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由韩剧《我的翻拍大叔》改编的《秋雪漫过的冬天》（下称《秋雪》）已圆满落幕。
相较于十多年前的韩剧大张旗鼓，眼下翻拍韩剧在宣传时通常刻意回避原作，爱情观众方面也普遍将此类改编视作烂剧的奇幻预兆。
《秋雪漫过的冬天》宣传海报（图源：豆瓣）
但刻板印象并不全然成立。客观而言，地气麻花传剧原创免费观看高清百度无需安装韩剧翻拍已告别早年单纯购买IP、现实追逐热度的主义粗放模式，转而趋向理性化的才对本土化重构，作品质感也因此更具吸引力。翻拍决定是韩剧否翻拍的关键，已不再 solely 依赖原作的爱情知名度，而是奇幻更看重其类型特质是否契合国内观众的审美偏好，现实议题能否实现有效的不接本地化落地，以及改编后是地气否仍能保持类型本身的完整性和连贯性。
受此变化影响，回看以往的翻拍实践不难发现，奇幻与爱情这两类素来被韩剧视为亮点的题材，未必如预期般适宜本土化改编。韩剧中爱情元素更侧重暧昧张力与情感拉扯，而国产现代言情的主要受众仍偏爱情节紧凑、互动频繁的作品。至于奇幻类型，虽在中韩两地均广受欢迎，但差异明显：韩国奇幻剧多以都市为背景，而在国内，观众早已习惯在仙侠、志怪或架空世界里消费奇幻内容，都市奇幻在国内尚处于类型认知的培育期。（《》内内容保持不变）
现实主义题材可能更适合翻拍，韩剧所聚焦的教育焦虑、校园霸凌、职场倾轧以及大都市中的9.1蓝莓TV孤独感等问题，恰恰也是当前国内观众普遍关注的热点议题。
出自《秋雪漫过的冬天》
在同类作品中，《平凡的荣耀》五年前开播时豆瓣评分7.7分，时隔五年仍稳住7.4分，虽难及韩版原作《未生》的高度，但仍是国产职场剧中的高分之作。而聚焦城市各阶层人物生存状态的《秋雪》，虽尚未开放评分，但从观众反馈看，对这部翻拍作品的抵触情绪较以往弱了许多，其偏现实主义的质感也收获了诸多好评。由此可见，韩剧改编或许无需一味紧盯爱情题材，是时候将视线转向更具社会深度的现实向作品了。
韩剧翻拍热潮退去之后
在国产剧的改编历程中，韩剧始终是一个难以回避的参照对象。尽管十年前韩流在内地市场已显颓势，韩剧的整体热度和影响力也远不如从前巅峰时期，但就创作实践而言，国产剧对韩剧的翻拍与借鉴仍持续不断。
据毒眸不完全统计，自2017年以来，已有《漂亮的李慧珍》《柒个我》《漂亮书生》《时空来电》《我知道我爱你》及《秋雪》等近20部国产剧翻拍自韩剧并陆续播出。
部分翻拍剧及其韩版原作（图源：豆瓣）
国产剧热衷翻拍韩剧，很大程度上源于中韩文化的高度相似性。双方同受儒家思想影响，在家庭本位观念、孝道伦理、社会等级秩序以及对子女教育的重视等方面，均与中国观众的生活经验高度契合，极易引发情感共鸣。《请回答1988》所呈现的糖心ⅤoIg亲情与邻里温情，《蓝色生死恋》描绘的纯真唯美的爱情，皆与国产剧长期秉持的价值取向十分接近。
相似的文化背景，使韩剧在中国市场的接受度提升，相较于美剧、英剧，其本土化推广成本更低，翻拍也更具操作性。
从产业发展脉络来看，韩剧翻拍最为集中的阶段出现在2010至2016年之间。彼时，中国影视产业正处于由传统电视时代向移动互联网视听时代转型的关键时期，为迅速填补内容缺口、高效吸引付费用户，购入成熟韩剧版权并开展本土化改编，成为一种兼具高效率与低门槛的创作策略。
2011年《回家的诱惑》（翻拍自《妻子的诱惑》）于湖南卫视掀起收视狂潮，充分彰显了韩剧在本土下沉市场所具备的强大潜力。在资本热潮席卷、盲目追逐“流量+IP”的时期，翻拍韩剧被制片方奉为“保险策略”，借助韩剧成熟的剧情框架，嫁接当时当红的明星阵容，力求迅速实现跨国版权价值的最大化回收。
《回家的诱惑》海报（图源：豆瓣）
然而，这股翻拍热潮迅速遭遇了市场与外部环境的双重降温。一方面，中韩影视合作陷入长期“静默期”；另一方面，因早期对韩剧IP的过度消耗及生硬本地化处理，观众已产生明显审美疲劳。
像中国版《蓝色生死恋》《情定大饭店》《咖啡王子一号店》这类改编作品，因生硬的黄色视频下载app成人本土化处理与脱离现实的制作水准，非但未能延续原作的良好口碑，反而不断消耗观众的情感期待。韩剧翻拍逐渐被视为缺乏创新、敷衍了事的代名词，甚至在宣传推广阶段也成了避之唯恐不及的存在。
尽管翻拍剧在口碑上已不再具备光环效应，韩剧作为内容范本的价值依然不可忽视。虽然其IP影响力已难再为项目宣传提供强力加持，但扎实的剧本内核与成熟的风格化叙事，仍可为国产剧实现类型化升级提供有益参照。2018年播出的《我的大叔》所呈现的复杂亲情关系、情感纠葛，以及对人性善恶的深入探讨，至今仍具借鉴意义。
《我的大叔》剧照（图源：豆瓣）
对国产剧来说，成熟的韩剧犹如一份已被邻近市场验证的蓝图，无需再从零开始探索。特别是在内容市场不确定性持续加剧的当下，翻拍或借鉴韩剧的创意与设定，实际上是一种降低风险的理性策略。
随着近十年来韩流在國內大眾流行文化中的影響力逐步弱化，韓劇的觀眾群體日益趨向圈層化，國產劇的基本盤與忠實韓劇觀眾之間的重合度不斷降低，導致韓劇粉絲的意見難以有效傳遞至更廣泛的公眾範圍，同時國產劇觀眾對翻拍作品的敏感性也明顯不如以往。
如今韩剧翻拍已褪去“韩流”带来的滤镜，从初期买IP、蹭热度的粗放模式逐步转向更注重实际效果的理性本土化改编。然而，具体如何翻拍，仍需根据剧集类型和作品特点逐一分析与调整。
奇幻与爱情题材的糖心,vlog翻拍必须谨慎对待
翻拍自韩剧的国产剧，多聚焦于韩国影视中的优势题材——爱情与奇幻，或是两者的结合。然而从以往的改编实践来看，由于中韩两国在社会心态、审美偏好等方面存在隐性差异，这类类型在本土化过程中并不像预期般顺利落地。
在奇幻题材创作中，韩剧惯常将超自然元素融入现代都市语境。例如2010年播出的《秘密花园》采用灵魂互换设定，《我的女友是九尾狐》中的女主乃被封印五百年的九尾狐，《来自星星的你》塑造了外星人都敏俊这一角色，而《鬼怪》则构建了一套完整的现世神鬼体系。这些作品共同孕育出一套成熟的都市奇幻美学。
以城市为背景的奇幻风格韩国电视剧
从文化源流看，学界普遍认为韩国社会经历了压缩式现代化，尽管城市景观高度发达，但前现代的巫觋传统、非理性信仰以及深重的历史创伤仍持续存在。这种内在张力为现代奇幻提供了重要的叙事出口。除了韩剧之外，《哭声》——曾获韩国电影青龙奖最佳导演奖的作品——以及影史票房第三的《与神同行：罪与罚》，均为以当代韩国社会为背景、融合巫觋与奇幻元素的类型影片。
反观国产剧语境，奇幻元素往往被安放在仙侠、志怪或架空背景之中。一方面，这源于对现代社会唯物主义与理性进步感的建构需求；另一方面，中国古代的奇幻文本积淀深厚，自《山海经》至《西游记》《聊斋》，早已潜移默化地影响着观众审美，使人们习惯于在古装剧中以一种陌生化的视角来消费奇幻内容。
《异人之下》系列取得成功试点后，近两年奇幻类IP的影视化热潮持续升温，《我在精神病院学斩神》《十日终焉》《夜的命名术》等项目纷纷进入筹备阶段，然而这些作品基本均设定于完全架空的世界背景之中。
《异人之下》第一季宣传海报（图源：豆瓣）
对于真实的都市奇幻类型而言，本土市场仍处于培育阶段，成功案例寥寥无几，仅《一闪一闪亮星星》等少数作品脱颖而出。这意味着，尽管奇幻韩剧拥有丰富的经典IP资源，但其在国内尚缺乏成熟的对应市场，翻拍风险较高，实际反响甚至可能不及《唐诡》《无忧渡》等古装奇幻作品，对制作方而言，并非理想选择。
尽管爱情剧看似超越国界，但韩剧与现代言情剧在具体情节设计上仍存在显著差异，尤其体现在情感发展脉络、叙事重心以及视听语言的表达方式等方面。这些差异使得单纯依赖文本移植的翻拍难以奏效，更需凭借扎实的改编能力方能实现成功转化。
在道德容错率方面，国产剧对纯爱题材的过度洁癖，制约了人物关系的深度挖掘。韩剧《春夜》中，男主作为单身父亲的身份，自带社会伦理层面的“瑕疵”，由此激发的情感挣脱与冲破束缚的张力，成为叙事的核心动力。而在改编版《我知道我爱你》中，这一设定被替换为“照顾患病妹妹的单身兄长”。身份从道德挑战转向生活苦难，虽规避了潜在争议，却也削去了原作中的情感对抗性，使原本复杂的爱欲拉扯，退化为对生存困境的单一共情。
《我知道我爱你》与《春夜》剧照（图源：豆瓣）
其次，在叙事美学层面，韩式爱情偏爱构建高语境、低信息量的氛围感，善用眼神变化、环境音效的微妙波动来烘托暧昧与心动，尤其侧重情感拉扯的过程。相较之下，国内主流现偶观众更倾向强情节驱动的互动模式——密集的对白推进、迅速确认关系的节奏，以满足“磕糖”的情感诉求。
以《春夜》第一集为例，原版情节中，宿醉的女主前往药店购买醒酒药，偶遇药剂师男主，因忘带钱包而尴尬，随后两人互留联系方式，展开一段关于付钱的简短对话。改编版本将场景置换为：女主带猫前来就诊，兽医男主在检查过程中发现她手腕被猫抓伤，随即主动为其清洗伤口，期间产生自然的肢体接触与目光交汇，对话内容由此延伸至关心伤势、宠物健康等话题，情感铺垫更细腻，互动节奏更紧凑，人物关系推进更具层次感。
由写意转向写实的改编，虽在人物设定与剧情结构上沿袭了韩剧的骨架，却在情感氛围与作品质地方面呈现出截然不同的风貌，而这正是韩式爱情叙事中最富魅力、也最具参考价值的核心所在。
再加上许多韩国爱情剧常糅合奇幻与轻喜剧元素，这些奇幻设定在本土都市背景中难以契合，而其中的幽默点又受制于语言和文化差异，不易实现跨国传播，因此相较于开发本土原创作品，翻拍此类爱情剧的投入产出比反而较低。
现实题材真的是正确方向吗？
相较之下，过去常被创作者忽略的现实题材，如今或许是中韩双方都可共同涉足的公共领域。
从韩剧题材的演变可见，其对现实议题的贴近愈发明显。《天空之城》深入刻画了中产阶级的虚荣心态，并直指教育制度的弊病；《黑暗荣耀》揭露了校园霸凌的残忍与社会丛林法则的无情；《善意的竞争》则展现了教育内卷至极端状态下的畸形生态。近年来，韩剧在现实议题上的剖析深度已达到前所未有的高度。
现实题材韩剧
在国产影视剧领域，现实主义堪称最为主流的创作传统。从第五代导演对社会转型的宏阔叙事，到第六代导演对个体命运的深沉关照，现实主义一直是中国观众接受度最高、也最具正当性的表达方式。
在剧集领域，现实主义构成了现代剧的核心脉络。家庭伦理、职场生态、社会困境以及小人物的生存挣扎，始终是国产剧最擅长也最具共鸣力的叙事主题。从市场反响来看，真正引发全民热议的影视作品，大多具备鲜明的现实关照——如《我不是药神》《狂飙》《人世间》等。
更重要的是，中韩两国关注的社会议题存在显著重合——如教育公平、校园暴力、职场竞争、个体孤独等。“当议题同频，改编无需从根本上重构叙事立场”，原作的视角与视觉风格可被自然延续，翻拍面临的阻力也相应减轻。这使得现实主义题材成为韩剧本土化改编最具可行性的切入点。（）
《平凡的荣耀》宣传海报（图源：豆瓣）
2020年播出的《平凡的荣耀》可视为一个具有参考意义的案例，其原著《未生》突出体现了真实职场题材、摒弃爱情线的创作取向，以新人视角呈现职场群像，并深入刻画了职场中的人际关系、等级制度以及女性在工作中面临的性别歧视。
由于这些职场文化在国内同样适用，翻拍作品得以保留原作的亮点，再通过行业背景与细节的本土化调整，让剧情更贴近现实情境，《平凡的荣耀》因此在豆瓣收获6.4万人评分7.4分，成为少数口碑达标的作品。
《秋雪》延续了原作的现实主义质感，剧中不仅铺陈了分量十足且扎实的职场剧情，更在人物刻画上精准捕捉到两位主角在维系家庭与工作之间所承受的巨大压力与疲惫。他们对亲情与家庭关系的珍视，以及情感表达上的内敛与克制，使作品深深植根于现实土壤，避免落入当下偶像剧常见的情绪消费套路。
《秋雪漫过的冬天》剧照（图源：豆瓣）
国产电影对韩国影片的改编中，有一类长期受到青睐，便是所谓的“哭片”——如《灿烂的她》（翻拍自《季春奶奶》），梁家辉与惠英红主演的《我爱你！》（翻拍自同名韩影），以及《阳光姐妹淘》（同样翻拍自同名韩影）等。这类韩影之所以能触动中国观众的情感，引发创作者的翻拍热情，或许正因其整体基调偏向现实主义，叙事贴近生活，改编成本较低，情感共鸣也更易建立。
当然，现实主义并非翻拍的唯一准则，尤其在中韩两国对现实题材的呈现上，仍存在明显的尺度与表达力度差异，具体到每部作品还需因剧制宜，根据类型特点精准施策，依剧情逻辑进行合理改编。
相较于备受瞩目的爱情与奇幻题材，或许那些具有现实质感的韩剧才是更理想的改编对象。即使无法成功翻拍，其在职场、都市生活与家庭关系等方面的深入刻画，以及对人物互动与情感联结的细腻塑造，仍为国产剧提供了宝贵的参考价值。归根结底，问题并不在于翻拍本身，而在于创作本身的不足。
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龚琳娜/早安发行新专辑《不忐忑》堪称神曲合集
去年10月，《说唱听我的2》节目中龚琳娜老师和早安问鼎冠军，节目期间两人创作了许多恢弘大气的歌曲，给观众留下了深刻的印象。
本张专辑除了将节目中的合作曲精心制作外，也为大家带来了两首新歌，稍后为大家揭晓。
龚琳娜/早安联合专辑-《不忐忑》
突破常规的冒险
民乐与说唱的碰撞
激起暗礁下潜藏的千层浪
做自己，不忐忑，在这个浮躁的时代为大家带来一股浩然正气，希望身处低谷的人能受到鼓舞，内心充满正能量，勇敢面对社会的是是非非。
PART1 《说唱听我的2》合作曲重制
《不忐忑》
《不忐忑》改编自龚琳娜老师成名曲之一《忐忑》，在原曲《忐忑》的基础上融入了说唱因素，将戏曲与说唱两种形式的律动融合在一起，轻重缓急的戏曲中铺陈着早安迅捷的“flow”，唢呐的音色又为歌曲增添了国风的热烈感。
龚老师：说唱音乐的风格把本身《忐忑》这首歌的力量通过歌词表达出来了。尤其是最后一段两个人的battle，我用很多不同的音色唱，早安用很多字的词来说，这种碰撞很有趣。
早安：这样的融合使说唱音乐有了很强的地域属性及标示性。真正把中国风做透彻与只使用中国风的beat，感觉是截然不同的，有机会唱这样的说唱会让我很骄傲。
《Hooha 向上》
在节目总决赛中的《Hooha 向上》一曲，伴奏的每个鼓点都打在心上，令人心生震撼，随着歌曲高潮部分“北风吹，远方传来一阵战鼓擂，豪言不破楼兰终不回”响起，一股壮士出征的画面感铺面袭来。
龚老师：《Hooha向上》是借助运动精神，来彼此鼓舞。这是非常有难度的一首歌儿。对我的演唱来说，唱词要有速度，音色和音域跨度上还要多变，真的是“更高更快更强!
早安：《Hooha 向上》有一股精气神，这股精气神不单单是吼出来的，而是真的融汇歌曲里，淋漓尽致地表现了向上的精神。
《小丑·独白》
这是一首追梦游子在舞台梦并未实现之时，一个人静静躲着唱的悲伤歌曲。没有成功时，在观众眼前的表演就仿佛一个小丑一样，被人群肆意讨论着是非。
龚老师：《小丑独白》表达的是一种当你沉浸在音乐创作本身时，又不得不面对这中间激烈的竞争，起初你非常喜欢音乐，到后来当你面对着舞台的名利时，到底你是因为名利而沉迷于音乐，还是仅仅沉迷于音乐本身?人会在这种起起伏伏中模糊掉初心。
早安：《小丑·独白》这首歌很符合我自己，因为我本身是比较沉默寡言的人，更喜欢在舞台上用角色表达自己的态度。
《在我的花园里燥起来》
改编自早安同名原曲，这首歌表现了早安阳光多彩的精神世界，龚琳娜老师的加入让这首歌更加饱满充沛。
《天地任我行》
《天地任我行》一曲中加入了评书的元素，曲调欢快，这样的“相声说唱”风格也是非常之“早安”，而龚琳娜老师的说唱也是进步神速，一段烫嘴的verse被她表现得俏皮灵活。
《上九天》
《上九天》这首歌曲充满了中华民族自豪感，表现了中华民族磅礴盖世的霸气，扶摇直上的决心。
《求索》
《求索》用欢快跳脱的节奏调皮地表现了学海无涯，但仍要挣脱枷锁，“上下而求索”的精神。
PART2 山东春晚-《虎虎生威》惊艳四座
专辑内除了上述七首歌曲以外，还有两位在《2022山东春节联欢晚会》表演的《虎虎生威》，这首歌曲呼应了2022年的虎年生肖，气势如虹，冲天虎啸，一声声“虎”唱出了虎年的威风，表现了猛虎的王者风范。
这首歌在山东春晚的首唱，气势磅礴惊艳全场，为虎年开了一个好头，新的一年里，让我们一起虎虎生威，迈向更美好的生活。
PART3新歌揭晓
专辑内还有两首从未在公众面前演唱过的新歌，分别是《良辰》和《一个人没有同类》。
其中《一个人没有同类》改编自龚老师同名原曲，两人的重新演绎让这首歌在清冷的江湖气息间多了一丝苍凉。
龚老师：这首歌传达的是一个人的命运最终是孤独的命题。我觉得这首歌表达着一种独立精神，说唱的方式把这个主题表达的更直接。歌曲里面加入了古琴、琵琶、箫，这样的中国乐器，也同样为这样的意境添彩。
早安：我想传达的是,当一个孤独的人的小世界被闯入时，会不由自主地抗拒。但那并非坏事，试图接受别人，试图感受心灵的共鸣，是很美好的一件事情。
《良辰》是一首明亮欢乐的歌曲，hook部分非常洗耳朵，“良辰美景，良，良辰美景，we should celebrate”一响起，让人不禁想在早安的花园里跳起舞来。
龚老师：这首歌想表达的是，我们要去投入到自然中去，珍惜今天的良辰美景。唱《良辰》这样的歌，我会十分忘我，甚至忘记自己的年龄，感觉自己像一个动漫中的小女孩儿。
早安：每个人心里都有一个良辰，或是星空或是大海，希望大家珍惜当下，良辰美景不容辜负。
PART4 期许未来合作
大家是否会好奇，两人在这张专辑之后是否还会保持联系，给大家带来更多经典歌曲。
其实在《说唱听我的2》录制结束后，龚老师和早安也一直保持着密切的联系。两人虽不属同一个音乐派系，但彼此对音乐和生活的理念有很多共通的地方。
早安觉得在音乐上自己对角色的坚持，是略有一些封闭的，和龚老师合作期间学到了很多东西，让他的作品变得更有层次，更有趣了一些，对音乐的理解也更加深刻了。但他更多的收获是内在这一方面的，自身的关注度固然也是有所提升，但是他在各种挑战中感受到了自己的潜力，更有勇气去做不同的尝试，这样的勇气也是十分珍贵。
龚老师认为，说唱歌手不应该只会说唱，而是用更多不同的形式让说唱有更多的发挥空间，说唱的受众也不应只是年轻人，很多有思想的中年人甚至是老年人，也应该会喜欢这样的表达方式。当然，艺术是共通的，创作是多元的，希望未来说唱能有更多样的发展，让我们一起见证。
泉州建立预防道路交通事故协调联系机制
本报讯 （记者 王金植 通讯员 吴世煜）日前，市交通运输局联合驻局纪检监察组建立推进预防重特大道路交通事故专项整治行动协调联系机制，从源头上、机制上、执行上补齐安全监管短板，驻局纪检监察组发挥好派驻优势和“探头”作用，靠前监督安全生产专项整治活动，对行动中工作部署不到位、工作进度滞后，以及因工作不负责、不落实、不到位造成严重后果的单位，及时介入调查，核实情况后采取通报、约谈、问责等方式，严肃追究相关领导和人员责任。
即日起至2021年3月15日，交通部门每季度最少召开一次联席会议，就综合治理“两客一危”、从事渣土车运输的货运企业、非法从事营运活动的“营转非”客车、营运车辆酒醉驾交通违法行为、打击景区及周边非法营运和校园周边非法从事运送学生的营运活动的整治行动交换意见建议，就下阶段工作方向进行沟通、协商。市交通运输局与驻局纪检监察组确定协作联络机制，指定专人负责，加强日常横向和纵向的交流联系，主要对专项活动开展情况、发现的问题隐患和工作中存在的不足进行沟通交流。
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