近日，什正中共中央办公厅印发文件，确政决定在全党开展树立和践行正确政绩观学习教育。绩观政绩观是从个词把党员干部干事创业的“第一观”，关乎决策走向、关键发展成效、核心干逼软件免费91民心向背。什正党的确政十八大以来，习近平总书记高度重视政绩观问题，绩观围绕“政绩为谁而树、从个词把树什么样的关键政绩、靠什么树政绩”发表一系列重要论述。核心在这些重要论述中，什正有一些掷地有声、确政立意深刻的绩观关键词，对于党员干部廓清政绩观问题的本质、把握正确政绩观的核心要义具有重要意义。
关键词一：“根本性”
习近平总书记强调：“政绩观问题是一个根本性问题，关乎立党为公、执政为民。”
“根本性”是一个本体论层次的限定词，指向的是事物的根源与基础。将政绩观问题界定为根本性问题，意味着其不是可以就事论事、修修补补的91处女免费看片枝节问题，而是牵一发而动全身的源头性问题。政绩观一旦出了偏差，在其之上建立的一切工作导向、行为选择、施政方式都会随之走偏，犹如根系腐坏则枝叶必然凋败。
习近平总书记将政绩观问题直接锚定在“立党为公、执政为民”这两个最高层面的命题之上，赋予了这一问题厚重的政治分量。树立和践行正确政绩观之所以被反复强调，并上升为党内集中教育的主题，根本原因在于其触及了马克思主义政党何以成其为马克思主义政党、执政党何以维持其执政地位这两个根本性命题。马克思主义建党学说指出，无产阶级政党区别于一切其他政党的根本标志，在于它代表绝大多数人的利益。中国共产党以“全心全意为人民服务”作为根本宗旨，其执政合法性建立在持续兑现对人民的政治承诺、真实改善人民生活的绩效基础之上。离开了“立党为公、执政为民”这一根本，政绩便失去了立身之本和价值依托。
“根本性”还隐含着一种深刻的治理警示——这类问题的反面不是“次要性”，而是91免费免费看片“表象性”。若将政绩观问题视为表象问题，就会陷入头痛医头、脚痛医脚的治理困境。一些地方在治理“形象工程”“面子工程”时，往往停留于就事论事的层面，查处几个案例、通报几起典型，结果是“按下葫芦浮起瓢”，旧问题稍息，新变种又起。唯有将政绩观问题视为根本性问题，才能以正本清源的态度，以思想改造为先导，从根本上系统性地加以解决。
更深层地看，政绩观问题的根本性还体现在其传导效应上。政绩观是党员干部思想体系中的“总开关”，影响着其对一切具体问题的判断与处置方式。当一名干部心中的政绩观是“在任出彩”而非“久久为功”时，他在面对短期见效与长远布局的取舍时，必然倾向于急功近利、竭泽而渔。因此，政绩观这一“总开关”拨向何处，糖心vlgo在线看直接决定了具体决策的走向。
关键词二：“决定性”
习近平总书记指出：“树立和践行正确政绩观，起决定性作用的是党性。只有党性坚强、摒弃私心杂念，才能保证政绩观不出偏差。”
“决定性作用”指向的是推动事物发展变化的根本动因，而非诸多影响因素中的一般性因素。将党性界定为树立和践行正确政绩观的决定性力量，意味着政绩观问题归根结底不是认知问题、能力问题，而是党性问题、立场问题。实践中，政绩观问题最普遍的表现不是“不知道”正确政绩观的内容和要求，而是“知道了但做不到”。懂得“应当为谁创造政绩”的道理，但在名利诱惑、权位考验面前能否坚守，则是另一回事。二者之间横亘着的，正是党性这道关口。
影响政绩观的因素可以有很多，如制度环境、17c.在线观看色考核机制、文化氛围、社会风气等，但“决定性”意味着一种清晰的优先次序。党性修养居于首位，是牵动全局的“牛鼻子”。党性纯，则私心杂念难以乘虚而入，即便面对错误的考核导向，也能凭借内在的价值定力抵御诱惑，坚守正道；党性不纯，纵有千般道理、万般规矩，也不过是扬汤止沸。制度的约束在私心杂念的侵蚀下往往会被各种借口和变通方式所消解，所谓的“上有政策，下有对策”等种种乱象，根源正在于此。正因如此，加强党性修养绝非空洞的政治要求，而是正确政绩观最坚实、最持久的思想根基，是治本之道。
党性是党员对党的性质、宗旨、纲领的内化认同，是共产党人精神世界的核心支柱。列宁系统阐发了党性原则，强调党性不是自然形成的，而是在实践与思想改造中锻造出来的。毛泽东同志明确指出“一致的行动，一致的意见，集体主义，就是党性”，并多次强调党性不纯是一切错误倾向的根源。中国传统政治文化中“修身为本”“修身齐家治国平天下”等思想，同样印证了这一判断——内在精神世界的修养，历来是外在政治行为的根本保证。
本质上，党性是一种内驱型的价值约束，其稳定性和持久性远高于单纯的外部制度约束。制度可以提供边界，却无法保证边界之内的行为始终符合正确价值导向。党性则是从内部生长出来的精神力量，能够在制度的空白处、在没有他人监督的角落里，依然引导干部做出正确的判断与选择。
关键词三：“最大”
习近平总书记指出，“为民造福是最大政绩”。
以“最大”来定位“为民造福”，是对政绩的价值导向和评价体系的一次重塑。它确立了一个明确的价值排序——在所有政绩之中，为民造福居于最高位阶，其余皆在其下。当其他形式的政绩与“为民造福”发生冲突时，后者具有压倒性的优先地位。
民心是最大的政治，而政绩观正是通向民心最关键的那把钥匙。政绩的大小，不由职位高低来定义，不由统计报告来背书，不由一时舆论来评判，最终要由人民来检验、由历史来裁量。衡量政绩的那把尺，始终握在人民手中。现实中，一些干部热衷于“看得见”的显绩，忽视“看不见”的潜绩；追求“上面认可”的数字，漠视“下面感受”的冷暖；沉迷于工程体量的宏大、城市面貌的光鲜，却对群众最真实的急难愁盼熟视无睹。“最大政绩”正是对这种政绩偏差的有力纠正，是对“政绩究竟为谁而树”这一根本问题的郑重作答。党员干部在干事创业过程中，必须始终围绕人民群众对美好生活的向往来谋划工作、配置资源、评价成效，而不是按照自己的主观偏好或上级的一时喜好来决定政绩的形态与方向。
马克思主义唯物史观认为，人民群众是历史的创造者，是推动社会发展的决定性力量。既然人民群众是历史的真正主体，任何政治行为的合法性与正当性要以能否增进人民福祉为最终标准。中国共产党的执政权力来源于人民的历史选择与政治托付。党在革命战争时期之所以能够战胜强大对手，根本原因在于真正代表了最广大人民的利益，赢得了人民群众真心实意的支持与拥护。这种历史托付关系，在逻辑上要求权力的行使必须以人民利益为目的、以为民造福为最大政绩。
从认识论角度看，“最大”还解决了实践中的一个重要模糊地带。干部追求政绩本身是被允许乃至被鼓励的，问题在于追求什么样的政绩、用什么方式创造政绩。“最大”这一明确限定给出了价值排序的最终答案：当面临多种政绩选项时，哪一种最直接、最真实地增进了人民福祉，哪一种就是最值得追求的政绩；当面临短期政绩与长期民生的两难取舍时，宁可放弃一时的亮眼数字，也要守住群众长远利益的底线。
上述三个关键词层层递进、环环相扣，构成一个完整的逻辑闭环。“根本性”确立了政绩观问题的理论地位与战略分量，警示我们必须从最深处认真对待，不可轻描淡写、草草了事，不可将本质问题错当表象问题来处理；“决定性”锁定了树立和践行正确政绩观的根本路径与关键抓手，强调加强党性修养是纠正政绩观偏差的治本之道，必须在精神世界深处下真功夫、苦功夫、长功夫；“最大”完成了正确政绩观的价值方向锚定，宣示一切政治行为的价值最终要在人民群众的获得感、幸福感、安全感中得到验证。
没有比“根本”更深的基础，没有比“决定”更强的因果，没有比“最大”更高的价值排序。对于广大党员干部而言，树立和践行正确政绩观，既需要在思想观念上正本清源、澄清认识，又需要在党性修养上常修常炼、固本培元，还需要在实际工作中知行合一、真抓实干。唯有如此，方能创造经得起实践、人民、历史检验的实绩，在推进中国式现代化的伟大进程中交出无愧于时代的精彩答卷。
《少年壮志不言愁》现象与影视歌曲创作困境
赵朴
刑侦探案是近年来影视作品中的重要类型。创作者在结构故事、形塑人物方面各出机杼，但在音乐方面却“所见略同”——《少年壮志不言愁》仿佛成了刑侦题材影视新作共同的主题歌，对这首老歌集中的、反复的使用，成了耐人寻味的现象。
为什么是《少年壮志不言愁》？
《少年壮志不言愁》是电视剧《便衣警察》的主题歌，由该剧导演林汝为作词、作曲家雷蕾谱曲。这首1987年问世的作品，近年来突然成了“宝藏歌曲”，先后成为电影《追凶十九年》片尾曲、电视剧《三叉戟》插曲、电影《三大队》插曲、电视剧《黑土无言》插曲和电视剧《我是刑警》主题歌。尤其在《三大队》和《我是刑警》中，《少年壮志不言愁》的一再回响，对推动情节发展、释放人物情感、升华主题发挥了突出的作用。
《三大队》里，《少年壮志不言愁》在影片前、中、后三个重要叙事节点出现，贯穿始终。开篇，程兵带队出警，途中车载广播正在播放听众小雨点为当警察的父亲点播的《少年壮志不言愁》，通过附着于歌曲前后的对白，既指明警员们已为侦破案件连续作战身心疲惫（审讯中情绪失控的因素之一），也为三大队遭遇变故后重整旗鼓埋下伏笔。中段，程兵出狱，三大队五人重聚，夜宵摊上，马振坤带着醉意唱起《少年壮志不言愁》，逐渐引发共鸣，歌曲仿佛火种点燃了众人胸中渐已冷却的热血，成为剧情转折的关键。尾声，程兵终于将罪犯缉拿归案，他迎着阳光走入熙攘人群，当年夜宵摊众人的酒后放歌作为画外音乐再次响起，歌词“历尽苦难，痴心不改”成为程兵寻遍七省、追凶万里的人生的高度浓缩，也是向人民警察为百姓的岁月静好甘愿负重前行的精神致以崇高敬意。
在《我是刑警》中，《少年壮志不言愁》不仅在每集片尾唱响，而且在剧中先后五次出现，成功托举起剧集的主题表达。从秦川一行人破获1·28抢劫案，在庆功宴后雪夜高歌的畅快，到秦川和同事们在叶茂生捐躯献身的墓碑前恸哭“金色盾牌，热血铸就”的悲悼，从老刑警范守良对心灰意冷的徒弟宋绪举杯清唱所诉说的坚持，到宋绪在案件破获后到师父墓前低吟歌曲寄托的缅怀，《少年壮志不言愁》每每出现在酒酣耳热吐露真情之时、或是告慰战友在天之灵之际，都是角色“不由自主”地发声、都伴随着浓烈的情感表达。对《少年壮志不言愁》的这种使用方式部分中和了警察守卫社会安定的功能化定位，而凸显了警察作为人的丰富情感和理想主义的自我精神激励，从而更丰满地展现了“刑警”这一群体的形象。
对《少年壮志不言愁》恰当的引用不但成为叙事的关键，为影视作品增色，也仿佛重新激活了这首老歌，让我们再次瞩目于歌曲自身的魅力。
首先，歌词对人民警察的使命担当有着深刻的揭示，表述精准而又诗意，既成为大众对警察形象的崇敬想象，也成为警察对自我身份的深切认同与人生追求。寥寥几句歌词，把奉献精神、英雄主义和百折不挠的理想主义情怀加以凝练概括，显现出超越时代局限的人性光辉。这样的品质，在类似题材的词作中实属罕见。
在作曲方面，对主旋律叙事的“柔性表达”成为感染力的重要来源。歌中两段主题旋律，都是大气磅礴起势、深情婉转落脚，既表现铁肩担道义的刚强笃定，又导向这种刚性背后深厚的情感基础。作曲家雷蕾最终没有选择原本意向的严肃的男声合唱，而独具慧眼地相中由刘欢用更为通俗的演唱方式来表达歌曲的刚柔并济，实质上是在表演风格上对词曲内涵进一步延伸，也是对剧作着力于人物成长和情感刻画这一创作取向的应和。
经过岁月的沉淀，《少年壮志不言愁》已经建立起人民心中“警察之歌”的经典地位。创作达到高品质的同时，又能联通大众情感；词曲唱三者之间，及其与剧作本身，风格与内涵都高度吻合。这些特质使这首歌成为难得的影视歌曲精品。
为什么总是《少年壮志不言愁》？
仅解读《少年壮志不言愁》本身的经典性，似乎还不足以解释为何在这首歌问世30多年后，一批刑侦题材影视作品突然蜂拥而至、对其青睐有加。毕竟，这期间以“警察”为创作对象的众多影视作品中，也涌现出不少原创歌曲佳作。上世纪90年代，有电视剧《英雄无悔》中的《真心真情》，《刑警本色》中主演王志文献唱的主题歌《我不能输》等歌曲；新世纪之初，《重案六组》的主题歌《风雨人生》，《公安局长》中由主演柳云龙包圆词曲唱的主题歌《一生别无所求》，都以其对“警察”主题的信念感和情感面向的深入挖掘，让我们印象深刻。
经过一段时期的回落，当近年来警察、刑侦、涉案剧再次成为影视创作热点后，我们不难发现相关的歌曲创作并未形成同步，甚至越发滞后于影视作品的发展水平。这构成了《少年壮志不言愁》现象更深层次的原因。
刑侦题材影视剧火热，对音乐的需求量激增。配乐往往贴着剧情走，营造氛围或渲染情绪，这一层次上，作曲家的技术已相当成熟，音画配合效果上佳；但在需要情感凝练、立意升华的时候——通常由歌曲来实现这一功能——很多创作者一筹莫展。
首先，有意愿深入理解剧作内涵、并且有能力用准确而诗化的语言将之概括为文字的词作者不多，对影视歌曲创作而言，没有好词难为无米之炊。更值得引起注意的是，就创作机制而言，如今影视剧的配乐和歌曲往往分包给两组人马分别创作，配乐风格大都服从影像风格，突出场景性，但歌曲的功能不同，要突出主题概括性，如果两者并非同一团队创作，在音乐风格和旋律主题上出现龃龉，歌曲就会显得出戏。
一些片方开始动脑筋，以“片尾曲”概念代替“主题歌”。通常，片尾曲和主题歌应该是一回事，在片尾用一首歌提纲挈领，以前还有很多电视剧以片头、片尾双主题歌来强化这一功能。而今，由于创作团队不同，不但片尾曲的旋律并不在正片配乐中出现，而且歌词与影视剧内容关联度也不足，其升华主题的意味淡化，歌曲本身的能见度也大为削弱。那英演唱的《狂飙》片尾曲《藏无可藏》，唱功了得、情感激越，但歌词过于“形而上”，语焉不详，与剧情、人物很难直接挂钩，未能对剧集形成助力，歌曲也被埋没。还有很多歌曲尽管挂着“主题歌”的名头，实际上与剧作主题没多少相关性，其功能恐怕更多在于借歌手的名气引流量，顺便在片尾走演职员表。
还有很多片方开始以老歌汇编代替原创，一方面是对原创影视歌曲没有把握，另一方面也是希望借老歌自带的意义来丰富新剧的内涵，使歌曲和影像形成互文。从《繁花》里的《偷心》《执迷不悔》，到《漫长的季节》里的《再回首》，这些与剧情形成共振的歌，都是从怀旧曲库中拿来的。这种方式在年代剧中或许能收获奇效，但像《少年壮志不言愁》这样被一窝蜂似地在刑侦剧中引用，除了略有取巧之嫌，更多是暴露出影视歌曲创作能力贫弱的问题。
更有甚者，既然原创影视歌曲不好把握，干脆完全放弃，在片头、片中、片尾都只留配乐。发生在《乌云之上》等新剧中的这一现象令人扼腕。拿掉歌曲，意味着影视音乐的极端功能化，音乐只承担为影像伴奏的作用，沦为附庸。更进一步来讲，这是对“听觉中心主义”的臣服——听就好了，何必在乎意义？以这个角度而言，前述诸多影视作品对《少年壮志不言愁》的集中反复引用，反而有了些倒逼影视音乐创作必须承载主题、建构意义的理想主义意味。
曾几何时，影视歌曲是百姓文化生活中一道亮丽的风景，尤其那一首首主题歌，与影视作品中的人物和故事交相辉映，凝结为人们鲜活的记忆。而今，电影电视剧一派欣欣向荣，能给观众留下印象的影视歌曲却越发稀缺。希望《少年壮志不言愁》现象能给影视从业者提个醒，适当调整影视音乐创作的目标导向和机制，让影视歌曲也再度繁荣，绽放应有的光彩。
（作者为流行音乐研究专业博士，杭州师范大学副教授）
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原标题： 泉州市首个5G语音和高清视频电话成功拨出
海峡网讯（泉州晚报蔡紫旻 柯锦煌/文 林劲峰/图）昨天下午，在位于洛江区的西人马联合测控（泉州）科技有限公司（以下简称“西人马集团”）内，中国移动泉州分公司（以下简称“泉州移动”）成功拨出全市第一个5G语音和高清视频通话，全市首个“中国移动5G智慧园区”也正式开通。
由此，泉州正式跨入5G时代。泉州移动相关人士介绍，最快今年年底，主城区有望率先完成5G网络的连续覆盖。
活动现场，西人马集团董事长聂泳忠博士、泉州移动吴扬帆总经理通过中国移动5G网络和5G手机，实现5G高清视频通话。
高速度低时延 让“大连接”不是梦
记者在现场看到，通话双方各手持一把支持5G通信的手机，通过泉州移动5G试验基站，即可顺利实现视频画质清晰、音频音质清澈的无卡顿视频通话。
“在开通5G网络的地方，只要手机终端支持5G网络，现网用户不换卡、不换号，即可实现5G高清通话。”泉州移动网络部经理陈志远介绍，5G下的通话，采用的是全IP条件下的端到端语音方案，更高的带宽和更低的时延，确保了高码率、高清晰度的实时音视频通话。相较于4G网络初期100Mbps的峰值速率，5G的理论值将达到5Gbps甚至是10Gbps，是4G网络的50-100倍。
为了让大家对5G的网络传输速率有更直观的体验，昨天在园区内，记者通过一台支持5G网络的电脑，现场体验了4G与5G的下载速度。通过比较可知，在园区内，4G网络的下载速度为百兆级，而5G网络，轻轻松松实现1.7Gbps的下载速度。
4G改变生活，5G改变社会。对此，陈志远解释道，除了更大的传输速率带宽、更低的时延，5G网络另一个显著特点就是更多的连接，而这也是实现从人与人的连接，到人与物，甚至是物与物连接的重要条件。我们现在熟悉的物联网、无人驾驶汽车、远程医疗等概念，都将因为5G网络的逐步覆盖、推广而实现。
“5G智慧园区里，借助5G网络，可以实现智慧交通，比如车路协调。有了高速度、低时延传输，我们能把路况信息更快传输到云端，通过人工智能系统分析，判断道路是否畅通、有无障碍。”西人马集团运营副总王文杰说，她很期待5G在园区的运用。而她所展望的车路协调，也是现在人们热议的无人驾驶汽车最终能够实现的重要基础。
年底有望实现 主城区5G网络连续覆盖
泉州正在大踏步迈向5G时代，那么，大家什么时候能真正拥抱5G网络带来的智慧城市全新体验？
目前，泉州移动已完成市区近千个5G站点规划，并在各县（市、区）的部分区域开通了5G网络。预计从今年第三季度起，泉州移动将全力以赴为5G网络规模建设提速，逐步实现市区5G网络连续覆盖。最快在今年年底，主城区将率先完成5G网络连续覆盖。进入主城区的用户，可以带着支持5G网络的手机，抢先过把瘾。
5G网络的应用，将为通信产业的发展提供更加广阔的空间。
2019年以来，泉州移动加快5G网络战略布局，推进5G试验网计划。同时，通过主动对接泉州各行业合作伙伴，加强商业模式协同探索，泉州移动逐步加大垂直行业5G应用的创新孵化和示范，在5G海洋无人监测船、5G无人机电力巡检、5G智慧工业园区等行业应用上先行先试，推动5G在泉州的商用引领步伐。
选择在西人马集团拨测全市首个5G电话、建立首个5G智慧园区，也因此有了特殊意义。西人马集团是一家聚焦于传感器、大数据、物联网与人工智能方向的国家级高新技术企业。今年泉州移动已联合西人马集团，在5G相关应用领域开展全面合作。下阶段双方还将整合各自优势资源，为市民用户提供更优质、更全面、更超值的服务。
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