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HBO下一部DC原创剧集《Lanterns》正式确定播出安排。新剧该剧由艾伦·皮埃尔饰演约翰·斯图尔特、定档凯尔·钱德勒饰演哈尔·乔丹，月日延续是开播今年夏季档最后一批亮相的新剧之一，将于8月中旬与观众见面。共集91N.片 剧集由克里斯·蒙迪、至月香蕉文化下拉式漫画百度下载窗口达蒙·林德洛夫和汤姆·金联合打造，新剧讲述新兵斯图尔特与绿灯侠传奇人物乔丹被卷入一桩发生在美国腹地的定档谋杀案，从而深陷一桩黑暗的月日延续地球悬疑事件。 以下是开播《Lanterns》的完整播出信息： **何时首播？** 该剧将在HBO周日晚上9点（美国东部时间和太平洋时间）黄金时段首播，流媒体平台HBO Max同步上线。共集 **每周一集还是至月全部上线？共有多少集？** 每周日播出1集，全剧共8集，新剧暴躁老妈146集免费版百度云大结局将于10月4日播出。定档 完整播出安排如下： - 8月16日（周日）：第1集 - 8月23日（周日）：第2集 - 8月30日（周日）：第3集 - 9月6日（周日）：第4集 - 9月13日（周日）：第5集 - 9月20日（周日）：第6集 - 9月27日（周日）：第7集 - 10月4日（周日）：第8集（大结局） **演员阵容有哪些？月日延续** 除皮埃尔和钱德勒外，参演演员还包括凯莉·麦克唐纳、加瑞特·迪拉胡特、91直播间普尔娜·贾甘纳坦、劳拉·琳妮、杰森·里特、乌尔里奇·汤姆森、小黄人变桃花源3百度云内森·菲利安、J·阿尔方斯·尼科尔森和茉莉·赛普斯·琼斯。 **主创团队还有谁？** 《Lanterns》试播集由克里斯·蒙迪、达蒙·林德洛夫和汤姆·金联合编剧，蒙迪担任剧集主管。前两集由詹姆斯·霍伊斯执导，斯蒂芬·威廉姆斯、吉塔·瓦桑特·帕特尔和阿利克·萨哈罗夫也参与执导。监制团队包括蒙迪、林德洛夫、金、詹姆斯·古恩、彼得·萨弗兰、罗恩·施密特和霍伊斯。该剧改编自DC漫画《绿灯侠》，由HBO与华纳兄弟电视公司和DC工作室联合出品。

薛之谦台北小巨蛋连开两场 田馥甄吴宗宪倾力助阵

　　4月13/14日,薛之谦“摩天大楼世界巡回演唱会”在台北小巨蛋火热开演。连续两天的演出创下内地艺人在台北小巨蛋连演场次纪录。现场田馥甄、吴宗宪接力助阵,献上精彩合唱和爆笑对谈。

　　连开两场仍“场面火爆”,“谦友”呼吁再加场

　　作为首位在台北小巨蛋连开两场的内地艺人,薛之谦在台北的人气不容小觑,与之前场次 “场面火爆”的盛况如出一辙,令 “谦友”们高呼再加场。

　　Hebe田馥甄惊艳全场,薛之谦吴宗宪灵魂talking

　　13日演出现场,一袭黑色波点长裙的Hebe田馥甄惊艳现身,担任当晚演出嘉宾。此前在节目中翻唱过《演员》的Hebe,当晚与薛之谦携手,再度合唱了这首金曲。

　　两人深情的演绎,让台下“谦友”们为之动容。薛之谦笑言多亏Hebe此前翻唱过这首《演员》才让他在台北收获了高人气,更大方表达对Hebe的感谢。

　　14日,吴宗宪接力田馥甄现场助阵,与薛之谦联袂献上《屋顶》引爆现场。

　　随后,同是歌手成功跨界综艺的两人更是把现场变成了 “相声专场”,两人金句频出、妙语连珠,引发全场笑声不断。薛之谦表示宪哥不仅是前辈更是自己的偶像,得知宪哥能亲临助阵让他喜出望外。宪哥则逗趣称:“他(薛之谦)写歌的功力已经不在我之下了!”

　　薛之谦综艺魂爆发,“谦言谦语”笑爆全场

　　熟悉了小巨蛋的薛之谦在舞台上逐渐爆发“综艺魂”。不仅用谐音表达身体不适,更在唱《认真的雪》前对着现场落下的纸花大开玩笑。

　　为体恤“谦友”们周一上班上课,提前于下午5点半开唱的薛之谦不时贴心问观众饿不饿,更调侃自己以为“谦友”们今天会带火锅来边看边吃,结果被工作人员告知说“看完再吃”,令为了方便“谦友”赶捷运提前开唱的他“气愤不已”,“吃个屁啊!”一句典型的“谦言谦语”瞬间笑翻全场。

　　舞台美轮美奂,高品质现场获赞

　　从带着12名舞者站上6公尺高舞台的开场伊始,薛之谦投入的演绎、绝佳的音响配备和美轮美奂的舞美设计,将一栋精美绝伦的“摩天大楼”完美呈现在台北小巨蛋内。高品质的演出不仅让现场的“谦友”们大呼过瘾,也收获了一众台湾媒体及音乐人的盛赞。

　　据悉,薛之谦本次在台北开唱,特地增加了延伸舞台,以便能更加贴近每一位“谦友”,希望“谦友”们能够零距离欣赏。大型 “喂鱼”现场再现则令台北场的“谦友”们直呼“心满意足”!演唱会全程灯海璀璨、场面火爆,台北的“谦友”们也用最大的热情回馈了薛之谦的“宠粉”用心。

《少年壮志不言愁》现象与影视歌曲创作困境

　　赵朴

　　刑侦探案是近年来影视作品中的重要类型。创作者在结构故事、形塑人物方面各出机杼，但在音乐方面却“所见略同”——《少年壮志不言愁》仿佛成了刑侦题材影视新作共同的主题歌，对这首老歌集中的、反复的使用，成了耐人寻味的现象。

　　为什么是《少年壮志不言愁》？

　　《少年壮志不言愁》是电视剧《便衣警察》的主题歌，由该剧导演林汝为作词、作曲家雷蕾谱曲。这首1987年问世的作品，近年来突然成了“宝藏歌曲”，先后成为电影《追凶十九年》片尾曲、电视剧《三叉戟》插曲、电影《三大队》插曲、电视剧《黑土无言》插曲和电视剧《我是刑警》主题歌。尤其在《三大队》和《我是刑警》中，《少年壮志不言愁》的一再回响，对推动情节发展、释放人物情感、升华主题发挥了突出的作用。

　　《三大队》里，《少年壮志不言愁》在影片前、中、后三个重要叙事节点出现，贯穿始终。开篇，程兵带队出警，途中车载广播正在播放听众小雨点为当警察的父亲点播的《少年壮志不言愁》，通过附着于歌曲前后的对白，既指明警员们已为侦破案件连续作战身心疲惫（审讯中情绪失控的因素之一），也为三大队遭遇变故后重整旗鼓埋下伏笔。中段，程兵出狱，三大队五人重聚，夜宵摊上，马振坤带着醉意唱起《少年壮志不言愁》，逐渐引发共鸣，歌曲仿佛火种点燃了众人胸中渐已冷却的热血，成为剧情转折的关键。尾声，程兵终于将罪犯缉拿归案，他迎着阳光走入熙攘人群，当年夜宵摊众人的酒后放歌作为画外音乐再次响起，歌词“历尽苦难，痴心不改”成为程兵寻遍七省、追凶万里的人生的高度浓缩，也是向人民警察为百姓的岁月静好甘愿负重前行的精神致以崇高敬意。

　　在《我是刑警》中，《少年壮志不言愁》不仅在每集片尾唱响，而且在剧中先后五次出现，成功托举起剧集的主题表达。从秦川一行人破获1·28抢劫案，在庆功宴后雪夜高歌的畅快，到秦川和同事们在叶茂生捐躯献身的墓碑前恸哭“金色盾牌，热血铸就”的悲悼，从老刑警范守良对心灰意冷的徒弟宋绪举杯清唱所诉说的坚持，到宋绪在案件破获后到师父墓前低吟歌曲寄托的缅怀，《少年壮志不言愁》每每出现在酒酣耳热吐露真情之时、或是告慰战友在天之灵之际，都是角色“不由自主”地发声、都伴随着浓烈的情感表达。对《少年壮志不言愁》的这种使用方式部分中和了警察守卫社会安定的功能化定位，而凸显了警察作为人的丰富情感和理想主义的自我精神激励，从而更丰满地展现了“刑警”这一群体的形象。

　　对《少年壮志不言愁》恰当的引用不但成为叙事的关键，为影视作品增色，也仿佛重新激活了这首老歌，让我们再次瞩目于歌曲自身的魅力。

　　首先，歌词对人民警察的使命担当有着深刻的揭示，表述精准而又诗意，既成为大众对警察形象的崇敬想象，也成为警察对自我身份的深切认同与人生追求。寥寥几句歌词，把奉献精神、英雄主义和百折不挠的理想主义情怀加以凝练概括，显现出超越时代局限的人性光辉。这样的品质，在类似题材的词作中实属罕见。

　　在作曲方面，对主旋律叙事的“柔性表达”成为感染力的重要来源。歌中两段主题旋律，都是大气磅礴起势、深情婉转落脚，既表现铁肩担道义的刚强笃定，又导向这种刚性背后深厚的情感基础。作曲家雷蕾最终没有选择原本意向的严肃的男声合唱，而独具慧眼地相中由刘欢用更为通俗的演唱方式来表达歌曲的刚柔并济，实质上是在表演风格上对词曲内涵进一步延伸，也是对剧作着力于人物成长和情感刻画这一创作取向的应和。

　　经过岁月的沉淀，《少年壮志不言愁》已经建立起人民心中“警察之歌”的经典地位。创作达到高品质的同时，又能联通大众情感；词曲唱三者之间，及其与剧作本身，风格与内涵都高度吻合。这些特质使这首歌成为难得的影视歌曲精品。

　　为什么总是《少年壮志不言愁》？

　　仅解读《少年壮志不言愁》本身的经典性，似乎还不足以解释为何在这首歌问世30多年后，一批刑侦题材影视作品突然蜂拥而至、对其青睐有加。毕竟，这期间以“警察”为创作对象的众多影视作品中，也涌现出不少原创歌曲佳作。上世纪90年代，有电视剧《英雄无悔》中的《真心真情》，《刑警本色》中主演王志文献唱的主题歌《我不能输》等歌曲；新世纪之初，《重案六组》的主题歌《风雨人生》，《公安局长》中由主演柳云龙包圆词曲唱的主题歌《一生别无所求》，都以其对“警察”主题的信念感和情感面向的深入挖掘，让我们印象深刻。

　　经过一段时期的回落，当近年来警察、刑侦、涉案剧再次成为影视创作热点后，我们不难发现相关的歌曲创作并未形成同步，甚至越发滞后于影视作品的发展水平。这构成了《少年壮志不言愁》现象更深层次的原因。

　　刑侦题材影视剧火热，对音乐的需求量激增。配乐往往贴着剧情走，营造氛围或渲染情绪，这一层次上，作曲家的技术已相当成熟，音画配合效果上佳；但在需要情感凝练、立意升华的时候——通常由歌曲来实现这一功能——很多创作者一筹莫展。

　　首先，有意愿深入理解剧作内涵、并且有能力用准确而诗化的语言将之概括为文字的词作者不多，对影视歌曲创作而言，没有好词难为无米之炊。更值得引起注意的是，就创作机制而言，如今影视剧的配乐和歌曲往往分包给两组人马分别创作，配乐风格大都服从影像风格，突出场景性，但歌曲的功能不同，要突出主题概括性，如果两者并非同一团队创作，在音乐风格和旋律主题上出现龃龉，歌曲就会显得出戏。

　　一些片方开始动脑筋，以“片尾曲”概念代替“主题歌”。通常，片尾曲和主题歌应该是一回事，在片尾用一首歌提纲挈领，以前还有很多电视剧以片头、片尾双主题歌来强化这一功能。而今，由于创作团队不同，不但片尾曲的旋律并不在正片配乐中出现，而且歌词与影视剧内容关联度也不足，其升华主题的意味淡化，歌曲本身的能见度也大为削弱。那英演唱的《狂飙》片尾曲《藏无可藏》，唱功了得、情感激越，但歌词过于“形而上”，语焉不详，与剧情、人物很难直接挂钩，未能对剧集形成助力，歌曲也被埋没。还有很多歌曲尽管挂着“主题歌”的名头，实际上与剧作主题没多少相关性，其功能恐怕更多在于借歌手的名气引流量，顺便在片尾走演职员表。

　　还有很多片方开始以老歌汇编代替原创，一方面是对原创影视歌曲没有把握，另一方面也是希望借老歌自带的意义来丰富新剧的内涵，使歌曲和影像形成互文。从《繁花》里的《偷心》《执迷不悔》，到《漫长的季节》里的《再回首》，这些与剧情形成共振的歌，都是从怀旧曲库中拿来的。这种方式在年代剧中或许能收获奇效，但像《少年壮志不言愁》这样被一窝蜂似地在刑侦剧中引用，除了略有取巧之嫌，更多是暴露出影视歌曲创作能力贫弱的问题。

　　更有甚者，既然原创影视歌曲不好把握，干脆完全放弃，在片头、片中、片尾都只留配乐。发生在《乌云之上》等新剧中的这一现象令人扼腕。拿掉歌曲，意味着影视音乐的极端功能化，音乐只承担为影像伴奏的作用，沦为附庸。更进一步来讲，这是对“听觉中心主义”的臣服——听就好了，何必在乎意义？以这个角度而言，前述诸多影视作品对《少年壮志不言愁》的集中反复引用，反而有了些倒逼影视音乐创作必须承载主题、建构意义的理想主义意味。

　　曾几何时，影视歌曲是百姓文化生活中一道亮丽的风景，尤其那一首首主题歌，与影视作品中的人物和故事交相辉映，凝结为人们鲜活的记忆。而今，电影电视剧一派欣欣向荣，能给观众留下印象的影视歌曲却越发稀缺。希望《少年壮志不言愁》现象能给影视从业者提个醒，适当调整影视音乐创作的目标导向和机制，让影视歌曲也再度繁荣，绽放应有的光彩。

　　（作者为流行音乐研究专业博士，杭州师范大学副教授）