意大利当地时间2月22日，中国米兰冬奥会自由式滑雪女子U型场地技巧决赛在利维尼奥展开。队包最终，揽自中国选手谷爱凌和李方慧凭借第三轮的由式出色发挥，分别拿到94.75分和93.00分的滑雪成绩，获得金银牌。冠亚一级免费英国选手佐伊·阿特金获得铜牌。中国另外两名中国选手张可欣、队包刘奕杉分获第六、揽自第九名。由式

谷爱凌赛后表示，滑雪“今天拿到了我个人冬奥会的冠亚第三枚金牌，也是中国第六枚奖牌。现在我就是队包自由式滑雪项目，无论男女选手，揽自灭火宝贝火警2获得奖牌数量和金牌数量最高的保持者。其实，我来到这里的每天都很不容易，每天都以极限状态备战比赛。”

李方慧赛后表示，“第一轮表现得不是特别好，很多平时能做到的卡萨诺动作没做出来。第二轮过后，精神松弛下来了。第三轮也滑出了两个倒滑900，这在之前是没有女孩能做出来，今天我做出来了。”

凭借这1金1银，中国代表团本届冬奥会的超碰8奖牌总数达到15枚（5金4银6铜），其中金牌数追平此前境外参赛最佳——温哥华冬奥会的5枚金牌，奖牌数为中国代表团境外参赛冬奥会最多，从而创造了代表团境外参加冬奥会的最佳战绩。

意大利当地时间2月22日，米兰冬奥会自由式滑雪女子U型场地技巧决赛在利维尼奥展开。最终，中国选手谷爱凌和李方慧凭借第三轮的360彩票出色发挥，分别拿到94.75分和93.00分的成绩，获得金银牌。英国选手佐伊·阿特金获得铜牌。另外两名中国选手张可欣、刘奕杉分获第六、第九名。

谷爱凌赛后表示，“今天拿到了我个人冬奥会的第三枚金牌，也是第六枚奖牌。现在我就是自由式滑雪项目，无论男女选手，获得奖牌数量和金牌数量最高的保持者。其实，我来到这里的每天都很不容易，每天都以极限状态备战比赛。”

李方慧赛后表示，“第一轮表现得不是特别好，很多平时能做到的动作没做出来。第二轮过后，精神松弛下来了。第三轮也滑出了两个倒滑900，这在之前是没有女孩能做出来，今天我做出来了。”

凭借这1金1银，中国代表团本届冬奥会的奖牌总数达到15枚（5金4银6铜），其中金牌数追平此前境外参赛最佳——温哥华冬奥会的5枚金牌，奖牌数为中国代表团境外参赛冬奥会最多，从而创造了代表团境外参加冬奥会的最佳战绩。

福医二院春节期间接生超百名“鼠年宝宝”

福医二院春节期间接生超百名“鼠年宝宝”

每个病区严查体温，严控陪护。图为医护人员耐心劝说产妇带上口罩。福医二院 供图

东南网2月11日讯（本网记者 谢玉妹 通讯员 黄春玲）农历正月初一零点24分，一声清脆的婴儿啼哭划破天际，福医二院迎来了首个“鼠年宝宝”，为这个特殊的年开启了新生的希望。

据统计，从正月初一到初七，福医二院超过100名的宝宝在这个特殊的假期平安顺利出生。夹杂着疫情的焦虑和新生命来临的喜悦，妇产科医护人员的脚步疲惫而坚定。

每年的春节假期对于妇产科的医护人员特别是产科人来说，意味着是满床，意味着更加忙碌。而这个特殊假期里，严峻的疫情则带给医护人员们更加艰难的防控挑战，每一位医护人员都承受着不同寻常的身心压力，春节假期的延长也将这种压力进一步延长。

如何使科室防控做到万无一失？如何确保每一位产妇和新生儿的安全？正月初七，福医二院妇产科党支部向科室全体党员发出了一份抗击疫情倡议书，号召党员“在防控疫情一线践行初心使命、体现责任担当”。在随后召开的防控工作动员大会上，妇产科党支部提出了“疫情就是号角，岗位就是战壕，人人都是战士，容不得闪失，更容不得言退！”的铮铮之言。

在接到医院储备医疗救援梯队的通知时，除了孕产妇医生，其余在岗医生全部报名，党员护士也纷纷主动加班，缓解科室的排班压力，并积极报名参加护理救援队。虽然没能亲赴疫区，妇产科的医护人员们也纷纷为驰援武汉的同事送去敬意和祝福。她们相信，如同每一次迎接新生命来临的过程，只要坚持，众志成城，一定可以战胜疫情。

把中国审美落实在音符里

　　记者 高倩

　　几个不和谐的和弦扰动，合唱团用急促的“上轿”开启一场暗流涌动的迎亲：九儿被贪财的父亲强迫嫁给身患肺痨的单家掌柜，一路上，花轿颠簸，敌人尾行，九儿的恋人余占鳌挺身相护，却未能扭转九儿被送至单家的结局——短短20分钟，各色人物接连登场，剧情发展一波三折。这是歌剧《红高粱》的一个片段。眼下，这部原创民族歌剧新作正在紧锣密鼓地排练，将于9月27日在国家大剧院首演。

　　作为国家大剧院创作推出的第23部原创歌剧，《红高粱》讲述山东高密乡村民戴凤莲（九儿）、余占鳌等人的传奇故事，展现了普通民众在民族危亡时刻的觉醒与抗争。谈及自己的第五部歌剧，一直坚守在排练现场的作曲家郭文景表示：“和前四部作品相比，这一次，我把中国风格、中国气派和中国观众的欣赏习惯摆到了更靠前的位置。”

　　女高音歌唱家宋元明（左）饰演九儿。记者方非摄

　　民族歌剧必须使用民族唱法吗？郭文景的答案是否定的，这轮演出中，九儿的两位饰演者宋元明、乌列热都使用美声唱法。“之所以选择美声唱法，是因为《红高粱》的核心气质在于那种旺盛、张扬的生命力，九儿又是一个性烈如火的人，这些都适合用比较交响化的音乐语言来刻画。”

　　郭文景对“中国风格、中国气派、中国观众欣赏习惯”的理解和探索，还落在更隐秘深邃的地方，比如，在唱腔的句式、乐句之间的小过门、伴奏的律动等耐人寻味的细节上，他大量吸收运用了戏曲的精华。极爱京剧的他，将不少京剧元素融入《红高粱》：当余占鳌被日本鬼子追捕时，音乐节奏紧密，急迫逼人；当收下单家好处的九儿父亲戴老三与女儿争执时，父女俩你一句我一句，竟吵出了些许京剧《四郎探母》“坐宫”一段的神韵……

　　故事发生地山东高密的乡情乡音，也被郭文景吸收在《红高粱》中。赴山东采风时，他带回几大箱子材料，一点一点地学习当地的茂腔、柳腔、山东梆子、山东快书、胶州秧歌和高密民歌。作品开篇的娶亲部分，郭文景专门请莫言找来当地“干这一行的人”唱了几段曲调，留住音乐中鲜明的地域性；为角色单扁郎写咏叹调时，他用音符记录并模仿高密方言的发声，摸索一种新的写作方式。“《红高粱》是我写得最快的一部作品。”喜欢这个题材的郭文景燃烧着一种热烈的创作激情，全剧160分钟的音乐除去一次中场休息，上下半场都如瓦格纳歌剧一般一气呵成、荡气回肠。打造具有中国风格、中国气派、中国审美的现代民族歌剧新样本，也是《红高粱》创排肩负的重要使命之一。

[ 责编：张晓荣 ] 阅读剩余全文（）