余秀华把登门拜访的女粉丝打了。女粉丝是余秀南昌人，据说也是华打诗人，但写了啥诗大家不知道。聊聊

打人肯定不对，余秀该报警报警，华打91网站下载入口该处罚处罚。聊聊女粉丝当时因为念及余秀华身体残疾，余秀所以没还手，华打这一点也值得点赞。聊聊

但是余秀我估计她现在一定十分后悔自己没还手，不然不至于有这么大的华打怨气。事情过去快二十天了，聊聊还住在余秀华的余秀老家，天天写文章发视频讨公道。华打

某音账号因为余秀华的投诉被封，视频号这边又不给她流量。我偶尔刷到她一两百的阅读量，都想劝这姑娘算了，赶紧回家，别气坏了身子。

如果当时还手了，后面至少能少一点委屈。毕竟是余秀华先动的手，而且手拿长棍，算是持械伤人，她还个手，只要不把人打坏，充其量算互殴。

注意，我不是91sp精品免费观看支持打人，是从心理的角度分析事件。毕竟我年轻的时候，也有过路遇恶人，忍气吞声的经历。过去了大半年，我都在后悔当时为啥不骂回去，并且在心里把骂人的台词排演了好几百遍。相信大家都有过这种经历，也能理解这份委屈。

更委屈的是，她因为没还手，以为“正义”会站在自己这边，没想到大多数网友一边倒地骂她。一方面当然是因为余秀华的粉丝一贯觉得她干啥都对，骂人打人在别人身上是暴力，在余秀华身上，是真性情、是人家的能耐。以前余秀华是诗人，现在是爱豆，是有饭圈的，所以这个姑娘也算是踢到铁板了，她想要的正义跟道歉，应该这辈子都等不到。

虽然打是打了，伤是伤了，但一个残疾人能把你打成啥样？也是大多数网友的态度。

这件事发酵了快20天，最新进展是余秀华哭诉自己被粉丝霸凌，赚到了全网的黄品汇在线免费看同情分；被打的女诗人维权困难，被嘲讽为窦娥。

万万没想到，有一天窦娥也成了贬义词。估计年轻网友可能根本不了解“窦娥冤”的故事，但凡喊冤，一律按窦娥论处，也算是互联网特色。

今天看到被打的女粉丝在视频里讲述原委，网友又说她说话造作，跟林黛玉似的。

文艺作品中，反强权、反封建的经典女性形象窦娥、林黛玉，竟然成了负面形容词，关汉卿、曹雪芹倘若泉下有知，棺材板真是压不住了。

网络上的事情看多了，人能长智慧，最大的智慧就是不惹事、不入局。

余秀华打人不对，但南昌女粉丝被打，的确是她自己入的局。

这个南昌女诗人，既是诗歌的铁粉，也是余秀华的真爱粉，在音符平台，会将余秀华的91看片网站免费诗拿出来，逐句分析。深爱且很闲，一定得同时满足这两个条件，才能做到这件事。

现在，连她在对余秀华的蜜月期，分析余秀华的诗，吹彩虹屁的视频，都被余秀华那边投诉删除了，这事儿放在谁身上都得气疯，但没办法，谁让你入局呢。

你入了局，万千委屈只能自己受着。

事件大致经过是这样的。

南昌女诗人来武汉办事，发现余秀华社交媒体的ip显示湖北，推断她在老家，灵机一动，决定效仿古人“雪夜访戴，乘兴而行，兴尽而返”。于是跑去余的老家，钟祥市石牌镇横店村，去找余秀华。

她一直说横店，有些网友以为余秀华进组了，其实此横店非横店影视城。

“我图什么？不过是想在这个发腻的时代里，找个能聊诗的MV大片高清免费看人。”

被打女粉丝写在公号上的这句话，被大家一致嘲讽。但如果你经历过中国诗歌的鼎盛时期，对这句话会有不同的看法。那时候真的很流行这种文人或者歌手之间的互访，能见着就见，见不着拉倒，那时候也没有人提“边界感”，现在忌讳的一些行为，在当时都被解读为浪漫。

但问题是现在不是以前。以前你去谁家不都直接敲门吗，又没电话，现在连打电话都是骚扰了，一定要发微信，还得是文字版，发语音也被认定为没有边界感的社交小白行为。

入乡随俗，入世则安，虽然你写诗，但你不能活在诗里。像余秀华虽然写诗，但她入世。只把诗歌当成流量的引子，十几首好诗，一场忘年婚变，再加无数场骂战，让她成为文坛顶流，中国最牛的诗人爱豆。

这个南昌的姑娘，人在现代，心在古代，在余秀华眼里，纯属矫情欠揍。所以当她拎着一箱牛奶，找到余秀华的家，被善良的余父请进门后，余秀华懒得跟她谈诗，并在她讲自己学习传统文化，并师从某人后，说你老师是傻X，你也是傻X。姑娘拎起牛奶就走，留下了一句余音绕梁的“余秀华，你没有前途了”。

被骂了傻X的女粉丝非常生气，第二天又来找余秀华，觉得余秀华欠她一个道歉。余秀华没开门，却发了一篇公号文《一个女人来拜访我》，将“余秀华，你没有前途了”这句话，改成了“余秀华，你不得好死”，指导读者辱骂女粉丝。

女粉丝支起手机，心想“这年头文人吵架，不过是你写公众号，我开直播，让天下人评理”。

看到女粉丝要直播，余秀华拿着木棍冲出来，打了女粉丝，女粉丝报警，后被120急救车接走。

以上细节，出自被打女粉丝的公号。

《一个女人来拜访我》这篇公号文，已经被余秀华删除，据被打女网友说，是帽子叔叔建议她删的。

“这世道，容得下一个举着棍棒打人的诗人，却容不下一个带着真心去解诗的书生”。看了女网友写的这些文字，作为曾经的文艺青年，说实话我蛮惊讶的，我以为文青早已随着诗歌一起死去了，没想到现在还有这种心怀文学梦，不惜为它走天涯的人。

但问题是，不仅当下没有了这个氛围，而且“就像王安丰和戴安道一样，雪夜夜航，可以遇到也可以遇不到”，这种佳话，也是要有前提的。况且这位姑娘还记错了，访戴安道的，不是王安丰，是王子猷，这种水平还想模仿魏晋名士，余秀华确实忍不了。

我说个最现实的事儿吧，“雪夜踏访”，你俩至少要咖位相当。你如果是余华，去找余秀华，那叫兴之所至，你自己啥也不是，跑去偶像家里，这叫“私生饭”。

我喜欢你，就可以去找你；我喜欢你，就能指导你的生活；我喜欢你，你就得变成我想的样子……

这个满世界维权的余秀华的粉丝，现在疼的可能不仅是那点被余秀华打出来的皮外伤，更是万千柔情终错付，余秀华竟然不是她心目中的样子。

这就多多少少有点活该了。

还是我最开始说的，互联网时代，各种信息混杂，满世界“病人”，最好的自爱方式，是不入局，你不入局，就没人能伤害你。

怎样才能“不入局”？指南有两点。

第一，不被别人的情绪绑架。遇到误解，想想这个事、这个人值不值得你花心思争辩，如果不值得，扔下愤怒的他，走你自己的路。他的情绪跟你无关，你不必为任何人的坏情绪负责，那不是你的错。

第二，专注于自己。把时间与精力放在更值得的事情上，无论之前付出了多少，只要看清楚对方的嘴脸，就要立刻收回自己的感情。不自证，不强求，在任何关系中，永远是敢于放弃的那个人，赢到最后。

上周，我从上海赶到苏州，受太湖雪的邀请，了解蚕桑文化的发展，体验蚕丝被的制作。

太湖雪的创始人‌胡毓芳女士，本来是一名语文老师，后来辞职在家手工做蚕丝被，由最开始的家庭小作坊，到创立太湖雪集团，再到把太湖雪发展成蚕丝被标准的制订者，仅用了17年，咱们女企业家的能力还是太权威了。

目前，太湖雪是国内仅有的一家做蚕丝被上市的企业，在桑蚕丝之乡苏州盛泽，太湖雪默默延续着中国5000年的蚕桑文化。

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好源头，有好蚕丝；好企业，出好产品。预约直播，让桑蚕丝宠你爱你一辈子。

哈罗哈罗，我是你们的云闺蜜艾小羊

畅销书作家、资深媒体人

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总有这样的春日，阳光撩起心中的火苗，我知道，该出去走走了。好在这样的季节，去处的选择并不太难。这是前不久在刚子哥哥（湖南省作协会员、临澧作协副主席，现供职于太浮山景区管理处）的微信公众平台看到的简洁而温暖的话语。

这几年，刚子哥哥（戴志刚）调任太浮山景区管理处工作，从景区的筹建到现在的崭新模样，他的脚步遍及太浮山的每一个角落。他说他深爱这片土地，对于家乡的热爱，早已深入骨髓。

错过了阳春三月的樱花，此时的杜鹃花开得正艳，踏春散心，疏影弄枝，让人生出些许艳羡。一场花事，是很多人在这个季节的期待。

三月的樱花谷，漫山遍野的原始灌木樱桃树春意盎然，白色、粉红色的樱花竞相怒放，一团团，一簇簇，如同“雪舞银蛇”，把太浮山装扮的分外妖娆。据悉，太浮山野生樱花分布达10万余亩，10万余株，是目前亚洲发现的面积最大、种类最多、花期最长的自然野生樱花林，每到樱花季，慕名而来的赏樱游客车水马龙。

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太浮山古二十四景之一的桃花巷里，有一大片李子树林。太浮山有着千年以上的桃李栽种历史，四月中旬，李花已然凋谢，青涩的果实隐挂枝头。胡美林称，随着太浮山旅游基础设施的完善，太浮山风景名胜区管理处将以“樱花、杜鹃、李花”为切入点，根据花季错峰的不同特点，陆续筹办“太浮山樱花谷樱花节”、“太浮山金顶摄影、诗歌周”、“犀牛岭杜鹃花会”以及“李花廊仙女秀”、“太浮之春采摘节”等一系列旅游文化活动，让全国乃至世界了解和认识太浮山，不断扩大太浮山的旅游知名度，开拓国内外客源市场。

一路欣赏太浮山美景，步入湘鄂西太浮山武装斗争纪念碑广场，高达28.9米的纪念碑映入眼帘，一连串在太浮山武装割据斗争中牺牲的名字雕刻在纪念碑的两侧。胡美林介绍说，1928年2月21日，贺龙亲临太浮山，召集临澧西区栗山坡党支部党员开会，发动和开展武装革命斗争，开辟了红色革命根据地，点燃了太浮山武装割据之火。

红杜鹃簇拥着纪念碑怒放，如血凝重，如火热烈。近年来，太浮山景区将生态旅游和红色景观有机结合，吸引了四面八方的游人来这里踏寻革命足迹，领略自然风光。

缅怀革命先烈，绿色文明祭扫。许多慕名而来到湘鄂西苏区太浮山武装斗争纪念碑前开展“绿色清明文明祭扫”主题党日活动的单位、企业、社团，营造了平安、绿色、和谐的清明节日氛围，倡导低碳、环保、健康的祭扫文明风尚。

最美是家乡，临澧太浮山从时光的深处走来，历经风雨沧桑的太浮山，兼容着雄浑与博大；在风花雪月的自然中凝望，这方山水的容颜，闪烁着动人的娇媚和温情。无论是踏青郊游，还是党建活动，醉美的太浮山，无论何时，都是一幅凝聚时空的天地盛装，是一部生生不息的生态诗篇，是一曲融贯古今的英雄绝唱，是一处世外桃源的福山福地！热情好客的临澧人民，随时欢迎您的到来！

音乐节扎堆，脱颖者谁？

　　伴随着线下演出的复苏，音乐节上演井喷之势。据不完全统计，今年上半年，国内已经官宣详细举办信息的音乐节超过150场，平均下来几乎每天都能轮得上一场音乐节。

　　音乐节数量不断攀升的背后，是五花八门的音乐节品牌的持续涌现。迷笛、草莓、摩登天空等老牌音乐节风头不减；早已不是一线城市专属的音乐节在“下沉”中迅速扎根各大中小城市，各种本地音乐节品牌如雨后春笋般出现；此外，一些新消费品牌，如蜜雪冰城、元气森林等也纷纷赶潮流、办起了自己的音乐节。

　　数量多、名目繁，却并不意味着国内音乐节呈良性发展的态势。一派繁荣的表象下，我们很难从高度同质化的演出阵容中识别出大部分音乐节的独一无二之处。很多音乐节品牌在高调亮相一次之后就销声匿迹，声势浩大的音乐节沦为一次性买卖。尽管音乐节品牌数量不断创新高，一代代浪潮更迭后，最终还能叫得上名字、在市场上留下的实在屈指可数。

　　持久运营能力不足

　　音乐节扎堆开唱，无疑是看中了强大的文旅潜力。一场音乐节，能够吸引上万人为之奔赴，出行、餐饮、住宿、购物都是不可避免的伴随消费，相比之下，门票收入反倒是其中最不起眼的一部分。据中国演出行业协会调研数据，今年“五一”假期，音乐节和演唱会项目带动演出票房之外的交通、食宿等综合消费规模超12亿元。

　　音乐节，虽是一场持续两三天的音乐盛宴，也可能产生持续不断的、潜移默化的吸引力。这方面，山东便是一个很好的例子。作为孔孟之乡，看似与摇滚二字八竿子打不着，近年来却凭借音乐节大户的新身份，大有成为摇滚界“后起之秀”的势头。自2020年起，山东举办的音乐节数量一直位居全国前列甚至首位。在山东，音乐节遍地开花，几乎每隔一段时间就制造一个巨大的吸引点，让很多人对山东的既有印象为之一新，“好客山东”多了一个“High－Rock山东”的解读。可见，音乐节有成为城市文化名片的潜力，在宣传上能起到四两拨千斤的作用。

　　由此也不难理解，部分品牌商为什么不再仅仅满足于冠名音乐节，而是自己做起音乐节主办方。前不久，蜜雪冰城在武汉办了一场“冰淇淋音乐节”。先是延续着自家产品的低价路线，在遍地三四百元的音乐节门票中打出了199元的低价，赢得好感。演出现场也植入了不少品牌元素，雪王人偶随处可见，洗脑的主题曲滚动播放，观众还可以在音乐节现场买到蜜雪冰城、幸运咖以及相关的品牌产品。音乐节变成了品牌营销的前沿阵地。在躁起来的音乐氛围中，观众对品牌的认同感油然而生。

　　据小鹿角智库数据显示，2016年举办过音乐节的品牌，仅有不足40%在2017年仍有动作。而2017年出现的音乐节品牌，在2018年的存活率不足50%。这些年，虽然一直有新的音乐节品牌入局，共同制造着音乐节的繁荣，但实际上，等待大多数音乐节的命运都是一次性限供，甫一亮相，再也寻觅不到踪影。音乐节市场，几乎每年都在上演大换血的情节，不断有人入场，也不断有人出局。其根本症结在于当前国内的多数音乐节品牌其实尚不具备持久的运营能力。

　　一锤子买卖

　　与竞争呈现白热化的音乐节市场呈现鲜明对比的、真正在观众那里收获好口碑的音乐节寥寥无几，演出阵容的同质化、高票价低体验等现象的普遍存在，加剧了新生演唱会的快餐化。

　　疫情期间，同类竞争品演唱会的缺席导致不少音乐节门票价格一度被诟病为“演出刺客”，今年随着演唱会暌违三年的重新开唱，这一情况虽有所缓和，但并未得到本质上的改善。相形之下，烟台黄渤海迷笛音乐节三日通票399元，青岛艾可什机场音乐节299元，被消费者视为难得的“遗珠”，寄予对音乐节市场票价合理的期待。

　　一般来说，音乐节演出阵容是吸引观众下单的最关键因素。新生音乐节，为了站稳阵脚，往往会紧盯着演出阵容做文章。越是在音乐节经常露面的歌手，越容易成为被新生音乐节邀请的对象，就容易造成这样的局面：音乐节的大混战，某种程度上是同一批歌手在不同场地和舞台上的隔空对唱。演出阵容高度雷同，演出歌单也大差不差，难以给观众带来新鲜感，也无法打造自己与其他音乐节的差异性，容易在一众音乐节中湮没无闻。

　　最早的音乐节，是借音乐宣扬“爱与和平”的伍德斯托克音乐节，在摇滚乐的氛围中传递自由精神。音乐节的面貌虽然一再变化，但分享音乐文化、传递音乐精神的初衷，并没有消退。然而，匆匆入局音乐节的主办方，往往忽视这关键的一点。拼“角儿”本身没问题，但一些主办方以为引来流量嘉宾就万事大吉。

　　前一阵被骂上热搜的嵩山音乐节，从宣传到开票再到售后几乎每个环节都有槽点，被指为“最拉胯的音乐节”。最初官宣演出阵容时，观众还因为主办方邀请了泰国顶流组合而感到惊喜，订空了举办地附近的酒店。然而，光是在前期宣传环节，官方微博就因文案涉嫌抄袭引来诟病。在开票环节，宣传时提及的艺人身影消失，超千位消费者以重复购买、演出艺人阵容变化、演出时间变化等原因要求退票，闹上热搜。开演前一天，还因为安全隐患问题闹出不小动静。口碑可谓全盘崩坏。

　　试想，即便还有下一届，又有多少人愿意继续买单？音乐节主办方是割一茬韭菜就跑，还是想把音乐节当作长期IP打造，观众不难作出自己的判断。

　　未来生存之道

　　音乐节的井喷，是消费者文化需求倒逼、音乐市场发展使然的结果，但这其中也不排除某些主办方趁着行业复苏的时机，拿捏消费者报复性消费的心理，旨在赚快钱的别有用心。不应忽视的是，一旦消费者过了最开始的新鲜劲儿，面临层出不穷的消费选择，他们的消费观念和行为都会回归理性，不再盲目下单。而缺乏持久运营思维的音乐节品牌，也注定经历市场的大浪淘沙。

　　打造音乐节IP的长久生存之道，得有自身立得住的特色才行。放眼如今的国内音乐节品牌，似乎只有那些老牌音乐节在市场上站稳了脚跟，但并不意味着后发的音乐节就全无优势可寻。

　　今年五月份问世的青岛艾可什机场音乐节打造了国内首个机场音乐节，候机楼安检+停机坪观演，演出门票设计成登机牌……这些独一无二的场景和创意体验，使得机场音乐节流量暴涨，两天时间共有6万余名乐迷涌入音乐节，周边酒店、民宿“一房难求”。这种颇具特色的音乐节，在国内一时还找不到其他“代餐”，可以预见未来依然能具备不小的吸引力。有音乐节主打垂直门类，国潮音乐节、江小白YOLO音乐节等聚焦说唱音乐，在一种音乐类型里细耕深挖，吸引说唱爱好者簇拥而来。还有不少音乐节在打破阵容同质化上下功夫，挖掘尚未被音乐节市场发现的优质歌手，打造个性化审美，同样是寻求差异化的一种常见思路。

　　话说回来，当前音乐节名目繁多，未来音乐节市场还将不断扩大，未必每个音乐节都能找到自己的独家特色，但只要有优质的服务托底，同样也能让自身品牌立得住。一场线下演出的顺利与否，硬件设备、服务质量等基础设施方方面面都至关重要，每个环节、每个细节关乎实力更关乎诚意。那些匆匆入局的外行者，唯有真正习得音乐节的规则，掌握商业运转逻辑和内容供给规律，才能真正摆脱昙花一现的命运。有了口碑兜底，何愁不能从扎堆的音乐节中脱颖而出。李梦馨

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