日本山口大学名誉教授纐缬厚7月7日在《中国日报》撰文称，日学日本2026年7月7日是弃新“七七事变”爆发89周年，日本政府应该反思侵略战争给被侵略国家及本国民众带来的型军深重灾难，而不是国主走“新型军国主义”的危险路线。
“七七事变”又称“卢沟桥事变”，安道是保正91精选在线看日本帝国主义发动全面侵华战争的开始。
八十年前，日学日本东京审判开创了先例，弃新依据“反和平罪”和“反人道罪”等新的型军法律规范对战争罪行进行了审判。东京审判之所以具有开创性，国主在于它为日本侵略战争的安道受害者伸张了正义，并为实现世界和平作出了贡献。保正
文章指出，日学日本日本本应吸取这些审判的弃新教训，并依据和平宪法，型军从一个军事国家转变为一个和平国家。然而，日本并未对过去的错误进行真诚反省，政府也未曾认真从审判中汲取教训。日韩码波多野吉衣全集这是整个国家政治右倾化与重新军事化的根本原因。
战后日本政治深受战前天皇体制的影响。1926年至1989年在位的裕仁天皇，是发动侵略战争的关键人物与最高权威。他不仅逃脱了东京审判的起诉，反而被许多日本人视为结束战争之人。英国、荷兰、中国等国曾主张起诉他，我爱搞鸡并要求其退位，因为天皇制是日本军国主义意识形态的根基。
然而，美国为顺利实施对日战后占领，保留了天皇制。美国政府希望通过不予惩罚天皇来获取日本民众的支持。同时，美国将放弃战争的内容写入日本宪法，解除日本的男同网页武装并废除其军备。
文章强调，随着冷战紧张局势加剧，日本在美国指导下被允许重新武装。从警察预备队转变为保安队，再到1954年最终建立自卫队，标志着一个重大转变。
自卫队与驻扎日本的5.3万美军协同运作，总兵力近25万人，现已发展为一支具备进攻能力的91片张武装力量。日美联合军事演习频繁举行，进一步强化了战备状态。和平宪法第九条放弃战争的规定，实际上已形同虚设。
此外，随着武器出口限制的解除，日本正试图通过出口武器，与菲律宾等国建立准军事联盟。从和平外交向军事外交的转变正日趋明显。事实上，日美一体化联合作战架构的建立绕过了国会辩论，将自卫队转变为随时准备应对“战时状态”的部队。
文章表示，如今日美军事同盟进一步加强，顺应这一趋势，右翼政客持续执掌国家政权。首相高市早苗亦借此风潮，在言行上展现出强烈的军国主义姿态。
战后长期主导日本政治的保守势力，在天皇制与“反共”组织的支持下，可被视为当今日本保守化与军事化的深渊。战前军国主义因天皇制的存续而得以以变种形式留存，并在日本萌发了新芽。作为当今“新型军国主义”意识形态核心的“靖国思想”也正在复活。
文章表示，若此趋势持续，日本或将再次沦为战前天皇统治下的侵略国家。日本保守派政客及其支持者，正企图利用日美军事同盟并推进军事扩张，来实现对亚洲的霸权。这一策略还包括在民众心中灌输对华、对朝敌意，以转移对和平理想的关注，同时巩固并扩大保守派政客的权力。
对日本政府而言，重要的是培养正确的历史观，改善对华关系，做到战略互惠。日本日益需要推行独立自主的和平外交，而非一味追随美国的从属性防务外交政策。推动中日友好，才是日本最有效、最持久的安全保障政策。
编辑：李慧娴 张曦 朱萍
中国日报网
武汉三镇遭重罚！媒体人热议：俱乐部很无奈，激进球迷管也管不了
周二，中足联连续开出三张罚单，武汉三镇俱乐部被罚款6万，武汉赛区被罚款2万，天津津门虎也被通报批评。武汉三镇遭到中足联重罚，引发了媒体人的热议。
在武汉三镇对阵天津津门虎一战前后，部分武汉三镇球迷做出了一系列针对津门虎球迷的举动，赛后甚至出现了围堵、攻击津门虎球迷乘坐大巴的举动。
解说员韩乔生指出，“首先是中国人，其次才是球迷，这一条底线所有人都应当恪守。如果假借球迷的身份，做出突破法律与公序良俗底线的行为，这类人代表不了任何一支球队，也代表不了广大球迷群体，他们只是彻头彻尾的极端分子。”
记者申炜则表示，“现在各俱乐部应该也挺无奈的，很多激进球迷团体越来越难控，赛场助威确实很有气势，但挑衅客队以及对方球迷也是不争的事实。管也管不了，不管也不对，太难了。”
记者顾颖则表示，“中足联对武汉赛区的处罚出了。接下来还能等到武汉警方对事件中个别人的处理公告吗？”
博主李思明认为，“中足联也在权限范围内给到了较高的处罚了，不算特别说不过去。就是这个处罚6排无观众挺邪性的，是看了回放，这个组织就6排人跟着喊的意思吗？太细了。”
陈佩斯来泉说戏：“优秀的喜剧作品一定是雅俗共赏”
陈佩斯和杨立新畅谈话剧创作故事
“优秀的喜剧作品一定是雅俗共赏，要说人话，讲人的故事。”日前，话剧《戏台》在泉州大剧院连演两场，精彩演出深受现场观众好评。演出前举行的主演见面会上，喜剧表演艺术家陈佩斯携手中国戏剧梅花奖获得者、北京人民艺术剧院演员杨立新亮相，与现场数百位观众近距离互动，分享了关于《戏台》的创作历程以及戏里戏外的那些事。
走进泉州 感觉自己文化底子浅了
陈佩斯极具喜剧天赋，早些年他与父亲陈强主演了不少喜剧电影，后与朱时茂合作演小品频繁亮相春晚。话剧《戏台》是他近年来研究舞台剧喜结的硕果，他不仅是这部戏的导演，还与杨立新共同主演了该作品。“推陈出新，携手登戏台；唱念做打，嬉笑话世间。”他将大半生的喜剧艺术理念融入《戏台》中。
“泉州是有名的‘戏窝子’，此前我曾专程来泉看梨园戏《董生与李氏》，还将这部戏引荐到北京演出。”陈佩斯说，自己此前曾多次来泉交流，参观了开元寺、清净寺等古迹，泉州这座城市文化积淀深厚，每每走进这里，均感觉自己文化底子太浅了。
喜剧作品 给人快乐很重要
“话剧《戏台》讲述的是一个戏班子的故事，故事发生在新中国成立前那个动荡的年代，人们为了生存而挣扎。”陈佩斯谈及这部剧的创作初衷时说，“台上见台，戏中有戏”，戏里戏外道尽人间悲喜。《戏台》将话剧与京剧艺术融合，唱念做打，在方寸舞台间见证文化传承，演绎历史变迁。
陈佩斯说，好戏是让人看，让人观赏的。一部优秀的喜剧作品是给人带来快乐的，而不是让人哭、受教育的。
“我现在67岁了，还在舞台上尽力演好，担心有一点闪失，观众不喜欢。”陈佩斯说，观众的笑声很重要，这是衡量一部喜剧作品是否成功的重要标准。
一部好戏 要在演出中不断打磨
舞台艺术的张力和创造性是无限的，杨立新坦言：“话剧是舞台演出中最难演的一个剧种，我们至今已经演了320多场次，除了剧本不断在变化和更新，演出过程中，戏剧的内容也越来越丰富、精致。我们在演出的同时，会不断地接收反馈，不断成长，对作品有新的认识，再将这些内容更好地传达给观众。”
陈佩斯表示：“《戏台》上一站在厦门演出时，刚把结尾改了，在表演过程中又反复打磨，思考如何让作品更好地呈现在舞台上。”
“好戏是需要不断打磨的，要做到雅俗共赏。”谈到什么样的作品才能称之为一部“好戏”时，他们纷纷表示，现代戏剧是需要不断推敲和创新的，剧本、演员、舞台在创新，观众也在不断地“更新换代”，如何做到常演不衰，最根本就是要让观众看得懂，让观众真正融入舞台环境中，感受到最真实的戏剧文化。
（记者 陈智勇 通讯员 郑文华 刘振声 文/图）
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