《中国奇谭2》宣布定档2026年元旦后不久，现咱导演杨木正为刚完成的主桌动画短片《如何成为三条龙》进行最后的音效打磨，突然接到《中国奇谭》系列总策划、现咱制片人崔威的主桌电话——几位参与《中国奇谭2》的导演刚好来北京，大家决定小范围聚一聚。现咱饭吃到一半，主桌可以在线观看的蜜桃崔威向杨木透露，现咱《如何成为三条龙》将作为《中国奇谭2》九个故事中的主桌首个登场作品。

“啊？现咱”杨木愣了一下，作为“中国奇谭”IP的主桌“老将”，他早在第一部上线时便参与其中——当时他是现咱三维动画短片《林林》的导演，而这部作品恰好是主桌《中国奇谭》第三集。崔威问他：“压力大吗？现咱”“很大！”聚完餐回到工作室后，主桌杨木越琢磨越觉得片子“哪哪都不对劲”：“合成还有问题，现咱声音也不够到位，音乐也欠火候”，于是开始接连不断地调整修改。

2023年，《中国奇谭》凭借独特的中式奇幻美学与深厚的人文内核，掀起年度国漫热潮，首季8部短片在B站累计播放量突破3.6亿次。其中第一集《小妖怪的夏天》，于2025年夏季延伸为平行宇宙大电影《浪浪山小妖怪》，一举成为暑期档黑马，并刷新中国影史二维动画电影票房纪录。在此背景下，《中国奇谭2》开播前夕，已汇聚观众、业界及市场多方期待。

《中国奇谭2：如何成为三条龙》剧照 本文图片由受访者提供

三条没有名字的小蛇

万千世人的真实写照

不少看过《中国奇谭》的老观众在看完第一集后，惊讶地发现它竟与《林林》出自同一导演之手。第一季中，《林林》以史诗般的气韵和水墨画中大量留白的手法脱颖而出，与其他几部短片风格迥异，被誉为最贴近《诗经》意境的动画作品，尤其是快播免费版安装下载结尾那组镜头，深藏着“盈盈一水间，脉脉不得语”的苍凉与无奈。而与探问“我是谁”的《林林》不同，《如何成为三条龙》则通过小蛇求仙的经历，探讨“我想成为什么样的自己”，呈现出工笔国风的二维动画风格，画面色彩明丽，节奏明快流畅，充满幽默趣味。

对以作品表达自我的创作者来说，或许第二季的《如何成为三条龙》更能体现杨木当下的创作状态。他向《中国新闻周刊》回忆，在参与第一季的所有导演中，自己是较晚加入的，彼时多数作品已基本确定，总导演陈廖宇希望他能带来一些差异化的元素，因此实际可操作的空间并不大。而到了第二季，他与团队一同从零起步，不再受既有框架束缚，得以获得更充分的创作自由。

左：导演杨木 右：导演杨雅词

他构思了多个故事，其中一个源于自己的童年经历，另一个便是“三条龙”。他始终希望能创作一个有别于《西游》等传统神话体系的本土神仙叙事。“龙”这一意象深入人心，而蛇作为龙的前身，从蛇蜕变为龙的过程本身便蕴含着强烈的成长张力。杨木本人属蛇，这种共鸣让他很快完成了这个关于龙的故事。在他的笔下，三条追逐梦想的无名小蛇，正是普通人生的生动写照。

这个故事很快被总导演看中。然而，在动画作品中，色虎视频官网蛇很少以正面形象出现，更遑论担任主角，当下人们最熟悉的蛇类角色依然源自《葫芦兄弟》中的经典反派——蛇精。蛇的造型设计本身就充满挑战：它没有四肢，全靠尾巴传递情绪；而越是简洁的设计，越容易在不同画师手中产生偏差。例如蛇老二的头部轮廓呈“桃心形”，眼睛位置稍高或稍低，视觉效果便大相径庭。杨木提到，当角色转至特定角度时，每位画师绘制出的形象都可能存在差异，团队为此耗费大量时间反复校准。此外，蛇类的动作与情绪表达也极难呈现，毕竟它们没有手足可供借力。多数动画从业者从学习阶段起便习惯了以四肢为基准的表演逻辑——诸如跑步需多少帧、行走节奏如何安排、关键帧的位置和姿态等都有成熟经验可循；而一旦落实到无肢生物上，这些既有方法全部失效，只能重新摸索与构建全新的表现体系。

剧本经过多次修改，曾有一个版本的结尾是：杨木将三条小蛇点化成龙，飞升天际后，它们问道：“我们如今已成龙，接下来该做什么？”这时传来一声回应：“这里有三根柱子，尚缺三条龙，你们盘上去吧。”历经千辛万苦终得成龙，却只落得成为三尊盘柱之龙的结局。但杨木最终否定了这一结尾，“感觉太悲观了”，“不如留点余地，让观众自行揣摩，反倒更有意味”。

于是91免费看资源，便有了如今这三条心地纯良的小蛇，历经磨难、数次尝试，终以扶助世人、践行正道之志，追寻成仙之路的故事。这一叙事跨越屏幕的隔阂，直抵观众心灵深处，有人在弹幕中写道：“济世为民者便是真龙”。然而不可否认，“我要成为谁”这一核心设定，与刚上映的《浪浪山小妖怪》有着惊人相似之处；而结尾处村民为它们建像立龛的场景，更与后者形成深刻呼应。

陈廖宇向《中国新闻周刊》透露，《中国奇谭2》与《浪浪山小妖怪》电影两个项目几乎同步启动，双方创作者自始至终采用“双盲”模式。观众感到情节似曾相识实属正常，正如爱情片难逃相遇与心动，犯罪片自然少不了追逐与交锋。作为总导演，陈廖宇认为每位创作者都是独立个体，若仅因两人皆想讲述小人物故事便要求其中一方修改，对任何一方都欠公平。真正的创新源于真诚，而非为“新”而新。

直到《浪浪山小妖怪》点映，杨木才首次看到影片内容。他回忆起那天，创作团队曾提示：“结尾部分和你（的片子）有点像，看完后你自己判断一下。”当时他心中嘀咕：“能有多像？”可当影片结束，看到村民为小妖怪们立像建神龛的一幕时，他顿时明白——这与《如何成为三条龙》的结局确实相近。经过反复思索，他最终决定“不改”。他在接受《中国新闻周刊》采访时解释道：“对‘三条龙’这个故事而言，最新中文字幕这样的结尾是必然的。前文始终围绕庙宇与雕像展开，庙毁之后村民重建，重塑雕像，这是逻辑闭环的收束。”更何况，无论内在主题还是表达方式，《如何成为三条龙》都自有其独特之处。

大概率选择描写小人物命运的导演，往往拥有相似的创作直觉。第一季中，《林林》与《小妖怪的夏天》在表达方式上出现了几处“撞车”——有些细节被导演调整过，有些则保留了下来。比如，林林和小猪妖在逃亡途中，都曾躲进形状极为相近的山石后方。有观众在《林林》相关片段的弹幕中写道：“小猪妖：这里有人了。”

左图：《中国奇谭2》宣传海报

中上图：《如何成为三条龙》宣传海报

右上图：《耳中人》电影海报

右下图：《今日动物园》宣传海报

比起现成的答案，我们更需要一个好问题。

首篇《如何成为三条龙》故事性强、节奏紧凑，通过小蛇寻仙之旅映射自我成长的历程；第二篇《耳中人》承袭水墨素描与志怪奇诡并重的文艺叙事风格。作为《中国奇谭2》先行推出的两部作品，其布局延续了第一季已验证成熟的创作路径。相较前两篇引发讨论的“争议性”，第三篇《今日动物园》则注入更多新意——以复古画质搭配伪纪录片形式，用幽默而尖锐的手法，将当代职场生态隐喻为“打工动物”的生存图景，在荒诞表象下折射现实困境。

《今日动物园》导演杨雅词是首次加入《中国奇谭》的新面孔，作为一位动物爱好者，她长期关注动物权益问题。创作动物园故事的灵感，源自几年前在网络上走红的“流浪猫领袖三号楼”——这只以凶猛强势、性格坚不可摧著称的猫咪，被网友称为全网最凶的猫，也由此激发了杨雅词对人与动物关系的深入思考。

那时，一位致力于救助流浪猫的博主在自己的办公室里创办了“猫德学院”。该“学院”的宗旨是为被捕获的流浪猫开展“猫德教育”，使其变得温顺亲和，以便后续领养。随着众多流浪猫命运得以改变，顺利融入家庭生活，“三号楼”却横空出世——它不仅彻底破坏了原本温馨的庇护所，还对靠近它的任何人类发起猛烈攻击，无论何种诱引或安抚都毫无反应。社会化训练宣告失败后，“三号楼”最终被放归自然，再度回归野猫生涯。

起初，杨雅词和许多网友一样，对“三号楼”心生惋惜，甚至觉得它是个无情的“白眼狼”。可很快她开始反思：“我凭什么断定被收养就是对它最好的归宿？为何‘三号楼’不遵从人类的安排，就必须被贴上‘小白眼狼’的标签？又是什么让我如此笃定自己的判断？” 在连番自问中，她渐渐琢磨起一个根本问题：究竟是什么让她的价值取向与“三号楼”如此不同？正是在这样的追问里，《今日动物园》的故事悄然展开——那个被小熊敬仰、活在传说中的二舅，就诞生于这场内心的叩问之中。他挣脱了动物园的铁栏，获得了自由，却也失去了庇护的牢笼和安稳的圈养生活，不得不在森林中与野狼搏斗以换取一口食物。

这部作品的“奇”已超越志怪奇幻的范畴，更体现在对现实生活深刻的观察上。影片采用复古画质，精准还原了20世纪90年代多数城市动物园的样貌，正是杨雅词儿时记忆中的模样，也唤起了众多“80后”的集体怀旧情结。首次在二维动画中运用的粗粝伪纪录片风格，搭配片名，令人联想到《今日说法》这类带有鲜明时代特征的纪实类电视节目。

独特的表现形式增强了观众的代入感，若采用传统叙事手法，多视角展开所带来的张力将大打折扣。“纪录片能让观众更真实地感知动物在‘说’什么。”杨雅词在接受《中国新闻周刊》采访时说道。临近尾声时，二舅在电视中播放的《动物世界》画面与影片自身的伪纪录片风格产生呼应。杨雅词表示：“唯有如此，才能引发观众强烈的情绪共鸣。”

为了强化纪录片的素人质感，杨雅词邀请《中国奇谭2》多位导演为角色献声，选用非科班出身、方言各异的配音演员。灰鹦鹉那句“职场老油条”式的台词、长颈鹿面对“笼子福利”的无奈抉择、猩猩乐乐“小心翼翼打拼”的焦虑神情，每个角色都仿佛一面镜子，映照出现代人深陷的生存困境——职场内卷、阶层固化、自我认同危机等议题，借由动物形象悄然浮现，在荒诞表象下折射出真实社会图景。

在全片高潮处，动物园突发停电，黑暗笼罩一切，动物们短暂重现了野性的本能。那一刻，它们白日里追逐的饼干与更大的笼子，仿佛显露出一种悬浮于生存本质之上的虚幻，正如小熊那句迷茫的发问：“森林在哪儿呢？”对于这一疑问以及最终的选择，杨雅词并未在影片中给出确切答案，她认为，或许这本身就没有所谓“正确”的解答。

影片最后一个镜头定格在二舅当年出逃后被封上的墙洞处。杨雅词想借用自己钟爱的电影《盗梦空间》中那枚不知是否会倒下的陀螺，来传达这一场景的深意——“有时候我们并不需要一个答案，而是更需要一个问题”，于是她将一个问题的种子抛向观众，期盼它能生根发芽，长出不同的答案。

在荒诞的动物园设定中，动物原本的野性反倒被视作“错误”“反常”，或不够“奇幻”。从这一视角看，《今日动物园》实际上是对“奇谭”之“奇”的一种逆向解读。由于全片未直接借用任何传统符号或神话传说，这使其在持续探索“中式奇幻”与“中国传统文化当代表达”的《中国奇谭》系列中，呈现出某种独特性。正因如此，在本季短片的排布上，《今日动物园》被置于前两部具有情节延续性的作品之后，位列第三。

“现在我们到主桌了”

经过第一季引发的广泛讨论，“中式审美”已成为《中国奇谭》被观众频繁提及的标签。但在总导演陈廖宇看来，这一概念不应固化为某种刻板印象。他多次在不同场合强调，中国基因与风格不该成为创作的包袱；所谓的传统美学或国风，并非仅限于国画、石狮子、红灯笼、剪窗花或水墨画等符号。这些元素与想象力、当下现实乃至未来愿景之间，本无冲突。因此，《中国奇谭2》在延续本土奇幻叙事的同时，更深入聚焦个体的自我认同，以及家庭与社会关系中的复杂议题。

从上古神话到志怪传说，从武侠江湖再到亲子羁绊……相比第一季，《中国奇谭2》的选题视野更为宽广，地域呈现涵盖北京、西北、两广等地的多元风貌，题材亦融汇了武侠、科幻、现实与奇幻等多种类型。第二季更强调对叙事的精雕细琢，每部短片均投入更多时间打磨，深入扎根于生活细节之中。

陈廖宇坦言，尽管第一季并不完美，但获得如此多的关注，无疑在后续创作中带来了不小的压力与功利心态。他记得项目初期，团队多次讨论剧情时总会提到：“你看，《小妖怪的夏天》当时就是这么弄的”“《小妖怪的夏天》这个地方就特别有意思”……每次出现这类话，大家都会立刻互相提醒：“打住！不能再这样想了，不能把它当成标准。”

“这是一个很危险的信号。”陈廖宇对《中国新闻周刊》表示，“并非《小妖怪的夏天》不够优秀，它确实非常出色，但它只是它，而我们接下来要面对的是全新的创作。”此后每次开会，他总会重复一句话——回到原点，重新探索各种可能性。也许能迎来新的突破，也许结果不尽如人意，但无论如何都愿意接受。唯一无法接受的，是将某个作品的成功经验加以总结并照搬复制，《中国奇谭》绝不走这条路。

刚刚过去的2025年被观众誉为“动画之年”，从年初到岁末，《哪吒之魔童闹海》《浪浪山小妖怪》《疯狂动物城2》三部风格迥异的动画作品陆续突破圈层界限，掀起广泛关注。在动画领域取得亮眼成绩的背景下，《中国奇谭2》于2026年开篇登场，自然背负着更高的期待与压力。

2025年，中国动画电影票房突破250亿元，占据国内电影市场近半份额。陈廖宇最近注意到不少媒体报道这一现象，作为《浪浪山小妖怪》的影片监制与艺术总监，他自然欣喜，但当看到外界对此表现出震惊时，内心却五味杂陈——毕竟，“震惊”背后隐含的潜台词，依然是“动画仍被低估”的偏见。

陈廖宇认为，动画真正崛起的时刻，是当它被大众视为电影的一个寻常类型之时——那时，动画的成功便是电影的胜利，无论表现如何，都将不再引发惊诧。因此，动画仍需不断进步，直到人们不再为它“单独设桌”。他说：“过去总把我们安排在‘小孩那桌’，现在虽已坐上主桌，可大家还是觉得我们是从‘小孩桌过来的’。只有当人们习惯性地视我们在主桌为常态，动画才算真正‘上桌’了。”

刊载于2026年1月26日总第1222期《中国新闻周刊》杂志

杂志标题：《中国奇谭2》：中式奇幻美学再度回归

记者：李静

（li-jing@chinanews.com.cn）

编辑：杨时旸

泉州火车站综合交通枢纽主体封顶 明年春运前投用

原标题：泉州火车站综合交通枢纽主体封顶 明年春运前投用

海峡网5月14日讯 （泉州网记者 吴丽娇 陈小阳 通讯员林泳坤 文/图）作为泉州火车站综合交通枢纽项目的重要部分——枢纽客运站，目前已实现封顶，预计7月进入装修阶段。按照进度，该项目有望于明年春运前如期投入使用。

泉州火车站综合交通枢纽主体封顶 明年春运前投用

泉州火车站综合交通枢纽项目主体实现封顶，计划明年春运前投入使用。

进入立夏，项目施工现场一片火热的场景。昨日上午9时，记者在施工现场看到，枢纽客运站和办公配套用房的“骨架”已清晰可见，工人们正在砌墙体。据项目部经理杨晓鹏介绍，这两栋建筑已于本月上旬实现封顶，待6月底完成砌墙体工序后就能装修，明年春运前投入使用。

此外，位于枢纽客运站和办公配套用房西侧的地块也已动工，地下室桩基完成近半。此处将建设配套的维修车间及停车场，可与枢纽客运站同步投用。

据悉，泉州火车站综合交通枢纽项目分为枢纽客运站、集散匝道和配套市政道路改扩建工程。于今年3月1日开工的集散匝道及配套市政道路改扩建工程也有新进展：目前桩基工程已经完成，上部结构正在施工，部分墩身已露出地面。记者了解到，集散匝道位于枢纽客运站和泉州火车站两侧，按东进西出设计，投用后，进出火车站和枢纽客运站的车辆将实现高效流转通行。

泉州中心市区奎霞巷街心公园将开建 保留闽南韵味 方便群众休闲

原标题：中心市区奎霞巷街心公园将开建 保留闽南韵味 方便群众休闲

目前，奎霞巷街心公园施工方案及图纸已完成，近期将入场施工。

海峡网4月22日讯 （泉州网记者王丽虹 施远圻 文/图）中心市区奎霞巷西接会通巷，东至中山路，南接花巷支路，西段直通濠沟墘，人来车往，十分热闹。为了改善街巷环境，为居民及游客增添一处休闲场所，奎霞巷内将建设一座街心公园，近期开始施工。

泉州中心市区奎霞巷街心公园将开建 保留闽南韵味 方便群众休闲

街心公园内将设置廊架和圆形石板桌椅，方便群众休憩。

泉州中心市区奎霞巷街心公园将开建 保留闽南韵味 方便群众休闲

这块空地将建起街心公园

泉州中心市区奎霞巷街心公园将开建 保留闽南韵味 方便群众休闲

街心公园将搭配香花植物增加嗅觉享受

去年12月底，奎霞巷打通，极大方便市民与游客的出行。该路段打通时，巷内预留一块160多平方米的空地，用以建设街心公园。不料，此后有人竟然将车停到空地上，破坏绿化。本报报道后，鲤城区相关部门进行整改，并加快落实街心公园的设计建设。

“此次修建街心公园将采用闽南特色建筑材料，增加公园的闽南味，丰富游客的旅游体验。”鲤城区城市管理局工作人员董晓君介绍，根据施工方案，街心公园的地面将铺设闽南特色红砖，辅以青石板加以点缀，背景立面保留原有建筑墙面色彩；对原有的特色夯土墙面进行加固，并在个别观感较差的墙面上重构“马背燕尾脊”闽南山墙，新旧结合，相得益彰，力求与古城风貌相协调。

除了在选材、设计上有讲究，此次改造在植物选择上也颇为用心：采用的是常绿和观花乔灌木结合，四季常绿、季相变化明显，并搭配香花植物增加嗅觉享受。“每种花的花期各不相同，不管游客何时来，都是一种视觉体验。”董晓君称。此外，为方便周边群众，街心公园内还将设置廊架和圆形石板桌椅，打造一个休憩空间。

在奎霞巷及周边，公共的休闲空间并不多，平日里街坊多在家门口闲坐或者沿着小巷散步。对这座家门口即将新建的小公园，附近居民都充满期待。“修建好后，我们多了一个空间，可以多去坐坐，增进邻里感情。”附近居民吴阿婆告诉记者。

目前，奎霞巷街心公园施工方案及图纸已完成，近期将入场施工。鲤城区城市管理局提醒，施工期间请勿将车辆停在附近影响施工，届时该局将联合鲤城交警大队对违停现象进行整治。