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《银幕》场刊
《故土》3.3《米诺陶》3.2《突如其来》3.1《纸老虎》2.8《我们的救赎》2.8【新】《希望》2.8《峡湾》2.5《奈义日记》2.5《我爱的男人》2.4【新】《苦涩的圣诞节》2.2《所爱之人》2
《未知》1.9《一个女人的生活》1.9《穆兰》1.9《温柔的怪物》1.8《嘉朗丝》1.7《平行故事》1.7《盒子里的羊》1.3

华语场刊
《纸老虎》3.4《突如其来》3.1《故土》2.9《峡湾》2.6《穆兰》2.6《奈义日记》2.6《米诺陶》2.5《希望》2.5《苦涩的圣诞节》2.2《所爱之人》2.1《未知》2.1
《我爱的男人》1.8【新】《我们的救赎》1.6【新】《平行故事》1.6《一个女人的生活》1.4《嘉朗丝》1.4《盒子里的羊》1.3《温柔的怪物》0.9

陀螺电影评分表(单击图片展开查看)
戛纳日记Day9
*写于法国时间5.20晚
戛纳第九天的观影从导演双周单元的影片《忽喇喇似大厦倾》开始。
本片其实是拿奖今年戛纳片单中为数不多的英国电影,导演克里欧·巴纳德曾凭借《自私的戛纳巨人》和《阿里与艾娃》两次进入双周单元。
影片以四位男性的日记友谊为轴线,儿时他们曾经共同生活于伯明翰一个粗野主义风格的太想大楼中,并且共同目睹了这座建筑被爆破拆除的拿奖香蕉视频下载安装过程,这一事件成为了影片贯穿始终的戛纳视觉记忆和隐喻。如今,日记步入而立之年,太想四位好友或贫或富,拿奖走在完全不同的戛纳人生轨迹上,在各自的日记困境中挣扎。
电影探讨的太想是当下英国中下阶级的生活,并借角色之口批判他们所亲历的拿奖剥削,如何在保持清醒、戛纳91n 秘拥有平等的住房与工作权利和健康的心智——这些其实是非常深刻且值得深究的问题,但电影却非常遗憾地将包裹在大量的抓马之中,推动情节核心发展的内容,几乎都是靠意外、劈腿往事还有“幡然醒悟“完成,着实平淡无奇。

今天的第一部主竞赛是伊曼努尔·马雷导演的《我们的救赎》,同《穆兰》一样背景设定在维希法国时期。在观看之前,我一直以为本片的主角亨利·马雷是虚构的人物,直到电影最后才发现,其实这个角色的原型是导演的曾祖父,而影片的情节也是从曾祖父和曾祖母的书信中梳理、再创作完成。91n 78
主演过《坠落的审判》而被中国影迷熟悉、进而爱称为“法国张震”的斯万·阿劳德扮演了大男主亨利。这似乎是一个先天成立的“反面角色”:在这个对专制且对纳粹主义妥协的新政权成立初始,亨利就带着一摞自费出版的佩坦主义政治宣言《我们的救赎》独自前往维希,希望能为“新法国”效力,他的才华很快得到了认可,在劳动部负责管理失业人群的办公室谋得一席公职。不过,亨利本人并非是狂热的法西斯意识形态信徒,而是一个渴望阶级跨越的投机分子和职业官僚。为了个人仕途,他可以毫无波澜地处理遣送犹太人的文件,将残酷的迫害视作日常行政工作的一部分。

如此以来,《我们的救赎》就和《穆兰》形成了饶有趣味的对照。
马雷通过自己先辈的真实历史,戳破了法国人常有的“祖辈都在抵抗运动中”的某种历史自恋,展现了普通人是如何通过沉默、盲从和明哲保身,成为极权机器上顺从的齿轮,是另一种形态“平庸之恶”。这也解释了电影中斯万的魅力何以被刻意地削弱,超过140分钟的时间里,他的角色并没有《坠落的审判》中那般的令人觉得可靠和贴心,看起来更多的是自大和狡黠。
因为特定的背景门槛,《我们的救赎》多少会令不熟悉法国历史的观众觉得有些难以进入。不过,91n.com在线即使是在理解到这层设定和意涵后,本片依然令人觉得较为单调冗长。为了凸显亨利工作的枯燥和法西斯体制的官僚主义,影片花费了大量篇幅展示冗长乏味的行政会议。虽然这是马雷的刻意为之,但也导致了叙事节奏问题,观影体验十分疲惫。据一位媒体朋友讲,在卢米埃尔厅的首映现场,有的记者在开场时准备拿出本子记录,结果中间睡着四五次,本子和笔不断掉到地上,在终于在不到一半的时刻忍不住提前离场了。
不过马雷在其首作《活在当下》中初步形成的视听风格在《我们的救赎》里的得到了延续和发展。影片中有大量充斥着颗粒感极强的手持镜头,并在社交派对场景中大量使用了强力闪光灯来拍摄,既像宝丽来照片,又类似30年代纽约摄影师Weegee所拍摄的犯罪现场风格新闻照,营造出迷离的审讯感与松弛的颓废感(可以参考《活在当下》开头不久,阿黛尔和某位约会对象在沙发上聊天喝酒的画面)。这或许将会在未来成为导演强有力的视觉标签。

马雷《活在当下》
在看完了大量的拉拉片之后,男同故事开始逐步占领戛纳了。昨天,阿莫多瓦的《苦涩的圣诞节》只是简单过渡,而今晚美国独立导演艾拉·萨克斯的《我爱的男人》是正式的暖场,明天还有两部重磅《黑球》和《懦夫》将带来热潮。
先聊聊《我爱的男人》。
影片以80年代末纽约为背景,艾滋危机毫无疑问是彼时酷儿生活和运动的重要内容,奥斯卡最佳男主角雷米·马雷克此番饰演携带HIV的艺术家吉米·乔治,角色延续了他在《波西米亚狂想曲》中扮演的皇后乐队主唱Freddie Mercury的命运:吉米同样处在艺术事业和生命的尽头,电影聚焦他介于重病和死亡之间的特殊时刻,公寓楼下搬来了一位从英国来的男孩文森特,他狂热地迷恋上了吉米,尽管这时吉米身旁还有一直照顾他的伴侣——由汤姆·斯图鲁奇饰演的丹尼斯。
一段猝不及防的三角恋,一场正在排演的剧场演出,一段随时可能发生的告别,三段线索共同交织,告诉我们再无法回避的消逝面前,坦诚地去爱、去犯错、去表演,也许就已足够体面。

尽管萨克斯的作者特质里包含了种种优点,克制、纪实感、灵动诗意、叙事松弛、局部代替整体、反煽情,但是《我爱的男人》实在没有给我带来惊喜和感动。吉米并非天才巨星,而是一个有着表演欲、极度自恋却又才华有限的边缘人,在这个设定下,主角应该有更强大的魅力来搅动人物关系网络、掀起情节漩涡。
尽管人人都夸他才华横溢(雷米也数度大展歌喉带来了全是情感、很少技巧的演唱),怜惜他的遭遇并且关心他的言行,但影片中我们看到的吉米,更像是一只折翼的天鹅,皇冠不在,但凤袍依然在身,这种过分矫揉造作的Queen感实在是难评,而雷米添油加醋的表演对此没有起到任何正面的帮助,过多不必要的动作阻碍了我理解这个角色的内心。

和斯嘉丽·约翰逊在《纸老虎》中一样,雷米在《我爱的男人》中的表演,也和共同演出的其他演员都不在一个画风中,区别是,雷米的表演没有斯嘉丽的合理。我感受到了一个男演员很想拿奖的企图心,总是在感觉“刚刚好”的时候,他偏要给出多那么一点点的东西,哪怕只是如此微不足道的多余,都足以摧毁像萨克斯这样凭借细节取胜的导演所精心雕琢的情境。
明日预告 5.21
主竞赛
安布罗希 / 卡尔沃《黑球》德霍特《懦夫》
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往期戛纳相关
唱作人陈雅森携手二小姐 共谱一曲《午夜大街》

大众网·海报新闻1月15日讯近日唱作人陈雅森携手徒弟二小姐,在年末为我们带来一曲《午夜大街》,动感的节拍,默契的演唱,新歌发行不久就冲进了各大排行榜前列,师徒二人的首次合作让人惊喜。
空荡的午夜街头,谁在纠结过往,霓虹灯闪烁,故事发生在角落。爱恨情仇在这条路交织上演,你存在梦境还是现实,我们是否还能见到彼此的模样。磁性男声融合甜美女嗓,一段午夜的故事正在上演。强烈的节奏感让这首歌曲充满神秘色彩,也吸引无数人来聆听。
午夜大街是否也有你的故事,我们一起期待。
彩经前瞻:博德闪耀vs奈梅亨,主队取胜几乎无悬念
北京时间8月26日03:00,欧冠相关赛事将继续进行,博德闪耀坐镇主场迎战奈梅亨。

首回合博德闪耀已经3-1取得明显优势,本场比赛主队力争扩大领先,而奈梅亨则需要在客场全力反击。本场比赛最大的看点在于,主队能否把主场气势转化为实际进球,而客队能否依靠防守把比赛拖入胶着。
博德闪耀主场作战,进攻端具备多点开花能力
博德闪耀首回合客场3-1击败奈梅亨,进攻端展现出较强火力。从上一场首发阵容来看,球队采用4-3-3阵型。
门将位置由海金出任,后防线由布约尔坎、阿里萨米、布约尔图夫特、舍沃尔德组成,中场费特、帕特里克-贝格、奥克伦负责拦截与组织,前场海于格、赫尔默森、布隆贝格突前。
这套阵容的特点是中前场具备较强创造力。赫尔默森的冲击、布隆贝格的边路突破、帕特里克-贝格的组织,都能给对手防线制造持续压力。后防线经验较为丰富,阿里萨米和布约尔图夫特的组合能提供一定稳定性。首回合客场大胜说明球队整体磨合良好。
回到主场后,博德闪耀预计会主动控制比赛节奏,通过边路推进和中路渗透寻找机会。本场比赛主队需要尽快建立进攻默契,同时避免在防守端出现不必要的失误。
奈梅亨客场挑战,防守体系是立足根本
奈梅亨首回合主场1-3不敌博德闪耀,防守端暴露一定问题。从上一场首发阵容来看,球队采用3-4-2-1阵型。
门将克雷塔斯把守球门,后防线由丰维尔、托比亚斯-斯托姆、布赖恩-佩雷拉组成,边翼卫克莱门特-比朔夫与莫尔负责边路推进,中场勒布雷顿、内亚什米奇负责防守与过渡,前腰塔迪奇与切里承担串联任务,林森突前。
这套阵容更注重防守硬度。三中卫体系能提供一定拦截能力,林森作为支点,结合边路球员的跑动,具备一定反击威胁。后防线则需要在客场面对高压时保持专注。首回合丢三球说明球队防守体系需要改善。
客场作战时,奈梅亨预计会采取相对保守的策略,先稳住中后场,再通过快速反击或定位球寻找机会。如果能够限制博德闪耀的边路推进,客队完全有可能在比赛中制造威胁。
双方预计首发
博德闪耀预计首发:4-3-3
门将:海金
后卫:布约尔坎、阿里萨米、布约尔图夫特、舍沃尔德
中场:费特、帕特里克-贝格、奥克伦
前锋:海于格、赫尔默森、布隆贝格
奈梅亨预计首发:3-4-2-1
门将:克雷塔斯
后卫:丰维尔、托比亚斯-斯托姆、布赖恩-佩雷拉
边翼卫:克莱门特-比朔夫、莫尔
中场:勒布雷顿、内亚什米奇
前腰:塔迪奇、切里
中锋:林森
战术走势分析
从双方风格来看,本场比赛大概率会呈现主队主动进攻、客队注重防守反击的局面。博德闪耀主场作战,预计会通过边路和中路结合寻找破门机会,赫尔默森的前插、布隆贝格的冲击、帕特里克-贝格的传球将是主队进攻的核心。
奈梅亨则更强调比赛节奏的控制。客场面对博德闪耀这样的进攻型球队,他们不太可能选择完全开放的对攻,而是通过压缩空间、减少失误来限制对手。一旦获得反击机会,林森和边路球员的速度将成为重要得分手段。
双方近期都具备一定的进攻能力,但防守端在赛季初期都可能出现波动。博德闪耀主场作战更有气势,奈梅亨则在客场防守态度上更为谨慎。比赛节奏大概率由主队主导,进球数量预计不会太少。
中国体彩官方数据分析:主队占据绝对优势,但让球方向需谨慎

根据中国体彩官方数据,本场比赛主队取胜数据为1.41,双方战平数据为4.60,客队取胜数据为4.95。从支持情况来看,主队方向支持率约为79%,平局方向约为13%,客队方向约为8%。
从数据分布来看,市场对博德闪耀主场取胜给出了非常明确的判断。1.41的主胜数据属于较低区间,说明实力差距被充分认可。首回合3-1的优势以及主场因素,是支持主队的重要因素。平局方向支持率仅13%,也反映出市场对双方战平的预期较低。
对于彩民而言,这场比赛最大的风险在于主队是否能够高效破局。博德闪耀实力明显占优,但赛季刚刚开始,球队可能还处于磨合阶段。奈梅亨客场作战,面对实力更强的对手往往会采取更加保守的策略。如果比赛迟迟无法打开局面,博德闪耀也可能遭遇一定困难。
因此,本场比赛直接判断博德闪耀获胜问题不大,但如果涉及让球方向,需要警惕小胜甚至一球优势结束比赛的可能。
比赛走势预测
预计比赛开始后,博德闪耀会利用主场优势主动压迫,通过边路和中路结合寻找破门机会。赫尔默森的冲击、布隆贝格的跑动、帕特里克-贝格的传球将是主队进攻的核心。
奈梅亨预计会保持防守阵型的完整性,减少中场失误,等待反击时机。林森的支点作用和边路球员的速度,是客队限制对手并制造威胁的关键。如果比赛前30分钟主队无法取得领先,随着时间推移,博德闪耀可能会进一步加大进攻投入,这也可能给客队留下更多反击空间。
双方近期都具备一定的进攻能力,但防守端在赛季初期都可能出现波动。博德闪耀主场作战更有气势,奈梅亨则在客场防守态度上更为谨慎。比赛节奏大概率由主队主导,进球数量预计在2-3球左右。
最终预测
综合双方阵容完整度、主场因素以及中国体彩官方数据来看,博德闪耀主场优势更为明显,但奈梅亨具备制造僵持局面的能力。
本场的倾向是主队取胜。
预测赛果:主队胜
预测比分:2-0 或 3-1


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《未知》1.9《一个女人的生活》1.9《穆兰》1.9《温柔的怪物》1.8《嘉朗丝》1.7《平行故事》1.7《盒子里的羊》1.3

华语场刊
《纸老虎》3.4《突如其来》3.1《故土》2.9《峡湾》2.6《穆兰》2.6《奈义日记》2.6《米诺陶》2.5《希望》2.5《苦涩的圣诞节》2.2《所爱之人》2.1《未知》2.1
《我爱的男人》1.8【新】《我们的救赎》1.6【新】《平行故事》1.6《一个女人的生活》1.4《嘉朗丝》1.4《盒子里的羊》1.3《温柔的怪物》0.9

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*写于法国时间5.20晚
戛纳第九天的观影从导演双周单元的影片《忽喇喇似大厦倾》开始。
本片其实是拿奖今年戛纳片单中为数不多的英国电影,导演克里欧·巴纳德曾凭借《自私的戛纳巨人》和《阿里与艾娃》两次进入双周单元。
影片以四位男性的日记友谊为轴线,儿时他们曾经共同生活于伯明翰一个粗野主义风格的太想大楼中,并且共同目睹了这座建筑被爆破拆除的拿奖香蕉视频下载安装过程,这一事件成为了影片贯穿始终的戛纳视觉记忆和隐喻。如今,日记步入而立之年,太想四位好友或贫或富,拿奖走在完全不同的戛纳人生轨迹上,在各自的日记困境中挣扎。
电影探讨的太想是当下英国中下阶级的生活,并借角色之口批判他们所亲历的拿奖剥削,如何在保持清醒、戛纳91n 秘拥有平等的住房与工作权利和健康的心智——这些其实是非常深刻且值得深究的问题,但电影却非常遗憾地将包裹在大量的抓马之中,推动情节核心发展的内容,几乎都是靠意外、劈腿往事还有“幡然醒悟“完成,着实平淡无奇。

今天的第一部主竞赛是伊曼努尔·马雷导演的《我们的救赎》,同《穆兰》一样背景设定在维希法国时期。在观看之前,我一直以为本片的主角亨利·马雷是虚构的人物,直到电影最后才发现,其实这个角色的原型是导演的曾祖父,而影片的情节也是从曾祖父和曾祖母的书信中梳理、再创作完成。91n 78
主演过《坠落的审判》而被中国影迷熟悉、进而爱称为“法国张震”的斯万·阿劳德扮演了大男主亨利。这似乎是一个先天成立的“反面角色”:在这个对专制且对纳粹主义妥协的新政权成立初始,亨利就带着一摞自费出版的佩坦主义政治宣言《我们的救赎》独自前往维希,希望能为“新法国”效力,他的才华很快得到了认可,在劳动部负责管理失业人群的办公室谋得一席公职。不过,亨利本人并非是狂热的法西斯意识形态信徒,而是一个渴望阶级跨越的投机分子和职业官僚。为了个人仕途,他可以毫无波澜地处理遣送犹太人的文件,将残酷的迫害视作日常行政工作的一部分。

如此以来,《我们的救赎》就和《穆兰》形成了饶有趣味的对照。
马雷通过自己先辈的真实历史,戳破了法国人常有的“祖辈都在抵抗运动中”的某种历史自恋,展现了普通人是如何通过沉默、盲从和明哲保身,成为极权机器上顺从的齿轮,是另一种形态“平庸之恶”。这也解释了电影中斯万的魅力何以被刻意地削弱,超过140分钟的时间里,他的角色并没有《坠落的审判》中那般的令人觉得可靠和贴心,看起来更多的是自大和狡黠。
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不过马雷在其首作《活在当下》中初步形成的视听风格在《我们的救赎》里的得到了延续和发展。影片中有大量充斥着颗粒感极强的手持镜头,并在社交派对场景中大量使用了强力闪光灯来拍摄,既像宝丽来照片,又类似30年代纽约摄影师Weegee所拍摄的犯罪现场风格新闻照,营造出迷离的审讯感与松弛的颓废感(可以参考《活在当下》开头不久,阿黛尔和某位约会对象在沙发上聊天喝酒的画面)。这或许将会在未来成为导演强有力的视觉标签。

马雷《活在当下》
在看完了大量的拉拉片之后,男同故事开始逐步占领戛纳了。昨天,阿莫多瓦的《苦涩的圣诞节》只是简单过渡,而今晚美国独立导演艾拉·萨克斯的《我爱的男人》是正式的暖场,明天还有两部重磅《黑球》和《懦夫》将带来热潮。
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影片以80年代末纽约为背景,艾滋危机毫无疑问是彼时酷儿生活和运动的重要内容,奥斯卡最佳男主角雷米·马雷克此番饰演携带HIV的艺术家吉米·乔治,角色延续了他在《波西米亚狂想曲》中扮演的皇后乐队主唱Freddie Mercury的命运:吉米同样处在艺术事业和生命的尽头,电影聚焦他介于重病和死亡之间的特殊时刻,公寓楼下搬来了一位从英国来的男孩文森特,他狂热地迷恋上了吉米,尽管这时吉米身旁还有一直照顾他的伴侣——由汤姆·斯图鲁奇饰演的丹尼斯。
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