记者10日从澳门文化界联合总会获悉，澳门由人民文学与澳门文总联合编译的文总文学《人民文学》葡萄牙文版《Lume》首刊，日前已通过巴西圣保罗州立大学出版社正式出版发行。助力

图为《人民文学》葡萄牙文版《Lume》首刊。人民91网页版直接进入百度

　　《人民文学》创刊于1949年，葡文作为新中国第一份国家级大型文学期刊，版首具有高度权威性与代表性，澳门见证并推动了中国当代文学的文总文学发展。《Lume》是助力《人民文学》外文版的第十个语种版本。

　　据介绍，人民葡萄牙文版取名“Lume”，葡文羞羞漫画免费入口长途列车本意为灯火、版首光辉，澳门引申为指引方向之义，文总文学如人生路上的助力灯盏，以丰富的男人女人差差软件生命体验照亮前路，以深邃的智慧启迪人心。这一命名既蕴含着中国文学的人文温度，更寄托着让中国文学之光在葡语世界发光发热、推动文明互鉴的美好愿景。

　　《人民文学》葡文编辑总监、已满18点此进入澳门大学人文学院助理教授沈友友(Giorgio Sinedino)指出，翻译团队汇集中、巴、葡三国优秀的翻译人才，始终坚持“守正创新”，久久久久久大香蕉既严格恪守原文思想内涵与艺术风格，又充分兼顾葡语读者阅读习惯与审美需求，力求精准传递中国文学语言韵味、思想深度与情感温度。

　　《Lume》首刊由中国本土首位诺贝尔文学奖获得者莫言先生领衔，集合了梁晓声、董夏青青、索南才让、陈春成、杨知寒等6位作家的短篇小说，吴志良、陈仓两位作家的散文，以及姚风、翟永明两位诗人的诗歌，展示中国作家和诗人对“生命”这个人类最重要的文学母题之一的体认与艺术探究，呈现中国当代文学的多元风貌。

　　澳门文化界联合总会会长吴志良指出，澳门作为中国对外开放的重要桥梁，在中西文化交流中具有不可替代的作用。《Lume》不仅为葡语世界打开了读懂中国文学与文化的新视窗，更进一步激活中葡平台的文化价值，推动中国当代文学经由澳门这一“文化驿站”走进更多葡语国家。

与女友分手借酒浇愁愁更愁 男子蹲车旁哭被查酒驾

原标题：与女友分手借酒浇愁愁更愁 男子蹲车旁哭被查酒驾

王某将车停在路边，因为伤心蹲在车旁哭泣，结果被巡逻经过的交警查出酒驾。原来，他因和女友吵架闹分手，心情郁闷喝酒消愁，酒后开车到该处，结果愁上加愁停车痛哭。

海峡网12月14日讯 （泉州网记者林志安 通讯员蔡伟伟）王某将车停在路边，因为伤心蹲在车旁哭泣，结果被巡逻经过的交警查出酒驾。原来，他因和女友吵架闹分手，心情郁闷喝酒消愁，酒后开车到该处，结果愁上加愁停车痛哭。

11日晚，安溪官桥交警中队组织开展夜查酒驾违法行为整治统一行动，在整治过程中，民警巡逻至省道206线安溪龙门镇寮山村路段，发现一辆小车违规停放在路边，车边还蹲着一名正在哭泣的青年男子。

民警下车一探究竟，询问中得知，该名男子因与女友吵架闹分手，心情郁闷喝了点酒，饮酒后开车至该路段时越想越伤心，遂将车停放于路边，蹲在车旁哭泣。经测试，王某的酒精测试值为42.7mg/100ml，属于酒后驾车。民警对王某酒后驾车的违法行为进行了严厉批评，并依法对他处以扣12分、罚款1000元、扣证6个月的处罚。

酒后不开车，开车不喝酒，这是最基本的交通安全常识，但仍有一些司机心存侥幸酒后驾车，交警部门提醒广大司机朋友，严格遵守交通安全法律法规，不要抱有侥幸心理，不得超速、超载以及酒驾等，否则将为自己的行为付出代价。

不做第一 只做唯一

　　高建

　　尽管中外文化都有关于“文无第一，武无第二”观念的阐述，但正如读者在阅读武侠小说的过程中几乎全程都会在内心拟定“武功排行榜”一样，艺术世界里的各种榜单也总是人们津津乐道的话题。是以，由英国知名古典音乐刊物《留声机》杂志、全球性在线平台Bachtrack（巴赫追踪）网站为代表的艺术媒体每隔三五年就会更新一次的各类“十大”排行榜，毫无悬念地成为了当代乐坛的风向标。

　　伊万·费舍尔和布达佩斯节日管弦乐团 国家大剧院供图

　　在进入21世纪之后的历次“世界十大交响乐团”排名中，人们总能在柏林爱乐乐团、维也纳爱乐乐团等传统豪门的身旁看到一个略显独特的身影——来自匈牙利的布达佩斯节日管弦乐团。它看似年轻，是目前所有入列“世界十大”的交响乐团中成立最晚的一支，却已在高手如云的交响世界里稳居顶尖行列。3月28日、29日，这支乐团将在音乐总监、指挥大师伊万·费舍尔的执棒下亮相国家大剧院，而破解这支乐团的独特气质与艺术基因的钥匙，也正在伊万·费舍尔的手里。

　　1983年，32岁的伊万·费舍尔与自己的匈牙利同胞、钢琴家佐尔坦·科奇什共同创建了布达佩斯节日管弦乐团。与乐坛中众多以“节日”为名的管弦乐团一样，这支乐团在创办初期并未立刻按照一支常设的、拥有完整音乐季的管弦乐团去打造（乐团直至2000年才开始拥有正规音乐季），只是希望在布达佩斯这座音乐底蕴深厚的城市建立一支有别于传统歌剧院乐团、以演奏交响乐为主体的乐团。谁知新生的乐团“一发不可收拾”，在不到二十年间录制了众多斩获各项全球大奖的唱片，国际巡演更是好评如潮、邀约不断，这一奇迹般的成就也自然让身为音乐总监的伊万·费舍尔成为当之无愧的顶级指挥大师。

　　2022年，当《留声机》杂志将“年度管弦乐团”称号（系古典音乐界对全球乐团年度卓越艺术表现的最高认可之一，通常由权威机构或公众投票评选）授予布达佩斯节日管弦乐团时，伊万·费舍尔在采访中系统阐释了自己创办这支乐团的愿景和历程。令人颇感意外的是，他将创办乐团的动因归结为“三个忧虑”，即他眼中20世纪80年代交响乐发展面临的三重潜在危机——

　　首先，是乐团的演出曲目趋于固化，几乎日复一日地演奏1770年到1920年这一百五十年间的数百部作品。试想，如果交响乐团的演出曲目停留在二百年前，那么再过五百年，难道人们还需要通过这种载体去了解七百年前的音乐吗？其次，是乐团演奏家的创造力和自主性被持续压抑。乐团里的每位优秀音乐家都自幼学习音乐，充满想法和创意，但是在交响乐团里他们只会被指挥不断训诫和纠正，“不许这样、必须那样”，整齐划一地演奏出很可能并不发自内心的音乐。最后一点更具前瞻性，那就是交响乐团的音量越来越大，仿佛开启了一场响度竞赛，而这会严重损害音乐家敏锐和宝贵的听力（近年来越来越多的科学研究和报道正在关注演奏家的听力损伤问题）。

　　当这三个顾虑被针对性、系统性地解决，一支拥有独特声音的顶尖乐团便破茧成蝶。就在半个月前，伊万·费舍尔与乐团在北美巡演中演绎了马勒的鸿篇巨制《第三号交响曲》，有知名乐评人就特别提到，“多伦多的科尔纳音乐厅是小巧的鞋盒式厅堂，原本并不适合马勒这部编制极为宏大的交响曲，但乐团的声音没有压垮和掀翻场地，而是以非常集中和自然的声音填满它，那种感觉妙不可言。”伊万·费舍尔多次强调自己从来没有想过打造一支“最好的交响乐团”，而是希望乐团能真正做到与众不同、无法替代。于是，我们看到布达佩斯节日管弦乐团在乐季安排上始终把深入社区进行公益性和互动性的演出作为重要部分，探索诸如“安眠音乐会”“午后音乐会”“亲子音乐会”等全新演出主题和形式，他们持续向世界介绍着巴托克、柯达伊、多纳伊等优秀作曲家的作品……更值得一提的是，乐团音乐家经常以“合唱团”的方式在音乐会上引吭高歌，展现全面而深湛的艺术造诣。2023年末，笔者在国家大剧院聆听了他们在返场表演时献唱的中国民歌《茉莉花》，咬字发音之精确、多声部复杂对位处理之从容，绝不是草草准备的礼节性表演，而是真正用心用情的艺术呈现。

　　从而立之年的艺术远景，到年逾古稀的乐团掌舵人，伊万·费舍尔用43年的时间守护和打造着这支年轻的交响旗舰。这对当代乐坛的“黄金组合”曾先后于2010年、2014年、2016年和2023年登上国家大剧院的舞台，每次登台都收获如潮好评。

　　本月底，这对“黄金组合”将再度在国家大剧院的舞台奏响苏联作曲家普罗科菲耶夫的多部杰作和德奥音乐大师勃拉姆斯洋溢着匈牙利音乐气息的《第二号交响曲》。这本身已足够值得期待，至于他们会不会再度献声，答案只能在演出现场揭晓了。

[ 责编：张晓荣 ] 阅读剩余全文（）