英超冬季转会窗正式关闭，个冬各俱乐部在关窗日的窗只出压哨操作后，为本月的联化引援工作画上句号。

转会市场整体投入高达数亿英镑，身出其中曼城以近8500万英镑签下马克格伊和塞梅诺，租狂成为花费最多的个冬啪啪的视频俱乐部。

与此同时，窗只出一些转会剧情也颇具戏剧性。联化水晶宫前锋马特塔曾公开表达离队意愿，身出但最终转会诺丁汉森林和AC米兰的租狂尝试均告失败。水晶宫也完成了一笔重要引援，个冬以创俱乐部纪录的窗只出4800万英镑从狼队签下挪威前锋斯特兰德·拉森。

而在关窗前，联化利物浦完成了一次关键截胡：切尔西原本已与20岁的身出天才后卫杰里米·雅凯谈妥个人条款，但因与雷恩的租狂谈判陷入僵局，利物浦迅速介入并以6100万英镑将其签下。

热刺则针对球队伤病情况，从马德里竞技签下加拉格尔，并从巴西桑托斯引进索萨。

对于曼联而言，一月同样忙碌——只不过焦点并不在引援上。麻豆传媒怎么下载红魔在整个转会窗未签下任何新球员，但俱乐部高层批准了多名球员离队。

球队在月内首先解决了主帅问题。1月5日解雇阿莫林后，达伦·弗莱彻被任命为临时主帅。

在他带队两场比赛后，迈克尔·卡里克接过教鞭，将执教至本赛季结束。卡里克起步强势，先后击败曼城、禁漫夭堂在哪下阿森纳与富勒姆，取得联赛三连胜。



尽管主帅更替是主线，曼联在球员转会方面并未完全静止。以下是俱乐部一月所有球员流动的详细情况：

1月17日，曼联宣布21岁前锋萨姆·梅瑟加盟土超球队开塞利体育。梅瑟自7岁起就在曼联青训，2022年随队赢得足总青年杯，此前曾租借至罗奇代尔与特兰米尔流浪者。此次为自由转会，可以直接看的黄曼联保留了未来转会费的20%分成。

随后离队的是乔·休吉尔。这位同样随队赢得青年杯的前锋，转会至苏超俱乐部基尔马诺克，转会费未公开。休吉尔2020年从桑德兰加盟曼联，22岁的他曾被租借至伯顿 Albion、维冈竞技、卡莱尔联和巴尼特。

最后，满19岁免费播放22岁中卫里斯·贝内特以未公开费用转会至弗利特伍德镇。贝内特在2024-25赛季就租借效力于该队，出场35次。他自U10阶段加入曼联，曾以队长身份捧起青年杯，此前也曾租借至斯托克波特郡。



左后卫哈里·阿马思租借加盟诺维奇城至赛季末，但后在训练中遭遇“严重”伤病。他此前曾租借至英冠的谢周三。

中场托比·科利尔也在英冠内部更换了东家。因伤结束在西布朗的租借后，他转投赫尔城至赛季末。

前锋伊桑·惠特利以六个月租约加盟布拉德福德城，他此前曾租借至同属英甲的北安普顿镇。

关窗前最后一分钟，中场詹姆斯·斯坎伦租借加盟斯文登的转会得到确认，他将首次在英乙体验职业足球。

周一晚些时候，中场雅各布·迪瓦尼也完成首次外租，加盟圣米伦。



曼联原本还有第六笔租借：荷兰左后卫马拉西亚已准备飞往土耳其加盟贝西克塔斯，但由于队内左后卫多尔古与阿马思相继受伤，足球总监杰森·威尔科克斯最终叫停了这笔交易。

目前，算上夏窗出租的球员，曼联共有12名青训球员外出闯荡，化身为出租狂魔！

离队球员汇总

永久转会：萨姆·梅瑟（开塞利体育，自由转会）、乔·休吉尔（基尔马诺克，费用未公开）、里斯·贝内特（弗利特伍德镇，费用未公开）

租借离队：哈里·阿马思（诺维奇城）、托比·科利尔（赫尔城）、伊桑·惠特利（布拉德福德城）、詹姆斯·斯坎伦（斯文登）

各位觉得曼联在一月转会窗是否应该进行引援？欢迎在评论区分享你的观点。

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返校高峰期来到 铁路部门增开列车多趟经停泉州

本报讯 （记者 吴志明 通讯员 陈明）暑假结束，返校高峰已经来到。为满足广大旅客返程、学子返校出行需求，铁路部门再发力，即日起至9月5日，漳州车务段管辖区域内增开多趟前往南昌、福州、厦门、龙岩等方向列车。其中多趟经停泉州站、晋江站、惠安站。

9月2日，泉州站增开8趟，晋江站增开1趟，惠安站增开1趟；9月3日泉州站增开12趟，晋江站增开3趟，惠安站增开1趟；9月4日泉州站增开13趟，晋江站增开3趟，惠安站增开1趟；9月5日泉州站增开13趟，晋江站增开3趟，惠安站增开1趟。

铁路部门提醒，开学季，学生返校客流高峰期，建议乘坐火车的旅客，预留足够的时间到车站进行安检，避免因安检旅客过多、安检时间过长耽误了行程。在进行安全检查时，请主动将携带的行李物品及随身携带的小型背包通过安检后进站乘车。对拒绝接受安检或者坚持携带危险物品的旅客，铁路工作人员将禁止其进站乘车。

听音乐会，在现场的乐趣与感动

　　■任海杰

　　本届艺术节最近有三场古典音乐的重量级演出：当红指挥安德里斯·尼尔森斯率领维也纳爱乐乐团于10月30日、31日在东方艺术中心上演两场音乐会；杰出的次女高音艾琳娜·嘉兰莎11月1日登上凯迪拉克·上海音乐厅的舞台，开始上海首演。

　　一

　　尼尔森斯曾多次率领世界著名乐团到上海演出，此次率维也纳爱乐乐团（以下简称维也纳爱乐）演出，首场演出的曲目是肖斯塔科维奇《第九交响曲》（以下简称“肖九”）、德沃夏克《第七交响曲》（以下简称“德七”），巧合的是，这两部交响曲的作品编号都是70。其次，都不是作曲家最常演出但又别具一格的作品。“肖九”并不是当时的人们所期待的庆祝胜利的喜庆之作，而是在轻巧玩笑中包含苦涩忧伤。“德七”既不是纯粹的民族风格和波希米亚风情（如第六、第八），也不是“新世界”的异国情调而流行乐坛（如第九），它是德奥与捷克民族风格的融合。

　　尼尔森斯对肖斯塔科维奇和德沃夏克的音乐有着深刻感悟。他指挥“肖九”，从第一乐章的嬉戏调侃转入第二乐章的孤寂悲伤，有一种刻骨铭心的隐忍，独奏短笛持续绵长的尾声犹如深深的叹息（乐手在此的表现非常优异）。后面三个乐章不间断的连续演奏，从嬉闹的谐谑曲到深沉的广板，再到滑稽的插科打诨，最后似乎在一场闹剧中结束。“肖九”并不庄严，也不神圣，而是一种讽刺，折射出肖斯塔科维奇复杂的内心世界。尼尔森斯的指挥结构感清晰，张弛得当。而维也纳爱乐的演奏就像巨无霸，声音结实饱满，音色丰满华丽，我坐在正厅的最后面，都被这满场的音量所震撼，甚至觉得乐手们手中的乐器是由特殊材料制成的——由此说明演奏水平确实出类拔萃。

　　下半场演奏“德七”，维也纳爱乐换了个“表情”，似乎从“肖九”的喧嚣世界转入更纯粹的音乐内在，即便第一乐章表现悲剧性和戏剧感，也是一种音乐艺术的表达，在第二乐章中更加入了抒情的歌唱性，且在德奥结构的框架内不时涌现民族音乐的溪流。到了第三乐章，捷克民间音调和舞蹈节奏越发彰显、“大张旗鼓”——德沃夏克毕竟是捷克人。第四乐章再度回到首乐章的严正，但那已是更上一层楼，在光明的高潮中结束。维也纳爱乐的演奏在四个乐章的起承转合中既保持了严谨，又不失奔放。弦乐厚韧，管乐明亮丰润。

　　在全场观众的热烈掌声中，维也纳爱乐安可了两首圆舞曲：约瑟夫·施特劳斯的《我的生活充满爱与欢乐圆舞曲》、小约翰·施特劳斯的《闲聊波尔卡》。那真是原汁原味的维也纳之声了，节奏韵味迷人心醉。而尼尔森斯在指挥第一首圆舞曲时甚至“失手”将身后的座椅都“挥”到了台下，令人莞尔——这也是现场音乐会的乐趣之一。

　　二

　　嘉兰莎在歌坛走红二十多年，获奖无数，油管上她的演出视频铺天盖地，可见其受捧的热度。她技艺全面，气质高雅，在意大利、法国、俄罗斯等歌剧中都有出色表现，近些年来甚至出演瓦格纳歌剧主角，广获好评。如此实力，在当今歌坛的次女高音中无出其右。此番她在上海音乐厅的独唱音乐会，由其丈夫、资深歌剧指挥家卡雷尔·马克·奇琼率领澳门乐团伴奏，可谓“妇唱夫随”。

　　这场独唱音乐会以法国歌剧为主，曲目编排颇具匠心。上半场一开始乐队演奏格林卡的《鲁斯兰与柳德米拉》序曲，接着嘉兰莎款款走上舞台，首先演唱了柴可夫斯基歌剧《奥尔良少女》中的咏叹调《再见，家乡的山丘和田野》，表达女主角告别故乡的不舍、心系祖国的热忱等多重思绪。嘉兰莎的演唱音域宽广，声线优美顺畅，情绪饱满，颇具戏剧张力和爆发力。

　　接着进入法国歌剧，嘉兰莎分别演唱了圣桑《参孙与达丽拉》中的《我心花怒放》、古诺《萨巴女王》中的《他的默默无闻比戴着冕冠的国王更伟大》，前者是她演唱的代表作，观众耳熟能详；后者表达了女主对情人的赞美和爱情，深情委婉，感人肺腑。

　　下半场以三首西班牙斗牛士舞曲开场，从玛奎纳的第一首作品中，可以明显听出与比才《卡门》第四幕的斗牛士进行曲的一脉相承，这如同揭开了接下来的《卡门》集锦的序曲。嘉兰莎身换红装靓丽登场，活脱脱的卡门形象，演唱其成名之作《卡门》。她共演唱了五首，其中《爱情像一只自由的小鸟》，她分别演唱了最初的第一版和现在的通行版，这个比较很有意思。接着她演唱了第一幕中的《塞维利亚老城墙边》、第三幕《厄运无法避免》，并将第二幕《波希米亚之歌》作为压轴，且歌且舞，高潮结束。这几段唱，嘉兰莎惟妙惟肖地表现了卡门的放荡不羁、柔美狡黠、脆弱悲哀、热烈奔放等多重形态和心态。嘉兰莎能获得“活卡门”的赞誉，名不虚传。

　　现场气氛非常热烈，观众的掌声、叫好声此起彼伏，经久不息。嘉兰莎也颇受感动，即兴感言：没想到上海观众这么热情，台下有许多女高音（引起观众笑声——笔者注）。上海音乐厅和欧洲建筑风格很接近，在这里唱歌有种特别温馨的感觉，这场音乐会的氛围真是太好了。

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