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《唐宫奇案之青雾凤鸣》与《成何体统》双双上线，流量掀起古装爱情题材新一波观剧热潮。小花新剧喜目
二者同属古偶赛道，白鹿主演白鹿与王楚然皆为当下热度稳居前列的和王新生代女演员，自带话题属性与粉丝基础，对垒未播先热、看数毛片看开播即冲榜。据后
数据不会说谎，观众偏好早已悄然浮现
1、流量王楚然 × 丞磊 ——《成何体统》
设定跳脱、小花新剧喜目影像风格鲜明、白鹿视觉处理略显生硬
该剧虽归类于古装偶像剧，和王实则融合穿越、对垒群穿、看数 meta（书中书）三重结构，据后且为纯网播剧，播出渠道集中于单一平台。
其穿越逻辑不同于《庆余年》的单点切入，而是构建三人同步穿越的平行叙事网，更具实验性与解构意味。
故事以现代社畜王翠花意外魂穿妖妃庾晚音为引子，开启一场古代宫廷里的身份博弈与认知突围。
王楚然外形清贵中带锋芒，配合繁复华美的头饰与浓烈妆造，成功塑造出“表里不一”的妖妃形象——表面风情万种，内里清醒果决，观感层次丰富。
甫一落地，庾晚音便被强召侍寝，却在与暴君夏侯澹的密谈中，借一段生涩英文试探确认彼此穿越者身份。
节奏明快、信息密度高，开场即抛出核心设定，毫无冗余铺垫。
二人相认后，夏侯澹突遭毒袭，庾晚音不得不依附其权势周旋朝堂；而首要任务，便是甄别潜伏在宫闱深处的第三位“异界来客”。
在暧昧光影与超现实色调交织下，他们逐步锁定谢永儿——一位由小说世界跃入现实的波多野结衣种子下载“书穿者”，完成世界观的二次扩容。
遗憾在于部分双人对手戏滤镜过重，磨皮算法过度介入，导致面部纹理模糊、微表情失真，削弱了情绪传递力与表演可信度。
本就偏艳丽的造型，在棚拍灯光与高饱和调色加持下，更显舞台化倾向，削弱了古装剧应有的历史沉浸感与人物厚重感。
王楚然本身气质明艳，服饰设计亦极具记忆点，但技术层面的失衡，反而稀释了其表演张力与角色说服力。
三位穿越者与本土势力代表——端王夏侯泊、太后等展开多线交锋，既有权谋撕扯，也有亲情撕裂，更有立场错位引发的价值震荡。
剧情看似脉络清晰，黄金网站app免费入口大全却在“爽感密集、逻辑留白、反转猝不及防”的节奏把控中，持续释放新鲜刺激。
譬如谢永儿指使太监构陷庾晚音，夏侯澹未加审问，当场下令拖出斩首——干脆利落的处置方式，精准击中观众对“绝不忍气吞声”的情绪刚需。
这种拒绝憋屈、直给痛快的叙事逻辑，正是当下年轻受众最易共情的内容支点。
前一秒太后尚在训斥庾晚音“妖冶惑主、败坏纲常”，后一秒圣旨已至，册封贵妃；权力更迭之迅疾，反转之陡峭，令人猝不及防。
至于太后一角，选角存在明显偏差：剧本设定为深藏不露、手段凌厉的法国《互换游戏》幕后推手，而马苏温厚敦实的面相与惯常演绎风格，难以支撑起角色所需的压迫感与诡谲气场。
默契拉满、CP磁场强劲
除剧情张力十足外，主演的表演完成度亦同步在线。
丞磊将夏侯澹外放不羁与内敛威压两种状态切换自如，时而懒散戏谑如纨绔子弟，时而冷眼睥睨似执棋帝王，一人分饰两面而不违和。
庾晚音人设为“明面魅影、暗处智囊”，王楚然以精准眼神调度与肢体语言，将双重身份演绎得收放有度。
其五官条件优越，神态控制细腻，加之每套戏服皆具匠心设计，整体呈现堪称一场流动的东方美学展演。
身高差恰到好处，体态互动自然松弛：他俯身轻揽，她仰首浅笑；他抬手拨发，她侧眸含羞。无需台词，氛围已然升温。
即便在焦点虚化的朦胧镜头中，二人嘴角上扬的弧度、眼尾舒展的节奏，亦高度同步，默契感扑面而来。
大量网友留言直言：“这组选角完全长在我的审美点上。”
更有超千条弹幕刷屏“预定爆款”，对作品市场表现抱持极高期待。
2、白鹿 × 王星越 ——《唐宫奇案之青雾凤鸣》
题材趋同、时代肌理单薄
该剧虽冠以古偶之名，实则主打家国血仇主线，整体架构难逃类型窠臼。
既像《藏海传》的性别翻转版——灭门惨案主角由男性变为女性；又似《唐朝诡事录》的衍生变体，却未能提炼出独属自身的叙事指纹与美学标识。
李佩仪幼年亲历灭门之祸，幸存后因强烈精神创伤致记忆断裂，该设定缺乏新意，近年同类桥段已反复使用，观众接受阈值显著提高。
为追查真相，她隐姓埋名进入内卫司，借职务之便侦破连环奇案。
然而破案过程过度依赖主角身体参与：卧底、假扮、诱敌……初看新奇，频次叠加后反显机械重复，削弱逻辑严谨性，放大主角光环。
首案冥婚诡局，次案十五公主离奇暴毙，均靠李佩仪身着嫁衣、直视灵位、翻白眼营造惊悚氛围，手法单一，震慑力有限。
所谓“阴森感”，全赖风动红绸、铜铃摇曳、烟雾弥漫堆砌而成，缺乏心理层面的幽微刻画与氛围渗透。
全景镜头下，恐怖张力更多依赖外部道具而非内在情绪驱动。
表演层面，李佩仪本应是“封闭外壳下暗流汹涌”的复杂人格，白鹿却呈现为情绪扁平、反应迟滞的状态，缺乏内在节奏变化。
相较之下，配角赵晴反倒更具生命质感，思考有痕、反应有据、情绪有落点。
昔日挚友横死眼前，白鹿面部几无悲恸涟漪，仅凭精致五官撑场，情绪真空感强烈。
一句关键台词“玩就玩大的才尽兴”，语调平直无波，眼神空洞无锋，挑衅意味荡然无存，台词功底暴露短板。
王星越近年深耕古偶领域，角色同质化倾向明显，外形辨识度不足；萧怀瑾本为沉郁内敛型人物，其演绎更显木讷呆板，缺乏角色应有的锋锐感与呼吸感。
二人同框时，仅能感知上下级职责关系，毫无未来恋人之间的情绪牵引与张力积蓄。
有网友犀利点评：“白鹿念台词像在背课文，字字清楚，句句无情。”
更有观众追问：“为何古装剧总困在长安城？盛唐之外，难道再无值得讲述的时空？”
横向对比，《成何体统》在题材原创性、结构颠覆性、观感爽度上全面占优；而《唐宫奇案之青雾凤鸣》则陷入套路化表达与审美疲劳双重困境。
前者令人耳目一新，后者则难掩陈旧疲态。
口碑维度，《成何体统》收获大量演技向正向反馈，王楚然被赞“细节控”“眼神戏封神”；白鹿则因综艺曝光过载、角色适配度偏低，屡遭“出戏”“脸熟但记不住角色”等评价。
热度数据方面，《唐宫奇案之青雾凤鸣》暂居榜单第五，《成何体统》位列第十。
站内实时热度值显示：前者达8360+，后者为6240+。
值得注意的是，《唐宫奇案之青雾凤鸣》开播前热度已达7290+，播出后仅微增千余，增长乏力；而《成何体统》开播首日热度涨幅超2100点，后劲十足。
分类施策留住乡愁 泉州加强闽南传统建筑保护
分类施策 留住乡愁
泉州市在房屋安全“百日大整治”行动中加强闽南传统建筑保护
闽南传统建筑是城市记忆的延续，承载着无数游子的乡愁。在全市房屋安全“百日大整治”行动中，面对星罗棋布的传统民居、建筑，如何有效加以保护，延续文脉，留住乡愁？自3月中旬以来，泉州市在排查整治中严禁“一拆了之”等做法，各地因地制宜，根据实际分类施策，为保护传统建筑探索出不少好办法。
□记者 谢曦 通讯员 洪韦阳 吕璇
现场 修旧如旧活化利用
走进惠安县崇武镇张辉煌民居，尽管历经75年的岁月洗礼，人们仍能从“四水归堂”的民间传统建筑格局，栩栩如生的石雕、木雕、砖雕等细节中，看出这座被称为“泉春大厝”的古民居当年的不凡气派。在封闭式修缮现场，工人们正在根据图纸要求进行木料加工，梁柱的几处关键部位都已被包裹保护。
“这座古民居的石雕、木雕、砖雕都非常精美，可以说代表着当时惠安工艺的最高水平。但因为年久失修，蚁蛀严重，原来的椽条、脚基等都有损毁。我们现在就是以最小的干预，尽最大的可能去修复它。”项目负责人李明法告诉记者，张辉煌民居的保护修缮工程计划于8月底完成，修缮后将作为文化活动场所，实现古民居的功能复兴。
在享有“中国建筑之乡”美誉的惠安县，像张辉煌民居这样极具特色的传统建筑不在少数。“在这次的房屋安全隐患排查中，对具有传统特色、历史文化价值但又存在安全隐患的古民居、古建筑，我们并没有‘一刀切’地拆除，而是按照‘修旧如旧’的原则，对这些古建筑进行修缮加固保护。后期，我们将结合建筑原有的功能和产权人的意愿，进行活化利用。”崇武镇副镇长柯清沧介绍，今年崇武镇计划实施10栋古建筑的修缮维护工程，目前正在进行施工的1栋，还有3栋已完成修缮设计方案。
原则 处置严禁“一刀切”
“安全+保护”两不误
“文史、古建筑等专家认定具有保留价值的传统建筑危房，我们将按照相关保护要求，进行修缮加固。”市房屋安全隐患大排查大整治指挥部相关负责人介绍。
早在房屋安全“百日大整治”行动之初，市指挥部就印发了《关于坚决禁止房屋安全隐患处置工作“一刀切”的通知》，明确要求各地在处置传统建筑隐患房屋时，严禁“一拆了之”等敷衍应对做法。属文物建筑、历史建筑、已列入历史建筑普查成果的建筑以及有保护价值的传统风貌建筑，要“应保尽保”，整体保护，按照相关保护要求采取修缮加固等处置办法，不得擅自拆除。市住建局还出台《传统建筑修建技术导则》，为古建筑设计施工提供指引。
在精准明晰的“指挥棒”引导下，各地相继探索创新举措，不断加强对古建筑保护工作。
晋江制定了古建筑排查处置若干措施，明确传统建筑危房的处置方法及旧构件、旧材料的收集管理；永春东平镇东山村发动乡贤筹集资金80多万元，聘请本地老工匠，采用传统工艺，对育德堂、下厝堂、田中堂等三栋古民居进行修缮加固，并计划利用闲置古民居引入茶馆、民宿、书画院等新文化业态，激活老宅魅力；洛江虹山乡苏山村引进客商对此次排查出的隐患古厝进行加固改造修缮，打造独具苏山特色的古厝咖啡文化创意馆。
“安全+保护”两不误的务实举措，正让泉州越来越多的古民居、古建筑重新走进人们的视线，焕发勃勃生机。
泉州市第34届戏剧会演拉开帷幕 14台新创剧目轮番上演
华灯初上，丝竹声声。昨晚，泉州市第34届戏剧会演开幕式暨现代高甲戏《围头新娘》首演仪式在泉州影剧院举行，拉开了第八届福建艺术节泉州分会场活动暨泉州市第34届戏剧会演活动的帷幕。
为推动戏曲传承发展和文艺精品创作，全面展示泉州“闽南戏窝子”的独特魅力，11月25日起至12月8日，泉州市将举办第八届福建艺术节泉州分会场活动暨泉州市第34届戏剧会演活动。本届会演是历届参演剧目最多、规模最大的一届，戏剧名家荟萃，演出阵容强大，将上演14台新创剧目。
昨晚，现代高甲戏《围头新娘》首演举行。
现代高甲戏《围头新娘》首演
泉州市文旅局相关负责人介绍，泉州市戏剧会演每三年举行一届，目前已成功举办33届，在展示创作成果、促进艺术交流、打造戏剧艺术鉴赏平台等方面发挥了积极作用，提升了“闽南戏窝子”品牌效应。“会演既检阅了舞台艺术创作水平，也锻造锤炼了演员队伍，同时为今后参加第八届福建艺术节和全国性重要艺术赛事储备了一批新剧目。”
昨晚开幕式后，现代高甲戏《围头新娘》隆重登场。现代高甲戏《围头新娘》由泉州市高甲戏传承中心创排，讲述的是与金门隔海相望，地处祖国东南沿海因1958年的“八二三”炮战而闻名于世的泉州湾围头半岛从“炮战第一村”发展成“两岸通婚第一村”，实现两岸通邮、通商、通航，再到以通婚、通水为背景，讲述当“万炮震金门”的硝烟远去后，激荡在围头的两岸婚恋热流，从“冤家变亲家”浪来潮去，两岸人民携手共建家园的传奇故事。
据了解，《围头新娘》以及《南侨机工》《倪氏教子》等剧目，入选2021年度国家艺术基金资助项目、福建省舞台艺术精品工程重点扶持剧目。
参演剧目题材丰富形式多样
“所有参演剧目是从去年以来泉州市各文艺院团创作、抢救和复排剧目中优选出来的14台新创剧目。”市文旅局相关负责人介绍，本届会演参演剧目题材丰富，形式多样，既有革命历史题材作品，也有现实题材作品，既有新编传统戏曲，也有创新的实验戏曲。
其中，优秀现代戏占据半壁江山。比如高甲戏《围头新娘》《莫耶·延安颂》《许书记借金记》《惠女颂》、舞剧《南侨机工》、梨园戏《英雄虎胆》、掌中木偶戏《黄继光》等作品，均具有鲜明的时代性、群众性。
同时，本届会演中还将有一批新编历史剧和整理改编的传统戏上演，如梨园戏《倪氏教子》、提线木偶剧《小金刚传奇》、布袋戏《衣衫换江山》、打城戏《真假美猴王》，以及南音《阔阔真》等剧目。
值得一提的是，此次参演剧团除国有院团外，还有民营院团，彰显了泉州各类艺术院团的创作热情和群众性戏剧活动的蓬勃发展态势。其中，泉州市艺华戏韵文化有限公司整理改编的梨园戏《商辂》是根据小梨园流派传统折子戏《雪梅教子》和下南流派传统剧目《商辂》，进行剧目策划、剧本整理改编、音乐整编、排练和演出；“南安市咏吟女子南乐坊”现有成员15名，全是非职业南音爱好者，其中有教师、企事业单位员工，还有3位是家庭妇女，她们凭着对南音艺术的热爱认真参加节目编排。（泉州晚报记者 张素萍 吴嘉晓 通讯员 何奕斌 文/图）
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