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“我们拥有最璀璨的播出历史，为何就拍不出考究的日太古装剧？”
如今的古装剧清一色主打“丧葬风”？人脸白得跟刷了层腻子似的，场景假得宛如影楼布景，平年观众早已受够了这些塑料感十足的播出历史剧！
1月23日，日太央视剧《太平年》直面内娱短板，平年91免费看10耗时精心打造：8000套戏服、播出50斤铁制铠甲，日太实地拍摄于大漠，平年服化道每一处细节都彰显着十足用心。播出
本以为朱亚文已够有分量，没想到65岁的平年倪大红一亮相，满脸皱纹皆是播出权谋气息，瞬间将流量小生的日太光芒碾压得无影无踪，这哪是平年同台竞技，分明是降维打击！
这并非在演戏，而是以顶尖的审美与表演实力，狠狠扇了那些只靠抠图堆砌的“S+级”烂剧一记响亮的耳光！
让眼睛“吃点粗粮”
如今的古装偶像爱情剧，仿佛一杯甜到发齁的奶茶，刚入口便令人窒息；情节毫无逻辑，感情线也空洞乏味，处女911网看得人直摇头。
而本期央视开播的《太平年》截然不同，它像一杯混了砂砾的烈酒，灼喉辛辣，却令人醉意上头。这部剧最具“狠劲”的地方，在于它硬生生把“肮脏”的现实推到观众眼前，逼人直视。
别的剧组为了省开支，随便拉块绿幕，演员们待在空调房里说着空泛动听的台词，脚下连点实感都无。
《太平年》剧组真是拼了，为还原五代十国的乱世氛围，竟将数百名演员和工作人员直接送往敦煌戈壁实地拍摄。
镜头掠过那片黄土，屏幕前的你几乎忍不住伸手去拭——呼啸的风沙仿佛真拍在脸上，城墙不是贴着精美壁纸的泡沫板，而是粗糙的土坯，每一处裂缝中都挤满了上千年来沉积的尘埃。
这并非横店那些被数百个剧组反复征用的“通用背景板”，而是91免费精选大地本来的颜色。
该剧的服化道可谓“丧心病狂”，正是这份极致打磨为其品质奠定了坚实基础——毕竟数据不会说谎，可有些数据确实令人瞠目结舌。
普通剧组准备几百套戏服已是顶级配置，而这剧的美术团队简直疯狂，光是服装和铠甲就筹备了八千多件，这可不是夸张，而是实打实的用心与诚意。
一套盔甲竟由两千七百多片金属甲片手工缝制而成，非机器压制，全凭工作人员一针一线精心缀合；更甚者，还需额外雇佣人员特意对盔甲进行“搞破坏”处理。
打磨、做旧，再泼上几笔墨迹般的痕迹，务必要呈现出仿佛在死人堆里翻滚三圈后的血腥气息。当朱亚文穿上那身布满划痕的乌锤甲站定，雄性的压迫感便瞬间扑面而来，根本无需台词撑场，视觉冲击已然炸裂屏幕。
导演更为大胆，直接舍弃了将人物拍得像白煮蛋般的鉴黄师APP免费安装网红滤镜，转而启用8K摄影机搭配蔡司SP镜头组。
这个镜头与拍摄理念截然不同，它将演员脸上每一处细节——毛孔、胡茬，乃至鼻翼卡粉的窘境——毫不遮掩地推至你面前。
不过在逆光下，这份真实反而比精心修饰的“盛世美颜”更令人震撼，黄昏的暖阳与大漠孤烟交织碰撞，随手一拍便是流淌的《清明上河图》。
它以一种近乎偏执的审美姿态将话说得明白无误：别把观众当傻子，什么是个假花，什么是真牡丹，人心如明镜，一清二楚。
倪大红这枚“老姜太辣”
造型堪称极致，但内里能否撑得起，还得靠灵魂是否够分量。咱们观众也得坦白，最初确实是奔着那两位老戏骨来的。
白宇将钱弘俶诠释得淋漓尽致，从腰间穗子轻摇、天真顽皮的爱流win10/win10/win10/win10/百度王子，到为守护一方百姓而不得不屈身俯首的君主，角色转变自然动人。
朝堂演讲那一幕，他眼眶发红，脖颈青筋凸起，那份国破家亡般的无能为力，仿佛有只手穿过屏幕，狠狠扼住你的心脏。
朱亚文简直不用多说，浑身都是荷尔蒙，演绎赵匡胤时，在草莽的匪气与帝王的霸气间自如切换。
前一秒还在外面趾高气昂，下一秒回到家里就被老爸摁在地上揍背，那股“血脉压制”的荒诞感，让人笑过之后，心头却悄然泛起一阵酸涩。
当众人觉得演技已臻巅峰之时，65岁的倪大红却悠然登场，甫一出现，仿佛连屏幕内的气息都被抽空。
他饰演权臣胡进思，戏份少得如同路人甲，可正是这短短几幕，竟把整场戏的焦点尽数攫取，活生生演绎出什么叫“教科书式的抢戏”。
如今的流量小生演戏，生气全靠嘶吼，难过只用眼药水，一惊吓就是瞪眼珠子；再看倪大红，脸上的每一道皱纹都像是刻进了角色里，褶皱之间尽是演技。
那场“大王倒下”的混乱中，四周喧哗鼎沸，倪大红却默然伫立，眼神初时掠过一丝难以捕捉的惊惶，转瞬之间便沉寂如渊，透出深不见底的谋划之意。
即便只是留下一个背影，你也分明能察觉到这老狐狸脑中正盘算着八百种坏主意；一听“药石无医”，倪大红的演技瞬间全面爆发！
他的面部肌肉仅轻轻颤动了一瞬，那份对局势失控的恐慌、对未来如赌局般的孤注一掷，全都藏在那张看似毫无波澜的脸上——这才是真正的老戏骨。
那个在《狂飙》中让高启强称“泰叔”的男人，换到任何朝代，照样能教内娱懂规矩。他用实力证明了一件事：只要演技足够扎实，番位不过是个笑话。哪怕你默默站在角落里抠手指头，聚光灯自然也会追着你走。
与倪大红相比，那些依赖修图和炒作走红的“顶流”，显得太过青涩，仿佛仍未脱离襁褓，着实令人不适。
火爆几乎是不可避免的。
《太平年》为何能引爆热潮？
是因为衣品出众？还是表演功力在线？
不，恰恰因为它击中了观众积压已久的怒气——这些年，资本塞给我们太多“电子榨菜”。
他们以为观众容易被忽悠，随便拽两个流量明星，淘一个IP，架几块绿幕棚，就能宣称是“S+级大制作”；剧情混乱也不打紧，反正只要有张好看的面孔就足够了。
哪怕历史设定再荒诞不经，也挡不住观众疯狂追剧的热情，毕竟有俊男美女谈恋爱就足够了。这种心态，就像厨师干脆把味精袋丢进锅里，还强求食客说出“真香”一样傲慢。
相较之下，《太平年》可谓独树一帜，剧名本身便充满尖锐的反讽意味——在人人自危的乱世，最遥不可及的梦想竟只是迎来一个“太平年”。
为打磨好这个故事，剧组花了近十年时间推敲剧本，而这段时光，已足以让其他团队拍完数十部平庸剧集，并赚得盆满钵满的片酬。
在这个喧嚣至极的时代，能静心用十年打磨一件作品的，要么是傻子，要么就是真匠人，这不正像商超界那个“胖东来”吗？
当众多超市纷纷琢磨如何偷工减料、误导消费者时，胖东来却将服务推向了极致，让商品信息透明化。《太平年》便是影视圈的“胖东来”。
它敬畏历史，并未将五代十国演绎为虚浮的言情幻境；它敬重技艺，非遗草木染工艺说启用便立即呈现；而它最珍视的，是每一位观众，拒绝以流量明星稀释我们对品质的期待。
这部剧走红，实则是观众共同投出的一次选择。
我们用遥控器和点击率向资本传递信号：别再制造那些千篇一律的劣质内容了，我们要的是真实的山水、真实的历史、真正的演技。
即便脸上沾满尘土，即便衣着破旧不堪，只要真实存在，我们便愿意买单。一部《太平年》或许无法拯救内娱，却至少点燃了一盏灯。
内娱发展至今，制作精良的剧集并不少见，从前有《长安十二时辰》，后有《长安的荔枝》，如今再添一部《太平年》，可见仍有团队在执着于打造高品质作品。
结尾
潮水退去，裸泳者现形，真金自显，真相清晰可见。各位，请珍视这样的剧集，你每一点击优质作品，便是在为烂剧打上一记响亮的耳光。
莫使劣币驱逐良币，勿令“太平年”沦为影视圈的绝唱。
改写后的内容：
记者：菅原由势的下家预计很快有结果，意甲球队有意他
北京时间8月25日，据日本记者Kazu Kakiuchi消息，菅原由势的下家预计很快有结果，意甲球队有意他。
该记者表示：“菅原由势的下一家俱乐部预计很快会有决定，对他转会有意的领跑者包括意甲球队。”
现年26岁的菅原由势目前效力于南安普顿，上赛季球员被租借至云达不莱梅，代表球队出场31次，贡献6次助攻，他与南安普顿的合同至2028年。
东门窑：古代泉州离海最近的窑场
其宋元时期产品在器物的釉色、器型和装饰纹样等方面彰显大气、包容与开放的时代艺术之美；古窑址见证了泉州海洋贸易的兴盛
社区展馆为民众介绍东门窑址的沿革情况
核心提示
东门窑址，位于今天的泉州市丰泽区华大街道城东社区内，该遗址分为南窑和北窑两个区域，是泉州宋元时期海上丝绸之路陶瓷商品的重要生产窑场之一。东门窑临近泉州港，交通便利，资源丰富，其陶瓷生产与外销一度十分繁盛。该窑址对于研究古泉州港乃至福建的陶瓷外销史，具有重要的价值和意义。
□记者 吴拏云 文/图（除署名外）
窑址上有7条窑炉遗迹
17世纪，欧洲人在一本记录西方与中国瓷器贸易往来的《葡萄牙王国记述》书中，将龙泉青瓷称为“是人们所发明的最美丽的东西，看起来要比所有的金、银或水晶都更可爱”，可见古代龙泉青瓷在欧洲的受欢迎程度。宋元时期，在泉州东门外的碗窑乡也曾大量产出青釉瓷。这种青釉瓷，釉呈天青色，青中泛灰或青中泛褐，玻璃质感较强，透明莹亮，釉面呈细小冰裂纹，属窑变的自然开片，其风格颇具浙江龙泉青瓷特色，故被称为“土龙泉”。除了青釉瓷器外，东门窑还生产青白釉瓷器、白釉瓷器、青黄釉瓷器等。当时东门窑的瓷器行销海内外，尤以东南亚的国家和地区为主，东门窑也因此成为闽地陶瓷商品的重要生产窑场之一。
如今前往东门窑址，我们发现窑址位于泉州市丰泽区华大街道城东社区的碗窑和后路两个自然村落。据介绍，遗址分为南窑和北窑两个区域，窑炉沿南北山坡陵坡处构筑。两座小山坡为一条早年可供运载货船通行的窑址溪间隔。
泉州市博物馆的考古报告显示，东门窑址上有窑炉遗迹7条，其中北窑4条，南窑3条，分布总面积约8万平方米。其中北窑遗址面积较大，南窑遗址较小。北窑4条窑炉遗迹中，有一条保存相对完好，窑头、窑尾、隔墙、护窑墙、窑门均有保留，两侧窑壁也均有部分留存，是典型的龙窑形态。其余3条保存相对较差。窑址周围均有众多瓷片堆积存在；南窑3条，仅其一发现窑头、窑尾，窑炉周围亦有大片堆积层。总体来看，窑长在50米至80米之间，窑宽有2.5米至3.2米不等。另外，北窑勘探区域有疑似作坊遗迹一处，现保存一口大陶缸，并在该区域出土轴顶箍等窑车上使用的构件。
据悉，东门窑俗称“碗窑”，遗址遗迹发现于1953年，后经专家考查认定，这里的窑场创烧于唐，盛烧于宋元，废于元末明初。其遗址遗存丰富，是研究宋元时期泉州陶瓷生产技术、工艺以及外销瓷的重要实物资料。
窑址附近瓷器残片随处可见
窑场盛烧达数百年之久
据泉州市博物馆陈冬珑撰文介绍，泉州制瓷手工业始于德化与永春交接的商周辽田尖窑址，该窑址上曾出土原始瓷、窑具、生产工具等标本；隋唐五代，随着时代和市场需求的发展，制瓷技艺得到延续，各地窑业也随之增加，各大窑址出土的青釉瓷器，轮制、灰胎、釉厚、无纹饰，窑具有托座和支钉；宋元时期，泉州海外贸易进入鼎盛时期，国内外对瓷器的需求量日渐增加，泉州地区制瓷自然条件优越，该时期各地窑址数量急速增加，瓷器品种也增多，在原有的青瓷上，又增加了青白瓷、白瓷、酱釉瓷等，窑具有匣钵、支圈、垫环、托座、托盘、托柱等，纹饰也更加多样化。
据丰泽区民俗及历史研究学者魏朝阳介绍，北宋时期，泉州未受战乱骚扰，社会稳定，经济繁荣。南宋偏安江南之后，经济文化重心逐步南移，泉州地区的制瓷手工业经济，达到空前的繁荣。宋代朝廷在泉州设立“市舶司”，开拓海外贸易，谋求商利以助国用，更推动了陶瓷外销的快速发展。到了元代，仍袭宋制，继续开拓海外市场，泉州一跃成为东方第一贸易大港，海外交通贸易盛况空前，贸易商品需求量不断增大。泉州海外交通贸易的繁盛，刺激并推动了泉州乃至其周边地区贸易商品的生产，其中陶瓷商品尤为显著。
在泉州所有古窑址中，东门窑址离海最近，直线距离不到1000米，也是宋元时期离后渚贸易港最近的陶瓷生产窑厂。东门窑址的南、北窑，中间有一条溪流，自西向东直达浔尾（美）港。因离后渚码头最近，并有溪流相通，窑场运载货物十分方便，所产瓷器顺流而下，至浔尾港普济桥渡口，再转运出海，源源不断地销往海外。
魏朝阳表示，古时泉州东门窑场周围松林茂密，山泉不断，溪流直下后路双坑口（古窑码头），并向东进入大海。后路村的东南部蕴藏着大量的陶瓷矿土。优越的自然条件，为窑场的发展提供了充足的燃料和原料，以及粉碎、淘洗瓷土的水力资源。水、陆交通十分便利，产品外销通道畅通，使泉州东门窑盛烧达数百年。在窑址所在地附近迄今尚有地名“瓷土潭”“瓷土山”“水磨”等的存在。
南宋青釉折沿小瓷碗（资料图）
产品彰显时代艺术之美
东门窑址在靠近海边的小村，由于受到山地土壤、气候、原材料等因素的影响，对于龙窑窑业烧制的产品在成型、装烧及窑炉建造等方面上都有自己独特的技艺，是研究宋元时期泉州沿海陶瓷手工业技术内涵与特性的依据。东门窑的陶瓷产品整体来说素雅大气，纹饰丰富多彩，具有很高的艺术欣赏价值。
据介绍，东门窑址生产的陶瓷器型主要有盘、碗、碟、钵、罐、执壶、杯等，大碗、大盘等，器型敞口大方，凝重浑厚，独具器型的素雅大气之美。器物装饰纹样较为简单朴素，主要有莲瓣纹、缠枝花纹、牡丹纹、菊瓣纹、卷草纹、直道纹、篦纹等。据陈冬珑介绍，在制瓷技艺方面，东门窑制瓷工艺主要有手拉坯和模制两种，大多器物的手拉坯痕明显，模制有坯体和装饰部位的模具。器型装饰工艺为刻、划花与印花并行，以刻、划花为主，同时尚有堆塑、镂雕等装饰形式艺术。有器物是使用多种装饰工艺的，如泉州海外交通史博物馆收藏的青釉刻画虁龙双环耳瓶。通过东门窑采集的窑具标本来看，该窑址的装烧工艺有叠烧法与匣钵装烧法，除此以外还有垫饼、垫柱、垫圈、支钉等辅助装烧窑具。
东门窑址采集的陶瓷标本显示，这里生产的产品以日用品为主，也有少数陈设器，以青釉、青白釉瓷为主，典型的宋元时期龙窑支钉、支圈烧制，器物圈足或器物内底留有支钉或支圈的痕迹。这在一定程度上反映了东门窑当年生产的大致景象和市场需求。在器物的釉色、器型、装饰纹样方面，东门窑产品都彰显了泉州宋元时期东方第一大港那种大气、包容与开放的时代艺术之美。
窑址处立有保护碑
研究窑址兴衰 具有借鉴意义
众多文献资料显示，宋元时期瓷器作为货品，常被用来与东南亚国家进行贸易交换，换取所需物品。元代汪大渊的《岛夷志略》中记载诸多船只从泉州顺风而行“浮海越数十国”，船上贸易之货品有青瓷器、青碗、青白花碗、青白碗等。从历次考古调查勘探采集的器物标本上看，泉州东门窑址生产的瓷器大多是供外销用的贸易商品，这在国内水下考古发现宋元时期沉船出水的器物和国外考古出土的器物上，都得到了印证。专家认为，东门窑址的兴起与发展，以及对泉州港对外贸易的繁荣所发挥的作用，历史脉络清楚，这对于泉州港与海上丝绸之路的研究具有重要历史价值。
“2009年，第三次全国文物普查期间，文物普查队员曾到东门窑址进行复查，并登记造册。2017年7月至2019年3月，泉州市博物馆组织考古专业人员，对该窑址进行抢救性考古调查、勘探，出土大量瓷器标本。社区居委会对古窑址十分重视，近年在其周边进行了保护性的环境整治，窑址没有发生盗挖盗掘现象。”华大街道城东社区党支部书记姜玉霞告诉记者，“社区还创建了相关的展馆，对东门窑址进行知识普及与宣传。”
与记者一同踏勘遗址现场的泉州市人大常委郭培明认为，泉州是海上丝绸之路起点城市，陶瓷是泉州城市文化最具特色的符号之一，讲好泉州故事，与之相关的历史遗址备受社会关注。东门窑（碗窑）是宋元时期泉州外贸瓷的重要加工生产基地，这里出品的暗刻画花大碗出现于“南海一号”沉船上。今年3月，我市已把该窑址列入省级文保单位申报名录，建议有关部门着手规划建设遗址公园，这样可更好保护历史文物，又增加一处市民文化休闲的园地。如果把东门窑遗址与浔美青莲寺（当年附近有著名的无尾桥古渡口）、后渚宋代古船出土处、洛阳桥、红树林、百崎接官亭、海丝艺术公园、蟳埔渔村、文兴渡、真武庙等串联起来，完全可以打造出一条很有特色的海丝旅游线路。
泉州在宋元时期发展为东方第一大港，海外交通发达，贸易空前繁荣，陶瓷与丝绸、茶叶成为大宗外销商品。东门窑址的产品在日本、菲律宾、马来西亚等海上丝绸之路沿线各国和地区多有发现，证明在宋元时期，东门窑址产品外销到日本和东南亚诸国，为福建古代外销陶瓷的主要生产地之一，是泉州古代海上丝绸之路的重要环节。魏朝阳表示，泉州的东门窑与磁灶窑、同安窑等古窑场，曾为宋元时期泉州海上出口贸易作出过重大的贡献，了解它们的历史和兴衰过程，对于现代海外贸易同样具有借鉴意义。
窑址上出土了大量瓷器标本
南宋青釉敛口瓷碗（资料图）
北宋后期青白釉棱纹合（资料图）
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