前言

经超的经超资源也是好起来了，还赶上两部剧一起播了。好惨好

一边是容易东方台《蜜语纪》里的渣男，一边是演次央视中央一台《金关》里的果敢科长，角色还挺有反差感的男主女主。

不过，经超这次两个角色都没讨到太多好。妆容

出轨渣男的太浓角色演得很到位，恨得观众牙痒痒的没知名度，只想上前给他两拳。经超

更别提他额头如影随形的好惨好抬头纹，真的容易很影响精英形象。

而这次在中央一台播出的《金关》，经超也是男主女主被网友辣评为“粉底液科长”。

他这好不容易演上了央一电视剧的可惜男主，可惜拖后腿的地方太多了！

剧情层层反转、妆容假白太出戏

其实《金关》的剧情是十分新颖的，海关这个职业很少作为电视剧的主角。

剧中也是开篇就搞了故弄玄虚那一套，郭聪的师父3年前遭遇了刻意车祸。

被撞之前，车上被人放了一个布娃娃，看起来给整部剧都加了一些恐怖色彩。

镜头一转就来到了3年后，郭聪也是当上师父，要带徒弟了。

剧情怎么样先不说，就经超一出场的大白脸，就非常刺眼出戏了。

尤其和同框的关长一对比，人家明显是正常肤色，显得经超脸更白了。麻豆视频网页

甚至在经超和女主同框之后，他也是比人家女孩子还白。

人家是微黄带红的正常气色，经超则是白得脸和脖子都有色差了。

真不知道为什么要给男主化这么浓的妆，明显没增加英气，反而增加了娘气。

而且剧里其他角色都肤色正常，那不越发显得男主白得过分了吗？

张凌赫的前车之鉴还明晃晃的，结果央视也犯了同样的错，真的希望别给主角太多特殊待遇了。

男主脸出戏，《金关》的剧情也略显俗套。

科长郭聪对上司安排过来的高材生徒弟非常不满意，这又开启了男女主常见的彼此看不惯模式。

但《金关》作为央视正剧也是有点东西的。

没有大肆描写主角二人的不对付，反而是立马进入了工作状态，成功拉回了想弃剧的观众。

郭聪先带着张瑜了解了一下海关的工作，紧接着就把拦截血液基因样本的重点工作交给了她。

明显是想让对方知难而退，趁早离开旅检一科这个辛苦部门。

虽然郭聪这个科长不近人情，但旅检一科的同事们都很友善，帮张瑜了解了搜查样本的主要方向。

其实这里也算是对观众的科普了，确实挺大开眼界的。

然而，走私集团那边的消息也十分灵通，立马发现旅检来了新人。

于是看片软件推荐，携带基因样本的艄公，选择了主动找张瑜检查行李，主打一个“灯下黑”。

张瑜被对方的思路带着走，甚至周围群众都被煽风点火，情绪要爆炸了。

郭聪这才出来收拾残局，道歉的同时，非要给对方打点热水。

这一下子就暴露了艄公水里保温杯的玄机。

原来基因样本被放在杯子底部了。

看似旅检一科完成了任务，实则保温杯艄公只是一个幌子而已。

郭聪和张瑜都意识到了不对劲，所以两人一边报告上级，一边回看监控，成功锁定真正的携带者。

不得不说，这段的主角光环是有点厉害的。

男主只看监控，就能短时间从大量人流里发现嫌疑人。

只是因为发现了对方眼神看过保温杯艄公，又嘴角微笑。

根据对方走路的姿势，还断定基因样本就在高跟鞋跟里，真的厉害得有点“神人”的意思了。

虽然基因样本被拦截了，但这一天又是走私黄金，又是真假样本的，感觉走私者背后明显有一个组织操控一切。

这也算是回到了本剧主线上，3年前的大反派E集团又卷土重来了。

张瑜不想放过保温杯艄公钱盛凯，联想对方应该是临时被找上干走私的，心里应该很惶恐，很容易调查到东西。

所以，张瑜又和很多偶像剧女主一样，主打一个先斩后奏、不听上级命令。

郭聪多次和她强调，做好自己的工作就行，但她还是偷偷去跟踪钱盛凯了。

但张瑜并不笨，反而是仔细思考过才做的决定。

利用钱盛凯担心自己会被卷入后续调查中的心态，加上和科长的默契配合，成功引起了钱盛凯从他嘴里得到了一些线索。

甚至得到海关内部有奸细的推论。

与此同时，海关里又发现了3年前的娃娃，让大家展开了一系列的推测。

张瑜作为新人，提出了很有建设性的意见，感觉又是主角光环在发挥作用了。

也是因为娃娃，所以《金关》开启了对郭聪师父陈三河的回忆模式。

师父当年被走私集团打击报复，车祸之后留下了后遗症。

可当年的陈三河，看起来比现在的郭聪还要厉害。

拿了冠军的电竞明星走私，他也一眼发现不对，从奖杯里发现了藏起来的毒品。

虽然这师徒俩都很厉害，但因为师父比较黑，所以显得经超白得更亮眼了。

但只看剧情的层层反转，《金关》还是很有看头的。

可剧中没什么知名演员，也注定了很难大火。

女主没知名度

经超好歹还有一些代表角色。

凌云彻虽然槽点很多，但黑红也是红，知名度是杠杠的。

更别提经超还是内娱著名“软饭好吃”的代表人。

他和小李琳也是姐弟恋，但两人现在也是家庭圆满，非常幸福的样子。

但女主角黄尧就显得籍籍无名多了。

她是演过不少爆剧，但显然自己没什么知名度。

《山海情》里的表演明显很淳朴，《鸣龙少年》里又变成了心理老师，搭档张若昀。

这次又是央一的女一号，看得出来资源很不错了。

不过，黄尧的演技还不错，可以说是剧抛脸一个了。

就是经超有点惨了，《金关》看起来没有大爆潜质。

泉州乘动车到平潭里程约225公里 时长1小时59分

本报讯 （记者 吴志明）福州至平潭铁路（福平铁路）12月26日开通运营，泉州火车站也有动车前往平潭，全程时长1小时59分。有细心的市民提出疑问，泉州到平潭只有100多公里，开车也差不多两个多小时，为什么乘坐动车没有快多少？记者昨日从铁路部门获悉，这是过渡期的运行图，是运输组织需要，2021年1月20日全国铁路运行图调整时，将按照日常线、高峰线安排列车开行。

记者昨日查询得知，从泉州到平潭的自驾游路线全程168公里左右，时间2小时以上。查询12306官网，从泉州到平潭的动车全程时长1小时59分，途经仙游、福州南、长乐，终点站平潭，其中泉州站、仙游站、长乐站停留时间都是2分钟，福州南则停留24分钟。

对此，铁路人士介绍，泉州至平潭铁路运营里程有225公里，记者查询的是过渡期的运行图，正式运行图2021年1月20日全国铁路运行图调整时才会出来，“因为福平铁路的线路是在现有的运行图里穿插进去的，因此其运行都是按照现有的方案安排，这是运输组织需要，正常现象。2021年1月20日全国铁路运行图调整时，将按照日常线、高峰线安排列车开行，目前福平铁路每日安排开行动车组列车9.5对，调图后每日开行动车组列车最高将达17对。”

以琴音藏技巧，让音乐自己说话

　　高建

　　9月4日，叶菲姆·布朗夫曼将重返国家大剧院的舞台，乐迷也将在这场2025国际钢琴系列板块的演出中领略这位当代古典音乐名家的艺术造诣。

　　说是重返，是因为一年前，我们有幸聆听过他堪称一绝的“贝多芬”。2024年金秋时节，享誉世界的维也纳爱乐乐团时隔多年重返北京音乐舞台，国家大剧院的观众在全方位、沉浸式感受“维也纳之声”的璀璨温润同时，也深深沉醉于钢琴演奏家叶菲姆·布朗夫曼在贝多芬《c小调第三钢琴协奏曲》中的精妙阐释。舞台上的布朗夫曼稳重专注，指尖流淌出质朴醇厚的琴音，潇洒的乐句跑动始终保持着清晰的颗粒性。而在开阔的广板乐章中，钢琴与木管乐器的缠绕对话营造出一种时空静止、重力消逝般的玄妙漂浮感，与乐团高贵的音色完美熨帖。

　　叶菲姆·布朗夫曼钢琴独奏音乐会（资料图） 甘源摄

　　也许在大众视野中，布朗夫曼的名字并不在所谓“明星级”艺术家之列，但熟悉古典音乐的朋友应该认同，布朗夫曼在过去四十年间始终是全球顶级乐团最常合作的独奏家之一。在B站和小红书等社交媒体上，如果有人提问以超高难度著称的“拉三”（即拉赫玛尼诺夫《d小调第三钢琴协奏曲》）有哪些版本堪为最佳，那么布朗夫曼与指挥家捷杰耶夫的现场实况一定有资格并肩于霍洛维茨、阿格里奇等传奇大师的演绎，成为资深发烧友强烈推荐的对象。

　　1958年出生于乌兹别克斯坦首都塔什干，父母都是职业音乐家的布朗夫曼，几乎从开启钢琴演奏生涯那一刻起就被视为技巧超群的典范，以严苛著称的苏联钢琴教学体系为他打下极为扎实的基本功，硕大的身形和宽大的手掌让他面对令大部分钢琴家生畏的繁难文献时显得轻松自如。普利策文学奖得主菲利浦·罗斯在小说中精彩描绘了上世纪90年代末的布朗夫曼演奏普罗科菲耶夫作品的画面：“这头‘雷龙’！嘹亮先生！如此的速度与气势……他看起来不像来弹钢琴的人，更像是来搬钢琴的伙计……他以不亚于普罗米修斯的力量带走了他点燃的火焰。”而当代著名作曲家、指挥家萨洛宁则为布朗夫曼量身定制了一部难度骇人的钢琴协奏曲，原因是“这对他来说应该不太难”。更具启示意义的或许是布朗夫曼对技巧的看法，他在采访中分享道：“音乐家要呈现的是音乐，而非困难。世界上不存在‘炫技曲’，每个音符都需要有其音乐上的意义。很多人把技巧看成是演奏快速和大声的能力，这并不正确，把一首德彪西的舒缓乐曲弹好可能需要更高的技巧。”

　　有趣的是，本次他将在国家大剧院呈现的曲目中就包含“德彪西的舒缓乐曲”，即创作于1907年的《意象集》第二卷。彼时作曲家的创作风格已经完全成熟，在钢琴独奏和管弦乐写作领域都确立了被后世称为“印象主义”的标志性语汇。《意象集》第二卷在写作上的一大特点是作曲家使用了三行乐谱的记录方式（而非常见的钢琴独奏作品两行记谱），德彪西充分运用钢琴大跨度的音域营造出色块碰撞的效果，其中“月落荒寺”一段因乐句间的留白而格外富于诗意。布朗夫曼选择在静谧朦胧的《意象集》之后立刻呈现一部反差强烈的保留曲目——俄罗斯作曲家普罗科菲耶夫的《降B大调第七号钢琴奏鸣曲》。这部创作于第二次世界大战期间的作品被学术界评价为“以打击乐的视角审视钢琴”，以戏谑口吻传递极富冲击力的感官体验，第三乐章排山倒海般的音浪翻涌和快速跑动无疑是所有钢琴演奏家手指技巧的试金石。

　　对于录制过普罗科菲耶夫钢琴奏鸣曲全集范本演绎的布朗夫曼而言，把这部热门作品放到作曲家创作的完整坐标中审视更具意义，他希望展示钢铁般的触键下时常被听众忽视的歌唱性。而音乐会上半场具有师生之谊的舒曼与勃拉姆斯作品同样构成了一种内在的关联与呼应。从这套诚意满满、匠心独具的曲目不难看出，年近古稀的布朗夫曼有许多话想对听众讲，可一旦音乐响起，低调的他总是选择隐身于作品之后，让音乐自身的美感打动观众，或许这就是大师的境界所在，用极致的技巧使听众忘记他的技巧。

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