新华视点丨乡村振兴里的乡村振兴青年担当

陕北新农人“大林林”：山货走出国门，温情悄然“出圈”

扎着利落马尾，青年手持喇叭穿梭于陕西榆林乡间收山货——她就是热血孙琳琳，网友更亲切地唤她“大林林”。担当在踏上自媒体之路前，乡村振兴这位陕北姑娘曾有十余年的青年一起艹职业运动员经历。退役后，热血她一度对前途感到迷茫，担当直到一次偶然契机，乡村振兴萌生了用短视频记录乡村生活的青年念头

“触网”一年间，“大林林”以质朴真实的热血方式记录榆林乡村的风土人情，一个个温情故事让她收获了不少粉丝。担当随着关注度提升，乡村振兴“大林林”决心为乡亲们做点实事，青年她走遍榆林各地村落，热血将优质农产品带出大山，成长为一名“95后”新农人

开着小货车穿梭于城乡之间，成人抖漫18免费下载每次进山收货，“大林林”总能满载而归，乡亲们的农产品也因此顺利打开销路。如今，她的团队已汇聚了一批志同道合的伙伴，与她一同扎根山村，为乡村振兴注入持续动力

闲置农院的蝶变之路：青年“创客”与乡村振兴的彼此成就

在陕西西安秦岭脚下的黄良新村，一群都市青年租下闲置农院，99热在线观看改造成玩具设计工作室、复合美学空间、手作文创坊等各具特色的主题小院。他们把艺术创作融入乡村生活，不仅圆了创业梦，也为村庄带来了全新生机。（）

黄良新村过去因产业单一、青壮年外出务工而显得寂寥。禁漫天堂安装包2019年，一对从事木工的年轻人租下村民闲置小院，将之改造为集工作室与咖啡馆于一体的空间，这一举动为街村两级干部带来了新的发展启示

从最初的5个主题小院发展至今已签约46家，黄良新村将一个个闲置农院盘活为富有生机的创意空间，使文化产业逐步成为推动村落前行的新引擎。青年创业者在此觅得成长土壤，村民也实现了在自家门口共享发展红利的麻豆免费观看梦想

广西防城港：推进智慧农业，助力对虾养殖业实现现代化升级

近日，在广西防城港市港口区一处占地百余亩的数字化对虾养殖基地，公司负责人颜有蓬正通过手机App结合监控画面，实时掌握养殖基地的运营状况

颜有蓬是“养二代”之一。2024年，公司推行数字化工厂高密度养殖模式，使得对虾产量显著提升，亩产达6000斤，为传统池塘养殖模式的8倍

近年来，广西防城港市港口区加快推进智慧农业发展，数字化工厂化对虾养殖基地建设已显成效，不仅助力本地对虾养殖产业迈向高质量发展，更有力促进了传统养殖模式的转型升级，为全面推进乡村振兴注入强劲动能

深山中的“育婴辅导员”

寒冬未尽，山间冰雪仍存。在重庆市酉阳土家族苗族自治县楠木乡红旗村蜿蜒曲折的小路上，宁碧兰再次启程走访。作为一位“育婴辅导员”，她每周都跋涉于群山之间，为村里6至42个月大的婴幼儿提供上门养育指导服务

2019年，酉阳携手中国发展研究基金会，推出“慧育中国”儿童早期发展试点项目，将楠木乡列入首批四个试点乡镇之一

六年来，宁碧兰坚持每周上门探访每个家庭一次，通过玩游戏、共读绘本、做亲子互动操等形式，携手家长共同践行科学育儿理念

截至当前，宁碧兰已为30多个家庭、40余名婴幼儿提供服务。在酉阳，越来越多的“育婴辅导员”正陆续加入这一走访队伍

统筹：李杰、李佳琳、王冰笛（原样保留）

编导：王梁

包装：夏勇

综合 新华社音视频部出品

泉州首个24小时自助检察服务窗口正式启用 身份证一刷随时办

原标题：泉州首个24小时自助检察服务窗口正式启用 身份证一刷随时办

泉州首个24小时自助检察服务窗口正式启用 身份证一刷随时办

­ 自助检察服务终端机界面

­ 近日，全省首个24小时自助检察服务窗口在鲤城区九一街106号正式启用，面向全社会提供24小时自助检察服务。这是泉州市“互联网＋政务”服务的一大创新举措。

­ 24小时自助检察服务窗口，提供包含国家司法救助、控申接访通道、案件信息查询、量刑系统等检察服务。群众只需通过识别个人二代身份证进入服务站，便可自助办理预约、查询等各项基本业务。

­ 以往在传统检察服务中心能办理的业务，在24小时自助服务窗口均能办理。“无论是三更半夜急于咨询检察业务的市民，还是业务繁忙错过窗口上班时间的律师，都能在自助服务窗口的终端机里自助办理检察业务。”鲤城区人民检察院工作人员介绍。

­ 此外，该服务窗口还为律师专门设计了暖心的“律师服务”功能。律师只需在终端机上输入自己的律师证号、预留的手机号和验证码，就可以随时查询和刻录所代理案件的资料、卷宗。

­ “24小时自助服务窗口的启用，不仅解决了律师工作中的‘阅卷难’问题，也使得律师的工作时间安排变得更灵活。”福建泉中律师事务所律师涂先生表示。（泉州晚报记者殷斯麒 通讯员杨威伟 彭瑞珠 文/图）

原标题：泉州：首个24小时自助检察服务窗口上岗 身份证一刷随时办

责任编辑：陈玲玲

《少年壮志不言愁》现象与影视歌曲创作困境

　　赵朴

　　刑侦探案是近年来影视作品中的重要类型。创作者在结构故事、形塑人物方面各出机杼，但在音乐方面却“所见略同”——《少年壮志不言愁》仿佛成了刑侦题材影视新作共同的主题歌，对这首老歌集中的、反复的使用，成了耐人寻味的现象。

　　为什么是《少年壮志不言愁》？

　　《少年壮志不言愁》是电视剧《便衣警察》的主题歌，由该剧导演林汝为作词、作曲家雷蕾谱曲。这首1987年问世的作品，近年来突然成了“宝藏歌曲”，先后成为电影《追凶十九年》片尾曲、电视剧《三叉戟》插曲、电影《三大队》插曲、电视剧《黑土无言》插曲和电视剧《我是刑警》主题歌。尤其在《三大队》和《我是刑警》中，《少年壮志不言愁》的一再回响，对推动情节发展、释放人物情感、升华主题发挥了突出的作用。

　　《三大队》里，《少年壮志不言愁》在影片前、中、后三个重要叙事节点出现，贯穿始终。开篇，程兵带队出警，途中车载广播正在播放听众小雨点为当警察的父亲点播的《少年壮志不言愁》，通过附着于歌曲前后的对白，既指明警员们已为侦破案件连续作战身心疲惫（审讯中情绪失控的因素之一），也为三大队遭遇变故后重整旗鼓埋下伏笔。中段，程兵出狱，三大队五人重聚，夜宵摊上，马振坤带着醉意唱起《少年壮志不言愁》，逐渐引发共鸣，歌曲仿佛火种点燃了众人胸中渐已冷却的热血，成为剧情转折的关键。尾声，程兵终于将罪犯缉拿归案，他迎着阳光走入熙攘人群，当年夜宵摊众人的酒后放歌作为画外音乐再次响起，歌词“历尽苦难，痴心不改”成为程兵寻遍七省、追凶万里的人生的高度浓缩，也是向人民警察为百姓的岁月静好甘愿负重前行的精神致以崇高敬意。

　　在《我是刑警》中，《少年壮志不言愁》不仅在每集片尾唱响，而且在剧中先后五次出现，成功托举起剧集的主题表达。从秦川一行人破获1·28抢劫案，在庆功宴后雪夜高歌的畅快，到秦川和同事们在叶茂生捐躯献身的墓碑前恸哭“金色盾牌，热血铸就”的悲悼，从老刑警范守良对心灰意冷的徒弟宋绪举杯清唱所诉说的坚持，到宋绪在案件破获后到师父墓前低吟歌曲寄托的缅怀，《少年壮志不言愁》每每出现在酒酣耳热吐露真情之时、或是告慰战友在天之灵之际，都是角色“不由自主”地发声、都伴随着浓烈的情感表达。对《少年壮志不言愁》的这种使用方式部分中和了警察守卫社会安定的功能化定位，而凸显了警察作为人的丰富情感和理想主义的自我精神激励，从而更丰满地展现了“刑警”这一群体的形象。

　　对《少年壮志不言愁》恰当的引用不但成为叙事的关键，为影视作品增色，也仿佛重新激活了这首老歌，让我们再次瞩目于歌曲自身的魅力。

　　首先，歌词对人民警察的使命担当有着深刻的揭示，表述精准而又诗意，既成为大众对警察形象的崇敬想象，也成为警察对自我身份的深切认同与人生追求。寥寥几句歌词，把奉献精神、英雄主义和百折不挠的理想主义情怀加以凝练概括，显现出超越时代局限的人性光辉。这样的品质，在类似题材的词作中实属罕见。

　　在作曲方面，对主旋律叙事的“柔性表达”成为感染力的重要来源。歌中两段主题旋律，都是大气磅礴起势、深情婉转落脚，既表现铁肩担道义的刚强笃定，又导向这种刚性背后深厚的情感基础。作曲家雷蕾最终没有选择原本意向的严肃的男声合唱，而独具慧眼地相中由刘欢用更为通俗的演唱方式来表达歌曲的刚柔并济，实质上是在表演风格上对词曲内涵进一步延伸，也是对剧作着力于人物成长和情感刻画这一创作取向的应和。

　　经过岁月的沉淀，《少年壮志不言愁》已经建立起人民心中“警察之歌”的经典地位。创作达到高品质的同时，又能联通大众情感；词曲唱三者之间，及其与剧作本身，风格与内涵都高度吻合。这些特质使这首歌成为难得的影视歌曲精品。

　　为什么总是《少年壮志不言愁》？

　　仅解读《少年壮志不言愁》本身的经典性，似乎还不足以解释为何在这首歌问世30多年后，一批刑侦题材影视作品突然蜂拥而至、对其青睐有加。毕竟，这期间以“警察”为创作对象的众多影视作品中，也涌现出不少原创歌曲佳作。上世纪90年代，有电视剧《英雄无悔》中的《真心真情》，《刑警本色》中主演王志文献唱的主题歌《我不能输》等歌曲；新世纪之初，《重案六组》的主题歌《风雨人生》，《公安局长》中由主演柳云龙包圆词曲唱的主题歌《一生别无所求》，都以其对“警察”主题的信念感和情感面向的深入挖掘，让我们印象深刻。

　　经过一段时期的回落，当近年来警察、刑侦、涉案剧再次成为影视创作热点后，我们不难发现相关的歌曲创作并未形成同步，甚至越发滞后于影视作品的发展水平。这构成了《少年壮志不言愁》现象更深层次的原因。

　　刑侦题材影视剧火热，对音乐的需求量激增。配乐往往贴着剧情走，营造氛围或渲染情绪，这一层次上，作曲家的技术已相当成熟，音画配合效果上佳；但在需要情感凝练、立意升华的时候——通常由歌曲来实现这一功能——很多创作者一筹莫展。

　　首先，有意愿深入理解剧作内涵、并且有能力用准确而诗化的语言将之概括为文字的词作者不多，对影视歌曲创作而言，没有好词难为无米之炊。更值得引起注意的是，就创作机制而言，如今影视剧的配乐和歌曲往往分包给两组人马分别创作，配乐风格大都服从影像风格，突出场景性，但歌曲的功能不同，要突出主题概括性，如果两者并非同一团队创作，在音乐风格和旋律主题上出现龃龉，歌曲就会显得出戏。

　　一些片方开始动脑筋，以“片尾曲”概念代替“主题歌”。通常，片尾曲和主题歌应该是一回事，在片尾用一首歌提纲挈领，以前还有很多电视剧以片头、片尾双主题歌来强化这一功能。而今，由于创作团队不同，不但片尾曲的旋律并不在正片配乐中出现，而且歌词与影视剧内容关联度也不足，其升华主题的意味淡化，歌曲本身的能见度也大为削弱。那英演唱的《狂飙》片尾曲《藏无可藏》，唱功了得、情感激越，但歌词过于“形而上”，语焉不详，与剧情、人物很难直接挂钩，未能对剧集形成助力，歌曲也被埋没。还有很多歌曲尽管挂着“主题歌”的名头，实际上与剧作主题没多少相关性，其功能恐怕更多在于借歌手的名气引流量，顺便在片尾走演职员表。

　　还有很多片方开始以老歌汇编代替原创，一方面是对原创影视歌曲没有把握，另一方面也是希望借老歌自带的意义来丰富新剧的内涵，使歌曲和影像形成互文。从《繁花》里的《偷心》《执迷不悔》，到《漫长的季节》里的《再回首》，这些与剧情形成共振的歌，都是从怀旧曲库中拿来的。这种方式在年代剧中或许能收获奇效，但像《少年壮志不言愁》这样被一窝蜂似地在刑侦剧中引用，除了略有取巧之嫌，更多是暴露出影视歌曲创作能力贫弱的问题。

　　更有甚者，既然原创影视歌曲不好把握，干脆完全放弃，在片头、片中、片尾都只留配乐。发生在《乌云之上》等新剧中的这一现象令人扼腕。拿掉歌曲，意味着影视音乐的极端功能化，音乐只承担为影像伴奏的作用，沦为附庸。更进一步来讲，这是对“听觉中心主义”的臣服——听就好了，何必在乎意义？以这个角度而言，前述诸多影视作品对《少年壮志不言愁》的集中反复引用，反而有了些倒逼影视音乐创作必须承载主题、建构意义的理想主义意味。

　　曾几何时，影视歌曲是百姓文化生活中一道亮丽的风景，尤其那一首首主题歌，与影视作品中的人物和故事交相辉映，凝结为人们鲜活的记忆。而今，电影电视剧一派欣欣向荣，能给观众留下印象的影视歌曲却越发稀缺。希望《少年壮志不言愁》现象能给影视从业者提个醒，适当调整影视音乐创作的目标导向和机制，让影视歌曲也再度繁荣，绽放应有的光彩。

　　（作者为流行音乐研究专业博士，杭州师范大学副教授）

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