守住创作的监狱角底线。
一个犯下故意伤害罪致人死亡的妈当电罪犯，竟然能堂而皇之地担任电影女主角，妈翻甚至凭借本色出演斩获国际A类电影节奖项？车杀
近日，在距离正式上映不足两周之际，人犯围绕着电影《监狱来的也能影主9.1兔费无风险妈妈》的负面舆情全面爆发。电影宣传上强调“真实故事改编”、监狱角“原型人物真实出演”，妈当电却被指篡改司法事实、妈翻美化犯罪行为、车杀为罪犯洗白；片中饰演自己的人犯“前罪犯”、素人演员赵箫泓口碑翻车，也能影主遭到全网口诛笔伐。监狱角
就连曾为影片热情站台的妈当电演员姚晨，也被卷入这场舆论风暴，妈翻悄然删除了宣传微博，回应称“此次转发，原是出于对国产电影创作的关注，但对影片相关背景缺乏充分了解。”
那么，这部曾拿下国际电影节最佳主角、承载着“救赎”叙事的影片，为何会在公映前遭遇如此强烈的舆论反噬？该事件又为国内影视行业的真实案件改编创作，敲响了怎样的警钟？
01 《监狱来的妈妈》为什么翻车了？
据官方介绍显示，《监狱来的妈妈》讲述了一个根据真实故事改编的故事：女主角廖红曾是一名幼儿园老师，婚后多次遭遇家暴。在一次冲突中，91 网站免费看片。她因情急反抗失手致人死亡，被判入狱。在服刑期间，她在监狱文艺队通过艺术活动反思过往罪行，逐渐实现自我救赎，并在出狱后重新融入社会，与婆婆达成和解，逐步重建与儿子的母子亲情。
而电影最大的卖点，也是最具争议的操作在于：影片中的女主角、儿子与婆婆的角色均由案件当事人本色出演。其中，饰演廖红的赵箫泓（原名赵晓红）正是当年犯下故意伤害罪致人死亡的罪犯本人。
这层“真实”的光环，让《监狱来的妈妈》与普通改编电影拉开了本质差距，引发了不少观众对家暴受害者的同情。去年，该片入围第73届圣塞巴斯蒂安国际电影节主竞赛单元，赵箫泓更是凭借素人首演一举摘得最佳主角表演奖，这进一步拉高了观众对影片的期待。
然而，随着《监狱来的妈妈》定档5月30日，影片的声量逐渐放大，有网友开始自发查证，发现案件的真相与影片所描述的内容存在较大差异。
根据陕西省西安市中级人民法院（2009）西刑一初字第233号刑事判决书，以及陕西省高级人民法院（2010）陕刑一终字第66号刑事裁定书的记载，案件的事实链条如下：
2009年4月15日22时许，被告人赵箫泓在其租房卧室与丈夫张勃因“支床”这一家庭琐事发生争吵并厮打，她顺手将客厅桌子上的一把水果刀刺向其胸部。同租一屋的租客吕卫兵听到动静后前来查看，赵箫泓叫他打电话报警，后张勃经抢救无效死亡。
法医鉴定显示，死者致命伤“斜向右下入胸腔”，符合蓄意捅刺特征，非失手误伤所能形成；死者无防卫性伤痕，赵箫泓体表也无挫伤或殴打痕迹。法院据此认定其构成故意伤害罪，因有自首情节，判处有期徒刑十五年，剥夺政治权利五年。
判决书所附的多名证人证言也很有说服力。无论是合租室友、赵箫泓丈夫的弟弟，还是赵箫泓自己的弟弟，都证明夫妻二人关系还算正常。
整个判决书中，没有任何一字提到“长期家暴”、“正当防卫”或“防卫过当”。赵箫泓在二审上诉中提出的“家暴抗辩”，也因证据不足被陕西省高院逐一驳回。禁漫天堂新(解锁VIP).apk这意味着，赵箫泓所谓的家暴言论，并无法律层面的证据支撑。
由此，《监狱来的妈妈》的负面舆情迅速发酵，关于其篡改案情、美化罪犯、消费逝者、突破劣迹艺人底线的批评不绝于耳。
尽管本片的出品人/制片人沈芬辩称，判决书提到案发当晚有“殴打行为”，但从刑事裁定书的白纸黑字到主流舆论都普遍认为，夫妻吵架时发生肢体冲突不等于长期家暴，这一逻辑难以服众。
更令人诧异的是，据导演秦晓宇的采访，《监狱来的妈妈》最初以拍摄纪录片的名义申请获批，但最终却拍成了故事片，涉嫌以欺骗手段取得行政许可，违反了监狱拍摄审批的规定。同时，该片于2019年就已开机拍摄，但直到2021年才在国家电影局完成备案立项，违反了《电影产业促进法》关于“先备案后拍摄”的法定程序，也属于违法行为。
除此之外，禁漫天堂下载别的版本怎么下载赵箫泓在2019年至2020年6月期间仍处于服刑期。根据1988年广播电影电视部与司法部联合发布的《关于禁止录制、出版正在服刑的罪犯表演的音像出版物的通知》，正在服刑的罪犯严禁参与营业性演出，不得担任影视演员，其表演也不得制成音像出版物公开发行。
细扒之下，这部电影几乎每一步都踩在了法律红线上。
综合来看，《监狱来的妈妈》之所以翻车，核心原因在于用“反抗家暴”的叙事包装了一桩经司法定性的故意伤害致死案，并让罪犯本人出演自己的美化故事。
截至发稿，《监狱来的妈妈》相关负责人回应，受影片连日引发的网络舆情影响，“原定档期或将变动，可能面临调整，暂未确定。”而赵箫泓的微博也被禁止关注，抖音账号也被禁言与限制搜索，出品人汪涵与帮忙宣传的姚晨也遭到了网友的围攻，甚至有网友向相关部门提交举报材料，要求核查影片的拍摄合法性。
02 用罪犯当电影主角，合适吗？
在文娱先声看来，《监狱来的妈妈》最值得影视行业警惕与反思的，不只是赵箫泓的犯罪行为有无正当理由，而是它直接触碰了全球影视工业长期恪守的一条伦理红线：让犯下重罪的真实当事人，以主角身份重返公共叙事场域，用镜头为自己的过往经历注解、发声，甚至博取同情与名望。
有网友调侃，如果这样的电影也能上映，那吴亦凡也能出演《监狱来的哥哥》了。
退一万步说，即便赵箫泓确曾遭遇家暴，让一起刑事案件的亲历者担任电影主角，依然不太合适。原因很简单，这容易模糊现实与艺术表达的边界，传递“犯错反而能带来奖赏”的信号，注定引发舆论争议。
沈芬曾解释，《监狱来的妈妈》之所以没有选用专业演员，是因为在她看来，没有任何演员能诠释出女主角在监狱度过的十年岁月：影片中赵箫泓身陷囹圄，十年间因思念儿子日夜煎熬，只能对着儿童画报，一笔一画描摹想象中孩子从一岁到十一岁的模样。厚厚一本画册，是一位母亲在牢狱之中，将无尽的思念与悔恨，一针一线刺在心上的印记。
可这番说辞，也难以抚平公众的质疑。赵箫泓思念儿子的苦痛固然真实，但表演本就是演员的专业本职，情绪、经历、伤痛，皆可通过艺术手法诠释，不存在“无人能演”的绝对壁垒。
更关键的是，放眼全球公开上映的商业影视范畴，让真实重罪凶手担任主角并饰演自己的，《监狱来的妈妈》几乎是仅此一例的存在。
要知道，在欧美，真实犯罪题材早已形成成熟的创作体系。欧洲、美国的影视作品从不避讳拍摄连环杀人犯、恶性暴力案件，创作者会深挖凶手的童年创伤、成长困境，试图引导观众理解施暴者背后的成因，甚至适度共情其人生遭遇。可无论叙事尺度多大、共情角度多偏，绝不允许真实的犯罪者本人以自己的身份直面镜头，这是西方影视行业始终死守着的底线。
二者的核心区别，是创作逻辑的根本不同。由专业演员饰演凶手，本质是社会视角的审视、剖析与警示，是站在旁观者的立场，复盘案件、反思人性、传递法律与道德的边界；而让犯罪者本人饰演自己，性质就彻底变了，这不再是艺术对罪恶的反思，而是施暴者借助自身犯下的恶行收割流量热度、抢占公共话语权。这也是西方影视界始终认定，此类创作是极度危险信号的核心原因。
而这份底线，在法律层面也有硬性约束。
1977年，纽约州首部《山姆之子法》问世，后普及全美。该法案诞生的根源，就是针对早年恶性罪犯靠售卖采访、撰写自传、出让故事版权大肆敛财，由此引发社会强烈不满。其核心目的只有一个：严禁罪犯依靠自身犯罪经历牟利，收益须优先赔偿受害者家属。虽然由于年代久远，部分条款的法律效力逐渐失效，但其立法的根本精神已深刻嵌入西方社会的伦理共识。
反观国内，虽然《电影产业促进法》第九条明确要求“演员、导演等电影从业人员应当坚持德艺双馨，遵守法律法规，尊重社会公德”，但对于罪犯能否担任电影主角等具体问题，法律层面留下了灰色地带。
在这个层面上说，《监狱来的妈妈》能顺利通过审核，暴露出的是国内影视行业在“原型叙事”创作上的规则空白：真实案件改编中的艺术加工，究竟有没有不可触碰的上限？案件当事人或其家属，是否有权主导、修改公共叙事的走向？谁来监督影视改编内容与客观事实之间的偏差？
而这，或许才是行业需要认真思考的问题。
结语
这场风波，映照出的不仅是一部电影的伦理失范，更是国产真实罪案改编赛道亟待补齐的行业短板。当真实案件成为影视素材，当当事人的眼泪与悔恨被镜头放大、包装、售卖，影视作品便不再是反思人性的镜子，而是沦为了模糊善恶、消费伤痛的工具。
毕竟，真实案件改编，天然背负着公共责任，既要尊重司法判决的严肃性，也要敬畏受害者的尊严与公众的朴素道德感。全球影视行业早已用实践证明，艺术加工不能突破法律与伦理的双重红线，罪犯更不该通过镜头获得名望与流量奖励。
值得庆幸的是，公众的意识正在觉醒。这也提醒国产影视，在追逐热度的同时，仍需兼顾人文的重量。归根结底，作为行业人，不能只专注于如何讲好一个故事，更要明确哪些故事不该被讲述。
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智能垃圾分类回收机入驻泉州多个小区 操作简便
小黄狗智能垃圾分类回收机投用第一天，海星小区业主搬出废弃纸皮、织物等前来投放。
“感觉好玩！我经常来投，有时一个饮料瓶，有时几张纸皮，现在熟练得很。”昨日，在丰泽区东海街道海星小区外表美观的小黄狗智能垃圾分类回收机前，家住4号楼的李远海大爷娴熟地演示操作流程，一旁的老伴笑他“像玩游戏一样上瘾”。李大爷告诉记者，智能垃圾分类回收机投用一周来，自己得到了4.1个环保金（1个环保金兑换1元钱）激励，按投一个饮料瓶获0.04个环保金计，相当于已投放了102.5个饮料瓶。目前，海星小区使用智能垃圾分类回收机的居民已有500多人。
记者在现场看到，该智能垃圾分类回收机与“其他垃圾”“厨余垃圾”桶呈“一”字排列，旁边配有洗手台和灭蚊灯、智能语音播报系统等。居民扫一下回收机操作屏幕上的二维码，输入手机号码，就进入主页面。根据要投放的可回收物类型，选择“金属0.60元/公斤”“塑料0.6元/公斤”“纺织物0.2元/公斤”“玻璃公益回收”“有害垃圾公益回收”等项目，回收机即出现一个入口供投放。居民投物后，回收机会自动称重，实时打入相应的环保金到居民手机账户上。如果好奇自己投放的可回收物，下一站去了哪里，通过手机就能实时查看。假如家中可回收物较多，可在手机上预约“上门回收”。“以前家中的纸皮、空瓶得积累到一定量，才能请人上门回收。有了回收机，老人、小孩都爱上分类投放了，家里再没有杂物堆积。”海星小区住户黄女士高兴地说。据悉，小黄狗智能垃圾分类回收机已进驻的小区还有市区海景国际花园小区，运营商计划年内进驻泉州市更多的社区、住宅小区。
业内人士认为，功能完善、操作简便智能的前端收集设施，能够引导、激发居民自觉开展生活垃圾分类。记者从市垃分办得知，根据相关工作规划，今年泉州市将继续结合老旧小区改造，同步配套建设生活垃圾分类投放收集设施；对住宅小区按每300户居民设置一处分类投放点，试行采用智能化再生资源回收箱+分类屋（亭）的硬件设施，以进一步提升、完善泉州市垃圾分类前端收集设施。
据悉，近两年来，泉州市中心城区已有多个小区引进社会力量参建、运营垃圾分类前端收集处理利用工作，取得一定的成效。
（记者 陈淑华 林劲峰通讯员 郭贵平 陈淑仪 文/图）
华侨农场有支“归侨乐队”
华侨农场有支“归侨乐队”
《人民日报海外版》（2024年12月02日 第 06 版）
“柳侨WL弹唱乐队”在柳州市华侨美食节上演出。汤晓逵摄
冬季的广西柳城华侨农场，阳光和煦。由归侨侨眷组成的“柳侨WL弹唱乐队”成员相聚在印尼侨眷王敬瑞家中，弹唱着一首首印尼民歌。随着音乐声响起，在场的归侨侨眷跳起舞来，为歌曲伴奏。
乐队中的王锦威、王敬瑞、林庆胜是印尼归侨侨眷，林松、李昌平两人是越南归侨。虽然经历、职业不同，但音乐是他们共同的语言。
王锦威是乐队的主唱，也是乐队中最早开始“玩吉他”的人。1960年，王锦威在柳城华侨农场出生，成为农场第一批小侨眷。受到家中的音乐熏陶，王锦威从小就接触吉他、唱歌，熟悉印尼语言和文字。
参加工作之后，王锦威在业余时间会组织其他归侨侨眷和音乐爱好者，一起练习吉他、唱歌、跳舞。1983年，同为印尼侨眷的林庆胜开始向王锦威学习吉他弹唱。此后，林庆胜逐渐担任乐队的吉他手、贝斯手。他们排练的时候，许多音乐爱好者都会慕名而来，当地归侨也会聚集在一起，一边听他们的演奏，一边交流、回忆。
王锦威说，印象最深的是1985年，他们一起参加了柳州市的“龙城春会”。在迎春的花车上，王锦威和其他归侨侨眷身着印尼特色服装登台，赢得阵阵掌声。
那次演出归来后，王锦威和其他几个音乐爱好者正式组建了“柳侨WL弹唱乐队”。乐队成立之初，由于条件有限，没有资金购买乐器，他们就自己动手制作。小到沙锤、大到吉他，那时，他们的房间里堆满了各种乐器。
随着“柳侨WL弹唱乐队”在当地渐渐知名，乐队开始到各市、县参加主题演出活动。在归侨居住地演出时，乐队会根据归侨的特点，分别演出印尼民歌和越南民歌。“有老归侨听到我们的弹唱，现场落了泪。”聊到演出给归侨观众带来的触动，林庆胜十分感慨。
演出渐渐增多，王锦威的妻子也来帮忙。她从印尼订购布料，学习手工制作演出服装。其他成员的家人也负责在演出现场制作各类印尼美食。演出现场，东南亚美食和欢快的音乐，总能唤起许多归侨侨眷的回忆。
数十载岁月变迁，柳城华侨农场生活的归侨侨眷有了安稳的生活和各自的发展。“柳侨WL弹唱乐队”也有了新方向。现在，几名乐手不仅演奏印尼民歌、越南民歌，也弹唱中国民歌，用音乐向远在印尼、越南的亲友传递对生活的期待。“音乐是一种无国界的语言，能促进大家的交流，拉近彼此的距离。”王锦威说。
作者 汤晓逵 凌诗 覃雪磊
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