋共5000多平方米进行依法拆除。

上午9时，联合执法队来到青洋村，拉开警戒线，安排足够的执法队员和防暴队员进行安全执勤。两台挖掘机同时作业，对违法建筑进行强制破拆。联合执法队发扬“不怕吃苦连续作战”精神，拆除一处接着转战下一处，用实实在在的行动推动拆违工作稳步向前。下午2点，伴随着挖掘机的轰鸣和漫起的烟尘，5宗违法建筑全部拆除完成（1宗违法建筑经执法人员多次劝导，自行拆除），对违法占地建房和使用电信诈骗非法所得款建房等行为起到有效震慑作用。

德化县行政执法局组织拆除水库周边违建

德化

拆除景区违建 保护水资源

彭村水库位于德化县国宝乡和盖德镇境内，是一座以供水、防洪功能为主，兼有发电等综合效益的中型水利枢纽工程。它是泉州地区的第三大水库，也是晋江下游应急备用水源工程，库区周边环境保护尤为重要。

然而，在彭村库区路、格头村回头虎的27户村民趁水库建设期间在该库区周边抢搭抢建砖瓦房，属违法建筑。国宝乡向这些违建村民下达了《拆除违法（章）建筑通知书》并多次敦促自行拆除，但当事人拒不整改。日前，德化县国宝乡联合县行政执法、国土、水利、林业等部门依法对彭村库区路、格头村回头虎27处建筑实施了强制拆除，面积约3092平方米。

德化县行政执法局相关负责人表示，德化县将以“两违”治理“百日拆违行动”为契机，对水库区违法建筑进行全面梳理排查，严打严控违法建设，坚决打击库区违法建设的嚣张气焰。

泉州开发区

恢复公共用地 提升园区环境

“百日拆违行动”开展以来，泉州开发区治违办按照“六个结合”要求，以“控新增、化存量”为抓手，共拆除违法建筑5宗，面积780平方米。不仅恢复了公共用地，也消除了安全隐患，进一步提升了园区颜值，为市民提供了便利。

其中，在安泰路安置地的2处历史遗留违章建筑是当地居民私自占用搭建的，不仅占用了公共用地，阻塞消防通道，日子久了也影响了邻里关系。开发区执法分局出动执法人员40余名，大型挖机1部，对2处违法建筑进行了集中拆除，拆除面积200余平方米，改善了周边居民生活环境。

崇顺街豪鑫厂区内存在钢结构的违章搭盖，存在重大安全隐患。在执法队员的多次督促劝导下，当事人自行拆除该违章搭盖，面积500平方米，及时消除了安全隐患。■记者 李心雨 通讯员 方向阳 文\图

泉州：古老南音插上交响乐翅膀 吹起跨界合作风

想起2017年12月15日的演出，泉州南音非物质文化遗产代表性传承人蔡雅艺仍记忆犹新。当天，大型交响合唱《长安门》在奥地利维也纳金色大厅上演，蔡雅艺演唱第三部分《出汉关》，首次将泉州南音带到金色大厅向世界展示。

原汁原味的南音，与西方管弦乐交相呼应、融为一体，突破了文化的藩篱，结下了奇妙的艺术情缘。历届文化艺术节活动的举办，令泉州文化艺术频频登上国际舞台，得到了世界范围内的文化界、艺术界人士的关注。中国音协副主席、原中国交响乐团团长、作曲家关峡就是其中重要的一位。在他的引领下，泉州南音艺术人士不断打开新视野，通过对传统文化艺术的创新，唱响了新时代的文化和弦。

□记者 游怡冰

观点 丰富的泉州城是艺术宝库

选择泉州南音进行合作，并不是偶然。“泉州是一座中国传统文化和西方古典文化交融千年的城市，这让我印象十分深刻。”关峡曾在受访中表示，在多次来泉州的经历中，他发现泉州保留有包括梨园戏、南音等丰富的艺术资源，而且多种宗教在泉州和平共处、多种文化在泉州相互交融，使这座城市的丰富性令人难以想象。

2016年，中国国家交响乐团原创中心组织第一批作曲家前往福建采风，就闽南文化与交响乐的结合进行探索式挖掘。之后，在2017年3月，国家交响乐团组织第二批作曲家就南音艺术进行定向采风，时任交响乐团团长的关峡带领五位中青年作曲家为南音交响乐创作寻找素材与灵感。

蔡雅艺回忆，当时，她与关峡带领的作曲家进行了长达3个多小时的交流。从南音源流、泉州南音与其他地区南音的异同，到乐器演奏、规则规律、曲谱曲牌、发音咬字，事无巨细。艺术创作的灵感源于生活。当时，关峡带领作曲家们走访了泉州古城、崇武古城等。

“当我走在泉州的街头巷尾，看到市民在欣赏南音，台上台下那种平和自然的状态，让我非常感动！”对于泉州，关峡称赞，泉州文化的多样性以及和生活的紧密相连是很突出的特点，文化完全是和群众的生活融合在一起，这在中国的城市里是很少见的，在世界城市范围内也是罕见的，非常难得。

延续 古老南音吹起跨界合作风

“南音是中华传统文化的瑰宝，应该让更多人来欣赏它，这是我们要做的事。”近年来，关峡努力为南音插上交响乐的翅膀，完成创造性的转换和创新性的发展，让古老的南音登上世界的舞台。他表示，“对于西方来说，运用他们熟知的形式，可以让南音更迅速地被接受，让外国听众更容易领悟到南音的美妙。”

在第三届海上丝绸之路国际艺术节的“海上丝绸之路艺术发展论坛”活动中，关峡的发言以《文艺创新——新海丝文化发展的源动力》为题，着重分享了中国国家交响乐团在新海丝语境下的交响乐创新经验。他表示，本土的优秀音乐需要与当今世界协同发展，这就需要不断创新实践找到古与今、东方与西方的接口。

这几年，南音与交响等现代音乐元素频频互动。关峡与团队在新海丝语境下的交响乐创新创作方面做了很多尝试，“南音交响”也收获了许多成果。在金砖国家领导人厦门会晤文艺晚会上，南音与西方交响乐擦出别样的火花，令外国政要、友人赞叹；在国家大剧院举行的“南音交响”世界首演也非常成功，观众都表示出发自内心的感动，被演出的魅力所折服。

“关峡团长为南音与交响乐的合作提供了顶级的平台，进一步证明了南音是民族的，也是世界的。”蔡雅艺表示。

可以预见，正如关峡所述，西方的艺术形式和中华优秀传统文化南音的结合，为大家带来了东方独特的韵律、独特的美感、独特的色彩。这样的尝试是非常有意义的，未来，泉州也将有更多这样的跨界尝试，进一步传播泉州文化，在世界范围内壮大泉州声音。