近日，流媒好莱坞演员马特·达蒙与本·阿弗莱克为宣传新片《全信没收》（The 体和Rip），现身乔·罗根的刷手播客节目。长达两个多小时的机让对话中，二人深情回顾了携手共度45年的观影深厚友谊，并就取消文化、变简..wwwwwwwww91com人工智能对电影行业带来的流媒冲击等当下热点展开讨论。其中，体和关于流媒体平台如何重塑电影叙事结构的刷手观点，成为舆论焦点，机让引发广泛反响，观影被多家媒体报道转载。变简
“剧情重复三到四遍”已成流媒体作品的流媒常态
《全信没收》是马特·达蒙与本·阿弗莱克继前九部合作之后的第十次联手，影片讲述迈阿密警方在一处废弃藏身屋中发现数千万现金后，体和成员间信任逐渐崩塌的刷手故事。该片制作成本约1亿美元，由Netflix投资拍摄，并于1月16日在其平台正式上线。令人关注的是，马特·达蒙在接受乔·罗根播客采访时直言不讳地指出，自己并未因报酬而妥协，更批评Netflix推行的“降智式”拍摄模式，认为流媒体平台正在侵蚀我们讲述故事的本质方式。
马特·达蒙（左）和本·阿弗莱克在《全信没收》中的演出。
“拍摄动作片的常规套路通常是：三场重头戏。”马特·达蒙说道，“第一幕一场，第二幕一场，第三幕一场。大部分预算会集中放在第三幕——那既是高潮，也是结局。但如今他们却说：‘能不能在开场前五分钟就来个大场面？我们想第一时间抓住观众。’”
他透露与Netflix高管商讨剧本时的对话，对方表示：“如果台词中将情节重复三四次，也无所谓，毕竟大家看剧时都在一边刷手机。”
在马特·达蒙看来，去电影院原本充满仪式感，“就像是去教堂”。“你会在指定时间到达，电影不会等你，这种体验与在家看屏幕截然不同。在家里，你只能待在一个房间，灯光亮着，各种琐事同时发生——孩子跑来跑去，狗也到处乱窜，黄,91随时都会打断你。你能专注的程度，完全不一样。”
一旁的本·阿弗莱克也补充道：“（在没有手机的年代）每个美国人基本上每周都会去看电影。因为除了这个，你就只能看牛从你眼前走过去。”但他也提醒老友，仍存在《混沌少年时》（同样在Netflix平台播出）这类作品，即便无视Netflix的“提醒”，依然取得成功，“这恰恰说明了你根本不需要做那些狗屁事也能吸引观众”。不过，在马特·达蒙看来，《混沌少年时》只是例外，常态则是绝大多数流媒体出品都采纳了他们的“建议”。
《混沌少年时》是Netflix去年推出的最为成功的作品之一。
这段播客上线后迅速引发网友热议，并登上多家媒体头条。在美国最大论坛Reddit上，许多用户纷纷呼应“边看边刷手机”和“剧情重复三到四遍”的现象。有人指出，近期完结的《怪奇物语》（同样是Netflix出品的剧集）最后一季中密集出现的闪回情节令人疲惫不堪。还有人发帖分享经历：曾参加朋友组织的91n官网最新版入口页百度《怪奇物语》最后一季马拉松观影派对，因仅追到第二季，便独自前往隔壁房间避嫌；可每当返回厅内，总能发现至少三分之二的人正低头刷手机，根本未专注观看屏幕。
有观众吐槽《怪奇物语5》中频繁出现的回忆片段让人感到烦闷。
这种“剧情重复三到四遍”的现象，并非Netflix独有。有网友提到在观看亚马逊平台出品的影片《恶念》（Malice）时，发现片中反派故意慢悠悠扔掉护照的场景，下一幕立即切换为男主角一边翻找一边惊呼“我找不到护照了”，紧接着又闪回此前护照被丢弃的画面，仿佛生怕观众错过这一关键情节。
也有网友指出，太阳底下没有新鲜事，早在1960年代，科幻作家哈兰·埃利森（Harlan Ellison）就曾批评许多电视剧的台词仿佛在对着广播观众喊话：“哎呀！他要打开棺材了！”“哦，不！他正在打开棺材！”“你看到了吗？他刚刚打开了棺材！”
对此，也有网友提出不同看法：“过去的m.share.qdbf.online/ArTicle/details/39999.shtml节目在固定时段播出，观众常因生活琐事错失关键细节。哪怕第二幕接了个电话，你也期待他们仍能跟上第三幕的情节发展——或许你正在准备晚餐，或许加班回家太晚，又或者正忙着哄孩子入睡，这些正是‘暂停键’出现前的普遍状态。因此，长期以来多数电视剧都避开连贯叙事，转而采用简单、易重复的情节模式……如今看似重演这一现象，但背后动因已截然不同：过去是物理收看条件受限，无法保证连续观看；而现在则是注意力难以持续集中，精神投入变得困难。”
当争夺眼球成为一项产业
究竟是观众因习惯“边看边刷手机”，迫使Netflix等流媒体平台不得不将剧情重复三到四遍；还是流媒体剧集本身频繁复述情节，才让观众感到乏味，进而转向“边看边玩手机”？
长期关注科技与流行文化交汇的网络媒体Gizmodo更倾向支持前一种观点。在其发表的文章《马特·达蒙说出了我们早就知道的事实：Netflix和我们被“液化”的大脑》中指出，2019年流媒体已深入大众生活，一项研究显示，观看电视时使用手机的比例高达94%。“几乎可以肯定，新冠疫情成为压垮骆驼的最后一根稻草，彻底让‘双屏体验’变为普遍现象。”“Netflix对此心知肚明，并在制作流媒体内容时始终将此作为核心考量。”
文中还援引了记者威尔·塔夫林（Will Tavlin）去年发表于《N+1》杂志、广为传播的文章《“随意观看”作为观看模式：Netflix影像风格的成因》（Casual Viewing：Why Netflix looks like that），指出Netflix为配合“随意观看”的使用场景，要求编剧“让角色把正在做的事直接说出口，以便那些将节目当作背景音的观众也能理解剧情”。正因如此，在其制作的电影《爱尔兰之愿》（Irish Wish）中，琳赛·洛翰饰演的主角才会说出诸如“我承认那是美好的一天，充满了壮丽的景色和浪漫的雨水，但这并不意味着你有权来质疑我的人生选择。明天我就要嫁给保罗·肯尼迪了”这样冗长且充满说明性的对白，令人忍俊不禁。
正如标题所言，Gizmodo 的文章指出，智能手机这一元凶致使我们的大脑“失衡”，进而催生了萎靡的文化氛围，也使得本·阿弗莱克所称的“每个美国人每周都去看电影”的观影黄金时代一去不复返。
本·阿弗莱克（左）与马特·达蒙现身乔·罗根的播客节目。
然而，更为深入的揭示出自澳大利亚线上媒体The Nightly的报道《少点潜台词，多多讲出来：一位Netflix 内部人士揭秘编剧为何把剧写得“更直白”》（Less subtext, more text: A Netflix insider reveals why writers are making shows 'more obvious'）。鉴于该报道及前文提及的威尔·塔夫林文章均发布于2025年下半年，足见Netflix“剧情重复三到四遍”的创作模式早已长期存在；直至如今借助马特·达蒙的名人效应才被广泛曝光，促使更多人开始关注这一现象。
据Netflix内部人士向The Nightly透露：“Netflix的数据能精准捕捉用户何时停止观看，编剧团队则会据此反向分析这一‘断点’，以规避未来剧季或同类作品中出现类似问题。说白了，编剧的职责就是尽可能长久地将你牢牢吸引住。”
因此，在剧本起草阶段，Netflix的相关负责人常会提出：“有没有办法让观众清楚知道这个角色的诉求、目标和任务？这几乎如同广告宣传——信息需反复强调，才能真正被记住。”“这样即使观众注意力有所分散，也能跟上剧情发展，减少暂停观看的可能性。”
Netflix对此执着的原因不难理解，毕竟这终究是一门生意。与从有线电视频道发展而来的HBO不同，也不同于拥有雄厚财力和主营业务支撑的苹果，源自影碟租赁业务的Netflix始终必须思考如何吸引用户。在注意力已成为关键资源、且已形成成熟变现模式的今天，唯有持续扩大新用户规模，并促使老用户养成稳定的观看习惯，才能确保利润最大化。
墨尔本大学社会与政治科学学院副教授劳伦·罗斯沃恩博士（Lauren Rosewarne）指出：“这一转变也体现于其他文化领域，播客和有声书的流行便是明证。”表面上看似高效地同时处理多项事务，实则是主动放弃了注意力的集中。“这些娱乐形式能够全天候融入日常生活，在进行其他活动的同时完成内容消费。”延续罗斯沃恩的观点，文中进一步分析：“Netflix推出的‘环境式观看’模式在某种程度上与此不谋而合——作品无需占用全部感官与专注力，依然能有效传达信息。”
如此专为“环境式观看”设计的内容，是否正在无形中损害我们，使我们变得迟钝？《The Nightly》文章指出，这类现象至少会引发两方面后果：其一，劣币驱逐良币，致使艺术越发难以触及；其二，媒体素养随之丧失。
关于这一点，更具前瞻性的观点出自文化评论员纳姆瓦利·瑟佩尔（Namwali Serpell）。去年3月，奥斯卡颁奖礼刚结束不久，她在《纽约客》发表文章“泼冷水”，指出电影创作正受“新直白主义”（New Literalism）的影响。她批判的并非Netflix那些质量平庸的作品，而是斩获大奖的所谓文艺片——如《阿诺拉》（“最老套的灰姑娘故事”）、《某种物质》（“照着身体恐怖经典依样画葫芦”）、《粗野派》（“实际情况是，如果你既是艺术家又是移民，美国梦会‘字面意义上’狠狠干你一把——告诉你谁才是‘粗野派’”）。这些影片为取悦观众、迎合时代，在内容、主题与风格上趋于保守，甚至倒退。
奥斯卡最佳影片奖得主《阿诺拉》同样沦为“新直白主义”的代表作。
在《入侵当下最火电影的“新直白主义”》（The New Literalism Plaguing Today's Biggest Movies）一文中，瑟佩尔指出：“创作者与观众常以民主为由辩护‘可读性’，声称这是让所有人触及作品的方式。然而这实则是一种居高临下的姿态。艺术被简化为‘内容’已令人忧虑；如今，内容进一步被压缩成‘概念’，而概念又沦为一张横幅广告。将潜台词明说，已演变为一种普遍的喧嚣。”
关于媒体素养，《The Nightly》文章最后提到：“环境式观看”与全神贯注式观看并不互相排斥。罗斯沃恩博士同样指出，“环境式观看”有助于人们在经历漫长而紧张的一天后关闭思绪、舒缓身心，同时也可为孤独者带来某种形式的陪伴感。
向《The Nightly》透露内情的Netflix员工同样表示，更为直接的娱乐内容完全可被视为“健康媒体饮食”的组成部分。“我们当然该观看艺术电影，但并不存在所谓的‘罪恶快感’。就像垃圾食品与快餐一样，它们也有其应有的位置。”
真正关键的在于：人类是否能够掌控自身的欲望。
澎湃新闻记者 程晓筠
用音乐抚慰人心，更凿开壁垒望向产业美好未来
老狼携手一众民谣音乐人隔空合唱《恋曲80》。图为视频截图。
国内流行音乐界，已经许久没有如此的大动静。4日起连播两晚的《相信未来》在线义演引爆了话题。让人们感动的不仅是国内300多位音乐人的温暖接力，更是几大在线音乐平台在此次义演中放下商业竞争，只为好音乐打造一个纯粹舞台。
同一天，国际唱片业协会（IFPI）也发布《2019全球音乐报告》，称中国以预计6.16亿美元录制音乐收入，继续占据全球第七位。特别指出，中国录制音乐年收入增幅已达16%，是目前第六位韩国的近两倍。有分析认为，以两国预计0.26亿美元的差额来看，中国有望在今年升至第六位。在国内疫情得到逐步控制的当下，这一报告无疑传递出产业向好的积极信号。
重新唤醒公众对优质原创音乐作品的关注
一段时期以来，国内音乐人许久没有得到过如此“聚焦”。首场《相信未来》义演当晚，几乎每一位歌手演唱结束，微博和朋友圈就会引发一阵讨论。久未露面的王菲搭档常石磊，在钢琴伴奏中演唱歌曲《人间》，寄予“战胜疫情需要我们有始有终，孤独尽头不一定惶恐”的美好期盼；大鹏带着乔杉、古力娜扎等人重现电影《缝纫机乐队》的《都选C》，玩了一把冲破大小屏的“跨界”；林俊杰敢于让观众戴起耳机，挑战唱片级演唱……首场演出中，几乎每隔几分钟就有一个热搜。这与过去一段时间里，华语音乐原创湮没在娱乐信息中的局面形成鲜明对比。
从网络歌曲《野狼Disco》引发主流专业歌手的竞相翻唱，到各大平台音乐热榜上常年被短视频“神曲”霸榜，再到一首《惊雷》引发喊麦究竟是不是歌曲的质疑争议……人们发现，围绕主流华语流行乐的网络生存空间正持续受到娱乐话题的挤压。尽管周杰伦、李荣浩、汪峰等专业歌手创作人不时有新作问世，然而讨论度远不及网络神曲，论及销量更无法与拥有大批粉丝，仅凭一首单曲就动辄创造销售额千万级甚至破亿元的流量歌手相比。
因而，这次义演带来的，不只是战“疫”力量，更是一次对华语流行音乐的高光聚焦。无论是疫情期最新创作的《Stay with you（与你们在一起）》，还是岁月金曲《红日》《人间》《恋曲80》，经由专业歌手声线演绎，哪怕只是钢琴伴奏，依旧有着直击灵魂的穿透力。义演中有的歌手还特别架起专业录音设备，邀请乐手合作，甚至走进录影棚精心编排，让观众感慨专业音乐会的视听体验比网络直播间来得好得多。
关注原创音乐人的生存空间，也是高晓松谈及发起义演的初衷之一。他说：“大家努力用歌声鼓励在复工复产路上艰难前行的人们，同时也用实际行动帮助音乐圈复工。尤其是在线下演出依然没有恢复的情况下，帮助那些主要依靠演出收入的音乐人。”不少歌手也在直播中呼吁观众支持正版音乐，希望重新唤起人们对专业演绎和优质原创作品的关注。
打破竞争壁垒，在义演中寻求未来可能的合作模式
而这场义演，还有一个细节传递着产业的积极信号。那就是微博、网易云音乐、大麦网、虾米音乐、腾讯音乐娱乐五个平台一同出现在了发起方一栏。业内人士感慨，此次义演，值得点赞的不只是音乐人不计报酬的全情参与，更有平台方难得地摒弃一切商业元素，不做中插广告，不因竞争而进行排他限制的一次努力。经历漫长的版权拉锯战，不少产业观察者借此看到了平台方携手合作的可能。
近两年，中国用户版权意识和付费意愿逐步增强，据IFPI数据显示，中国录制音乐收入已有93%来自流媒体。向好的大趋势下，始终有一个“顽疾”并未得到解决，那就是版权壁垒。各家音乐平台版权的激烈争夺，使得用户为了喜欢的音乐不得不在各个平台切换听歌的问题没有得到缓解。如果说最初不同唱片公司、不同歌手版权分别被不同平台买走还可以理解，那么同一张专辑也有可能无法在一个平台听全，显然已经超出用户消费的合理范畴，让用户感到听歌已经变成“身心俱疲”的负担。
这一次义演合作中，主办方在初期就达成共识，一方面参演艺人不计报酬，同时也对平台方作出约束，在播出过程中不进行任何广告植入，也不在视频回放中将歌曲作为单独音频进行商业孵化，还有最重要的一点是，绝不排斥有竞争背景的平台。有资深音乐人感慨，正是各大平台完全放弃商业利益考量，“为了更高的理性走到一起”，才能在这么短的时间里集中这么多力量做成了这件事。
不管从线上接力演出的规模效果，还是从平台破天荒的合作上看，义演都将成为2020年华语流行音乐的一次标志性事件。在回味音乐之余，希望平台能够同样反思，是否多些合作思维，进一步凿开版权壁垒，共同望向中国原创音乐的美好未来。首席记者黄启哲
泉州推动32个片区更新改造 总投资约1755亿元
晋江科创新区效果图
实施城市更新行动是“十四五”乃至今后一个时期城市工作的方向。近日记者从泉州市城建办、住建局了解到，为全面提升城市发展质量、不断满足人民群众日益增长的美好生活需要、促进经济社会持续健康发展，泉州市持续推动城市更新工作，今年在全市范围内重点推动32个片区更新改造，总用地约13.5万亩，总投资约1755亿元。10月份起，泉州市组织13个片区开展新片区更新改造比拼活动。
北峰组团打造城市门户新形象
北峰组团，位于泉州城市的“北大门”，随着城市建设、片区改造的不断推进，如今的北峰组团，已然蜕变成交通便捷、配套完善、生态宜居的潜力新城。
全市重点推动的32个片区中，在北峰组团范围内的有2个。其中西华洋滞洪片区改造工程面积约7795亩，是近年来中心城区建设面积、体量、投资量最大的项目。2019年下半年，西华洋滞洪片区改造建设即已正式启动，将打造站前商业商务区、泉州品牌企业总部基地、数字科技基地、文旅休闲街坊、西华洋服务中心五大功能区。
该片区的改造将补齐片区基础设施短板，从根本上解决泉州动车站及周边区域排水防涝问题，提升当地群众居住生活质量和片区品位，打造宜居宜业的城市门户新形象。
晋江科创新区打造福建“中关村”
在片区大比拼活动中，令人眼前一亮的还有晋江科创新区。晋江市科创新区位于世纪大道和疏解公路交叉口旁，将融合中国科学院大学福建学院智能制造学院、中国科学院海西研究院泉州装备制造研究所、晋江市创新创业创造园、晋江经济开发区五里园区、草庵文旅街区，建设集教育、科研、科创、产业和文旅休闲为一体的城市新区。
新区规划面积约2717亩，策划生成国科大智能制造学院、安置房、中小学幼儿园、交通市政、园林绿化、水利工程、草庵文旅街区、电力迁改八大公共投资建设项目。目前，已相继完成概念规划和总体城市设计，并先后开展交通、水系、电力等专项规划研究，11月完成新区控制性详细规划编制。下一步将开展新区控规阶段城市设计及导则编制工作，对新区城市形态和公共空间等进行整体构思与详细设计，塑造高品质城市空间。
作为晋江新型城镇化建设、新基建产业发展载体和实施创新驱动战略的一个重要平台，科创新区将建设立足晋江、面向闽东南的人才高地、科创高地及产业高地，集聚大批教育资源、创新资源、人才资源，打造晋江乃至泉州、全省的人才和科创中心、福建“中关村”，为泉州高质量发展注入强劲动力，进一步提升城市综合竞争力。
中心城区六大指挥部组团式开发
在泉州中心城区，目前计划城市更新片区20个，由六个指挥部进行组织实施，分别为城东、东海、北峰、江南组团开发建设指挥部、古城保护发展指挥部及老旧片区改造指挥部等。目前，正在实施更新片区6个、今年启动实施更新片区7个、开展前期设计片区7个，总用地约11.5万亩，总征迁房屋面积约1500万平方米，片区总投资约1105亿元。
为营造片区更新改造的赶超氛围，10月份起，泉州市组织鲤城繁荣片区、丰泽东海后埔片区、洛江阳江新城片区、泉港高铁站站前片区、石狮城北片区、晋江科创新区、南安北山片区、惠安惠泉片区、安溪解放路西片区、永春榜头片区、德化国际陶瓷艺术城、泉州开发区过田村片区、泉州台商投资区高铁片区13个片区开展“大比拼”，总用地面积约2万亩，总投资约650亿元，将从总体谋划、征迁进度、前期进展、建设速度和质量安全五方面进行“五比一看”，推动项目加快建设。
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中心城区六大组团片区改造进展情况
●城东组团
城东组团包括城东南滨江片区、城东至北峰快速通道及两侧片区棚户区改造项目、丰泽南埔山片区、城东金凤屿片区（万安金屿片）和城东西福片区5个片区。
目前，南滨江片区美仙山安置小区有序推进智能化提升和公共部分使用功能提升；南埔山片区安置房工程已进入收尾及竣工验收阶段。
●东海组团
东海组团包括法石宝盖安置区、东海后埔片区、东海后渚莲垵及周边片区、东海云山片区和东海金崎片区5个片区。
目前，法石宝盖安置区（石头街花苑）项目正在进行地下室施工；后渚片区城市设计中期成果正在优化完善中。
●北峰组团
北峰组团包括西华洋滞洪片区改造工程和新华路北拓及周边片区两大片区。
目前，西华洋滞洪片区市政道路一期工程完成施工招标，12月份动工建设；丰泽段房屋征收进度达99%以上，南安段已完成房屋征收工作，土地征收进度达90%。
●江南组团
江南组团正围绕山水格局、传统文化产业布局，修改完善片区总体规划定位研究内容。
●古城区
古城区包括古城街巷综合提升项目、中心市区管网及水系综合整治项目、鲤城龙头山-西街文化片区、鲤城聚宝城南文化街区4个片区，现已累计开工建设20条街巷，玉犀巷、花巷、帽巷、螺珠巷4条街巷已完工，完成街巷改造1280米，完成率约18%。
●老旧片区
老旧片区包括西郊片区棚户区改造项目和田安南拓三期（湖内6#地块）项目。其中，西郊片区棚户区改造项目已完成土地出让，预计2023年3月份可完工交付；田安南拓三期（湖内6#地块）项目将于12月3日进行土地出让工作,预计2023年6月份可完工交付。
（记者 许钹钹 通讯员 林聪海 李淳淳）
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