信息网络传播权是点歌著作权中一项重要权利，它赋予著作权人控制其作品在网络上进行“交互性”点播，经许即公众可以在其个人选定的可利时间和地点获得作品，并从中获取经济收益。用直
在直播平台上，播平播权一种侵害信息网络传播权的何侵害信红桃视频网址行为很容易被忽视——平台为主播搭建平台，提供曲库供其向公众提供点播歌曲的息网服务，若未获得合法授权，络传便可能侵犯版权方的点歌信息网络传播权。
近年来，经许多起司法判例表明，可利平台提供的用直“在线K歌房”“点歌台”等点播服务被法院认定构成对信息网络传播权的侵害。即便直播平台已经支付版权费，播平播权并以“广播权”作为抗辩理由，何侵害信也可能因为授权范围错位而被认定侵权。息网广播权与信息网络传播权之间，存在一条容易被忽视的授权“缝隙”，一旦越界，即便已经付费，无风险91在线观看仍难逃侵权责任。
直播平台“点歌”服务引发侵权诉讼
打开某直播App，创建一间属于自己的“房间”，借助平台提供的曲库点播歌曲，你成为掌握这间“房间”的“主播”，不仅能向进入直播“房间”的其他用户提供在线播放歌曲服务，还可以使用伴奏翻唱。然而，这一系列看似寻常的操作，很可能已经构成侵权。
北京知识产权法院近期审理的一起案例就涉及这样的侵权纠纷。在这起案件中，某文化传播有限公司发现，由北京某公司开发运营的一款直播App向主播提供“点歌”服务，主播创建“房间”并点选歌曲后，即可向公众提供在线播放服务，或使用伴奏翻唱。而主播点播的在线免费禁漫天堂下载歌曲，就包括该公司拥有版权的22首歌曲。某文化传播有限公司认为，北京某公司提供“点歌”服务的行为，侵犯了该公司对涉案歌曲所拥有的信息网络传播权，遂将该公司诉至法院，索赔22万元。
更早之前，北京市知识产权法院审理的另一起案件中，也涉及相同的问题。北京某科技有限公司开发的某直播App为用户提供“在线K歌”服务，用户可组建点歌“房间”，点击“我要唱歌”选项即可搜索并点播歌曲。该公司同样被版权方以侵害信息网络传播权为由诉至法院。
实际上，这类直播平台因提供“点播”服务被诉侵害信息网络传播权的情况目前并不少见，相同的侵权模式早已屡见不鲜。以广州知识产权法院2025年5月审理的一起案件为例，由广州某公司运营的糖沁Vlog免费使用说明一款唱歌App允许用户通过“开设房间（自由练歌房间）—设为私密—成为房主”的方式点播歌曲，被依法享有涉案歌曲信息网络传播权的某公司诉至法院。点歌服务已经成为直播平台上侵害信息网络传播权的“高发区”。
侵害广播权还是信息网络传播权？
在这类案件中，被告方通常以“广播权”抗辩，认为直播中的歌曲播放属于广播权范围，而非信息网络传播权。
上述某文化传播有限公司诉北京某公司案中，被告北京某公司辩称，其提供的是网络广播服务，不符合信息网络传播权“交互式”的特征。广州的案件中，被告也认为，原告方将一个传播行为分成两段，即房主获得歌曲的过程为信息网络传播权所控制，公众收听房主或其他演唱者演唱的过程为广播权所控制，并不合理。被告方则认为，同一客体的十大免费看黄软件下载传播行为只能涉及一种权利，在“房间”开启直播模式时，听众可以向房主点歌，房主的演唱行为实时传送，歌曲演唱结束即停止，不符合信息网络传播权“交互式”的特征，应属于广播权范畴。
广播权和信息网络传播权均是著作权人享有的重要权利，但二者有明显区别，区别之一在于信息网络传播权强调“交互性”。根据著作权法的相关规定，广播权是以有线或者无线方式公开传播或者转播作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播作品的权利。而信息网络传播权是以有线或者无线方式向公众提供，使公众可以在其选定的时间和地点获得作品的权利。
本案中，北京互联网法院一审时认为，用户注册并登录某直播App账号后，通过房内搜索、点播歌曲等步骤可播放涉案录音制品。也就是说，不特定公众均可在自己选定的时间、地点获得涉案录音制品，属于信息网络传播权的控制范围。因此，北京某公司未经某文化传播公司的许可，在其经营的某直播App中向用户提供涉案录音制品的播放服务，使社会公众在其选定的时间、地点获得涉案录音制品，侵害了某文化传播公司对涉案录音制品享有的信息网络传播权。
一审宣判后，北京某公司不服，向北京知识产权法院提起上诉。北京知识产权法院审理后认为，公众以普通用户的身份可以在涉案软件中通过创建“房间”、搜索、点歌的方式获取涉案录音制品，即涉案软件实现了使不特定的公众在其选定的时间和地点获得作品的功能，被诉侵权行为属于信息网络传播权的控制范围，构成侵权，一审法院认定正确，维持原判。
本案二审承办法官、北京知识产权法院法官巫霁介绍，广播权和信息网络传播权区分的关键点在于是否属于“交互式”传播行为。本案中，对于开设直播“房间”的主播而言，可以根据平台提供的曲库点播相应的歌曲，区别于受众被动接受的“单向传播”，存在“交互式”传播行为；而对于进入直播房间的普通网友来说，他们没有点播的权利，只能听到房主点播的歌曲。从这个意义上说，并没有“交互式”传播行为。需要注意的是，本案中，某文化传播公司起诉的行为，正是平台为主播搭建载体、点播平台曲库中歌曲的“交互式”行为，而不是后续网友通过直播听歌的行为。因此，该行为不受广播权规制，而是受信息网络传播权的规制。
上述广州的案件中，两级法院均认为被告方侵害了原告方对涉案作品享有的信息网络传播权，并判决相应的赔偿。
直播平台付费了，为何仍构成侵权？
值得注意的是，在此类案件中，直播平台往往辩称已经向中国音像著作权集体管理协会支付了相应的版权费用，履行了付酬义务，不应再承担侵权责任。
上述北京某公司在庭审中提供了与中国音像著作权集体管理协会签订的服务协议及对账单、付酬证明书等，以证明该公司已经依约向该协会支付了版权费，履行了对录音制品的付酬义务。
从该授权行为可以看出，相关直播平台为了解决在线KTV、“歌房”功能等直播场景下歌曲使用的版权问题，已在努力寻找最优合规经营路径，但仍然忽视了某些关键问题。巫霁解释，获取录音制作者的信息网络传播权需单独取得授权，必须取得录音制作者的许可并另行支付报酬。本案中，被告与中国音像著作权集体管理协会签订的协议仅覆盖了广播权范畴的直播业务，并未获得信息网络传播权的授权。
巫霁指出，上述案件均是容易被忽视的侵害信息网络传播权的类型。虽然被告已经和中国音像著作权集体管理协会签订协议并支付费用，但该授权并未涵盖涉案直播App的所有经营模式，忽视了主播作为“房主”点播歌曲这一经营模式。巫霁提醒，信息网络传播权须遵循“先授权、再使用”的原则。直播平台即便支付了版权费用，若其获得的授权仅限于广播权，而实际经营模式中包含了点播等落入信息网络传播权范围的服务，仍构成侵权。
交警发布国庆假期出行预警 四类交通违法引发事故多
国庆假期即将到来，昨日，泉州交警发布国庆假期交通安全出行预警。记者了解到，假期内，交警部门将开展整治酒醉驾、非法载客营运、拼车包车超员载客、货车超限超载四项专项统一行动，保障道路交通安全有序畅通。
据介绍，近三年国庆节期间，涉酒驾驶、未按规定让行、未保持安全距离、违法变更车道四类交通违法行为是国庆节期间引发事故的主要原因。从交通事故24小时分布上看，事故高峰时段出现在18时-20时、8时-10时，死亡人数主要集中在0时-2时、8时-10时、18时-20时，其中国庆节期间0时-2时时段涉酒事故问题突出。
近三年国庆节期间，农村、城市道路发生交通事故起数分别占国庆节期间事故总数的61.51%、38.49%；死亡事故方面，农村、城市道路死亡人数分别占国庆节期间死亡人数的69.81%、30.19%，农村道路事故所占比重较大。交警提醒，由于国庆节假日期间，农村道路的交通出行量比平时有较大幅度增加，加上农村道路基础设施较为薄弱、安全隐患多，应注意因道路交通隐患引发的交通事故。
国庆假期，我市各地公安交警部门将组织专项整治行动。重点加强涉酒场所周边路段和农村地区道路交通安全管控，依托交警执法站、岗亭、临时执勤点、劝导站等，采取线上线下结合、定点检查与流动巡逻结合，加强对“两客一危一货”、“营转非”大客车、面包车、私家小车以及摩托车、电动自行车等重点车辆的路检路查，严查酒后驾驶、超员载人、违法载人、超速行驶、超限超载、疲劳驾驶、无牌无证、逆向行驶、未系安全带、未戴安全头盔等严重交通违法行为。
交警提醒：近期我省部分地区受疫情影响，全省高速公路交通流量变化存在不确定性，国庆假期若确需出行，请通过交警官微、交通广播等渠道了解路况信息，提前做好规划，避开高峰时段、易堵路段以及中高风险地区。途经高速公路服务区等人员密集场所，全程佩戴口罩，做好安全防护措施。按照当地疫情防控指挥机构的部署，辖区收费站出口设置检查站，对出口车辆进行检查，出口处车辆会有轻微滞留，请减速慢行，加大安全车距，不违法超车。 （泉州晚报记者 黄枫 通讯员 赵美缘）
音乐创作要坚守品质意识（新语）
近年来，一首首经典老歌借助丰富多样的文化节目、晚会舞台、影视剧以及网络平台持续流传，广为传唱，焕发出新的生命力。
“衡量一个时代的文艺成就最终要看作品”。经典老歌之所以能经久不衰，就是因为作品本身立得住、传得开、留得下，唱出了时代的呼声、唱出了人民的心声。具备品质意识、融入文化内涵、锤炼艺术精品，这样创作出的音乐作品，才能历经岁月的淘洗，拥有更长久的生命力。
随着我国音乐产业迅速发展，原创音乐的数量也在持续增长。行业统计显示，我国新歌创作的数量从2019年的23.7万首，增长到2021年的114.5万首，相当于平均27秒就诞生一首新歌。然而，大量涌现的新作之中，真正让人印象深刻、广为传唱的高品质歌曲并不多。短视频平台时长短、节奏快的特点，更使得部分音乐创作趋向“短平快”，品质难以得到保障。
好的音乐作品从何而来？品质是衡量音乐创作的基准线。根据腾讯音乐数据研究院的《金曲研究实验》报告，受到人民群众喜爱的是兼具品质底线、持久的流传度的歌曲。要在致敬经典、回味老歌的同时，支持原创音乐、鼓励品质佳作，同时提升音乐行业环境，支持有潜力的原创音乐人发展，建立良好的音乐生态，孕育更多的优质作品。
音乐创作保持品质意识，需要创作者的坚守。音乐作品也是文化产品，衡量文艺创作的内容质量，不能仅仅用数据流量、产出数量等指标考量。精益求精搞创作，把最好的精神食粮奉献给人民，这是文艺工作者应坚持和贯彻的创作精神。音乐创作者应静下心来、潜心创作，确保作品的文化内涵和艺术价值。同时，音乐创作者要坚持以人民为中心的创作导向，回归艺术创作的初衷，重视音乐创作在发挥社会功能、提升大众审美等方面的作用。
音乐创作提升品质标准，离不开全行业的守护。从市场来看，各个音乐平台要鼓励原创作品，培育高品质歌曲，从创作到宣发等环节为创作者保驾护航。近年来，一些音乐平台推出扶持计划，行业也陆续发起原创音乐扶持基金，为有潜力的年轻创作者提供保障，发掘原创音乐的新方向。行业需要坚持把提高质量作为文艺作品的生命线，扶持真正有时代性、创新性、艺术性的音乐作品，助力原创音乐的繁荣生长。
动人的旋律，朗朗上口的词曲，总能让人产生共鸣。高品质音乐的创作绝非一朝一夕，需要各方面的共同努力。希望涌现更多展现民族文化特质、彰显中国精神与中国力量的精品佳作，让更多人听到好歌、爱上好歌，感受音乐的无穷魅力。司 思
（作者为中国音乐学院艺术管理系副教授）
[ 责编：张晓荣 ] 阅读剩余全文（）
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