卿青
由黎星、何牡丹亭黄佳园编舞、何牡丹亭导演的何牡丹亭当代舞剧《牡丹亭》近日在北京首演，恰逢寒潮最冷时节，何牡丹亭但观众的何牡丹亭心田都被注入了一股暖流。因其真、何牡丹亭91n.a因其诚、何牡丹亭因其美、何牡丹亭因其至情至性，何牡丹亭让人不禁有了难得一遇的何牡丹亭感叹。它既现代又典雅的何牡丹亭美学品相使其在舞剧舞台上卓尔不群，也为现代人重思生命意义提供了契机。何牡丹亭
唐凌 摄
情之深处，何牡丹亭舞蹈自然发生
或许，何牡丹亭《牡丹亭》中杜丽娘和柳梦梅的何牡丹亭传奇爱情用舞蹈来呈现最合适不过，如《毛诗序》所言：“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。情动于中而形于言，手机看片91言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之，永歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。”在这里，舞蹈是言语、歌咏都无法触及的一种情感形态，是只有舞蹈才能通达的生命境地。《牡丹亭》里的舞蹈不止于喷薄而出的大幅度舞动，它似乎更聚焦细腻入微的情感触发点，甚至让宁静或舒缓的姿态成为富有张力的身体语言，这构成了舞剧《牡丹亭》编舞上最突出、也最打动人的特色。编导不从固有的古典舞蹈语汇中编舞，而是从人物的真实情感体验和故事逻辑出发，从动作最本真、最单纯、最深沉的意义上，用现代手法去建构舞蹈语言。911看片
且不提作品演出前暖场的春香游园的设计，杜丽娘出场时的书房舞段就让人眼前一亮。音乐起，几位身着白衣的男女舞者竟然以一组具有顿挫质感的动作开始了舞蹈，这种质感的动作语汇往往出现在现代舞里，这个别出心裁的编排恰到好处地传递了身锁闺中的杜丽娘内心的波澜和渴望。这种动作的顿挫感似乎也是舞剧的一条动作主线，始终贯穿在作品当中，以不同形态与音乐有节律的击打声交相呼应，仿佛是命运不断以这种律动在唤醒、激励、强调杜丽娘的生命欲望、情感强度和抗争。
接着让人叫绝的是惊梦双人舞：杜丽娘和柳梦梅来到逼近观众座席的平台上，二人皆从单脚贴地划圈起势，恰似情愫在暗中涌动，接着是几次轻微却触电般的手的碰触，柳梦梅顺势自然托起杜丽娘，二人缠绵相依，漫天堂直至杜丽娘挂在柳梦梅身上。高潮处理同样让人惊叹：二人缓缓倒地平躺，主舞台上的群舞伴着击打节奏隐喻着二人的身心相融。这段舞蹈动作细腻精炼又极富感染力，层层递进地铺展二人的情感关系，情感与舞蹈把握得十分到位又干净利落，让人难以忘怀。这是整部作品里最有分量、最出彩的舞段。下半场杜丽娘还魂归来，两人重新相见，编导也采用了极简的以静制动的手法，让杜丽娘和柳梦梅二人分立在舞台前区两侧，静静对视，然后一步一步缓缓走向彼此。这种不动胜似动、不说胜似千言万语的对视，让人动容。
作品中的大雷打狙高清免费视频播放百度网盘资源每段群舞也都十分考究，在铺陈氛围、交代情节、强化情感等方面，几乎都达到了难以企及的编舞高度。编导没有用群舞刻意煽情，更没有按套路出牌进行各种炫技；相反，让群舞成为舞剧表达的重要组成部分，将杜丽娘情感历程和生死命运中，环境、心理、情感和关系等各种力量，化作直观的视觉外化。尤其是结尾的大群舞，所有舞者以铿锵的跺脚节奏，将生生不息的生命意志体现得淋漓尽致。动作简单却直击心灵，这段传奇爱情所高扬的对爱和自由的信念，也由此被推向极致，直抵永恒。
现代意味的中式美学
编舞、服装、音乐、灯光、舞美甚至舞台空间设计等方面，看起来充溢着中式美学的气韵和意境，有大量的舞台留白和意象，实则又具有相当的现代感。
舞剧《牡丹亭》分梦卷、画卷两场，作品时长近两个半小时。舞台空间设计主要依靠幕布的频繁起落，在主舞台上灵活变换故事场景。主舞台上还摆放着若干块如同金砖的小平台，这些平台在演出过程中被变换为剧情需要的各种场景。此外，编导还大胆搭建了一个延伸至观众席的小平台，将舞台空间营造成抽象的庭院模样，高低错落间，宛如小桥流水、烟波袅袅，又如同幻境。这般空灵玄幻的现代式空间布置，消解了实景带来的沉重和具体感，为这段极致浪漫的爱情故事提供了可穿越的时空场域，也为观众留足了想象的余地。舞剧的音乐和声音设计在作品中充分在场，音乐的配器方式十分现代，将民间旋律、交响声音还有昆曲吟唱并置在一起，随着剧情的跌宕起伏，给予表演十分贴切的氛围营造和情感渲染。
舞美的主体是体量巨大的抽象水墨幕布，如舞台空间一样深邃空远，烘托出舞剧人物所处的环境和心境。舞剧的色彩叙事同样富有现代气息。花神始终一袭亮眼红袍，象征浓郁的情感和强大的生命力，她只要在场，红色就是绝对的视觉焦点。剧终时花神站在高台之上，如同女王般引导着人群跺脚起跳，集体欢腾。红色在这部剧中是生命的最强音。她呵护众生，激发情感，抗拒死亡，是杜丽娘内心信念的视觉表征。杜丽娘的穿着时而淡粉，时而深粉，时而白色，时而肉粉，服饰色彩随身份和心境而变，但都纯洁、轻盈、飘逸，在一袭白衣的群像中脱颖而出，与花神相映相谐。这种单纯明媚又带有强烈情感的服饰色彩和造型，展示着生命的不同层次，幻化为对生命意义的追寻。
在爱与相信中超越
在编舞和舞剧整体所营造的具有现代意味的中式美感之中，杜丽娘和柳梦梅之间感天动地、穿越生死的爱情无疑带给当代人一次极致体验，以及思考情感和生命意义的契机。
或许从《牡丹亭》诞生之日起，这份极致的爱情传奇就始终在提醒世人：不要失去爱的能力与相信的勇气。在这个看似人人都能自由恋爱却又深陷金钱欲望裹挟的时代，舞剧《牡丹亭》抛出的追问依旧直指根本，振聋发聩：我们是否过于物质化，失去了对自由生活的想象力？我们是否失去了爱自己、爱他人、爱人类，乃至爱生命本身的能力？甚至，我们是否也丧失了相信的能力，无法跳脱现有的时空和认知框架，去实现所谓日常的超越？从这个意义而言，《牡丹亭》这个故事本身早已预言了这种足以超越时空、超越生死的爱与相信的力量。而这份力量，何尝不是人的生命意义之所在，以及人类得以绵延不息的动力？又何尝不是人类穿透算法时代技术控制之铜墙铁壁的可能性？舞剧《牡丹亭》让我们看到相信的力量，而这份爱与信的光芒，也将始终闪耀。
（作者为中国艺术研究院舞蹈研究所副所长）
斯琴格日乐加盟太合音乐集团 双专辑首唱会圆满举办
2022年1月22日，全能音乐人斯琴格日乐“织谣Ⅳ”&“姿态”双专辑北京首唱会在Blue Note Beijing顺利举办，此次也是她加盟太合音乐集团“在水星”厂牌之后的首张双专辑北京首演。当晚，斯琴格日乐带给现场乐迷朋友们的是全新的曲目，全新的形式以及全新的阵容，以律动为主让大家沉浸在美好音乐之中。
“自然态“韵味的舞台 游刃有余尽情绽放
本次演出现场，斯琴格日乐为大家一一演绎了《姿态》专辑中的歌曲以及“织谣”系列的部分歌曲，其中，经典歌曲《山歌好比春江水》的宽广、飘逸、洒脱，用塔吉克语演绎的《花儿为什么这样红》可谓民族感十足，而《姿态》的迷幻摇滚，《快乐在线》的青春快乐时光等等都让乐迷朋友们切身体会到两张专辑歌曲中不同的音乐魅力以及斯琴格日乐演唱实力的游刃有余和自然娴熟。整个现场从意境的氛围开始，渐渐进入状态，沉浸在现场的气氛中慢慢被带动起来，演出中乐队老师的演奏和斯琴格日乐的演唱完美契合，这一幕幕让观众们赏心悦目，大饱眼福。
值得一提的是，此次演出共有六位艺术家的倾力加盟，他们分别是贝斯手：苏伯岱，打击乐：高兴，笛子：金鹏，打击乐：斯地克江·艾买，马头琴：潮洛蒙，吉他：乔宥衡以及调音师：姚海毅。六位艺术家在各自的领域都有着非凡的成就，他们与斯琴格日乐的默契配合给本场双专辑的首唱会增添了许多不一样的色彩。区别于以往剧场演唱会的形式，这一次，所有乐队老师都会坐在舞台上，不做更多的视觉表演，而是真正的用声音的震动来征服乐迷朋友们。这让乐迷朋友们对少数民族文化有了更进一步的了解，对民族音乐身临其境，跟随着斯琴格日乐的歌声、琴声一起走进她的音乐世界。
特立独行的音乐哲学 即活在世俗又远离世俗
斯琴格日乐对民族音乐的初心不改，一直致力于创演民族音乐，她从未停止过前进的脚步。此次《织谣Ⅳ》&《姿态》双专辑都是由斯琴格日乐亲力亲为参与到其中创作完成的，不仅展现了她对弘扬民族音乐的专注与认真，更加凸显了她在音乐道路上的独特造诣。
如果说《织谣》是连接古老与现代的纽带，那么《姿态》就是用摇滚，迷幻的态度去着眼于未来，探索未来的世界，找寻未来的自己。
织谣，“编织古老的歌谣”，从《织谣I 》一直到现在的《织谣Ⅳ》，斯琴格日乐从没有放弃对民族音乐的创作，一直在为大家展现民族音乐的魅力，让大家更加了解民族音乐的独特之处。她对民族音乐的喜爱和完美的舞台表现力，让大家再次感受到这个民族乐队十足的热情。其中，《织谣II》更是荣获GMA全球音乐奖银牌奖。
走进“织谣”保持“姿态” 是坚持也是突破
织谣系列专辑是斯琴格日乐对民族音乐，世界音乐，自我的一种新的追求和理解方式。将我国各个少数民族的古老民歌采集来，通过现代的编曲方式，运用更多其他少数民族的音乐理念乐器融合出带有强烈世界音乐风格的音乐形式，斯琴格日乐使用各个少数民族的母语演唱，让大家更加真切的了解到这些小众的中国少数民族。此系列不仅是在国内、亚洲，乃至世界上都独一无二的音乐项目，更是凝结了古老民歌精华的文化瑰宝。
《姿态》是完全的原创专辑，十首歌曲的词曲编曲，甚至大部分的器乐录制都是由斯琴格日乐独立完成。歌曲采用不常规的失真吉他旋律走向，简单直接的鼓点，带有诗歌韵味歌词，强烈直接的音乐方式，这些看着有些不匹配的元素，组合在一起就是专属于斯琴格日乐的音乐态度。这也是她对自我诗意的委婉表达，这就是她的姿态。
两张专辑的音乐风格截然不同，斯琴格日乐决定做双专辑演出需要有非常大的决心，对斯琴格日乐来说也是一种极大的考验。她的音乐中有着生活的历练和沉淀，更有着特立独行的音乐哲学精神，她不断鼓励人们不要迷失自我，不管外物繁华，依然要保持本性，坚持自我。
斯琴格日乐此次双专辑首唱会，给我们留下了美好的回忆。接下来斯琴格日乐还会继续热爱着生活和音乐，砥砺前行，不断追求着真实的自己，创作一束束带有温度的音乐之光，一如既往地带给大家别出心裁的惊喜与感动，请拭目以待。
今年泉州新增71家“瞪羚企业” 去年研发总投入近80亿元
本报讯（记者王树帆）记者日前从市科技局了解到，2019年度泉州市瞪羚企业培育库入库企业名单出炉，共71家企业入选。至此，从2017年在全省率先实施瞪羚企业培育计划以来，泉州累计入库培育的企业已达123家。
这些“瞪羚企业”增长势头强劲，创新引领作用突出，成为带动泉州高质量发展的新动能。从产业分布来看，“瞪羚企业”趋向高技术产业聚集与发展，集中分布在新材料、电子信息、先进制造与自动化、新能源、节能环保、生物与新医药6个行业门类。其中，新材料行业培育企业数量最多，达到47家，占总数的38.21%；先进制造与自动化行业有38家，占总数的30.89%；电子信息行业有25家，占总数的20.33%。
在企业成长性、发展持续性方面，近三年来，每年都满足入库标准的企业有11家。其中，5家企业每年营业收入增速超过50%，21家企业实现每年营业收入增速20%以上。
同时，“瞪羚企业”注重科技创新，强调研发投入，具有强烈的创新气质。如今年入库的71家企业，去年研发费用投入总计78.45亿元，占主营收入的比例平均可达5.15%，其中达到6%以上的有22家。
据了解，入库的“瞪羚企业”将享受相应优惠政策。在银行贷款利息方面，将获得实际利息发生额的50%补助款，每家企业补助额度最高不超过50万元。此外，泉州将支持入库企业创新发展，鼓励和支持培育对象申报高新技术企业认定，优先纳入市级高新技术企业培育库，并按规定给予奖励；鼓励和支持培育对象开展科技研发，在市级各类科技计划中，提高该企业项目评审权重，优先给予立项支持；企业研发投入按照相关规定予以奖励补助等。
相关新闻 （共 6 条）