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北京时间4月2日，女单2026年国际乒联澳门单打世界杯，强先晚间赛段女单1/8决赛激战2场。定席经过争夺，国乒孙颖莎4-2击败蒯曼，胜负王艺迪4-1击败张本美和。人晋禁漫天堂app下载至此，艺迪国乒单日战绩为3胜2负，连胜目前已有3人晋级女单八强，张本而日本队仅剩未出战的美和独苗桥本帆乃香。

最新战况

孙颖莎 4-2 蒯曼【9-11，11-4，强先10-12，定席12-10，国乒11-6，胜负13-11】

王艺迪 4-1 张本美和【11-7，11-9，12-10，9-11，11-8】

孙颖莎与蒯曼争夺1个八强席位，双方此前在重庆冠军赛刚打过，糖心视频下载不到1个月再度赛场相遇。这场比赛争夺非常激烈，相互之间太熟悉了，毕竟国家队和俱乐部都是队友。此役孙颖莎笑到最后，与蒯曼国际比赛交战取得7胜2负，由此扩大交战记录的领先优势。

此役首局蒯曼把握住机会，拿下后抢占先机，第2局孙颖莎展开攻势压制对手快速扳回1局。17c官方免费此后，双方打得非常胶着，各自以12-10拿下1局，双方又回到相同起跑线。第5局孙颖莎再度占据优势，稳居上风顺利拿下，又在第6局关键分顶住压力杀死比赛。

孙颖莎是过去两届世界杯女单冠军，本届赛事必然志在三连冠。孙颖莎小组赛打得顺风顺水，黄色十大软件来到淘汰赛遇到重大挑战，把握住机会逆转队友挺进八强。孙颖莎1/4决赛对手是袁嘉楠VS汉娜·高达的胜者，综合看来孙颖莎具备明显优势，直通四强的概率较大。

王艺迪对阵日本名将张本美和，双方也是老对手狭路相逢，国际赛场迎来第7次对决。本场比赛王艺迪赛场准备非常充分，也始终坚定自己的看黄软件免费战术，成功拿下比赛挺进八强。至此，王艺迪对阵张本美和取得4连胜，而历史交战记录也扩大优势为5胜2负。

此役王艺迪首局打得还比较顺利，快速建立优势稳稳拿下，第2局遇到麻烦好在把握住了关键分。第3局比分此起彼伏非常胶着，王艺迪关键分坚定顶住，取得总比分3-0领先。

此后，第4局王艺迪开局4-1领先，张本美和咬住比分8-7反超。又来到关键分争夺，这次张本美和把握住机会。第5局王艺迪取得7-4领先形势不错，保持专注以10-6拿到赛点。

至此，女单八强选手敲定4席，国乒选手占据3席，德国队占据1席。此前白天赛段争夺，王曼昱以4-0横扫伊藤美诚，覃予萱以1-4不敌沙宾·温特。

女单赛程【4月3日】

陈幸同 VS 阿德里安娜·迪亚兹【11:00】

韩莹 VS 申裕斌【12:30】

袁嘉楠 VS 汉娜·高达【18:00】

桥本帆乃香 VS 高桥·布鲁娜【19:30】

目前国乒选手还有陈幸同未出战，4月3日第1场就是陈幸同的比赛，对手是波多黎各名将阿德里安娜·迪亚兹。双方以前有过2次交锋，陈幸同都获得胜利，只不过上次对决还是在3年前。陈幸同小组赛个人状态不错，对迪亚兹有些优势，晋级八强的概率较大。

此外，其余三场不是国乒选手的比赛，也具备极高的看点。韩莹、袁嘉楠都是华裔名将，虽然都年过40岁，但都保持着不俗的状态，尤其是韩莹非常令人期待。桥本帆乃香与高桥·布鲁娜的打法特点相反，双方将在攻与防之间不断切换，比赛应该比较精彩。

全市场：尤文有意签下凯西，但需先出售米雷蒂腾位置

据《全市场》报道，尤文图斯有意引进弗兰克-凯西，但目前并没有条件再为斯帕莱蒂的阵容增加新面孔，尤其是在中场并非绝对不可动摇的球员正趋向留队的情况下。

## 关于科普梅纳斯

《全市场》援引《全尤文》的消息称，特恩-科普梅纳斯离开尤文图斯的可能性正在持续下降。距离夏窗关闭只剩一周，已经很难预见会有俱乐部突然出手签下这名1998年出生的荷兰中场，尤文管理层也已经对此做过评估。

## 关注点

因此，尤文图斯管理层的目光已转向其他方向，尤其是法比奥-米雷蒂的出售。眼下，这被视为为中场新援腾出位置的最现实路径。接下来的几个小时可能会对尤文最后阶段的转会运作起决定性作用，尽管斯帕莱蒂仍希望中场能补进身体对抗和经验。

流行音乐版权保护如何破局

　　一首传唱十余年的《李白》，在一场商业演唱会的舞台上意外成为检视华语流行音乐版权生态的“显微镜”。今年3月，歌手李荣浩直指新生代歌手单依纯在个人巡演中，未经授权且在明确被拒后仍演唱其代表作《李白》。李荣浩一方坚持维权守护原创底线，单依纯一方则迅速致歉承担责任。看似快速平息的个案，却精准戳中了行业长期存在的授权混乱、责任模糊、侵权侥幸心理盛行等痛点。北京青年报记者通过采访业内人士、法律专家，结合近年多起典型司法案例，探寻流行音乐版权保护的破局之路。

　　引爆热点

　　李荣浩作品《李白》

　　拒授权后被强行商用

　　从商演舞台到网络直播，从综艺翻唱到短视频配乐，流行音乐版权侵权已成为行业普遍存在的问题。近年多起公开事件与司法判例，展示了当前版权乱象的多重面貌。

　　以近日歌手李荣浩和单依纯因歌曲《李白》引发的版权纠纷为例，单依纯团队为巡演申请《李白》授权，李荣浩方明确拒绝，但单依纯仍在2026年3月28日的深圳演唱会上，登台演唱改编版。李荣浩于次日通过微博公开维权，附邮件与音著协证明，控诉单依纯故意侵权。单依纯随后致歉，承认审核疏漏，删除本次演出官方宣传中涉及《李白》的相关内容，停止《李白》在后续所有演出中的演唱，并承担全额版权使用费及相应赔偿。

　　业内人士直指此案属典型“授权被拒、强行商用”，主办方主观过错明确，单依纯作为表演者未尽到审核授权文件的义务，也存在过失。李荣浩对此的回应是不需要赔偿：“我要是想要钱，从一开始就会授权给你，那不是更加名正言顺，何必如此大费周章。”

　　在流行音乐领域，类似的侵权事件并不在少数。如女歌手降央卓玛在多场商演中，未经授权演唱刀郎作品《西海情歌》，权利人告知后仍未停止。法院认定侵权成立，判决其与主办方连带赔偿7.5万元，并判令立即停止商业演唱该作品。

　　综艺与网络平台，同样是版权侵权的高发地带。比如李志诉《明日之子》侵权案，选手未经授权翻唱改编《天空之城》，用于录制、播出与网络传播。李志公开维权索赔300万元，打破“综艺翻唱免费宣传”误区。法院最终判赔20万元。

　　事件发酵

　　音乐创作者

　　从“维权”到“被维权”

　　版权纠纷不止于舞台演唱，词曲权属侵占、版税拖欠等问题，更让不少原创音乐人陷入维权困境。音乐人吴向飞诉环球音乐案也一度备受瞩目。吴向飞创作的《路一直都在》等11首作品，被环球音乐擅自登记并长期收取版税，而创作者却分文未得。

　　在李荣浩公开控诉单依纯侵权的同时，吴向飞也喊话李荣浩：“最近我发现@李荣浩曾公开演唱我写的《路一直都在》，没有向我取得授权，也没有向我支付任何使用费。李荣浩是不是也应该向我道个歉？”李荣浩后续回应称，该次演唱是十年前的公益慈善演出，未收取任何报酬，符合著作权法合理使用范畴。

　　吴向飞近日接受北青报记者采访时表示，他跟李荣浩并无私交，当时看到李荣浩的微博，第一反应是对方维权的行为是正确的，李荣浩与单依纯版权争议的核心矛盾在于歌手对版权使用的漠视与认知偏差。

　　连带发现自己作品曾被李荣浩未经授权公开演唱，吴向飞说：“作为创作者同时也是歌手，在演唱别人的歌时，是否绷紧了版权这根弦。李荣浩从作者的角度去维权，非常正确，同时从歌手的角度来看，是否也很严谨地在唱别人的歌。我认为这是两件事情。”吴向飞说。

　　李荣浩对此的回应是，要求吴向飞拿出证据：“我若有错，我绝对不含糊与您道歉，赔偿认罪伏法。您若有错，我也会公布审判结果，请万千网友督促我，务必第一时间公布，不要让任何一个坏人尝到甜头。”

　　吴向飞于4月15日通过微博发表关于李荣浩公开表演《路一直都在》情况说明，表示法律明确了无须作者授权的前提，必须满足“不以营利为目的”，但法律实践中：公益活动不等于没有营利。所谓公益活动可以未经许可表演他人已发表作品，不具有法律依据。不卖票也不等于可以未经许可使用他人音乐作品。“从已掌握的多份证据看，2013年《行走的力量》音乐分享会属于商业活动，不符合‘未经许可就能使用他人音乐作品’的法律规定。”

　　韬安律所高成律师就此解释，根据《中华人民共和国著作权法》第二十四条第九项规定，免费表演已经发表的作品，该表演未向公众收取费用，也未向表演者支付报酬，且不以营利为目的，属于合理使用，无需取得著作权人许可，也无需支付报酬。该条款的立法本意在于鼓励非营利性的现场公益文化活动。

　　如果李荣浩当年公开演出该歌曲确有其事，且符合公益演出免责的三个条件，则构成著作权法下的合理使用，无需取得词曲权利人授权；若不满足，则可能构成侵权。高律师强调，《中华人民共和国著作权法》的立法目的不仅在于保护专有权利，还包括鼓励作品的传播等。在合理使用情形下，行为人依法应指明作者姓名、作品名称，并且不得影响该作品的正常使用，也不得损害著作权人的合法权益。

　　问题核心

　　抱有侥幸心理

　　“先使用、后补手续”

　　从李荣浩维权到“被维权”的争议，恰恰暴露了流行音乐领域对版权规则认知的不统一，这背后是整个行业长期以来对版权合规的漠视。

　　在业内人士看来，问题的核心并非“无法可依”，而是“有规难行”。音著协等集体管理组织的存在，本意是降低授权成本、提升使用效率。但在实际操作中，一些从业者将其理解为“全权授权方”，忽视了词曲作者仍拥有关键决策权。尤其在商业演出、改编使用等场景中，是否需要取得原作者单独许可，往往成为争议焦点。《李白》事件中，单依纯此前曾在音综中演唱《李白》并获得过综艺使用授权，但“节目可用”并不意味着“巡演可用”。

　　从事演出企划工作的王岳接受北青报记者采访时表示，在流行音乐领域，“翻唱”较为普遍。一些从业者以“轻度改编”为由规避授权，或抱有“先使用、后补手续”的侥幸心理，这就使得侵权行为在一定程度上被“常态化”。部分演出市场更注重现场效果与流量转化，对版权合规投入不足，在这一背景下，版权往往被视为“成本项”而非“基础规则”。

　　高成律师接受北青报记者采访时分析，《李白》版权纷争，折射出行业痛点，从法律视角来看，核心成因在于权利状态的碎片化与获权链路的断层，以及行业法律意识的薄弱。

　　首先是权利主体分散，音乐的著作权可以说是所有作品类型当中最复杂的。一首歌曲的权利可能由词曲作者自行持有、授权给版权代理公司、唱片公司，或交由音著协等集体管理组织管理。这种状态导致使用者在“找对人”这一步就充满障碍。其次是合规意识的薄弱与行业惯性。实践中，很多演唱会筹备周期紧，主办方往往抱着“先上车后补票”的心态，跳过了“确认权利归属——明确授权类型——签订合同支付报酬”的合规流程，轻视了未经许可进行演唱可能带来的法律责任和舆情风险。

　　高成律师认为，单依纯在致歉中提到“巡演的曲目版权审核、授权申请等工作，均由主办公司全权负责”，这个说法符合《著作权法（2020修正）》第三十八条规定。单依纯在声明中承认了“监督疏忽”，这意味着艺人未能尽到审慎核查授权文件的义务，存在一定过失，但不改变主办方承担主要侵权责任的法律定性。“当然，最终责任的实际承担主体，也需要看演唱者和主办方、承办方等组织者之间是否专门约定具体的权利义务和责任承担方式。实践中，艺人的经纪公司、工作室等，也可能同时具有主办方或承办方的角色，因此也可能承担相应责任。”

　　环境改善

　　原创者维权意识提升

　　通过公开渠道表达诉求

　　尽管问题存在，但业内普遍认为，流行音乐版权环境正在发生变化。一方面，法律体系持续完善，对侵权行为的界定更为清晰，处罚力度逐步加大；另一方面，原创音乐人维权意识明显提升，越来越多人选择通过公开渠道表达诉求，例如歌手卢庚戌曾多次公开反映，其创作的歌曲在部分商业演出及线上直播中未经授权被使用，并通过法律与公开发声方式追讨版权费用。他同时表示，将部分维权所得用于公益，以推动行业对版权问题的重视。《李白》事件中，李荣浩直接公开证据、明确表态，也被视作是一种更具公共性的权利主张行为。

　　公开资料显示，2021年开始，音乐人吴向飞开始了与环球音乐的长期版权战。截至2023年10月，其提起的五起著作权侵权诉讼一审全部胜诉。

　　2024年，吴向飞起诉相关平台公司侵权案，北京知识产权法院终审裁定两个平台侵权。同年，吴向飞诉环球音乐公司、网易云音乐等平台侵权案，法院终审裁定环球音乐公司及音乐平台侵权。环球案终审宣判后，吴向飞通过法律途径正式明确了包括《路一直都在》在内的歌词著作权，权利人是自己，并非版权公司。

　　“每一次维权案例的推进，都在为整个行业的版权规范积累经验，都在为后来的创作者铺路。只有让侵权行为付出应有的代价，才能形成有效威慑，让更多人重视版权、敬畏规则。”吴向飞也说，近些年版权保护环境在逐年改善，“音乐使用者的付费意识不断提高，音乐平台也通过诉讼了解到版权公司存在的问题，清楚了音乐平台需要承担的责任。从这一点来说，诉讼有它积极的一面。但在合法使用音乐作品的过程中，当下非常需要监管部门介入。”

　　吴向飞认为目前演出审批与版权监管尚未形成有效联动，对于有过侵权记录的演出承办方，缺乏相应的惩戒机制。他建议文化演出审批部门应建立“侵权及演出申报”联动机制。

　　高成律师针对商业演出主办方在策划演出、邀请艺人演唱他人作品时，应如何避免侵权也给出了建议：提高版权合规的法律意识，将版权获权作为演出筹备的核心环节。首先准确定位权利人，可联系作者、版权代理公司或音著协，核实权利链条和可授权范围；其次根据使用场景（线下、线上、是否改编等）精确获取对应权利（表演权、信息网络传播权、改编权等），并完成合同签署与付费。

　　对于艺人而言，在参与商业性演出前，应要求主办方出示并严格审核表演歌曲的授权文件，在未获得授权或授权不清晰的情况下，谨慎演唱相关歌曲，避免因主办方的疏忽导致自身声誉受损。

　　文/记者 寿鹏寰

　　统筹/满羿