今 天的文章来自【超 高能短剧圈】，是剧都剧E姐主理的短剧自媒体，爱看短剧的颓横闺蜜们别忘了点个关注，带大家一起穿梭于内娱和短国↓
短剧赛道好像又要变天了。屏中起因是全村有人发现红果上有部分影片出现了vip字样，得付费观看，长短抖漫在线下载点开只能看6分钟。剧都剧
当年红果能横空出世，颓横在竖短赛道一骑绝尘，屏中就是全村因为所有短剧免费看。怎么，长短果子，剧都剧连你也要收割短剧观众了吗？颓横
红果 后来很快回应，这只是屏中版权方要求，且在app上线之初就有，全村不是新功能。
不过，进入2026年以来，竖屏短剧陷入瓶颈已是肉眼可见。平台取消分账保底、AI技术冲击、头部厂牌精品化内卷……重重围剿下，竖短开机数量大大减少，腰部以下演员甚至喊话“没活接”。
如今长剧青黄不接，而短剧又遭遇瓶颈，影视行业的春天到底在哪？
其实这些年来，在长剧和竖屏短剧的夹缝中，一直有个容易被忽视的男生和女生一起差差差免费版赛道——横屏短剧，又被称为是中剧。
早在2022年开始，视频平台就开始制作中剧。可由于种种原因，中剧没有成为主流。
按照行业规律，一个赛道的没落总会推动另一个赛道的崛起，长短剧现在各自颓靡，横屏短剧会成为下一片蓝海吗？
蛰伏四年，横屏短剧的小步快跑
横屏短剧第一次走入大家的视野，要追溯到四年前。
那时的长剧还处于黄金时代，各大平台的资源、预算、流量几乎都向长剧倾斜。
即便如此，仍有平台展现出了前瞻性，芒果TV 就是其中的代表，它也是四大平台中第一个明确布局横屏短剧的玩家。
2022年，大芒短剧推出了两部现象级作品《念念无明》和《虚颜》，虽然没有大规模破圈，但在圈层内引发不小的轰动。
《念念无明》的设定是“江湖杀手及朝廷暗卫指挥使伪装成市井夫妻”，剧情紧凑、反转不断。更难得的是，它的大雷打狙免费观看高潮镜头语言极具美感，打戏流畅、服化道也精致。
这部剧不仅拿下了当时热度总榜前三，还让导演曾庆杰走进了大众视野。
紧接着，大芒短剧乘胜追击，推出《虚颜》，讲述了女刺客与将军夫人互换容貌的故事，虽然剧情框架不算新鲜，但细节打磨到位，台词细腻、情感真挚。
这两部作品的成功，不仅验证了横屏短剧的市场潜力，更孵化了一批行业人才。
男主丞磊凭借《虚颜》中的深情将军一角圈粉无数，后续资源一路升级，从长剧男配逆袭成长剧男主。
导演曾庆杰凭借这两部剧的口碑，成功转型长剧，后续执导A级古装剧《九重紫》，开播即拿下S级热度，成为内娱近几年飞升最快的导演。
这两部短剧就像人才孵化器，为后来的长短剧都积累了制作经验和人才储备。
同一时期，鹅厂也在悄悄发力。2023年，火影宝贝52008860鹅厂推出横屏短剧《盲心千金》，讲述失明千金与保镖的悬疑爱情故事，紧凑的剧情、强烈的戏剧冲突，让这部剧在短剧界有了姓名。
紧接着，鹅厂又上线了曾庆杰执导的《招惹》，讲述民国爱情，画面复古精致。女主角李沐宸也凭借这部剧有了“横短一姐”的title，后续接到不少综艺资源。
相比芒果和鹅厂的小步快跑，爱奇艺和优酷的早期布局则相对缓慢。
但即便如此，两大平台也从未完全放弃，一直在持续输出作品，积累用户数据和制作经验。
竖屏红海杀不出，横屏成破局优解
真正的转折点出现在2024-2025年。
这两年，长剧市场陷入低迷：制作成本居高不下，一部S+级长剧的成本动辄几亿，但爆款率却持续走低，很多作品投入巨大却反响平平。
观众审美也逐渐疲劳，千篇一律的古偶、现偶剧情让用户失去了新鲜感，长剧的色虎观看“注水”问题更是饱受诟病。
与此同时，竖屏短剧崛起，数以秒计吸引着观众们的注意力。
但短剧的市场早就被红果霸占，背靠大厂的红果以“所有短剧免费看”掀起了行业革命，短短两年内月活用户从千万级飙升至3亿，几乎垄断了所有短剧观众。
对于爱优腾芒来说，此时再下场做竖屏短剧，无异于以卵击石。可夹在长剧和竖短中间的横短，对平台来说有着双向优势：
比起在长剧上的高投入高风险，横屏短剧的优势愈发凸显：成本可控、质量稳定、回报清晰、风险较低。
而比起被红果抢占了绝大部分山头的短剧来说，横屏短剧从商业模式到内容风格、主流题材等等，都是传统平台所擅长的↓
于是，爱优腾芒纷纷加大对横屏短剧的资源倾斜，完善分账体系，横屏短剧终于从蛰伏期迈入成长期。
各大平台也都趁机拿出了自己的看家本领，精准发挥长视频平台的题材深耕优势。
古装赛道上，鹅厂的《万福金安》以“满级皇后重生为小宫女”的强爽设定，将宫斗复仇的张力拉满，剧情节奏紧凑却不失细节；
芒果的《南相思》则剑走偏锋，主打“漫穿+纸片人觉醒”的奇幻设定，让漫画角色突破宿命枷锁。天马行空的剧情搭配不错的画面质感，成为古装赛道的小众黑马。
两部作品虽同属古装范畴，却走出了截然不同的创新路径。
悬疑赛道上，爱奇艺则延续了迷雾剧场的精品化基因，推出悬疑轻喜剧短剧《伪装家族》，反转不断、剧情紧凑无注水，完美契合其在悬疑题材上的受众基础与制作经验。
都市赛道中，优酷的《炽热吸引》聚焦爱情，凭借细腻的情感刻画，将现偶题材的优势发挥得淋漓尽致。
作为优酷的传统强项，这类都市情感内容，精准击中了年轻受众的观剧需求。
除此之外，各大平台还在积极试水更具突破性的小众题材：历史传记类、科幻悬疑类……
题材上的多元化布局，既精准覆盖了原本习惯长剧的核心受众，他们对题材深度、剧情逻辑有更高要求，又成功吸引了一批对竖屏同质化内容审美疲劳的用户，能为他们在碎片化时间里，提供不输于长剧的更优质、更多元的观剧体验。
承上启下：横屏短剧的终极玩法
横屏短剧发展到现在，已经出现了不少现象级破圈的作品。
2023年B站的《古相思曲》，以14集的体量刷屏全网。24万人在豆瓣上打出8.6高分，让它跻身大陆古装剧榜第15位，甚至超越传统长剧《长安十二时辰》；
2025年腾讯视频的《朱雀堂》，已经有当红长剧演员加入，万茜秦俊杰被赞演技降维碾压，给长剧演员转型短剧提供了很好的示范。
横屏短剧的潜力其实无限大，它既不是长剧的附庸，也不是竖屏的对手，而是能够巧妙连接长短剧生态，承上启下。
向下看，它是成熟团队与演员的安全区：
对于长剧领域的成熟制作团队和演员来说，横屏短剧显然有着低风险、高回报。
长剧制作周期长、风险大，一旦市场反馈不佳，损失惨重；而横屏短剧篇幅短、制作周期快，可以用来进行IP试水或风格尝试。
比如长信传媒，作为制作《唐朝诡事录》的头部团队，就将“唐诡宇宙”延伸到了横屏短剧领域。
《唐诡奇谭》作为正剧的衍生番外，聚焦正剧中未展开的单元故事，沿用正剧的制作班底和审美风格，既满足了粉丝对“唐诡宇宙”的期待，又通过短剧的形式吸引了新用户，为正剧续作预热。
“长剧 IP+短剧衍生”的模式，不仅降低了短剧的市场风险，也丰富了长剧 IP 的内容生态。
对演员来说，横屏短剧也有一定优势。
尤其是中女演员，长剧市场能给她们的机会越来越少，古偶偏爱年轻女演员，现偶剧聚焦青年情侣，家庭剧的角色也相对单一。
而横屏短剧则为她们提供了更多可能性。李若彤主演的横屏短剧《午后玫瑰》，讲述了中年女性的职场逆袭故事，剧情贴近现实，角色饱满立体，完全发挥了她的演技优势。
这部剧不仅在网络平台热播，还登陆了东方卫视黄金档，成为首部上星的横屏短剧。
“长剧演员 + 横屏短剧”的组合，既提升了短剧的演技水准，也让演员获得了更多曝光机会，实现了双赢。
向上看，它也能够助力竖屏短剧从业者有效破圈：
竖屏短剧虽然流量大，但由于难以摆脱“快餐文化”的标签，制作团队和演员很难获得行业认可。
而横屏短剧的精品化路线，为他们提供了升级转型的机会。曾庆杰就是最好的证明，前阵子他导演的《逐玉》能大爆，要是追溯起来，功劳还得是曾导在横短中的积累。
在长短剧所争夺的这片影视领地里，横屏中剧从来不是炮灰，就看谁能最先将它的优势发挥到最大，另开辟出一片没有人走过的新赛道了。
结语
横屏短剧在很长一段时间里没有受到平台重视，主要是市场定位比较尴尬。
短剧所盛行的投流玩法，横屏难以效仿；而它尽管内容质感更卓越，但跟真正的长剧比，又存在一定差距。说白了，横屏短剧比竖短更优秀的部分，难以去填补它在流量上的不足，所以很难得到平台的垂青。
但影视创作并不只针对市场风向，它所面向的仍然是更多观众。
横屏短剧的使命在于，如何在资本撤离市场、长剧风险难以把控、竖屏质量参差不齐的当下，为影视制作提供一条得以权衡利弊，同时又能持续输出优质内容的出路。
它最终应该追求的，与其说是下一个风口，不如说是向创作的回归。
行业的复苏永远无法依赖某个单一爆款或模式，而是多层次、阶梯化的生态修复。在这之中，小而精的横屏短剧，同样有着不可替代的一席之地。
今天的深夜话题是：
你看过什么值得推荐的横屏短剧？
来评论区说说吧~
前妻的儿子该不该给爹填一千万巨债？
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-今天头条の主笔-
你的小仙女E姐，行业观察员坚果，路过的本可爱
值日生：本可爱 美术：阿怪
迎风而立，中国电影思辨更需思变
■记者 王彦
2025年第一天，国家电影局发布数据：2024年中国电影总票房425.02亿元，总观影人次突破10亿。
有人说，数据的公布颇有几分“靴子落地”意味。因为早在一个多月前，年度大盘缩水超百亿、观影人次下滑超2亿，都是可预见的走势。
也有人无问西东，只管向前。比如，跨年夜的电影院打工人拼了。有元旦档诸片配套电影内容带来瓜子场、泡泡场、樱花雨场，也有影院自掏腰包采购礼花、手鼓、明信片乃至排演节目花式整活。大家使出浑身解数，所图无非是给观众一次满意的观影体验。谁都知道，罗马不是一天建成，社交打卡式观影也支撑不起全年KPI。但电影人没有离场，谁说这不是全球电影寒潮里的一股暖意？
过去的一年，市场起风、风向在变。冬天到来前，中国电影人就达成一份共识，改变迫在眉睫——只有好内容回归，观众才能回归，信心才会回归。只是确定的大命题下，仍有许多悬而未决的支线课题待解。2025年，迎风而立的中国电影，思辨更需思变。
破除档期依赖vs只有春节档，分众值得被看重
贾玲以影史第一位女性导演的身份登上年度“销冠”宝座，这是龙年春节过后就能提前展望的事。《热辣滚烫》斩获34.6亿元，在年度总票房的大盘里占比超8%。
事实上，同档期赢家不止一家。2024年票房前五影片里，包括贾玲作品，共四部出自春节档。《飞驰人生2》以33.98亿元居于年度次席，排名第四和第五的《第二十条》《熊出没·逆转时空》分别获得24.54亿元和20.06亿元。只有《抓娃娃》从夏天突围，带走33.27亿元。
灯塔专业版数据显示，2024年在内地上映的新片总数506部；2024年中国电影市场观众总基数4.3亿；喜剧类型贡献了全年36%的票房。具体到年度前五的作品，1%的座次影片票房之和，超过全年总票房的三分之一，前五都有喜剧因子。观众基数庞大，蛋糕分配的结果显而易见，赢家通吃，春节档独大，喜剧丰收。以至于影院经理们的江湖戏言大有一语成谶的势头，“春节合家欢，开张吃一年”。
面对电影院实际的生存问题，“档期依赖症”还要不要治？“只有春节档”和“只有喜性消费”的背后，结构性问题还能不能缓解？
诚然，放眼全球市场，喜剧被偏爱是普遍事实。现代社会节奏快、压力大，笑是刚需，不落俗、不装疯卖傻、不堆砌网络段子的喜剧电影更是市场尖货。于是，把讽刺矛头对准职场生态，以“错位喜剧”调侃了形式主义、官僚主义的《年会不能停！》，在上一轮跨年档成了“打工人嘴替”，携“不说人话”、语言空转的职场新词，得到观众共鸣，走出市场长尾效应。春节档的喜剧混战里，张艺谋也用喜剧外衣包裹了严肃的社会话题。他用生活流喜剧的柔软身姿，调和了“大过年看审案”的紧绷感。当故事在情绪的步步升华里成功输出“法不能向不法低头”的正向价值，《第二十条》找到了商业电影与现实主义之间的平衡点。
只是，打工人喜剧的题材保质期总有时间，愿意不断尝试新风格的张艺谋只有一个，能集齐喜剧表演分寸拿捏得当的一众实力派更非易事。多数时候，优秀的喜剧文本难觅，不冒犯观众的表演尺度难得。好比领衔票房的《热辣滚烫》和《飞驰人生2》，两部喜剧虽都够励志，却也都缺少一层与普通人的连接，功亏一篑。就连沈腾、马丽搭档出马的《抓娃娃》也难称完美喜剧。影片本意讽刺“没苦硬吃”的内疚式教育观，但渲染富豪生活的夸张设定和强行大团圆的结局都大大削弱了作品的力量。
要满足4.3亿中国电影观众的多元需求，喜剧不是万能，春节档也不可能真正包圆一年。“熊出没”系列用接连多年努力证明，主打“大手拉小手”的家庭观影人群，深耕IP、持续创新，每年春节都有“稳稳的幸福”。《好东西》重新定义了新时代的两性关系，新一代女性导演对现代都市生活新颖而深刻的认知与把握，赢得忠实拥趸；《周处除三害》突破“复仇爽剧”的套路，暴躁乖戾的表皮下，饱含对生活意义和人性内核的反思；纪录电影《里斯本丸沉没》从历史中打捞真相，不仅赢得内地破亿元票房，还在国际市场收获认可。这些上映在寻常周末、中等成本电影的成功再次证明，不同地域观众的偏好，为中国电影多元化发展提供了丰厚土壤；青少年、二线城市、都市女性、纪录片爱好者等分众的需求，值得被看重。而相比春节档假日“笑一阵子”，中国电影市场的理想模型，不仅有头部大作品，还应有日常细水长流。
名导效应vs名望失灵，平视才能得大势
“名导滑铁卢”“舆论修罗场”，很遗憾，两大争议性的关键词是2024年盘点时，网友们送给名导演、大导演集体的。
虽说不唯票房论英雄，但陈思诚执导《解密》、徐峥执导《逆行人生》、乌尔善执导《异人之下》、胡玫执导《红楼梦之金玉良缘》、陆川执导《749局》等，都遭到不同程度的市场冷遇。这一届电影观众不太信奉名导效应，相反，有些成名已久的导演在互联网“舆论修罗场”中名望失灵、伤痕累累。
大导演为什么不灵了？
最犀利的观点恐怕是“旧票根找不到新知己”。“张北京”在去年国庆档遇冷就是一例。导演宁浩与葛优搭档，怎么看都是“喜剧高配”，可《爆款好人》却是票房的失意者。“国民度组合”刷不出存在感，意料之外情理之中。从前些年的爆款《我和我的祖国》衍生而来，出租车司机“张北京”的新篇，仍是京味喜剧与时代故事的结合。新故事里，“张北京”一夜走红网络，看起来紧跟“时事”，可在Z世代聚集的B站，UP主们一针见血：“网红崛起、流量造假、人设崩塌等，片中所提确是今日事，但电影拍得轻浅，没有对时代情绪的真正洞悉与呼应，反而显得落伍。”
“煽情过度”的现实主义则是又一种失灵。《逆行人生》从中年人的职场与生活双重变故讲起，看起来，直戳当代人痛点。而主人公转身投入的外卖行业，又是如今灵活就业大军的重要组成。两边加持，似乎是与生活休戚相关的“天选题材”。可惜，终止房贷也许不会让现实中人获得幸福，放弃治疗也不会让多年的糖尿病患者不药而愈。团圆式的大结局很美，但对比不切实际的幻想，观众更在意——让骑手不得不超时、超负荷劳动甚至冒着违章和车祸风险的算法，为什么最终被电影描绘成“为了当单王的热血励志拼搏”？假如不能真正地理解困境、体恤难处，谁说这不是创作者的傲慢？
更糟糕的境况恐怕是名导演们在互联网上与网友大战几个回合。
一方面，“电影产业链各环节应当凝聚团结向上的行业力”——类似的呼吁在近年的电影舆论场屡屡被提及。打败一部电影的并非另一部，而是整个行业所面临的“争夺注意力”困境。因而，电影营销互下“黑手”、裹挟着非理性粉丝互相“拉踩”，已从曾经的市场“黑天鹅”事件演变为反复出现的“毒瘤”。尽快建立良性、健康的电影评论生态，是电影高质量发展的必由之路。
但硬币的另一面同样不容忽视，过去的手段、方法、套路失灵的同时，名导、大导的“权威消解”也正在发生。与其说是观众的观赏习惯和心理更迭了，毋宁看成，部分创作者缺乏足够真诚的创作态度渐渐劝退观众。谁是真正的观察者、聆听者，谁带着真诚的平视目光，观众一目了然。即便不能即刻洞悉，但互联网时代，口碑发酵只需半天光景，没有人能侥幸投机。
情绪电影vs作者电影，不跟风才有清风徐来
2024年，如何攻克“低欲望观影”，业界、学界反复论证。新娱乐形式的竞争、头部电影的表现乏力、网络舆论的复杂生态等多重夹击下，一些创作者认可——得情绪价值者得市场。
2023年《消失的她》《孤注一掷》等作品在市场上大获成功，或许从某种程度上为这种论调提供了“信心”。但随着越来越多人跟风仿效“炸裂”的情绪、极致的表达，思考到底哪些细节桥段可以收割情绪价值、点燃话题的爆发性传播，那么电影本身的艺术质量和水准难免偏航。
好在，改变的风信已来。
贺岁档开启时，港片的回暖与作者电影的集体回归，都值得一书。《焚城》《年少日记》《白日之下》《破·地狱》《我谈的那场恋爱》《九龙城寨之围城》等港片陆续公映，口碑不俗。这些作品都从本土生活、本土文化里汲取素材，呈现出明显的关注现实、去类型化的趋势。“港片已死”已是伪命题，香港电影人用脚踏实地的创作，让“港片复兴”被强势看见。与此同时，《雪豹》《倒仓》《老枪》《回西藏》《走走停停》《乘船而去》《再会长江》《女人世界》《出走的决心》《只此青绿》《最后的告别》《小小的我》等带有鲜明作者烙印的小众作者向电影，在传统文化、中式美学、家庭记录、生命课题、草根叙事等不同领域凝聚了观众共识。
2024年第四季度，观众更发现，一些早在流媒体上线的经典老片重映后，也不乏知音继续埋单。2024年，超30部影片在内地重映，其中“哈利·波特”系列八部连映，连续56天跻身单日票房前十。新海诚电影《你的名字。》重返内地市场，票房亦突破亿元。而《这个杀手不太冷》《如父如子》等并不以强视听效果为卖点的经典佳作，同样能吸引旧雨新知。
至少好消息是，并非“观众不愿看电影了”，只要有好电影在，进影院观影依然是重要的线下文娱消费。有些创作逻辑是颠扑不破的：先有质量上乘的电影内容，才会有口碑与票房；先有公认的艺术价值，才会有强大的传播效应。新的一年，与其执着找到“爆款何为”的标准答案，不如放弃幻想，回归表达，不跟风才有清风徐来。
[ 责编：张晓荣 ] 阅读剩余全文（）双尺寸全能商务AI本华硕破晓7 Pro开售，起售价7999元
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（文中图片来源于网络）
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