7月8-11日，从单产业第27届中国建博会（广州）在广交会展馆与保利世贸博览馆举办。品竞本届展会以“建装理想家，争到重构之路服务新格局”为主题，生态升“冠军企业首秀平台”为定位，顶固创新推出了室内空间生态、从单产业高清在线完整版在线观看百度门窗户外生态、品竞材艺智造生态三大生态。争到重构之路此次展会广州建博会更是生态升将总规模扩增至50万平方米，汇聚全球2000余家一线品牌，顶固再一次为行业带来一场规模宏大、从单产业内容丰富的品竞饕餮盛宴。这不仅是争到重构之路一场展示产品与技术的盛会，更是生态升一个汇聚行业智慧、推动行业发展的顶固婷婷色播电影重要平台。
顶固五金以“顶视无界·固承万象”为主题，在这次展会中重磅推出“全屋定制五金系统解决方案”，通过厨房、衣帽间等多元生活场景的沉浸式展示，向业界呈现了五金件从单一功能向空间系统集成的重要升级。展会现场吸引了众多专业观众与经销商驻足体验，深度考察与洽谈。
聚焦这次展会，顶固五金带来了哪些品质产品呢？7月8日，顶固集创家居董事长辛兆龙与海惟传媒董事长孟海、海惟央媒中心全国总编李家燕、演员周韦彤、海惟家居达人小霍以及多家主流媒体组成探展团，走进顶固五金展厅，yy直播下载解锁2025家居五金新风尚。
解码“顶固之脊” 顶固23年的品质坚守
步入展厅，在光影中无限向上延伸的“顶固之脊”映入眼帘。不止这次建博会，顶固五金每次参展都会启用不同形态的“顶固之脊”装置，这种近乎执念的设计延续，究竟蕴含着怎样的品牌叙事逻辑？
每一次参展，顶固都会以龙脊为灵感原型，通过解构重组创造出形态多变却精神统一的装置艺术，层叠攀升的顶固之脊，在光影交错间构建起五金力量的未来图谱。
辛兆龙表示，“顶固之脊”不仅是装置艺术，更是舒服网顶固五金产品基因与品牌精神的立体化诠释，层叠攀升的“顶固之脊”承载着企业对“高承重、强耐用”产品特性的极致追求，更隐喻着顶固五金强大的品牌生命力。
辛兆龙坚定道，顶固五金始终以技术革新为引擎，在行业变革浪潮中破界前行，用突破性标准重塑产业格局，为消费者持续交付超越期待的产品价值，在每一次技术跃迁中完成自我超越，朝着五金行业标杆的目标稳步迈进。
多款新品演绎收纳新哲学 顶固五金的场景化革新
聚焦产品，顶固五金在此次展会上展出了门用五金、基础五金、衣柜收纳五金、92看看福利1000集合集免费橱柜收纳五金、水槽龙头、灯光系统等非常丰富的产品，其中推出了深度融合美学与功能的棠系列和悟系列衣柜收纳五金，澜系列橱柜收纳五金等新品。
据介绍，全新升级的澜系列橱柜收纳五金集多功能于一身，采用航天级铝合金材质，厚度仅刀刃级但异常坚固，各节轨道同步进退可杜绝卡顿或倾斜现象，搭配铝合金喷涂工艺实现全系同色，还可实现自定义高颜值。收纳上该系列合理规划内部格局，通过可调节分区设计，让锅具、餐具、调料瓶各归其位，在有限空间内构建出井然有序的收纳生态，告别传统五金的堆砌感，让用户在简约空间中，感受实用功能与品质格调的自然共生。
雅系列3.0也是顶固为厨房收纳精心升级的新品，通过科学分区、静音阻尼、防潮玻璃侧栏等创新设计，将实用功能与轻奢美学结合。其中开放分隔设计和可移动分隔件，可以实现空间的灵活划分，完美适配调料瓶、碗碟、锅具等不同尺寸物品的个性化收纳需求，同时兼容筷子刀叉等小件，实现空间利用率最大化。其模块化适配能力（如转角、高柜解决方案）进一步拓展了小户型的收纳边界，重塑小厨房的空间秩序。
悟系列，是顶固对生活秩序的深度诠释。在快节奏的现代生活中，衣物收纳常令人困扰，而展厅中的悟系列拉篮系统，正是为破解这一难题而生。它以“秩序美学”重构收纳逻辑，从日常痛点中提炼智慧，将收纳场景升华为生活美学的实践。
此外，该系列材质上依旧延续航天级铝合金基因，轻盈而坚固，轻松承载衣物重量，更经得起时间与高频使用的双重考验。搭配隐藏式静音阻尼滑轨，即使经过五万次开合测试，推拉依旧顺滑如初，在细节处诠释“悟”的哲学。
除了推出的系列新品，顶固五金展厅的门用五金、基础五金、衣柜收纳五金、橱柜收纳五金、水槽龙头、灯光系统等多品类产品，同样以功能美学收获好评。
“生态重构者”跃迁 撑起"顶固之脊"的产业雄心
从顶固之脊的工业匠心诠释，到“悟”系列对收纳哲学的深度演绎，到“澜”系列呈现的极简艺术张力……顶固通过每一处细节的精雕细琢，将品质生活的追求融入实用与美学的平衡之中。
正如展厅层叠攀升的顶固之脊，隐喻着顶固五金“高承重、强耐用”产品基因，也暗含着产业升级的深层逻辑。
顶固五金正逐步实现品牌蜕变，以“全屋定制五金系统方案服务商”为战略支点，构建起的覆盖门墙柜3大品类、6大系统的生态化产品矩阵……在这条充满挑战的升级之路上，顶固五金正一步步完成“五金供应商”到“生态重构者”的行业范式革命。
本届建博会上，顶固五金以“全屋定制五金系统方案服务商”向业界展示了五金产品从单一功能配件向空间系统集成的重要跨越。相信未来，顶固五金的升维之路将延伸至更广阔的天地，以系统化创新为中国五金产业高质量发展贡献重要力量。
斯基拉：马佐基不在阿莱格里的计划内，今夏可能离开那不勒斯
北京时间8月25日，据意大利足球记者尼科洛-斯基拉的消息，马佐基不在那不勒斯主帅阿莱格里的计划之内，他可能在本次夏窗离队。
2024年1月，马佐基离开萨勒尼塔纳，转会加盟那不勒斯。资料显示，目前31岁的马佐基与那不勒斯俱乐部的合同是到2027年6月30日。
上个赛季，马佐基共代表那不勒斯出战20场比赛，其中4次首发，贡献1次助攻。
“冷亲密”的人机寓言——评冯小刚新片《非诚勿扰3》
翟莉滢
阔别13年，“非诚勿扰”系列又与观众见面了。冯小刚回到了贺岁档，正如笑笑回到了秦奋的身边，只不过这次是以仿真机器人的形态回来的。
这位机器人版的笑笑，其表情举止与真人无异，专注于提供陪伴，其语言风格风趣而讽刺，就像一个活生生的人类。她（或它）与秦奋之间那种风趣的互动，仿佛将我们顿时带回了十多年前二人苦恋的银幕时光。
而影片不温不火的市场反响，似乎和文本一起在暗示时代的变迁——冯小刚和他的时代正在流逝。
“冷亲密”与情感代价：当伴侣成为机器人
与前作有差异的是，秦奋和笑笑现在面临的挑战来自未来而非过去——在两人分别十年之后，他们将如何重新面对彼此？第一部中的笑笑正在挣扎着与自己的过去告别，第二部秦奋和笑笑在好友的“人生告别会”上重审各自的人生足迹。因此，当机器人笑笑的存在唤起秦奋对他们共同生活的所有记忆——在片中以闪回的方式呈现，无论是快乐、幸福、放纵还是尴尬，这些记忆似乎以一种超越肉体的方式，强烈地促使秦奋审视自己的内心世界。
特别是当机器人与人类以“真假猴王”的形象同时出现时，真假不再成为关键。更重要的是秦奋作为一个人类如何反应和做出选择。这包括了他必须决定是选择人类还是机器人作为他的终身伴侣。这种选择不仅关乎情感的真实与否，而且触及了人类与技术之间复杂的关系，以及对于“真实”结构的理解。
在结局中，冯小刚设置了一个寓意深刻的场景：外表不尽完美的真人笑笑离去，留下了难以捉摸的箴言。这一画面暗示了一个更深层的转换——离去的是血肉之躯的笑笑，留下的却是她的仿真机器人。在人际交往中，情感的投入是必然的，每一层级的互动都伴随着感情的代价。秦奋对机器人笑笑的接纳，反映了与机器人交往所需的情感代价远低于与人类交往——机器人的情感响应虽预设且可控，但也代表一种简化的社交模式。因此，秦奋接受了老范的馈赠，选择与机器人笑笑共处，这种选择同时映照了他个人的“社交降级”。曾经是社交场合中的中心人物，秦奋现在选择在偏远的孤岛高山上过着几乎与世隔绝的生活。在孤独中，机器人笑笑所提供的伴侣关系成为了一层缓冲和保护。
这不禁让人联想到伊娃·易洛斯所说的“冷亲密”，它为秦奋的状态提供了一种洞察。在现代社会，人们在追求亲密关系的同时，却往往体验到了情感的距离和冷漠。尽管技术发展让人们在物理上可以更容易地连接，情感上却变得愈加疏远，以至于亲密和背叛这两种截然不同的情感可能在同一段关系中并存。
恰如20年前秦奋在《手机》中还叫严守一的时候，在“有一说一”栏目的聚光灯下说的是一回事，而在家中、职场中面对妻子或者其他不同的女子表现起来则是另一回事，没有任何一组亲密关系可以被称为真正的“亲密”。
然而秦奋毕竟不是严守一，因为严守一的伴侣至少都是如假包换的人类。严守一之所以陷入情感危机或选择困境，是因为手机这种突如其来的现代社交媒介冲击颠覆了他的家庭结构和社交圈层。手机媒介作为严守一的“延伸”（恰如麦克卢汉名言“媒介是人的延伸”），反而成为了他保守个人秘密的包袱。
秦奋面对的问题是截然不同的，他需要在面对机器人笑笑之时，不断辨识人机之间的主体性区隔。之后，他在机器人与人类之间的选择困境中徘徊，把同样的名牌包分为高仿和正品，暗示了人机之间界限的模糊。在这个情境中，是否是机器人在模仿人类，或人类渐渐变得像机器人，已难以分辨。在导演想让我们接受的那条剧作线索中，真人笑笑以机器人形态回到了秦奋身边，并且代替了机器人。对秦奋来说，尽管他预知或默认眼前的笑笑是机器人，却迅速地与她（或它）建立起了情感联系。
这令人感到不可思议，因为他竟然没能在这个情感联系建立起来之前，透过眼前这个妻子的机器代替品对自己重新进行“存在”意义上的反思，而是一直在对这个“机器”进行图灵测试般的技术试探。
换句话说，当机器人介入日常生活之后，我们不可能在关注技术对自身及周围环境的重塑之前就去关注机器人的技术完美程度。在这一过程中所窥见的龃龉就会成为具有反身性的自省命题，即在技术日益普及和完善的今天，人们应如何在人机交互中保持自我认知和情感真实？
具身智能：不成为障碍的“媒介清晰度”
可是又有谁会苛责秦奋的“糊涂”呢？仿真机器人因其拟人特征而成为建立人机亲密关系和主体间性的桥梁，特别是当机器人“年轻十岁”、驻颜有术之时，其吸引力不言而喻。但仍然可疑的是，笑笑这台机器人的“清晰度”之高，竟然使秦奋几乎将真实的妻子抛诸脑后，甚至连笑笑的闺蜜也没能甄别出来并与之拥抱——媒介的欺骗性显然发挥了作用，将真实巧妙地掩盖。可是，按照媒介理论中的“庸常欺骗”观点，媒介的欺骗性往往与其清晰度成反比，清晰度越低，其欺骗性越强。因此，只有低清晰度的媒介才能为用户提供更丰富的想象空间，更易与日常生活融为一体。
英剧《黑镜》中的一集《马上回来》生动地演绎了这一理论模型。剧中玛莎通过已故丈夫阿什的在线通信记录和社交媒体资料，创造了一个新的虚拟“阿什”，并沉迷于与他的电话交流中。然而，当她获得一个几乎与阿什一模一样的机器人时，即便其逼真程度令人惊叹，玛莎却感到了不适，最终选择将这一高清晰度的机器人排除在自己的生活之外。这说明，当阿什以低清晰度的形式存在时，其媒介的欺骗性得以发挥，而一旦转化为高清晰度的机器人，就无法再维持与人类稳定的情感关系了。
这样看，《非诚勿扰3》展现了在人机交互效果层面的前瞻性，因为冯小刚似乎相信仿真机器人的“高清晰度”根本不会是阻碍其融入日常生活场景的障碍。影片中，除了机器人笑笑，还有仅以声音出现的语音助手“宝强”和其他家庭智能设备，共同构成了一个完整的人工智能物联网生态系统。在这个系统中，仿真机器人并不显得突兀。这里的仿真机器人否定了人工智能仅仅局限于明确的、类似语言的数据结构的存在和操作，并强调了机器身体与现实世界的相互作用。由此，机器身体方才得以感知、行动并生存。我们可以依此发问，机器人或是人类笑笑的眼泪，究竟是因为秦奋触摸而产生了咸味，还是机器人在与人互动过程中逐渐获得了“生命”？
总之在此处，无论是具身智能还是“低清晰度”的人工智能，都没有仅被看作脱离身体和现实世界的抽象数据操作。它们都存在于有机体与世界相互耦合中的，成为日常生活流畅行动的根源。如果影片中的机器人真的最终完全取代了真人，即像那句“我就是你”的对白所暗示的那样，那么模仿人类认知过程的仿真机器人就不光是具身智能的体现，人与机器人之间的界限也将彻底消弭。
《非诚勿扰3》像是一场站在未来回顾现在的“梦境”。在这个充满撞色“多巴胺风格”的“梦境”中，冯小刚想说的也许是：当下那些我们极为珍视且令人执着的事物，在哪怕较近的未来看来也可能变得虚妄。恰如李诚儒在片中饰演的那位导演，执着地沉溺于过往岁月流金的幻想之中，而在面对机器人小月月的智力“降维打击”时就变得荒谬可笑。这如同冯小刚的自我喻指：作为国产贺岁片的首倡者，他的回归不仅是在档期意义上，也体现在他以擅长的寓言式喜剧对自我创作形式的“再临”，形成了他对导演职业生涯和时代变迁的双重省思。《非诚勿扰3》既是关于人机关系的寓言，也是对电影生态正在剧烈迭代的预言。只不过这一次，作为导演的冯小刚可能已然破了“我执”，将一张写着“我赢了”的纸条藏进了自己的口袋。
（作者为上海体育大学艺术学院副教授）
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